а еще ради прекрасной Виктории Педретти я-таки пошла смотреть «Призраков усадьбы Блай» (удивительно, но либо они правда не страшные, либо после первого сериала я привыкла, но идет оно прямо легко).
удивительно то, как те же самые актеры, в большинстве своем, что играли в «Доме на холме», играют тут персонажей, так сильно не похожих на свои старые роли. в силу жанра и схожести историй ожидаешь и амплуа похожее, а потом видишь что-то совершенно иное, и это абсолютный восторг.
удивительно то, как те же самые актеры, в большинстве своем, что играли в «Доме на холме», играют тут персонажей, так сильно не похожих на свои старые роли. в силу жанра и схожести историй ожидаешь и амплуа похожее, а потом видишь что-то совершенно иное, и это абсолютный восторг.
в «Призраках усадьбы Блай» есть очень красивая отсылка.
дело в том, что главная героиня — Дэни — приезжает работать гувернанткой в дом к двум детям, а те, как и остальная прислуга в доме, постоянно вспоминают прежнюю гувернантку, Ребекку, которая умерла год назад.
и это так невероятно изящно отсылает нас к «Ребекке» Дафны дю Морье, и я почти уверена, что сделано это осознанно. ведь в «Ребекке» главная героиня приезжает в дом своего мужа, а все вокруг буквально постоянно вспоминают его первую жену — Ребекку, как и тут все вспоминают Ребекку как прежнюю гувернантку, и ее призрак (не буквально, хотя буквально он там тоже есть) витает в доме, проявляясь в том, как дети разговаривают, как себя ведут, как слуги реагируют на разные события.
и это так красиво.
дело в том, что главная героиня — Дэни — приезжает работать гувернанткой в дом к двум детям, а те, как и остальная прислуга в доме, постоянно вспоминают прежнюю гувернантку, Ребекку, которая умерла год назад.
и это так невероятно изящно отсылает нас к «Ребекке» Дафны дю Морье, и я почти уверена, что сделано это осознанно. ведь в «Ребекке» главная героиня приезжает в дом своего мужа, а все вокруг буквально постоянно вспоминают его первую жену — Ребекку, как и тут все вспоминают Ребекку как прежнюю гувернантку, и ее призрак (не буквально, хотя буквально он там тоже есть) витает в доме, проявляясь в том, как дети разговаривают, как себя ведут, как слуги реагируют на разные события.
и это так красиво.
с днем небольшой сводки новостей ✨
🪷 во-первых, я забрала зин, в который писала прошлым летом, представляете, мои буковки напечатаны!
🪷 во-вторых, сдала свою несчастную историю Азии и сделала небольшой выдох, хотя, что самое обидное, билет по Исламской революции увели прямо у меня из-под носа, поэтому пришлось рассказывать про Египет в 70-е и 80-е годы XX века (вторым вопросом был Индокитай, это натуральное проклятие, что из 42 вопросов, среди которых только три были про него, мне попался именно такой билет).
🪷 я досмотрела «Призраков усадьбы Блай» и завтра обязательно немного расскажу про них, потому что они совершенно замечательные.
🪷 вернулась к работе после небольшого перерыва и снова почувствовала себя удивительно живой от общения с учениками.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
и я забрала книжку про сестер Сун: жену Чан Кайши, его советницу и жену Сунь Ятсена. чувствую себя как тот мем про «я ненавижу аниме», а потом решаю почитать еще одну книжку про историю или культуру.
ну и в финале — вообще, все реформы в разных странах Азии в XX веке, что реформы Насера и Садата в Египте, что реформы в Японии до начала второй мировой, что реформы при династии Пехлеви в Иране, ощущаются как тот звук из тиктока: «мормоны протестуют, феминистки ненавидят нас! католики... чем мы досадили католикам?» именно так сегодня ощущались наше с преподавательницей обсуждение реформ Садата и ее рассказ о финале президентства Насера. все, теперь я договорила.
«Призраки усадьбы Блай» очень women-centric, я бы сказала. они все — про женщин, про то, как они любят, нежно или жестоко, про то, как защищают то, что им дорого — свою любовь, свою семью, свою карьеру, свое счастье, свой дом. про то, как сильно может злиться женщина, про то, как отчаянно она может жертвовать всем, чтобы защитить важных для нее людей.
это и Дэни, которая действительно гораздо храбрее, чем она думает, которая находит в себе смелость признаться, что ей не нравятся мужчины и отказаться от брака, который не принес бы ей счастья, которая девять лет работала учительницей и воспитала в себе невероятную стойкость и железные нервы, которая с кочергой идет выяснять отношения с призраками и которая отдает все, чтобы защитить детей, а потом добровольно умирает, чтобы защитить ту, кого любила.
