Forwarded from A page of Madness
#noirvember with @randomnoir
Свою карьеру Айда Лупино (1918-1955) начала в Голливуде, как актриса. (Приключения Шерлока Холмса 1939; Высокая Сьерра 1941; Лунный прилив 1942; Придорожное заведение 1948 пр).
Режиссерскую же деятельность ей удалость начать в 1949г после инфаркта Элмеса Клифтона. Она завершила съемки его кинокартины и после начала снимать собственные фильмы в жанре нуар и драма.
Помимо «Оскорбления», отрывок из которого вы можете наблюдать выше, я бы посоветовала посмотреть ее фильм «Попутчик» (1953)
Сюжет основан на реальной истории убийцы Билли Кука. В 1950г он убил семью из пяти человек, коммивояжёра, затем взял в заложники двух геологов и отправился с ними в Мексику, где его настигла полиция. В самом фильме главными героями являются двое друзей, отправляющихся
на рыбалку в Мексику. По пути они подбирают попутчика, который оказывается серийным убийцей.
* Лупино любила, когда к ней на съемках обращались, используя слово «mother», поэтому на ее стуле было написано “mother of all of us” :)
#кино
Свою карьеру Айда Лупино (1918-1955) начала в Голливуде, как актриса. (Приключения Шерлока Холмса 1939; Высокая Сьерра 1941; Лунный прилив 1942; Придорожное заведение 1948 пр).
Режиссерскую же деятельность ей удалость начать в 1949г после инфаркта Элмеса Клифтона. Она завершила съемки его кинокартины и после начала снимать собственные фильмы в жанре нуар и драма.
Помимо «Оскорбления», отрывок из которого вы можете наблюдать выше, я бы посоветовала посмотреть ее фильм «Попутчик» (1953)
Сюжет основан на реальной истории убийцы Билли Кука. В 1950г он убил семью из пяти человек, коммивояжёра, затем взял в заложники двух геологов и отправился с ними в Мексику, где его настигла полиция. В самом фильме главными героями являются двое друзей, отправляющихся
на рыбалку в Мексику. По пути они подбирают попутчика, который оказывается серийным убийцей.
* Лупино любила, когда к ней на съемках обращались, используя слово «mother», поэтому на ее стуле было написано “mother of all of us” :)
#кино
❤10
Forwarded from (SP)LETTERBOXD | Черная магия кино🎥
"Ночь охотника" (1955, Чарльз Лоутон)
Noirvember
В начале 30-х годов, в городке Кларксберг был повешен психопат Гарри Пауэрс, на кровавом счету которого числились две женщины и три ребенка, не считая недоказанных убийств. На основе этой истории появилась остросюжетная новелла "Ночь охотника" за авторством Дэвиса Грабба, а спустя пару лет вышла и одноименная экранизация...
Велик соблазн заклеймить ленту Чарльза Лоутона типичным нуаром, которые в середине пятидесятых уже кашляли кровью и присматривали на кладбище местечко рядом с классическими вестернами, но мрачная, словно мысли смертника, она куда ближе к "Психо" и "Тени сомнения", чем к условному "Мальтийскому соколу". Кроме того, ее можно назвать поучительной сказкой, рассказанной детям перед сном, дабы те сумели отличить самаритянина от демона, который напялил на себя его кожу - неспроста в начале фильма звучит строчка из Евангелия от Матфея: "Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные".
Самым ярким и одновременно самым темным персонажем в этой черно-белой картине выступает "преподобный" Гарри Пауэлл (Роберт Митчем) - дьявольски коварный и беспринципный тип, скрывающийся за маской глубоко набожного человека. Вот уж кто умеет трактовать Библию исключительно себе на пользу, дабы находить оправдание любому злодейству и любой подлости! Пауэлл мог бы преподавать ораторское искусство в школе для маньяков - его доброжелательная харизма и высокопарные речи способны усыпить бдительность не хуже гипнотиков! Будто всадник на бледном коне, именуемый Смертью, Пауэлл преследует несчастных сирот, ведомый испепеляющей алчностью...
Образ антагониста настолько убедителен и жуток, что не восхищаться им просто невозможно! В последний раз такое мощное впечатление произвел на меня Клод из "Убийства по контракту" - еще одного безбожно гениального нуара.
