Noirvember - хороший повод стряхнуть пыль с биографии Лоуренса Тирни: Lawrence Tierney Hollywood's real-life tough guy, которую я, к своему стыду, подзабросила, исправяюсь. Сегодня будет душераздирающая история, сделавшая актеру скандальную славу. Интересно, что конкретно в этом случае актер был трезв, а не как обычно. Считаю, что если когда-нибудь снимут биографию Тирни, этот эпизод обязательно должен там быть.

"Примерно в шесть утра, вскоре после восхода солнца 8 октября 1951 г., полиция Санта-Моники была вызвана в местную католическую церковь для расследования поступившего заявления о том, что на улице бродит человек, по описанию "потрепанный подозрительный человек без обуви". Офицеры Дэн Кук и Рой Ливингстон приехали на место и сразу же заметили белого мужчину, примерно тридцати лет, небритого, в клетчатой рубашке и старых испачканных брюках. Он действительно был без обуви.

Когда они приблизились, мужчина через заднюю дверь вбежал в церковь. Полицейские последовали за ним и обнаружили внутри Лоуренса Тирни. Он что-то бессвязно бормотал, похоже, был в панике – по их словам "психически неуравновешен", – после чего побежал через неф церкви, по центральному проходу мимо прихожан, которые пришли на утреннюю мессу, к алтарю. Тирни остановился у поручней для причастия, нагнулся, совершил крестное знамение, а затем бросился в святилище, где упал на колени перед алтарем и начал неистово молиться. Офицеры Кук и Ливингстон настороженно наблюдали за тем, как Тирни молится, сложив руки и закрыв глаза. Поняв, что он говорит на несуществующем языке, они тихонько заговорили с ним, пытаясь его растолкать. "Нет!" - вдруг закричал он. "Вы не можете меня арестовать!" Он вскочил на ноги, приняв боевую стойку. "Вы не можете схватить меня! У меня есть убежище", - Тирни ссылался на старую традицию, позволяющую церквям укрывать преступников, и на то, что полиция не имеет права арестовывать тех, кто просит убежища в церкви. На самом деле, не существует закона, запрещающего полиции задерживать подозреваемого внутри любого религиозного объекта. Однако полицейские не были уверены в своих полномочиях внутри церкви. Один из них обратился к приходскому священнику и спросил его мнение. Священник сказал, что совершенно нормально задержать человека, раз он создает беспорядок.

После этого представители закона начали действовать более решительно. Тирни стал сопротивляться, яростно нанося удары, пинаясь и царапаясь. Он перелез через поручень для причастия, перепрыгнул через все скамьи и скрылся в боковой комнате. Офицеры смогли одолеть его и связать кожаными ремнями. Пока его вели, Тирни продолжал рассказывать дикие, по мнению полицейских, истории об алкоголизме и людях, которые хотят его убить. "Они хотят убить меня так же, как они убили Роберта Уокера!" - кричал он. (прим. актер Роберт Уокер умер от укола амобарбитала).

В патрульной машине по дороге в полицейский участок Санта-Моники Тирни назвал свой возраст - тридцать два года, а адрес - 333 North Doheny Drive. Участковые срочно позвонили Эдварду Тирни, младшему брату актёра. Когда Эдвард прибыл в участок, его старший брат ударил его по лицу. Полицейские снова связали Тирни, после чего проводили его до машины скорой помощи, которая должна была отвезти его в ближайшую психиатрическую клинику - Лос-Анджелесский неврологический институт.

Пресса ждала на улице, чтобы посмотреть на выход преступника-знаменитости. Щелкали затворы камер. Засверкали вспышки. На фотографии, появившейся в газете Los Angeles Times и на первых полосах газет по всей стране, Лоуренс Тирни запечатлен в полный рост: руки перед собой, запястья связаны кожаными ремнями, его ведет за руку врач, по бокам - санитары скорой помощи, а позади - полицейские. Его рубашка аккуратно заправлена, и он все еще без обуви и носков. Он стоит во весь рост и смотрит прямо в объектив камеры напряженным взглядом. Ни один образ Джона Диллинджера не был таким грозным, холодным и вызывающим, как Лоуренс Тирни на этой фотографии. Немногие фотографии были столь душераздирающими".

#didyouknow #noirfiction #reallifetoughguy

Сегодня ночью под мостом поймали Гитлера с хвостом!
А в нуаре Man Hunt (1941) Гитлера поймал в прицел винтовки заядлый охотник, англичанин Алан Торндайк (Уолтер Пиджон), оказавшийся вблизи резиденции фюрера в Бергхофе. Выстрела не будет, а Торндайка арестуют и отправят на допрос к нацисту с моноклем в исполнении красавца-мужчины Джорджа Сандерса. Англичанина принимают за наемного убийцу, подосланного британским правительством, несмотря на его уверения, будто он целился в фюрера только из охотничьего азарта. Нацисты хотят избавиться от Торндайка, но ему чудом удается сбежать на родину. Торндайк был охотником, а стал дичью. В Лондоне его неприятности не заканчиваются – агенты Гестапо преследуют Торндайка, едва он ступает на родную землю. Скрыться ему помогает случайная знакомая с акцентом кокни в исполнении Джоан Беннет.
Игра в кошки-мышки с нацистами, немного романтики, немного пропаганды и много фирменного ланговского стиля: Man Hunt – один из первых нуаров, вышедший на экраны, когда и термина-то такого не было. Фильм представляет собой мастер-класс по кинематографическому стилю с великолепной операторской работой, захватывающим сюжетом и яркой актерской игрой. Чтобы снимать кино, не устаревающее более 80 лет, надо быть, конечно, Фрицом Лангом.

