Forwarded from Тревожные кассеты
На последнем издыхании бесконечного, промозглого ноября, оставляю свою заметку под тегом #noirvember, зачинщиком которого по-прежнему является обитель теней – канал random noir stills.
Внезапно был очарован непосредственностью The Uninvited, (1944) лёгкостью настроения и того, как персонажи реагируют на присутствие сверхъестественного.
Брат с сестрой натыкаются на пустующий особняк на самом берегу моря, тут же влюбляются в него, находят хозяев и множат вокруг себя новые лица, которые в будущем будут помогать объяснять странное и жуткое, что творится в этом жилище.
Плачь по ночам, вянущие цветы, как символ отторжения всего живого, внезапный холод и головокружения – не паранормальное, но, как это здесь называют – «некие аномалии». Шуточный спиритический сеанс, который так забавно рифмуется с недавним просмотром Talk to me подтверждает то, чего быть не может в принципе, и реакция от осознания существования чего-то за гранью внезапно реалистичнее многих похожих современных сюжетов – никакой внешней паники (ну, чуть-чуть) и беготни, но сдержанный порыв всё объяснить, преодолеть, отстоять своё право на жизнь.
Силуэты выгравированы в тенях дрожащих свеч, луны и самой ч/б плёнки. Блуждания в неприветливом доме напоминают спуск в пасть безвременья, где прошлое обрело эфемерную плоть призрака, натянутую кожу из страданий, скорби и ненависти ко всему дышащему, живому.
Говорят, что The Uninvited – прародитель всех фильмов про нехороший дом, а также одна из первых картин, где призраки изображены серьёзно и не имеют за собой шуточного бэкграунда. Словом, по всем параметрам знаковая работа для своего времени.
Внезапно был очарован непосредственностью The Uninvited, (1944) лёгкостью настроения и того, как персонажи реагируют на присутствие сверхъестественного.
Брат с сестрой натыкаются на пустующий особняк на самом берегу моря, тут же влюбляются в него, находят хозяев и множат вокруг себя новые лица, которые в будущем будут помогать объяснять странное и жуткое, что творится в этом жилище.
Плачь по ночам, вянущие цветы, как символ отторжения всего живого, внезапный холод и головокружения – не паранормальное, но, как это здесь называют – «некие аномалии». Шуточный спиритический сеанс, который так забавно рифмуется с недавним просмотром Talk to me подтверждает то, чего быть не может в принципе, и реакция от осознания существования чего-то за гранью внезапно реалистичнее многих похожих современных сюжетов – никакой внешней паники (ну, чуть-чуть) и беготни, но сдержанный порыв всё объяснить, преодолеть, отстоять своё право на жизнь.
Силуэты выгравированы в тенях дрожащих свеч, луны и самой ч/б плёнки. Блуждания в неприветливом доме напоминают спуск в пасть безвременья, где прошлое обрело эфемерную плоть призрака, натянутую кожу из страданий, скорби и ненависти ко всему дышащему, живому.
Говорят, что The Uninvited – прародитель всех фильмов про нехороший дом, а также одна из первых картин, где призраки изображены серьёзно и не имеют за собой шуточного бэкграунда. Словом, по всем параметрам знаковая работа для своего времени.
❤8
В #noirvember участвуют не только тг-каналы, но и вк-паблики, ниже - текст Ирины из паблика Так Курьезно. У кого есть аккаунт в ВК, переходим по ссылке и не забываем подписываться:
Итак. В рамках нуар'ямбря, объявленного в тг-канале random noir stills хочется тут тряхнуть стариной и про какой-нибудь симпатичный нуар написать.
"Дурная слава" или "Реклама Пино Нуара"
Сюжет фильма прост как (простите за вульгарность) три копейки: американская разведка нанимает дочку осужденного немецкого шпиона для того, чтобы она искупила грехи своего папаши и ответила за свой базар о любви к стране если не словом, то делом. Однако Хичкок не даром мастер саспиенса: к концу фильма напряжение все нарастает и уже почти хочется сказать: "Счастливого конца не будет", как все решается последними минутами фильма.
В нуаре есть: классическая фем фаталь в исполнении Ингрид Бергман, классический пессимистичный герой в исполнении Кэрри Гранта и вполне себе классический большой город.
В нуаре нет: дождей (зато есть расплавленный Рио де Жанейро), перестрелок, мурчащих котят (ну ни один фильм бы не испортил мурчащий котенок) и длинных плащей.
10 смешных совсем не греющих платочков из 10.
Итак. В рамках нуар'ямбря, объявленного в тг-канале random noir stills хочется тут тряхнуть стариной и про какой-нибудь симпатичный нуар написать.
"Дурная слава" или "Реклама Пино Нуара"
Сюжет фильма прост как (простите за вульгарность) три копейки: американская разведка нанимает дочку осужденного немецкого шпиона для того, чтобы она искупила грехи своего папаши и ответила за свой базар о любви к стране если не словом, то делом. Однако Хичкок не даром мастер саспиенса: к концу фильма напряжение все нарастает и уже почти хочется сказать: "Счастливого конца не будет", как все решается последними минутами фильма.
В нуаре есть: классическая фем фаталь в исполнении Ингрид Бергман, классический пессимистичный герой в исполнении Кэрри Гранта и вполне себе классический большой город.
В нуаре нет: дождей (зато есть расплавленный Рио де Жанейро), перестрелок, мурчащих котят (ну ни один фильм бы не испортил мурчащий котенок) и длинных плащей.
10 смешных совсем не греющих платочков из 10.
