Человек-оркестр: как Минору Мукая сочинил более 100 джинглов для ж/д станций Токио

В одном из прошлых постов мы выяснили, что голос легендарной «the next station is Shibuya» принадлежит вовсе не японке, а канадке Кристель Сиари. Но на этом интересности не заканчиваются, поскольку каждая станция токийского метро по-своему уникальна. Дело в том, что для них был создан свой уникальный джингл, оповещающий о приближении поезда. Кроме того, авторство всех этих композиций принадлежит одному человеку.

Пишут, что всего Мукая сочинил 111 мелодий. Учитвая масштаб, сложно усомниться в том, что у него была какая-то тактика, которой он придерживался. Для того чтобы мелодии не звучали монотонно, каждая станция буквально проходила вайб-чек: он смотрел в какой локации расположена станция, насколько она «суетная» и, что немаловажно, её возрастной контингент.

Например, для старых частей города использовались старинные японские инструменты, а для новых – клавишные и синтезаторы. Еще большей «трушности» всему этому добавляет тот факт, что при создании использовалось оборудование от японских компаний вроде Roland или Yamaha.

Сам Мукая говорит:

«Самое главное в мелодии – легкость для ушей. Если это не так, то теряется суть. Слишком пронзительный звук раздражает, поэтому я использую более мягкие звуки, вроде звона колокольчиков, которые тоже привлекают внимание»

Однако у него все же получилось создать максимально противную мелодию для Уэно, которая напоминает звон офисного телефона. Еще, разбирая джнглы с Яманотэ заметил, что многие мелодии реально дают какой-то новогодний вайб. Наверное, такое впечатление создается как раз благодаря обилию колокольчиков.

В целом, Минору Мукая очень интересный персонаж. YT канал Big Great Story посвятил ему целый репортаж. Очень рекомендую посмотреть тут.

⛩️Врата тории на вершине горы Фудзи-сан

Пятничная идзакая #2

小料理にちばらてぃ
Yonaguni, Yaeyama District, Okinawa

Возвращаю обещанную пятничную рубрику про идзакаи. Сегодня посмотрим на бар, находящийся в самой западной точке Японии. Находится он на небольшом островке Йонагуни, расположенном всего в 125 км от острова Тайвань и в 1900 км от Токио. Это не единственная идзакая на острове. Однако по иронии судьбы, именно она самая западная и, судя по всему, самая скромная.

Посетить это место стоит как минимум ради того, чтобы прочувствовать атмосферу настоящего приключения. Многие туристы планируют свои маршруты по принципу «с севера на юг». Так вот, именно это место может стать одной из последних точек, если вы все же решите посетить самый крайний остров. А гештальт с походом именно в это место вполне может возникнуть в процессе особого погружения в местную питейную культуру)

Один из посетителей недавно написал в отзывах о том, что заведует баром пожилая пара. А посему, судить строго семейное местечко вообще не получается. Хотя критиковать его никто и не стремится — на google maps заведение имеет твердую пятерку.
Ну а от нас 小料理にちばらてぃ получает статус идзакаи на краю Японии.

Garo『ガロ』— андеграундный журнал манги, основанный Кацуити Нагаи в 1964 г. Выпускался он вплоть до 2002 г. и за это время успел вобрать в себя труды уймы талантливых авторов, которые в то время не имели перед собой никаких творческих барьеров. Отсутствие каких-либо стоп-кранов быстро вознесло молодой журнал. Однако выйти в массы ему было не суждено: в 1971 г. тираж не достигал и 100 тыс. штук. В то время как детская манга Тэдзука Осаму расходилась миллионами.

Ввиду своей серьезной и местами даже мрачной стилистике, Garo привлекал особое внимание студентов. На становление журнала сильно повлияли условия того времени. Например, среди особых происшествий Pen выделяет ритуальное самоубийство Юкио Мисима и инцидент с угоном Ёдого, произошедшие в 1970 г.

Сейчас журнал считается столпом японской индустрии манги. Отчасти потому, что над ним работали ныне известные авторы гэкига (яп. 劇画 «драматичные картинки») вроде Ёсихару Цугэ, Ёсихиро Тацуми и Сигэру Мидзуки, чьи имена на тот момент еще не были столь известны. К слову, Цугэ и вовсе хотел покончить с собой из-за долгов и личных проблем. Он был приглашен писать для Garo и впоследствии стал известен на всю Японию.
К великолепным обложкам, которые вы наблюдаете на экране, приложили руку Суэхиро Маруо, Сиити Хаяси, Кинг Терри.
Стоит отдельно сказать, что большое количество авторов трудилось над журналом, несмотря на отсутствие какой-либо платы.

Золотое время Garo: 1964-1971 гг. После смерти Нагаи в 1997 г. его выкупила другая студия, после чего в 2002 г. он закрылся насовсем.

Эксклюзивные фото выпусков предоставил @maximchumin, за что выражаю ему отдельную благодарность.