Forwarded from Самойлов (Mitya S)
“От зарплаты до зарплаты”, СССР, 1985 г., реж. Аида Манасарова
Социальная драма, где в главных ролях Олег Ефремов и Андрей Мягков, а в ролях второго плана Анастасия Вознесенская, Семен Фарада, Галина Польских и Нонна Мордюкова! Построено так, что в кульминационной сцене у каждого есть полноценный монолог, который мастера отыгрывают на высочайших нотах, только это отчасти и спасает картину.
Гениальный экономист Ефремов придумывает эксперимент, который, как мы понимаем, заключается в переводе предприятия на хозрасчет, на рыночный принцип работы. Его друг самоотверженный директор обувной фабрики Мягков соглашается сделать свое предприятие частью эксперимента. Проходит два года и оказывается, что рабочим нечем платить зарплату. По условиям эксперимента банк спонсировал все нужды фабрики в течение двух лет, но дальше хозяйствующий субъект должен возвращать кредиты и выходить на самоокупаемость.
Чего, разумеется, не происходит, потому что честный и профессиональный директор два года занимался всем — ездил в заграничные командировки, строил кооперативные дома, списывал чудовищные объемы продукции и выписывал премии, но только не делал обувь.
При этом директор выписан настоящим героем — он больше всех переживает и за людей, и за производство. Нет ни капли иронии в образе — он делает всё, что может. Но денег нет.
Ефремов же — друг Мягкова — но идет на принцип, как руководитель банка, денег он больше не дает ни под каким предлогом и разражается гневной речью о том, что вся проблема в заржавевших мозгах, надо думать иначе, надо ответственность нести, как работали, так и заработали! Тут надо иметь в виду, что все то же самое настоящий, а не погруженный в роль, Ефремов будет говорить через десять лет в середине 90-х во МХАТе, после того как посетит с рабочим визитом Комеди Франсез и заразится идеей экономически эффективного театра. Которого, кстати, в России нет до сих пор.
На претензии экономиста фабриканты, которые изо всех сил стремятся быть рыночными, говорят, что смежники то, смежники то так и остались плановыми — кожу не поставляют, станки не чинят, сырье не отгружают!
Время от времени в диалогах возникают суммы зарплат — 400 рублей у мастера, 200 рублей у рабочей. Сколько там получает директор, и представить себе страшно. Все эти гонорары берутся из заемных средств, а продукцию фабрики не хочет покупать никто, потому что она не выдерживает конкуренции с румынской обувью.
Мечта директора — начать выпускать кроссовки. И он говорит по телефону — “Вот сейчас держу образец в руках. Да, настоящие кроссовки мирового уровня. Сам бы надел и побежал”. В руках он при этом держит какой-то замогильный чёрный тапок, который и для работы в навозе надеть стыдно.
Начинается фильм сценой на вокзале — два главных героя идут по перрону в одинаковых чудовищных плащах, сообщающих невыносимую тоску потребительского рынка Советского союза.
Завершается фильм неожиданно, короткой фразой Андрея Мягкова — надо работать. Говорит герой это уже после того, как его уволили. Мысль о том, что работать нужно было раньше, как-то в фильме не обыгрывается.
Если бы инопланетянам нужно было объяснить, что такое плановая экономика, имело бы смысл показать им этот фильм.
Как свидетельство эпохи этот фильм замечательный.
Как художественное произведение он просто отсутствует.
Социальная драма, где в главных ролях Олег Ефремов и Андрей Мягков, а в ролях второго плана Анастасия Вознесенская, Семен Фарада, Галина Польских и Нонна Мордюкова! Построено так, что в кульминационной сцене у каждого есть полноценный монолог, который мастера отыгрывают на высочайших нотах, только это отчасти и спасает картину.
Гениальный экономист Ефремов придумывает эксперимент, который, как мы понимаем, заключается в переводе предприятия на хозрасчет, на рыночный принцип работы. Его друг самоотверженный директор обувной фабрики Мягков соглашается сделать свое предприятие частью эксперимента. Проходит два года и оказывается, что рабочим нечем платить зарплату. По условиям эксперимента банк спонсировал все нужды фабрики в течение двух лет, но дальше хозяйствующий субъект должен возвращать кредиты и выходить на самоокупаемость.
Чего, разумеется, не происходит, потому что честный и профессиональный директор два года занимался всем — ездил в заграничные командировки, строил кооперативные дома, списывал чудовищные объемы продукции и выписывал премии, но только не делал обувь.