Если киномарафон от random noir stills помог обратить ваше внимание на "Ночь охотника", значит Господь наставил меня на правильный путь...
#фантастагонист #нуар #мраковерие
Noirvember
В начале 30-х годов, в городке Кларксберг был повешен психопат Гарри Пауэрс, на кровавом счету которого числились две женщины и три ребенка, не считая недоказанных убийств. На основе этой истории появилась остросюжетная новелла "Ночь охотника" за авторством Дэвиса Грабба, а спустя пару лет вышла и одноименная экранизация...
Велик соблазн заклеймить ленту Чарльза Лоутона типичным нуаром, которые в середине пятидесятых уже кашляли кровью и присматривали на кладбище местечко рядом с классическими вестернами, но мрачная, словно мысли смертника, она куда ближе к "Психо" и "Тени сомнения", чем к условному "Мальтийскому соколу". Кроме того, ее можно назвать поучительной сказкой, рассказанной детям перед сном, дабы те сумели отличить самаритянина от демона, который напялил на себя его кожу - неспроста в начале фильма звучит строчка из Евангелия от Матфея: "Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные".
Самым ярким и одновременно самым темным персонажем в этой черно-белой картине выступает "преподобный" Гарри Пауэлл (Роберт Митчем) - дьявольски коварный и беспринципный тип, скрывающийся за маской глубоко набожного человека. Вот уж кто умеет трактовать Библию исключительно себе на пользу, дабы находить оправдание любому злодейству и любой подлости! Пауэлл мог бы преподавать ораторское искусство в школе для маньяков - его доброжелательная харизма и высокопарные речи способны усыпить бдительность не хуже гипнотиков! Будто всадник на бледном коне, именуемый Смертью, Пауэлл преследует несчастных сирот, ведомый испепеляющей алчностью...
Образ антагониста настолько убедителен и жуток, что не восхищаться им просто невозможно! В последний раз такое мощное впечатление произвел на меня Клод из "Убийства по контракту" - еще одного безбожно гениального нуара.
Если киномарафон от random noir stills помог обратить ваше внимание на "Ночь охотника", значит Господь наставил меня на правильный путь...
#фантастагонист #нуар #мраковерие
❤15
Forwarded from Киноразряд
В бесконечно уважаемом канале random noir stills, название которого говорит само за себя, давно начался чудесный месяц #noirvember. Так что приготовьтесь – в ближайшие три недели в канале будет необычно много постов о нуарах. Хотя вам к этому явно не привыкать.
Возможно, вы еще помните такую рубрику #YesterdayLadies. Каждую неделю пытаюсь ее возобновить, вот буквально позавчера новой девушкой недели должна была стать Дина Дурбин. Однако не стала. Посмотрел я несколько фильмов с ее участием и как-то слегка удивился тому, что она плоховато играет. Мнение это исключительно мое собственное, величие Дины Дурбин оно никак пошатнуть не может, но как уж есть.
Фильмы, впрочем, уже посмотрены, значит, надо хоть что-то о них написать. Обычно Дурбин в фильмах поет и странно гримасничает, но пару раз удалось ее заметить и в своеобразных нуарах.
Первый - «Леди в поезде» (1945), отличная пародия на основные клише жанра. Девушка едет в поезде и замечает убийство в окне одного из домов. Позже она пытается об этом доложить, но над ней все прикалываются в стиле «иди в куклы играй или щи вари», поэтому она берет расследование в свои руки, периодически отвлекаясь на пение. Сам сюжет слегка слабоват, но начало и концовка меня впечатлили, особенно тот факт, что Дэн Дьюриа оказывается хорошим парнем, а не убийцей. В серьезном нуаре такое даже вообразить невозможно.
Второй - «Рождественские каникулы» (1944), режиссер тут сам Роберт Сьодмак. На название не обращайте внимания, в фильме нет ничего хоть сколько-нибудь веселого. Как бы экранизация Сомерсета Моэма, но те, кто читал книгу, говорят, что фильм является скорее фанфиком.
Главные роли исполняют Дина Дурбин и великий танцор Голливуда Джин Келли. Задействованы они в крайне непривычных для себя драматических и даже трагических амплуа. Фильм рассказывает о том, как порочная страсть меняет людей до неузнаваемости, и на что способна истинная любовь. Эмоций от просмотра получите целую уйму, гарантирую.