это Виола, которая говорит, что никакая смертельная болезнь не заберет ее, пока она это не захочет, которая делает все, чтобы сохранить Блай за собой, хотя все законы XVII века говорят, что женщины не имеют прав, которая становится призраком потому, что ее обидели и потому, что она хочет увидеть, какой выросла ее дочь.
это Ханна, которая много лет не позволяла себе счастья и которая так отчаянно хотела его получить, которая добровольно отпускает человека, которого любит, чтобы тот был счастлив вдали от Блай.
это Джейми, смешная, смелая, растящая цветы и готова с ружьем ходить по темному поместью. которая рассказывает про судьбы своей покинутой матери, про то, как сама, будучи ребенком, пыталась растить младшего брата. которая любит и готова отдавать всю свою любовь, чтобы спасти Дэни.
это Ребекка, которая хочет быть адвокаткой, но которая не может ей стать, потому что мужчины не позволяют ей оставаться на этой должности, и которая становится гувернанткой — чтобы зарекомендовать себя в богатых семьях, чтобы ее знали не только эти самые мужчины, но и их жены и дети, и это помогло ей в итоге добиться того, чего она хочет. которая умирает из-за мужчины, но в итоге, будучи призраком, выбирает не последовать за ним, а спасти другую девушку и свою маленькую воспитанницу, чтобы хотя бы они были счастливы и живы.
это Пердита, которая уверена, что ее сестра осознано пропускает слова «И подчиняться» в брачной клятве, которая просит сестру всегда оставаться упрямой и не смиряться перед Богом, ведь если Бог создал ее сестру такой, то он уж должен знать, какая она упрямая, которая любит сестру и которая так же отчаянно потом хочет ее убить, потому что та мешает ее собственному счастью.
а еще Флора, Шарлотта, и все эти истории туго сплетаются в одну, про то, что любить — никогда не равно «обладать», что нужно уметь отпускать, если любишь человека, что нужно защищать то, что тебе важно.
а круг боли, начавшийся с одной женщины, закончится только другой женщиной, сумевшей принять и отпустить.
так что, как сказала взрослая Флора, это не история о призраках, это история о любви.
это и Дэни, которая действительно гораздо храбрее, чем она думает, которая находит в себе смелость признаться, что ей не нравятся мужчины и отказаться от брака, который не принес бы ей счастья, которая девять лет работала учительницей и воспитала в себе невероятную стойкость и железные нервы, которая с кочергой идет выяснять отношения с призраками и которая отдает все, чтобы защитить детей, а потом добровольно умирает, чтобы защитить ту, кого любила.
это Виола, которая говорит, что никакая смертельная болезнь не заберет ее, пока она это не захочет, которая делает все, чтобы сохранить Блай за собой, хотя все законы XVII века говорят, что женщины не имеют прав, которая становится призраком потому, что ее обидели и потому, что она хочет увидеть, какой выросла ее дочь.
это Ханна, которая много лет не позволяла себе счастья и которая так отчаянно хотела его получить, которая добровольно отпускает человека, которого любит, чтобы тот был счастлив вдали от Блай.
это Джейми, смешная, смелая, растящая цветы и готова с ружьем ходить по темному поместью. которая рассказывает про судьбы своей покинутой матери, про то, как сама, будучи ребенком, пыталась растить младшего брата. которая любит и готова отдавать всю свою любовь, чтобы спасти Дэни.
это Ребекка, которая хочет быть адвокаткой, но которая не может ей стать, потому что мужчины не позволяют ей оставаться на этой должности, и которая становится гувернанткой — чтобы зарекомендовать себя в богатых семьях, чтобы ее знали не только эти самые мужчины, но и их жены и дети, и это помогло ей в итоге добиться того, чего она хочет. которая умирает из-за мужчины, но в итоге, будучи призраком, выбирает не последовать за ним, а спасти другую девушку и свою маленькую воспитанницу, чтобы хотя бы они были счастливы и живы.
это Пердита, которая уверена, что ее сестра осознано пропускает слова «И подчиняться» в брачной клятве, которая просит сестру всегда оставаться упрямой и не смиряться перед Богом, ведь если Бог создал ее сестру такой, то он уж должен знать, какая она упрямая, которая любит сестру и которая так же отчаянно потом хочет ее убить, потому что та мешает ее собственному счастью.
а еще Флора, Шарлотта, и все эти истории туго сплетаются в одну, про то, что любить — никогда не равно «обладать», что нужно уметь отпускать, если любишь человека, что нужно защищать то, что тебе важно.
а круг боли, начавшийся с одной женщины, закончится только другой женщиной, сумевшей принять и отпустить.
так что, как сказала взрослая Флора, это не история о призраках, это история о любви.