При этом директор выписан настоящим героем — он больше всех переживает и за людей, и за производство. Нет ни капли иронии в образе — он делает всё, что может. Но денег нет.
Ефремов же — друг Мягкова — но идет на принцип, как руководитель банка, денег он больше не дает ни под каким предлогом и разражается гневной речью о том, что вся проблема в заржавевших мозгах, надо думать иначе, надо ответственность нести, как работали, так и заработали! Тут надо иметь в виду, что все то же самое настоящий, а не погруженный в роль, Ефремов будет говорить через десять лет в середине 90-х во МХАТе, после того как посетит с рабочим визитом Комеди Франсез и заразится идеей экономически эффективного театра. Которого, кстати, в России нет до сих пор.
На претензии экономиста фабриканты, которые изо всех сил стремятся быть рыночными, говорят, что смежники то, смежники то так и остались плановыми — кожу не поставляют, станки не чинят, сырье не отгружают!
Время от времени в диалогах возникают суммы зарплат — 400 рублей у мастера, 200 рублей у рабочей. Сколько там получает директор, и представить себе страшно. Все эти гонорары берутся из заемных средств, а продукцию фабрики не хочет покупать никто, потому что она не выдерживает конкуренции с румынской обувью.
Мечта директора — начать выпускать кроссовки. И он говорит по телефону — “Вот сейчас держу образец в руках. Да, настоящие кроссовки мирового уровня. Сам бы надел и побежал”. В руках он при этом держит какой-то замогильный чёрный тапок, который и для работы в навозе надеть стыдно.
Начинается фильм сценой на вокзале — два главных героя идут по перрону в одинаковых чудовищных плащах, сообщающих невыносимую тоску потребительского рынка Советского союза.
Завершается фильм неожиданно, короткой фразой Андрея Мягкова — надо работать. Говорит герой это уже после того, как его уволили. Мысль о том, что работать нужно было раньше, как-то в фильме не обыгрывается.
Если бы инопланетянам нужно было объяснить, что такое плановая экономика, имело бы смысл показать им этот фильм.
Как свидетельство эпохи этот фильм замечательный.
Как художественное произведение он просто отсутствует.
👍42👎11❤8🤣5👏2
Марк Хэмилл подвергся критике со стороны некоторых фанатов «Звездных войн» после того, как сообщения о ценах на его автографы вызвали шок и резкую критику в интернете.
Актер, сыгравший Люка Скайуокера в нескольких фильмах «Звездных войн», подвергается нападкам в социальных сетях из-за, по мнению критиков, заоблачных цен на его автографы на фанатских конвенциях.
За столом Хэмилла висела табличка с ценами, написанными крупным шрифтом: «Марк Хэмилл – Цены на автографы». На листе были указаны цены: 400 долларов за фотографию размером 8 на 10 дюймов, 500 долларов за премиум-предметы и 700 долларов за крупные памятные вещи, при этом отмечалось, что количество ограничено в день.
Актер, сыгравший Люка Скайуокера в нескольких фильмах «Звездных войн», подвергается нападкам в социальных сетях из-за, по мнению критиков, заоблачных цен на его автографы на фанатских конвенциях.
За столом Хэмилла висела табличка с ценами, написанными крупным шрифтом: «Марк Хэмилл – Цены на автографы». На листе были указаны цены: 400 долларов за фотографию размером 8 на 10 дюймов, 500 долларов за премиум-предметы и 700 долларов за крупные памятные вещи, при этом отмечалось, что количество ограничено в день.
🤣42❤6🤔5
Forwarded from Baksicheva🖤
Сказка о царе Салтане
Прекрасная, наглядная история о роли фейк-ньюз в жизни государства. Конкретный разбор для поколений, как политические решения, принятые на фоне вбросов и подмены фактов, приводят к трагедиям.
Главный вывод: все тайное всегда становится явным, но чтобы такого не допускать, лучше сразу жениться на царевнах с хорошим приданым, а не с толпой обиженных родственников из деревни.
Доброй ночи.
Сарику спасибо. Стихов Пушкина хотелось больше, но для того книжки есть, правильно.
Прекрасная, наглядная история о роли фейк-ньюз в жизни государства. Конкретный разбор для поколений, как политические решения, принятые на фоне вбросов и подмены фактов, приводят к трагедиям.