#noirvember
Возможно, вы еще помните такую рубрику #YesterdayLadies. Каждую неделю пытаюсь ее возобновить, вот буквально позавчера новой девушкой недели должна была стать Дина Дурбин. Однако не стала. Посмотрел я несколько фильмов с ее участием и как-то слегка удивился тому, что она плоховато играет. Мнение это исключительно мое собственное, величие Дины Дурбин оно никак пошатнуть не может, но как уж есть.
Фильмы, впрочем, уже посмотрены, значит, надо хоть что-то о них написать. Обычно Дурбин в фильмах поет и странно гримасничает, но пару раз удалось ее заметить и в своеобразных нуарах.
Первый - «Леди в поезде» (1945), отличная пародия на основные клише жанра. Девушка едет в поезде и замечает убийство в окне одного из домов. Позже она пытается об этом доложить, но над ней все прикалываются в стиле «иди в куклы играй или щи вари», поэтому она берет расследование в свои руки, периодически отвлекаясь на пение. Сам сюжет слегка слабоват, но начало и концовка меня впечатлили, особенно тот факт, что Дэн Дьюриа оказывается хорошим парнем, а не убийцей. В серьезном нуаре такое даже вообразить невозможно.
Второй - «Рождественские каникулы» (1944), режиссер тут сам Роберт Сьодмак. На название не обращайте внимания, в фильме нет ничего хоть сколько-нибудь веселого. Как бы экранизация Сомерсета Моэма, но те, кто читал книгу, говорят, что фильм является скорее фанфиком.
Главные роли исполняют Дина Дурбин и великий танцор Голливуда Джин Келли. Задействованы они в крайне непривычных для себя драматических и даже трагических амплуа. Фильм рассказывает о том, как порочная страсть меняет людей до неузнаваемости, и на что способна истинная любовь. Эмоций от просмотра получите целую уйму, гарантирую.
#noirvember
❤9
Forwarded from Цитадель интересов
Меня всегда на подсознательном уровне тянуло и тянет на фильмы ужасов и нуары. На первую тематику я совсем недавно у себя провёл мини-фест #ЦИ_ХэллоуинФест, приуроченный к Хэллоуину. Теперь же надо что-то делать со скачанными фильмами-нуар. И тут как раз кстати Мария из канала Random noir stills со своим традиционным #noirvember.
«Лора» (Laura, 1944) Отто Преминджера – это фильм-нуар с двойным дном или же загадкой, когда ты большую часть фильма веришь в одно, а затем резко происходит другое. Этот приём можно сравнить с тем самым ненадёжным рассказчиком. Когда происходит твист у зрителя автоматически расширяются зрачки, и картина Преминджера будто бы переходит на следующую скорость. Жаль только, что хронометража после этого остаётся мало. Наверное, это единственный минус картины.
В остальном «Лора» обладает традиционной для нуара атмосферой, которую своим персонажем подчёркивает детектив Марк МакФерсон (крепкая роль Дэны Эндрюса), берущийся за расследование убийства Лоры Хант (прекрасная Джин Тирни), застреленную в собственной квартире из ружья. В этом деле слишком мало каких-то ответов, зато есть несколько подозреваемых-ухажёров, а также возможная любовница жениха. Лора же представляет собой классическую роковую женщину жанра нуар, перед которой попробуй устоять (я бы лично не смог).
Кстати сказать, во время производства «Лоры» постоянно возникали проблемы производственного характера. Картину начинал снимать Рубен Мамулян, но затем его сменил продюсер Отто Преминджер, а над сценарием работало не менее 5 человек. Но всё это не помешало «Лоре» стать образцовой и базовой лентой жанра, которую я бы включал в списки для ознакомления тем, кто с нуарами пока ещё слабо знаком.
#фильм
«Лора» (Laura, 1944) Отто Преминджера – это фильм-нуар с двойным дном или же загадкой, когда ты большую часть фильма веришь в одно, а затем резко происходит другое. Этот приём можно сравнить с тем самым ненадёжным рассказчиком. Когда происходит твист у зрителя автоматически расширяются зрачки, и картина Преминджера будто бы переходит на следующую скорость. Жаль только, что хронометража после этого остаётся мало. Наверное, это единственный минус картины.