VK
Так курьезно
Итак. В рамках нуар'ямбря, объявленного в тг-канале https://t.iss.one/randomnoir хочется тут тряхнуть стариной и про какой-нибудь симпатичный нуар написать
"Дурная слава" или "Реклама Пино Нуара"
Фильм, из которого явно растут ноги у "Багрового пика" с этими…
"Дурная слава" или "Реклама Пино Нуара"
Фильм, из которого явно растут ноги у "Багрового пика" с этими…
❤11
Forwarded from ТКОФБКА (Константин)
Ноябрь уже подходит к концу, но ещё есть время присоединиться к чудесному марафону нуара - #noirvember от канала
random noir stills.
Фильм, о котором хотелось написать уже давно, отчего рад появившемуся поводу, - «Незнакомец на третьем этаже» Бориса Ингстера. Картина, вышедшая в 1940 году, некоторыми киноведами иногда считается первым нуаром. Бороться за пальму первенства серьёзных причин нет, особенно учитывая, что сам термин появился несколько позже, но для всех любителей этого явления в кино, поиск присущих нуару черт становится подчас самоцелью, из-за которой просмотр «Незнакомца на третьем этаже» становится не только вполне увлекательным детективом, но и зрелищем чисто исследовательского характера.
Сама лента расскажет о репортёре Майке Уорде, который выступает главным свидетелем по делу об убийстве. Он видел рядом с телом убитого молодого человека. Улики против обвиняемого косвенные, а следствие, не слишком тщательно пытающееся разобраться в обстоятельствах дела, опирается лишь на показания Уорда. Однако, сомнения невесты главного героя наталкивают последнего на мысль, что всё не так просто.
«Незнакомец на третьем этаже» если и не является первым нуаром, то предвосхищает его появление и пользуется теми же элементами, что станут прочно с ним ассоциироваться. Чисто технически и на уровне художественных решений это проявляется и в выразительных тенях, и в освещении, и в наклоняющейся камере в особенно эмоциональных моментах. Так можно продолжать дальше, всё будет указывать на тот самый film noir: убийства, роковая женщина, потерянный персонаж, а главное, утрата мужчиной-героем контроля (как одна из сквозных тем эпохи нуара) не только над происходящим с ним, но даже над собственным восприятием мира. Ведь именно после разговора со своей невестой он, прежде во всём уверенный, начинает прокручивать в голове воспоминания и задаваться вопросом: а вдруг он не был прав? Этот эпизод подводит зрителя к прекрасной сцене сновидения. Здесь, конечно, над декорациями работал не Сальвадор Дали, как для «Заворожённого» Хичкока, но фрагмент выглядит всё равно впечатляюще. От более поздних представителей нуара «Незнакомец на третьем этаже» отличается, пожалуй, однозначно счастливой концовкой и менее грубо очерченными образами персонажей.
В 1940 году картина не нашла популярности. Критики отзывались о ней как о вторичной и скучной. А Борис Ингстер после этого за всю последующую карьеру выступил режиссёром лишь дважды. И всё же этот рижский автор, начинавший свой путь в кино с поста ассистента Сергея Эйзенштейна, навсегда вписал своё имя в историю, так как снял фильм, по праву считающийся одним из первых нуаров.
random noir stills.
Фильм, о котором хотелось написать уже давно, отчего рад появившемуся поводу, - «Незнакомец на третьем этаже» Бориса Ингстера. Картина, вышедшая в 1940 году, некоторыми киноведами иногда считается первым нуаром. Бороться за пальму первенства серьёзных причин нет, особенно учитывая, что сам термин появился несколько позже, но для всех любителей этого явления в кино, поиск присущих нуару черт становится подчас самоцелью, из-за которой просмотр «Незнакомца на третьем этаже» становится не только вполне увлекательным детективом, но и зрелищем чисто исследовательского характера.
Сама лента расскажет о репортёре Майке Уорде, который выступает главным свидетелем по делу об убийстве. Он видел рядом с телом убитого молодого человека. Улики против обвиняемого косвенные, а следствие, не слишком тщательно пытающееся разобраться в обстоятельствах дела, опирается лишь на показания Уорда. Однако, сомнения невесты главного героя наталкивают последнего на мысль, что всё не так просто.
«Незнакомец на третьем этаже» если и не является первым нуаром, то предвосхищает его появление и пользуется теми же элементами, что станут прочно с ним ассоциироваться. Чисто технически и на уровне художественных решений это проявляется и в выразительных тенях, и в освещении, и в наклоняющейся камере в особенно эмоциональных моментах. Так можно продолжать дальше, всё будет указывать на тот самый film noir: убийства, роковая женщина, потерянный персонаж, а главное, утрата мужчиной-героем контроля (как одна из сквозных тем эпохи нуара) не только над происходящим с ним, но даже над собственным восприятием мира. Ведь именно после разговора со своей невестой он, прежде во всём уверенный, начинает прокручивать в голове воспоминания и задаваться вопросом: а вдруг он не был прав? Этот эпизод подводит зрителя к прекрасной сцене сновидения. Здесь, конечно, над декорациями работал не Сальвадор Дали, как для «Заворожённого» Хичкока, но фрагмент выглядит всё равно впечатляюще. От более поздних представителей нуара «Незнакомец на третьем этаже» отличается, пожалуй, однозначно счастливой концовкой и менее грубо очерченными образами персонажей.
В 1940 году картина не нашла популярности. Критики отзывались о ней как о вторичной и скучной. А Борис Ингстер после этого за всю последующую карьеру выступил режиссёром лишь дважды. И всё же этот рижский автор, начинавший свой путь в кино с поста ассистента Сергея Эйзенштейна, навсегда вписал своё имя в историю, так как снял фильм, по праву считающийся одним из первых нуаров.
❤7