Главный вывод: все тайное всегда становится явным, но чтобы такого не допускать, лучше сразу жениться на царевнах с хорошим приданым, а не с толпой обиженных родственников из деревни.
Доброй ночи.
Сарику спасибо. Стихов Пушкина хотелось больше, но для того книжки есть, правильно.
🤣48❤10
Forwarded from Сдвиг
Песня, фильм, кровь — и то, что полвека прятали за кружевным жабо.
1968.
The Rolling Stones — Sympathy for the Devil.
Джаггер делает простую, страшную вещь: заставляет “дьявола” не пугать, а говорить как джентльмен.
«Рад познакомиться».
«Человек богатства и вкуса».
И дальше — не ад, а история: революции, войны, распятие, Кеннеди.
Не чудовище. Свидетель.
Послушайте меня.
1976.
Энн Райс живёт с утратой пятилетней дочери.
Выходит роман — и Клодия уже не кажется выдумкой.
Это не персонаж. Это надгробие из плоти, которое продолжает говорить.
Официально: вампиры “вне пола”.
Неофициально (и это читалось ещё тогда): вампиризм — идеальный шифр запрещённого желания.
— укус = инициация
— голод = стыд
— бессмертие = жизнь “в шкафу”
— Клодия, запертая в детском теле = приговор миру, где взросление запрещено: внутри ты стареешь, а снаружи обязан(а) навсегда оставаться «удобным ребёнком».
Сын Энн — Кристофер Райс, открытый гей.
Позже, в 2000-х, она разрывает с католической церковью из‑за ЛГБТ-фобии.
Она не врала читателю.
Она шифровалась — потому что 1976-й прямой текст не простил бы.
1994. Голливудская кастрация (да, именно так).
Десять лет студии футболят сценарий с одной и той же формулировкой:
«роскошная готика слишком провокативна».
Перевод:
«Два мужика смотрят друг на друга так, что у цензоров запотевают очки».
Кастинг Тома Круза — отдельная бойня.
Райс в ярости: «Том Круз — мой Лестат? Это как Эдвард Дж. Робинсон в роли Ретта Батлера».
После премьеры она покупает рекламные полосы в Variety и LA Times, чтобы… извиниться.
Круз оказался Лестатом.
Зрители 90-х “не поняли”.
Зрители 2020-х разбирают на гифки один только взгляд Брэда Питта.
1994. Факт, который почти никто не держит в голове.
Чтобы студия отстала, Райс, по слухам из истории разработки, переписала Луи в женщину.
Под эту версию Шер записала песню Lovers Forever.
Студия выдохнула: женщина “снимает” гомосексуальный подтекст.
В последний момент Луи снова стал мужчиной.
Трек выкинули.
Голливуд всегда меньше боялся женщин, чем геев.
Но боялся всё равно.
1994. Финал — и вот тут сходятся песня, фильм и кровь.
Луи рассказывает историю длиной в 200 лет.
Маллой просит бессмертия.
Луи швыряет его к потолку — и исчезает.
Без прощания. Без следа.
Маллой садится в свой Jaguar.
Включает запись интервью.
И с заднего сиденья поднимается Лестат.
«Наслушался? А мне приходилось слушать его нытьё веками».
Он впивается Маллою в шею.
И произносит фразу, которая звучит как обещание и как приговор:
«Я дам тебе выбор, которого у меня никогда не было».
И вот тут — песня.
Sympathy for the Devil, но уже кавер Guns N' Roses.
Лестат пересаживается за руль.
Машина уезжает в темноту.
Это не “крутая музыкальная вставка”.
Это монтажный приговор: пока один исповедуется и исчезает, другой остаётся в чужой машине — с чужой кровью — и забирает себе право последнего слова.
Дьявол всегда доезжает до финальных титров.
2022. Подтекст становится текстом.
Энн Райс умерла в декабре 2021-го.
Она успела подписать сделку с AMC — и не дожила до премьеры сериала примерно восемь месяцев.
Шоураннер Ролин Джонс делает то, чего 90-е не позволяли:
Луи — чёрный, владелец борделя, Новый Орлеан, начало XX века.
Клодия — цветная девочка.
Лестат больше не прячется за метафорами.
«Не о чем переживать: занавески задёрнуты, слуги разошлись по домам».
Почти полвека шифра.
ИТОГ.
1976 — код внутри книги.
1994 — код внутри кадра.
2022 — код становится прямой речью.
Вампирская сага Энн Райс — это не хоррор.
Это хроника того, как любовь легализуют через метафоры.