В остальном «Лора» обладает традиционной для нуара атмосферой, которую своим персонажем подчёркивает детектив Марк МакФерсон (крепкая роль Дэны Эндрюса), берущийся за расследование убийства Лоры Хант (прекрасная Джин Тирни), застреленную в собственной квартире из ружья. В этом деле слишком мало каких-то ответов, зато есть несколько подозреваемых-ухажёров, а также возможная любовница жениха. Лора же представляет собой классическую роковую женщину жанра нуар, перед которой попробуй устоять (я бы лично не смог).
Кстати сказать, во время производства «Лоры» постоянно возникали проблемы производственного характера. Картину начинал снимать Рубен Мамулян, но затем его сменил продюсер Отто Преминджер, а над сценарием работало не менее 5 человек. Но всё это не помешало «Лоре» стать образцовой и базовой лентой жанра, которую я бы включал в списки для ознакомления тем, кто с нуарами пока ещё слабо знаком.
#фильм
❤17
То густо, то пусто: сегодня у нас сразу три поста про нуар, how cool is that!
❤8
Forwarded from Сила в (кино) кадре
Орсон Уэллс был настоящим волшебником, который мог одними выразительными средствами передать нужный смысл. Поистине волшебной предстает сцена из одного его фильма. В рамках марафона #noirvember, посвященному нуару от random noir stills, мне хочется вспомнить знаменитую зеркальную сцену из фильма «Леди из Шанхая» (Орсон Уэллс, 1947).
Напомню, что фильм о встрече(и последствиях встречи) простого моряка Майкла и роковой блондинки Розали, благодаря которой мужчина оказывается ввергнут в омут сомнительных передряг. К слову, Розали была замужем…
Развязка этой запутанной истории происходит в зеркальном зале, где перемешалось реальное и иллюзорное. Именно здесь встречаются главные герои в попытке разобраться в сложившейся ситуации.
Почему столь знаменитая сцена снята в зеркальном зале?)
Зеркала намекают о двойственности персонажей. Желая добиться своего, каждый использует ту или иную личину. Несмотря на неоднозначность героев, зеркала помогают посмотреть правде в глаза. То есть именно в конце мы соприкасаемся с истинными смыслами, с самой сутью персонажей, которую они ранее прятали. Таким образом, зеркало и запутывает, искажая восприятие, но и в то же время обнажает реальность. В конце же зеркало будет разбито, что весьма символично – крушение иллюзий.
Итак, запутанность, двойственность героев, метафоричность, femme fatale, тени и необычные ракурсы, – все это есть в данной сцене, и все это присуще фильмам нуар. Так Уэллс смог в одной сцене уместить суть жанра ✨️
Напомню, что фильм о встрече
Развязка этой запутанной истории происходит в зеркальном зале, где перемешалось реальное и иллюзорное. Именно здесь встречаются главные герои в попытке разобраться в сложившейся ситуации.
Почему столь знаменитая сцена снята в зеркальном зале?)
Зеркала намекают о двойственности персонажей. Желая добиться своего, каждый использует ту или иную личину. Несмотря на неоднозначность героев, зеркала помогают посмотреть правде в глаза. То есть именно в конце мы соприкасаемся с истинными смыслами, с самой сутью персонажей, которую они ранее прятали. Таким образом, зеркало и запутывает, искажая восприятие, но и в то же время обнажает реальность. В конце же зеркало будет разбито, что весьма символично – крушение иллюзий.
Итак, запутанность, двойственность героев, метафоричность, femme fatale, тени и необычные ракурсы, – все это есть в данной сцене, и все это присуще фильмам нуар. Так Уэллс смог в одной сцене уместить суть жанра ✨️
❤11
Forwarded from random noir stills
Movie_to_Watch_for_Smoke_and_Mirrors_Day_The_Lady_from_Shanghai.gif
22.7 MB
The Lady from Shanghai. 1947 #gif
❤10
Forwarded from заметки немакаровой
«Милдред Пирс», Майкл Кёртиц, 1945.
Не смогли пройти мимо марафона #noirvember от random noir stills, канала, посвященного фильмам-нуарам. Как не вспомнить этот удивительный кинофеномен, рожденный в Голливуде в 1940-1950-х годах и с тех пор имеющий колоссальное влияние. Одним из интересных представителей жанра является «Милдред Пирс», снятый по роману Джеймса Кейна.