— Да, — кивнула мама. — Мы подданные, он — Сын Неба и должен заботиться о всех нас. А для женщин мужчины — как императоры. Мужчины считают, что без них женщины не смогут и шага ступить, — она остро усмехнулась. — И что они должны заботиться о нас, как император заботится обо всех живущих в его стране.
— Но мы же не его собственность, — Сунь Ань нахмурился, пытаясь переварить материны слова. Они ворочались в голове с трудом.
— Ты думаешь? — удивилась мама. — Но он может сделать с нами все, что пожелает.
— Ради нашего блага.
Когда он в тот момент посмотрел на маму, он испугался — в ее глазах было что-то горящее обидой и злостью, он не мог понять, откуда это знал, но он отчетливо это чувствовал — в ее темные, черные глаза, остро, как игла, вонзался солнечный свет, и от боли, рожденной в момент удара, рождалось незнакомое ему горькое ощущение. После этого мама фыркнула — так же холодно и насмешливо, как и всегда.
— Вы все так думаете.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
я вчера посмотрела серию «Dead boy detectives», и вот знаете, единственный способ описать этот сериал, сказать, что по нему прямо _видно_, что придумал сюжет Гейман, а снял все это Нетфликс.
❤55
говоря про «Поднося вино», я хотела бы начать с Шэнь Цзечуаня (а стоило бы с моих восхищений ✨сюжетом✨, но в его случае я пока не придумала, с чего начать).
ну, то есть, очевидно, он не мог мне не понравиться, конечно же, но дело вот в чем еще.
с одной стороны, фокал у нас от лица условного рассказчика, который периодически переключается между разными персонажами и показывает, как им там живется.
с другой, даже рассказчик не решается «пробиться» через эмоциональную стену, которую выстроил вокруг себя Шэнь Цзечуань. нам очень подробно описывают, что думает и чувствует Сяо Чие, более того, есть персонажи, которые дают стороннюю оценку его поведению, которая дополняет его; мы проходимся по переживаниям разных чиновников; иногда фокал заносит даже в страдания Ли Цзяньхэна, у которого начинает потихоньку отрастать мозг, но вот чувства Шэнь Цзечуаня не описываются.
мы можем понять их, исходя из его поступков и косвенных фактов, а потом истолковать так, как нам может показаться верным, но Шэнь Цзечуань остается закрытым до самого конца.
об этом говорит даже Сяо Чие, когда рассуждает о том, что а) Шэнь Цзечуань та еще «ледышка», и пробиться через этот холод будет трудновато и б) что у него есть маленькие привязанности, которые трудно разглядеть с первого раза.
и, если Сяо Чие фактически находится как на ладони и понятен, то за Шэнь Цзечуанем нужно внимательно наблюдать, чтобы понять, что он сделает дальше, потому что он закрытый, никогда не говорящий полную правду, не показывающий, что ему по-настоящему важно.
и от этого так ценны моменты, когда он делает что-то искренне.
давайте я попробую поставить теги, потому что мне нужно будет договорить, да и вообще, учитывая, как я с этим текстом надолго, уверена, мне еще будет, что сказать.
[ #qiangjinjiu #qjj #cezhou ]
ну, то есть, очевидно, он не мог мне не понравиться, конечно же, но дело вот в чем еще.
с одной стороны, фокал у нас от лица условного рассказчика, который периодически переключается между разными персонажами и показывает, как им там живется.
с другой, даже рассказчик не решается «пробиться» через эмоциональную стену, которую выстроил вокруг себя Шэнь Цзечуань. нам очень подробно описывают, что думает и чувствует Сяо Чие, более того, есть персонажи, которые дают стороннюю оценку его поведению, которая дополняет его; мы проходимся по переживаниям разных чиновников; иногда фокал заносит даже в страдания Ли Цзяньхэна, у которого начинает потихоньку отрастать мозг, но вот чувства Шэнь Цзечуаня не описываются.
мы можем понять их, исходя из его поступков и косвенных фактов, а потом истолковать так, как нам может показаться верным, но Шэнь Цзечуань остается закрытым до самого конца.
об этом говорит даже Сяо Чие, когда рассуждает о том, что а) Шэнь Цзечуань та еще «ледышка», и пробиться через этот холод будет трудновато и б) что у него есть маленькие привязанности, которые трудно разглядеть с первого раза.
и, если Сяо Чие фактически находится как на ладони и понятен, то за Шэнь Цзечуанем нужно внимательно наблюдать, чтобы понять, что он сделает дальше, потому что он закрытый, никогда не говорящий полную правду, не показывающий, что ему по-настоящему важно.
и от этого так ценны моменты, когда он делает что-то искренне.
давайте я попробую поставить теги, потому что мне нужно будет договорить, да и вообще, учитывая, как я с этим текстом надолго, уверена, мне еще будет, что сказать.
[ #qiangjinjiu #qjj #cezhou ]