Сначала ты пьёшь кровь и ненавидишь себя.
Потом надеваешь жабо и смотришь в объектив так, что цензоры отводят глаза.
А потом выходишь на свет и говоришь вслух:
«Это мой муж. Мы вместе 200 лет. У нас была дочь. Её убили».
И каждый раз, когда в конце снова включается Sympathy for the Devil, становится особенно смешно и страшно:
мы думали, что это кино про вампиров.
А это было кино про запрет — и про то, как запрет учит людей говорить намёками.
А вы до сих пор верите, что «Интервью с вампиром» — просто фильм про вампиров?
Подписаться на «Сдвиг»
1968.
The Rolling Stones — Sympathy for the Devil.
Джаггер делает простую, страшную вещь: заставляет “дьявола” не пугать, а говорить как джентльмен.
«Рад познакомиться».
«Человек богатства и вкуса».
И дальше — не ад, а история: революции, войны, распятие, Кеннеди.
Не чудовище. Свидетель.
Послушайте меня.
1976.
Энн Райс живёт с утратой пятилетней дочери.
Выходит роман — и Клодия уже не кажется выдумкой.
Это не персонаж. Это надгробие из плоти, которое продолжает говорить.
Официально: вампиры “вне пола”.
Неофициально (и это читалось ещё тогда): вампиризм — идеальный шифр запрещённого желания.
— укус = инициация
— голод = стыд
— бессмертие = жизнь “в шкафу”
— Клодия, запертая в детском теле = приговор миру, где взросление запрещено: внутри ты стареешь, а снаружи обязан(а) навсегда оставаться «удобным ребёнком».
Сын Энн — Кристофер Райс, открытый гей.
Позже, в 2000-х, она разрывает с католической церковью из‑за ЛГБТ-фобии.
Она не врала читателю.
Она шифровалась — потому что 1976-й прямой текст не простил бы.
1994. Голливудская кастрация (да, именно так).
Десять лет студии футболят сценарий с одной и той же формулировкой:
«роскошная готика слишком провокативна».
Перевод:
«Два мужика смотрят друг на друга так, что у цензоров запотевают очки».
Кастинг Тома Круза — отдельная бойня.
Райс в ярости: «Том Круз — мой Лестат? Это как Эдвард Дж. Робинсон в роли Ретта Батлера».
После премьеры она покупает рекламные полосы в Variety и LA Times, чтобы… извиниться.
Круз оказался Лестатом.
Зрители 90-х “не поняли”.
Зрители 2020-х разбирают на гифки один только взгляд Брэда Питта.
1994. Факт, который почти никто не держит в голове.
Чтобы студия отстала, Райс, по слухам из истории разработки, переписала Луи в женщину.
Под эту версию Шер записала песню Lovers Forever.
Студия выдохнула: женщина “снимает” гомосексуальный подтекст.
В последний момент Луи снова стал мужчиной.
Трек выкинули.
Голливуд всегда меньше боялся женщин, чем геев.
Но боялся всё равно.
1994. Финал — и вот тут сходятся песня, фильм и кровь.
Луи рассказывает историю длиной в 200 лет.
Маллой просит бессмертия.
Луи швыряет его к потолку — и исчезает.
Без прощания. Без следа.
Маллой садится в свой Jaguar.
Включает запись интервью.
И с заднего сиденья поднимается Лестат.
«Наслушался? А мне приходилось слушать его нытьё веками».
Он впивается Маллою в шею.
И произносит фразу, которая звучит как обещание и как приговор:
«Я дам тебе выбор, которого у меня никогда не было».
И вот тут — песня.
Sympathy for the Devil, но уже кавер Guns N' Roses.
Лестат пересаживается за руль.
Машина уезжает в темноту.
Это не “крутая музыкальная вставка”.
Это монтажный приговор: пока один исповедуется и исчезает, другой остаётся в чужой машине — с чужой кровью — и забирает себе право последнего слова.
Дьявол всегда доезжает до финальных титров.
2022. Подтекст становится текстом.
Энн Райс умерла в декабре 2021-го.
Она успела подписать сделку с AMC — и не дожила до премьеры сериала примерно восемь месяцев.
Шоураннер Ролин Джонс делает то, чего 90-е не позволяли:
Луи — чёрный, владелец борделя, Новый Орлеан, начало XX века.
Клодия — цветная девочка.
Лестат больше не прячется за метафорами.