Начинающийся с убийства, фильм построен как допрос Милдред по поводу смерти одного джентльмена, который, умирая, произнес ее имя. Благодаря этому приему, у сценаристов развязались руки: перед нами уже не классическое «черное» кино, а его смесь c «белым» фильмом. Светлое прошлое кажется залитой солнцем сказкой по сравнению с мрачным, беспросветным настоящим.
Традиционное место мужского персонажа здесь отдается сильной волевой женщине, единственной слабостью которой является ее ребенок. Дочь Милдред же выполняет функцию роковой красотки. В этом принципиальное отличие фильма от целого ряда созданных в тот период нуарных картин: здесь бытовая драма смешивается с закрученным детективом, на первый план выходят проблемы воспитания и непонимания между поколениями; не влечение, а жертвенная материнская любовь.
В главной роли – великолепная Джоан Кроуфорд, получившая после выхода фильма свой долгожданный «Оскар».
Не смогли пройти мимо марафона #noirvember от random noir stills, канала, посвященного фильмам-нуарам. Как не вспомнить этот удивительный кинофеномен, рожденный в Голливуде в 1940-1950-х годах и с тех пор имеющий колоссальное влияние. Одним из интересных представителей жанра является «Милдред Пирс», снятый по роману Джеймса Кейна.
Начинающийся с убийства, фильм построен как допрос Милдред по поводу смерти одного джентльмена, который, умирая, произнес ее имя. Благодаря этому приему, у сценаристов развязались руки: перед нами уже не классическое «черное» кино, а его смесь c «белым» фильмом. Светлое прошлое кажется залитой солнцем сказкой по сравнению с мрачным, беспросветным настоящим.
Традиционное место мужского персонажа здесь отдается сильной волевой женщине, единственной слабостью которой является ее ребенок. Дочь Милдред же выполняет функцию роковой красотки. В этом принципиальное отличие фильма от целого ряда созданных в тот период нуарных картин: здесь бытовая драма смешивается с закрученным детективом, на первый план выходят проблемы воспитания и непонимания между поколениями; не влечение, а жертвенная материнская любовь.
В главной роли – великолепная Джоан Кроуфорд, получившая после выхода фильма свой долгожданный «Оскар».
❤11
Forwarded from он бежал всю дорогу
Два нуара Андре де Тота про способность человека к изменению:
Впрочем, кажется, это все нуары в фильмографии режиссера. Он берет семью как минимальную ячейку общества и накручивает сверху всякие нуарные атрибуты, чтобы посмотреть, выдержит ли она. Потому что в общество уже встроен механизм собственной поломки, который жанр нуара высвечивает: коррупция, друзья в нужных местах, женщины, накопленная усталость, и так далее.
1. Crime Wave, 1953
Человек вышел из тюрьмы, женился, нашел работу и ведет безупречно нормальную жизнь, а циничный коп считает, что вор однажды — вор навсегда. И в чем-то оказывается прав, но так же хорошо понимает, что "нормальная жизнь" — самое страшное наказание. Нуар отдельно интересен тем, что снят в документальной манере, без закадровой музыки (кроме кульминационной сцены), и дню в нем уделяется не меньше внимания, чем ночи.
2. Pitfall, 1948
Человек был в хорошем настроении 24 часа, но должен расплачиваться за это до конца дней. Вот ты страховой агент с собственным кабинетом, женой, сыном и шляпой, только этого почему-то мало. Когда нельзя отправиться в кругосветное путешествие, на помощь приходит нуарный сюжет. Тут наоборот, если камера все время была близко, как в телеспектакле, под дурацкую драматическую музыку, то в конце она отъезжает, и герои наконец могут примерить на себя реальность вместо модного платья.
(Ноябрь — трудный месяц, поэтому люди придумывают челленджы, чтобы дожить до завтра. Как, например, марафон #noirvember от канала random noir stills!)
Впрочем, кажется, это все нуары в фильмографии режиссера. Он берет семью как минимальную ячейку общества и накручивает сверху всякие нуарные атрибуты, чтобы посмотреть, выдержит ли она. Потому что в общество уже встроен механизм собственной поломки, который жанр нуара высвечивает: коррупция, друзья в нужных местах, женщины, накопленная усталость, и так далее.
