#didyouknow
Постепенно отсматривая фильмографию Стива Кокрана, вспомнила про необычный нуарный триллер Storm Warning (1951) о сонном маленьком городке, захваченном зловещим Ку-Клукс-Кланом. Партнерами Кокрана по фильму стали Джинджер Роджерс, Дорис Дэй и будущий президент США Рональд Рейган.
Роджерс играет Маршу Митчелл, модель из Нью-Йорка, которая приезжает навестить свою младшую сестру Люси (Дорис Дэй). Вскоре после приезда она становится свидетельницей избиения и убийства репортера Ку-Клукс-Кланом и успевает рассмотреть лица двух преступников. Прибыв в дом сестры, она знакомится с её привлекательным мужем Хэнком (Кокран) и узнает в нем одного из участников расправы. После убийства окружной прокурор Берт Рейни (Рейган) проводит расследование, но наталкивается на заговор молчания среди местных жителей, часть из которых состоит в клане, а остальные слишком скованы страхом, чтобы что-то сделать. Напряжение нарастает, когда Рейни вызывает Маршу в качестве свидетеля. Должна ли она поступить правильно с точки зрения морали и дать показания на Хэнка или ей стоит промолчать, как и всем остальным, чтобы ради сестры спасти его от наказания?
Все четверо актеров находятся на пике своей формы и прекрасно справляются с ролями. Стив Кокран наделяет своего персонажа грубоватым обаянием, делая его одновременно притягательным и отталкивающим, но слишком инфантильным и слабовольным, чтобы быть настоящим нуарным злодеем. Глядя на его игру невозможно не вспомнить Марлона Брандо в вышедшем в том же году A Streetcar Named Desire. Персонаж Джинджер Роджерс является центром картины, ее игра убедительна и зритель может почувствовать вину и стыд Марши, когда она лжет на дознании и после суда пробирается через толпу журналистов и зевак, встречаясь взглядом с вдовой убитого. Интересно, что актриса Лорен Бэколл отказалась от роли Марши, первоначально предложенной именно ей. Известная ролями в мюзиклах, Дорис Дэй сыграла здесь свою первую драматическую роль, и впоследствии Хичкок пригласил ее сниматься в The Man Who Knew Too Much (1955). Зрители и критики оценили уверенную и сдержанную игру Рональда Рейгана, за которой последовали более легкомысленные роли.
"Чтобы скрыть тот факт, что вы злые, испуганные маленькие людишки, потребуется нечто большее, чем эти простыни, иначе вы не толпились бы здесь и не оскверняли крест".
Как привлечь к ответственности злодея, если злодеем является практически каждый житель города? В фильме не затрагивается проблема расовой ненависти и религиозного фанатизма со стороны ККК, вместо этого в центре внимания оказываются финансовые махинации, в которых замешаны лидеры Клана. Атмосфера угрозы прекрасно передана, начиная с первых минут, когда Марша приезжает в вечерний пустеющий город с мокрыми от дождя улицами и гаснущими огнями и заканчивая финальной сценой собрания Клана, на котором один из участников поднимает маленького ребенка, чтобы тот лучше видел, как пытают Маршу. Также фильм содержит шокирующие по тем временам сцены избиения кнутом и попытки изнасилования.
Storm Warning удивительным образом опережает свое время и поднимает темы коррупции, круговой поруки, конфликта между верностью семье и моральным выбором. Но основной нерв фильма – противостояние одиночки и трусливой невежественной толпы.

А если серьезно, фильм отличный. Обычно игравший гангстеров, Кокран здесь в нетипичной для себя, трогательной роли – бывшего заключенного, прожившего за решеткой всю сознательную жизнь (можете сравнить с его персонажем из Storm Warning – грубым деревенщиной в грязной майке).
Герой Кокрана, растерянный, не приспособленный к жизни вне тюрьмы, порывистый и не знавший женщин, сразу становится легкой добычей газетчика. Местные жители посмеиваются над ним, но зрителю не до смеха: герой вызывает сочувствие. Он уезжает из своего маленького городка в Нью-Йорк, где знакомится с нахальной танцовщицей, и предсказуемо попадает в неприятности – они случайно убивают её бойфренда-копа. Складывается впечатление, что девушка типичная femme fatale и погубит парня, но все оказывается не совсем так. Пара пускается в бега. Перемещаясь с помощью товарных поездов и случайных попутчиков, они, в конце концов, оседают в Калифорнии на ферме по сбору салата латука, и нуар оборачивается социальной драмой. Финал сентиментален и немного переслащен, но, кажется, это именно то, чего не хватает в наши непростые времена. Отдельного упоминания заслуживает прекрасная операторская работа Роберта Бёркса, который стоял за камерой дюжины фильмов Альфреда Хичкока. Tomorrow Is Another Day – добрый запоминающийся фильм об искуплении и втором шансе. Но не верьте мне на слово, обязательно посмотрите.

#didyouknow

Мы ❤️

Birthday guy! 🎂