«Не о чем переживать: занавески задёрнуты, слуги разошлись по домам».
Почти полвека шифра.
ИТОГ.
1976 — код внутри книги.
1994 — код внутри кадра.
2022 — код становится прямой речью.
Вампирская сага Энн Райс — это не хоррор.
Это хроника того, как любовь легализуют через метафоры.
Сначала ты пьёшь кровь и ненавидишь себя.
Потом надеваешь жабо и смотришь в объектив так, что цензоры отводят глаза.
А потом выходишь на свет и говоришь вслух:
«Это мой муж. Мы вместе 200 лет. У нас была дочь. Её убили».
И каждый раз, когда в конце снова включается Sympathy for the Devil, становится особенно смешно и страшно:
мы думали, что это кино про вампиров.
А это было кино про запрет — и про то, как запрет учит людей говорить намёками.
А вы до сих пор верите, что «Интервью с вампиром» — просто фильм про вампиров?
Подписаться на «Сдвиг»
👎45❤29🤣15🔥13👍5🤔2
Сдвиг
Песня, фильм, кровь — и то, что полвека прятали за кружевным жабо. 1968. The Rolling Stones — Sympathy for the Devil. Джаггер делает простую, страшную вещь: заставляет “дьявола” не пугать, а говорить как джентльмен. «Рад познакомиться». «Человек богатства…
особенно , если учесть что песню Rolling Stones — Sympathy for the Devil Джаггер писал как иллюстрацию к Мастеру и Маргарите Булгакова
🔥36👌9👍3👏3❤2
Примерно через месяц премьера сериала Князь Андрей: https://t.iss.one/irirussia/7491
Telegram
ИРИ
Красота, пронесенная через столетия 🔥
Выставка об Андрее Боголюбском и его времени — отличная возможность погрузиться в атмосферу эпохи в преддверии премьеры исторического сериала «Князь Андрей».
Мы пойдем! А вы?
#ИРИ_поддерживает
Выставка об Андрее Боголюбском и его времени — отличная возможность погрузиться в атмосферу эпохи в преддверии премьеры исторического сериала «Князь Андрей».
Мы пойдем! А вы?
#ИРИ_поддерживает
👍19🔥7❤2👎1🤔1
Напомним великий фильм Уильяма Фридкина поставленный по методичке 80х годов. Тогда была вот такая методичка в США и кстати одним из спикеров ее в 1985 году был доктор Фаучи, который недавно отвечал за финансирование исследования по усилению функций вируса САРС КОВ 2 . #смотримсразу https://vk.com/video-39165340_456241422?sh=4
VK Видео
РАЗЫСКИВАЮЩИЙ (1980) - триллер, дектектив. Уильям Фридкин
После серии жесточайших преступлений, произошедших в среде нью-йоркских гомосексуалистов, полицейский «под прикрытием» пускается на поиски убийцы. Детективу Стивену Бернсу предстоит проникнуть в самые злачные места Нью-Йорка и стать «своим» в кругу садо-мазохистов.…
🔥3❤1👏1
А вам не кажется что сегодня самый правильный день посмотреть классический фильм Пятница 13 ? #смотримсразу https://vk.com/video7546097_456241479?sh=4
VK Видео
Пятница, 13 | Friday The 13th (1980-2003)
Пятница, 13-е (1980) Пятница, 13-е, ч.2 (1981) Пятница, 13-е, ч.3 в 3D (1982) Пятница, 13-е: Последняя глава (1984) Пятница, 13-е, ч.5: Новое начало (1985) Пятница, 13-е, ч.6: Джейсон жив (1986) Пятница, 13-е, ч.7: Новая кровь (1988) Пятница, 13-е, ч.8: Джейсон…
🔥24🤣3👎2❤1🤔1
Сегодня затонул Челюскин. Что было потом можно посмотреть в сериале. https://t.iss.one/irirussia/7493
Telegram
ИРИ
«Через два часа все было кончено»
📆 Ровно 92 года назад — 13 февраля в 15:30 затонул легендарный ледокол «Челюскин».
Участники экспедиции два месяца боролись за жизнь на дрейфующей льдине в арктических условиях. Об их подвиге, силе духа и покорении Северного…
📆 Ровно 92 года назад — 13 февраля в 15:30 затонул легендарный ледокол «Челюскин».
Участники экспедиции два месяца боролись за жизнь на дрейфующей льдине в арктических условиях. Об их подвиге, силе духа и покорении Северного…
❤24👎4