1. Crime Wave, 1953
Человек вышел из тюрьмы, женился, нашел работу и ведет безупречно нормальную жизнь, а циничный коп считает, что вор однажды — вор навсегда. И в чем-то оказывается прав, но так же хорошо понимает, что "нормальная жизнь" — самое страшное наказание. Нуар отдельно интересен тем, что снят в документальной манере, без закадровой музыки (кроме кульминационной сцены), и дню в нем уделяется не меньше внимания, чем ночи.
2. Pitfall, 1948
Человек был в хорошем настроении 24 часа, но должен расплачиваться за это до конца дней. Вот ты страховой агент с собственным кабинетом, женой, сыном и шляпой, только этого почему-то мало. Когда нельзя отправиться в кругосветное путешествие, на помощь приходит нуарный сюжет. Тут наоборот, если камера все время была близко, как в телеспектакле, под дурацкую драматическую музыку, то в конце она отъезжает, и герои наконец могут примерить на себя реальность вместо модного платья.
(Ноябрь — трудный месяц, поэтому люди придумывают челленджы, чтобы дожить до завтра. Как, например, марафон #noirvember от канала random noir stills!)
❤13
Forwarded from Чугункингский экспресс
Начнем неделю с хорошего кино. Снова участвую в #noirvember дружественного random noir stills — и с фильмом, о котором хочу рассказать примерно месяц. Leave Her to Heaven (1945) — оно же «Бог ей судья». Раскрашенный всеми красками техниколора нуар, зло в оболочке femme fatale Джин Тирни.
Рафинированный интеллигент и писатель Ричард без памяти влюбляется в дочь знакомых Эллен и спешно женится. Не беда, что у Эллен вроде был жених (девушка быстро разрывает помолвку), а родные мягко намекают, что дама она непростая. Минуя все красные флаги, Ричард торопится свить с любимой семейное гнёздышко и написать новый бестселлер. Спойлер: рай не строится, книга не пишется, Эллен бесится, а остальные близкие пары начинают испытывать несчастья разной степени опасности.
На letterboxd кино лихо называют proto Gone Girl и действительно: где «Исчезнувшая» Финчера училась, Тирни, с ее идеальной укладкой и холодным взглядом спрятанных за очками глаз, преподает. Актрисе за роль прочили Оскара (не срослось), а после на просторах сети возвели ее в культ, как и само кино: за красивые наряды, за отсылки (тут вам и Электра с Медеей, и сирены с Гамлетом), за мемность, в конце концов. Но на самом деле больше всего за то, что и сейчас это кино Джона М. Стала не устаревает, а лишь все больше навевает жуть. Ведь оно про обыденное зло, о котором тебя не предупреждают тревожным саундтреком Резнора и холодной цветовой гаммой. Про зло, что лишь поначалу кажется мелким, а после точечными ударами разрушает всю жизнь, даже не запачкав рук и не сбив укладки. В интернетах такое зло теперь зовут абьюзом — ну и бог им судья. Всем советую.
Рафинированный интеллигент и писатель Ричард без памяти влюбляется в дочь знакомых Эллен и спешно женится. Не беда, что у Эллен вроде был жених (девушка быстро разрывает помолвку), а родные мягко намекают, что дама она непростая. Минуя все красные флаги, Ричард торопится свить с любимой семейное гнёздышко и написать новый бестселлер. Спойлер: рай не строится, книга не пишется, Эллен бесится, а остальные близкие пары начинают испытывать несчастья разной степени опасности.
На letterboxd кино лихо называют proto Gone Girl и действительно: где «Исчезнувшая» Финчера училась, Тирни, с ее идеальной укладкой и холодным взглядом спрятанных за очками глаз, преподает. Актрисе за роль прочили Оскара (не срослось), а после на просторах сети возвели ее в культ, как и само кино: за красивые наряды, за отсылки (тут вам и Электра с Медеей, и сирены с Гамлетом), за мемность, в конце концов. Но на самом деле больше всего за то, что и сейчас это кино Джона М. Стала не устаревает, а лишь все больше навевает жуть. Ведь оно про обыденное зло, о котором тебя не предупреждают тревожным саундтреком Резнора и холодной цветовой гаммой. Про зло, что лишь поначалу кажется мелким, а после точечными ударами разрушает всю жизнь, даже не запачкав рук и не сбив укладки. В интернетах такое зло теперь зовут абьюзом — ну и бог им судья. Всем советую.
❤25