Когда упомянул крупный канал 🖤

​There's a fog upon L.A.
And my friends have lost their way

В канале «Random Noir Stills», посвященном классическому нуару, часто мелькает сыщик Филип Марлоу – герой детективных романов Рэймонда Чандлера.

Каноническим голливудским Марлоу стал Хамфри Богарт в «The Big Sleep» (1946), в разное время детектива изображали и другие звезды – Роберт Митчем, Дик Пауэлл, Джордж Монтгомери, Джеймс Гарнер, Лиэм Нисон.

Этот романтический образ давно уже не принимают всерьез: частный сыщик в плаще и шляпе-федоре, с флягой виски и сигаретой в зубах; циник, но при этом рыцарь чести, немногословен, но остер на язык. Женщины без ума от него, холостяка и одиночки. Он говорит недомолвками и намеками, а в его загадочном прошлом угадывается некая чудовищная и невосполнимая утрата.

Очертания этого персонажа впервые проступили в палп-журналах 20-х годов. У авторов грошового криминального чтива не было времени выписывать детали, но в конце концов множество оловянных крутых детективов с квадратными челюстями сложились в самостоятельную единицу – героя жанра hardboiled fiction, частного сыщика из детективных романов Дэшила Хэммета, Джеймса Кейна, Рэймонда Чандлера и других.

Новаторским ходом Чандлера было поселить своего персонажа в Лос-Анджелесе – уже тогда имевшем репутацию нового Вавилона – и дать на страницах книги город в разрезе. В семи детективах, написанных Чандлером с 1937 по 1958 год, частный сыск заводит Филипа Марлоу в самые разные места и знакомит со всеми слоями общества. Ему встречаются фермеры и мелкое жулье, оборотни в погонах и продажные политики, нефтяные бароны, черные вдовы и голливудские знаменитости, мучимые ненавистью к самим себе.

Так, в романах Чандлера впервые появляется проект нуарного Лос-Анджелеса, в котором обязательно должны быть пальмы и серпантины, чистое звездное небо, роскошные сады с фруктовыми деревьями, кинозвезды, мексиканская прислуга, роковая красотка в вечернем платье, нечистые на руку доктора, богачи на холме и бедняки под ним.

Это даже не столько город, сколько произвольно и наспех застроенная долина; гигантский метрополис, налепленный сверху на захолустный дощатый городок на Диком Западе. «Шесть пригородов в поисках центра» – шутили тогда про Лос-Анджелес.

Так или иначе, образ частного сыщика по-настоящему расцвел в кино 40-х годов, и все эти фильмы воспроизводили черно-белый мир классического палпа. Непобедимый герой в плаще погружен в город греха; злодейство и порок здесь разливаются в воздухе, но он видит свет и без труда отличит добро от зла (Бэтмен, задуманный в 1939 году для 27-го выпуска «Детектив комикс», конечно, тоже уходит корнями в палп).

Главное в фильме нуар – это настроение, манера держаться, речь. Как киногерой, частный сыщик обладал непоколебимым авторитетом. Трудно представить себе более совершенную ролевую модель для впечатлительных мальчишек, чем лихой детектив с засученными рукавами, тяжелым взглядом и револьвером в ящике стола. Он сам себе хозяин, не то что скучный служака-полицейский или солдат; он куда красноречивее ковбоя, а еще, в отличие от какого-нибудь смазливого атлета, он знает, почем фунт лиха.

Так все и было, пока в середине века наш мир не перевернулся с ног на голову. И тогда Лос-Анджелес с его частными детективами перевернулся вместе с ним.

[1/3]

Mystery Street. 1950

Pitfall. 1948

Female on the Beach. 1955

Тем временем канал преодолел рубеж в 1 тыс. подписчиков! 🎉 Спасибо старожилам и привет новичкам!

#didyouknow
Постепенно отсматривая фильмографию Стива Кокрана, вспомнила про необычный нуарный триллер Storm Warning (1951) о сонном маленьком городке, захваченном зловещим Ку-Клукс-Кланом. Партнерами Кокрана по фильму стали Джинджер Роджерс, Дорис Дэй и будущий президент США Рональд Рейган.
Роджерс играет Маршу Митчелл, модель из Нью-Йорка, которая приезжает навестить свою младшую сестру Люси (Дорис Дэй). Вскоре после приезда она становится свидетельницей избиения и убийства репортера Ку-Клукс-Кланом и успевает рассмотреть лица двух преступников. Прибыв в дом сестры, она знакомится с её привлекательным мужем Хэнком (Кокран) и узнает в нем одного из участников расправы. После убийства окружной прокурор Берт Рейни (Рейган) проводит расследование, но наталкивается на заговор молчания среди местных жителей, часть из которых состоит в клане, а остальные слишком скованы страхом, чтобы что-то сделать. Напряжение нарастает, когда Рейни вызывает Маршу в качестве свидетеля. Должна ли она поступить правильно с точки зрения морали и дать показания на Хэнка или ей стоит промолчать, как и всем остальным, чтобы ради сестры спасти его от наказания?
Все четверо актеров находятся на пике своей формы и прекрасно справляются с ролями. Стив Кокран наделяет своего персонажа грубоватым обаянием, делая его одновременно притягательным и отталкивающим, но слишком инфантильным и слабовольным, чтобы быть настоящим нуарным злодеем. Глядя на его игру невозможно не вспомнить Марлона Брандо в вышедшем в том же году A Streetcar Named Desire. Персонаж Джинджер Роджерс является центром картины, ее игра убедительна и зритель может почувствовать вину и стыд Марши, когда она лжет на дознании и после суда пробирается через толпу журналистов и зевак, встречаясь взглядом с вдовой убитого. Интересно, что актриса Лорен Бэколл отказалась от роли Марши, первоначально предложенной именно ей. Известная ролями в мюзиклах, Дорис Дэй сыграла здесь свою первую драматическую роль, и впоследствии Хичкок пригласил ее сниматься в The Man Who Knew Too Much (1955). Зрители и критики оценили уверенную и сдержанную игру Рональда Рейгана, за которой последовали более легкомысленные роли.
"Чтобы скрыть тот факт, что вы злые, испуганные маленькие людишки, потребуется нечто большее, чем эти простыни, иначе вы не толпились бы здесь и не оскверняли крест".
Как привлечь к ответственности злодея, если злодеем является практически каждый житель города? В фильме не затрагивается проблема расовой ненависти и религиозного фанатизма со стороны ККК, вместо этого в центре внимания оказываются финансовые махинации, в которых замешаны лидеры Клана. Атмосфера угрозы прекрасно передана, начиная с первых минут, когда Марша приезжает в вечерний пустеющий город с мокрыми от дождя улицами и гаснущими огнями и заканчивая финальной сценой собрания Клана, на котором один из участников поднимает маленького ребенка, чтобы тот лучше видел, как пытают Маршу. Также фильм содержит шокирующие по тем временам сцены избиения кнутом и попытки изнасилования.
Storm Warning удивительным образом опережает свое время и поднимает темы коррупции, круговой поруки, конфликта между верностью семье и моральным выбором. Но основной нерв фильма – противостояние одиночки и трусливой невежественной толпы.