​​Этим постом приглашаю ув. коллег - админов телеграм-каналов о кино присоединиться к марафону #noirvember. Поддержу дружеским репостом) нуар в массы! 🕵️‍♂️

Жан Ренуар и фильм-нуар

Канал @randomnoir напоминает о том, что ноябрь это месяц самого насыщенного атмосферой стиля в кино и хэштега #noirvember. И по такому поводу я решил обратиться к истокам.

Отсчёт истории нуара принято начинать с «Мальтийского сокола» 1941 года — фильма безусловно знакового. Но в то же время как будто повесившего завесу между всевозможной классикой и тем, что по каким-то причинам оказалось в лучшем случае с припиской «прото».

Но ещё в конце тридцатых Жан Ренуар (режиссёр огромного влияния, но почти неизвестный сегодня) снял несколько картин, которые сложно причислить просто к предтечам нуара. Потому что при просмотре создаётся полное ощущение, что стиль уже сформирован. Все классические элементы на месте, а визуальное повествование не уступает лучшим работам Уайлдера и Уэллса (тут неплохо бы вспомнить, что последнего Ренуар обогнал и по части работы с глубинной мизансценой).

Картину «Тони» обычно называют в числе влияний на итальянский неореализм, но стоит помнить, что и «Одержимость» Висконти — это «Почтальон всегда звонит дважды». «Преступления господина Ланжа» рефлексируют на тему нацисткой угрозы — впоследствии героями американского нуара часто будут вернувшиеся со Второй мировой истерзанные души. А ещё Ренуар снимает «Ночь на перекрёстке» по мотивам книги о комиссаре Мегрэ, только вот его (как и подходящий по описанию фильм «Сука») я не смотрел.

Но самым «нуарным» у режиссёра стал «Человек-зверь» по роману Золя о Жаке Лантье, борющемся с желанием убивать женщин. Уже сработавшийся с Ренуаром Жан Габен в этой роли — фигура дьявольского толка, вместе с детской непосредственностью вселившаяся в тело работяги-железнодорожника, ищущего то ли спасения, то ли смерти.

Кстати, впоследствии Ренуар всё-таки снял конвенциональный нуар — уже во время эмиграции в США. Но «Женщина на пляже» в списки вечной классики не попала, снискав судьбу «Великолепных Эмберсонов» Уэллса, также напоровшихся на ножницы важных людей со студии RKO.

Жан Ренуар проложил дорогу многим намного более известным сегодня именам. С большой теплотой о нём отзывались не раз упомянутый Орсон Уэллс и Акира Куросава. А ещё режиссёр в некоторой степени предсказал не только нуар, но и серьёзное доминирование в нём авторов из Европы. Но сам остался скорее интересом историков кино или синефилов — Criterion Collection совсем не случайно начинается с его «Великой иллюзии». Поэтому сегодня я предлагаю не только нуар в массы (что совершенно прекрасно), но и Жана Ренуара — в массы!

#ренуар #нуар

Murder, My Sweet. 1944 #gif

Act of Violence. 1948

Key Largo. 1948

Чудесный канал random noir stills напоминает, что пришло время #noirvember – марафона лучших фильмов жанра нуар. Я, конечно, не могла пройти мимо и вспомнила не самый очевидный вариант.

«Кровавое кимоно» (1959, реж. Сэмюэл Фуллер)
На оживленной улице Лос-Анджелеса убивают известную стриптизершу. За расследование берутся два детектива Чарли Бэнкрофт и Джо Коджаку, давние друзья и ветераны Корейской войны. Но когда на горизонте появляется прекрасная свидетельница, отношения между напарниками начинают стремительно портиться. Казалось бы, убийство, таинственная женщина, быстрые диалоги – классические атрибуты нуара. Вот только примерно на середине фильм будто забывает о своём жанре и резко переключает внимание на острые социальные проблемы, что для Голливуда того времени было очень уж необычно. А что ещё более удивительно, японского персонажа играет актёр действительно японского происхождения Джеймс Шигета (он же, кстати, играл Такаги в «Крепком орешке»). Фильм вызывает противоречивые эмоции, особенно сбивает с толку финальная сцена и выводы, с которыми остаётся зритель. Не буду спойлерить, но если смотрели, напишите ваши мысли в комментариях!

Бонус: операторская работа.
За неё отвечал оскароносный Сэм Ливитт, знакомый зрителю по фильмам «Человек с золотой рукой» (1955), «Анатомия убийства» (1959), «Мыс страха» (1962).

#didyouknow #noirvember
Продолжаем noirvember мефистофелевским нуаром Джона Фэрроу Alias Nick Beal (1949). Сюжет повествует о Джозефе Фостере (Томас Митчелл), окружном прокуроре безымянного городка, "готового продать душу" ради искоренения местной мафии. Вскоре его приглашают на встречу в прибрежном баре The China Coast Cafe, где, из тумана гавани подобно призраку, материализуется таинственный незнакомец по имени Ник Бил (Рэй Милланд). Он помогает прокурору, предоставив необходимые улики для обвинительного приговора, добытые, впрочем, не совсем честным путём. Фостер идёт на сделку с совестью ради благих целей, и постепенно, под влиянием Била, превращается из честного человека в коррумпированного, к большому неудовольствию своей жены (Джеральдин Уолл) и близкого друга, священника Томаса Гарфилда (Джордж Макреди), который начинает подозревать о сверхъестественном происхождении нового знакомого. "Кто-нибудь когда-либо писал ваш портрет?" "Да, Рембрандт в 1655 году." Фостер обнаруживает, что продал душу тем силам, с которыми всегда сражался...
Рэй Милланд сыграл, пожалуй, самую зловещую свою роль, его Ник Бил - абсолютно макиавеллиевский манипулятор, учтивый, с холодным взглядом, он появляется в запертых помещениях, пока его никто не видит, и так же внезапно исчезает. Помимо прочего, он обладает способностью предсказывать слово в слово диалог, который произойдёт между двумя людьми в будущем. Отдельного внимания заслуживает игра известной нуарной актрисы Одри Тоттер в роли Донны Аллен, падшей женщины, соблазняющей прокурора по приказу Била.
Оператор Лайонел Линдон (The Blue Dahlia.1946) проделал великолепную работу по созданию потусторонней атмосферы, особенно в сценах на пристани, буквально утопающих в тумане. Художественное оформление также заслуживает всяческих похвал: обратите внимание на роспись в стиле Сальвадора Дали в квартире Донны. Снятый Джоном Фэрроу, чей предыдущий фильм также был нуаром со сверхъестественным сюжетом (Night Has a Thousand Eyes.1948), Alias Nick Beal, по неизвестной причине, оказался преступно недооценен. Единственный в своем роде, фильм органично сочетает в себе политическую драму, психологический триллер в стиле Вэла Льютона и фаустовский миф, перенесенный в послевоенную Америку.

Написала о трёх нуарных хоррорах (или хоррорных нуарах 🤔) для дружественного канала кабинет доктора хали-гали (призываю подписаться!)