#didyouknow #noirvember

Пару недель назад пообещал, что в ноябре будет много текстов про нуар в рамках #noirvember от random noir stills, а текстов все нет и нет. Непорядок.

Поэтому расскажу вкратце о фильме «Ночью правит террор» (The Night Holds Terror) режиссера Эндрю Стоуна. Посмотреть я его решил, потому что именно здесь легендарный Джон Кассаветис дебютировал в большом кино.

Вышел этот фильм в 1955 году, то есть, тогда же, когда и знаменитые уайлеровские «Часы отчаяния» с Хамфри Богартом и Фредериком Марчем. Похожи они не только годом выхода, но и тематикой. Плохие парни берут в заложники добропорядочную американскую семью, преследуя понятные цели.

«Часы отчаяния» – понятно, классика, но поначалу казалось, что «Ночью правит террор» ничем не хуже. Первая треть фильма пролетает на одном дыхании, нам демонстрируют демонических преступников в исполнении Кассаветиса и Винса Эдвардса, сюжет развивается стремительно, быстро, но очень доступно прорисовываются характеры всех персонажей. «Что ж, вот оно, великое кино с великим актером, о котором никто не знает» – так уже успел радостно подумать я.

К сожалению, напрасно. Чем дальше, тем больше фильм становится похожим на агитационный материал в стиле «моя милиция меня бережет». На психологию преступников благополучно забивают, молодой, но смертельно опасный профиль Кассаветиса начинает появляться на экране все реже. Зато закадровый голос сообщает о рекордных надоях и о том, как именно мудрые полицейские будут нейтрализовывать злодеев. Да плевать на это хотелось!

Досматривал с плохо скрываемым раздражением, от атмосферы нуара ничего не осталось, все дебютное великолепие было поглощено занудной «Петровкой, 38». Так что советую посмотреть минут 30-40, а дальше выключить и додумать все самостоятельно – уверен, у вас получится лучше, чем у создателей фильма.

#noirvember

Возможно вы не знали, но я обожаю классический нуар, но на канале я почти не писала об этом. Пора исправляться. Пишу для марафона #noirvember от random noir stills

Объезд, 1945

Тема судьбы, зловещего рока - одна из ключевых тем в нуаре, если не самая главная. На этой злой коллизии построено большинство сюжетов темного кино.

Рассказывая свою историю с конца, Улмер постепенно погружает нас в то беспросветное пространство откуда нет выхода и где нет счастливого финала.

Все обречены и все не то чем кажется. И к сожалению наш романтический герой обречен так же как и все.

Эдгар Улмер как никто ухватил суть жанра, его кино по-настоящему жестоко, оно не оставляет надежды. И в этом отношении максимально честное и прямолинейное.

#mw_просмотрено

​​Пост для марафона #noirvember от канала random noir stills.

"Можешь не стучать" (другой вариант: "Можно входить без стука") - нуарный психологический триллер с Мерилин Монро в главной роли. Судя по оценкам на зрительских агрегаторах, крайне недооценëнный.

Действие разворачивается в нью-йоркском отеле. Лифтëр устраивает свою племянницу няней на один вечер в номер к богатой семье. Супруги ушли, ребëнок уснул, а из окна напротив с девушкой начинает заигрывать незнакомец, только что поругавшийся со своей пассией, и через некоторое время перемещается к ней. Но вдруг свидание прерывает проснувшийся ребëнок, няня проявляет всë больше признаков помешательства, а еë странное поведение постепенно объясняется тайнами прошлого.

Несмотря на то, что по факту эти события по итогу служат лишь фоном для плоской любовной линии (правда, в отличие от "Отвращения" Полански с сюжетом на ту же тему, здесь есть хоть какой-то итог происходящего), фильм превзошёл все мои ожидания. Диалоги остроумные и ëмкие; персонажи прописаны исчерпывающе (даже второстепенным внимания уделено ровно столько, сколько надо); визуальный ряд без изысков, типичный для нуара контрастный монохром. Сюжет необычен, более того - он не провисает, держит в напряжении и умело умещает все события в короткий хронометраж (76 минут!).

В общем, "Можешь не стучать" - отличный образец своего жанра и просто очень хорошее кино.

8,5 из 10.

Олег Кашин советует два нуара на вечер

Mood на вечер воскресенья 🥱: Глория Грэм в нуаре Naked Alibi