Довольно охренительный хоррор "Пустой человек", который прошёл под всеми радарами в 2021 году. Это экранизация комикса и, по сути, полнометражный игровой режиссёрский дебют Дэвида Прайора. Фильм идёт два с лишним часа, имеет (!) 20-минутный пролог про альпинистов (который тянет на отдельную короткометражку), а главную роль в нём сыграл наш любимец Джеймс Бэдж Дейл. Ему досталась роль частного сыщика с квадратной челюстью, который ищет пропавшую дочку своей подруги. Оказывается, девушка была связана с сектой, а ещё тут каким-то образом замешана тульпа (зрителям третьего сезона "Твин Пикса" не надо объяснять что это такое, а для всех остальных это будет спойлером). На что это похоже? На странный микс творчества Пелевина и "Сердца Ангела" Алана Паркера (из менее очевидных референсов вспоминается ещё "Падший" с Дензелом Вашингтоном). Жуткое, умное, волнительное, трансцендентное, не идущее из головы зрелище. Остался под большим впечатлением.

Lady in the Lake. 1946

The Falcon Takes Over. 1942

Mystery Street. 1950

#didyouknow #noirvember
Наступил ноябрь, а это значит, что пришло время для noirvember - месяца фильмов нуар в сети. Праздник для ценителей "чёрного фильма" и прекрасный повод для того, чтобы пересмотреть любимые нуарные ленты. Весь месяц я буду писать о малоизвестных, но заслуживающих внимания нуарах. Начну с Decoy (1946) - маленького шедевра категории B режиссёра Джека Бернхарда.
В центре сюжета - Марго Шелби (Джин Гилли), роковая женщина, мечтающая завладеть крупной суммой денег, которую её любовник-гангстер Фрэнки Олинс (Роберт Армстронг) успел припрятать до того, как его схватили и приговорили к смерти в газовой камере. С помощью наивного тюремного врача Ллойда Крейга (Герберт Радли), которого она нагло соблазняет, Марго придумывает план, чтобы оживить Фрэнки с помощью химического вещества - метиленовый синий, который является противоядием от цианистого газа. Параллельно она соблазняет приспешника Фрэнки, другого гангстера - Джима Винсента (Эдвард Норрис), обещая разделить с ним добычу. После напряженной сцены реанимации преступника (здесь фильм ненадолго заступает на территорию научной фантастики), соучастники уезжают в лес на поиски зарытых денег. По следу преступников идет детектив Джо Португал (Шелдон Леонард), которому, находящаяся на смертном одре Марго, рассказывает свою историю. Интересно, что закадровый голос также принадлежит Марго, что довольно необычно, так как по правилам жанра, повествование в фильмах нуар обычно ведется от лица мужчины. Развязка будет трагичной для всех, что становится очевидно ещё в прологе, когда мы видим раненого врача, моющего окровавленные руки в раковине заправочной станции.
В фильме есть несколько интересных с визуальной точки зрения сцен: например, казнь в газовой камере, снятая от первого лица; напоминающая о фильмах про Франкенштейна сцена реанимации, в которой гангстер восстает из мертвых; и начало фильма со смотрящим в зеркало доктором, снятое таким образом, что зритель как бы сам смотрит в зеркало, видя доктора, как самого себя.
Джин Гилли, актриса британского происхождения, воплотила на экране образ беспринципной и алчной роковой женщины, заманившей в ловушку практически всех мужчин, встретившихся на её пути в своей навязчивой погоне за деньгами и не испытывающей раскаяния даже на пороге смерти. Карьера Гилли прервалась её ранней смертью от пневмонии через три года после выхода этого фильма. Критики считают, что Decoy по уровню насилия для 1946 года был тем же, что и "Криминальное чтиво" для 1994 года. Малоизвестный после выхода на экраны, но приобретший со временем культовый статус, Decoy по праву считается жемчужиной фильма нуар, hidden gem, которую стоит увидеть каждому ценителю жанра.

​​Этим постом приглашаю ув. коллег - админов телеграм-каналов о кино присоединиться к марафону #noirvember. Поддержу дружеским репостом) нуар в массы! 🕵️‍♂️

Жан Ренуар и фильм-нуар

Канал @randomnoir напоминает о том, что ноябрь это месяц самого насыщенного атмосферой стиля в кино и хэштега #noirvember. И по такому поводу я решил обратиться к истокам.

Отсчёт истории нуара принято начинать с «Мальтийского сокола» 1941 года — фильма безусловно знакового. Но в то же время как будто повесившего завесу между всевозможной классикой и тем, что по каким-то причинам оказалось в лучшем случае с припиской «прото».

Но ещё в конце тридцатых Жан Ренуар (режиссёр огромного влияния, но почти неизвестный сегодня) снял несколько картин, которые сложно причислить просто к предтечам нуара. Потому что при просмотре создаётся полное ощущение, что стиль уже сформирован. Все классические элементы на месте, а визуальное повествование не уступает лучшим работам Уайлдера и Уэллса (тут неплохо бы вспомнить, что последнего Ренуар обогнал и по части работы с глубинной мизансценой).

Картину «Тони» обычно называют в числе влияний на итальянский неореализм, но стоит помнить, что и «Одержимость» Висконти — это «Почтальон всегда звонит дважды». «Преступления господина Ланжа» рефлексируют на тему нацисткой угрозы — впоследствии героями американского нуара часто будут вернувшиеся со Второй мировой истерзанные души. А ещё Ренуар снимает «Ночь на перекрёстке» по мотивам книги о комиссаре Мегрэ, только вот его (как и подходящий по описанию фильм «Сука») я не смотрел.

Но самым «нуарным» у режиссёра стал «Человек-зверь» по роману Золя о Жаке Лантье, борющемся с желанием убивать женщин. Уже сработавшийся с Ренуаром Жан Габен в этой роли — фигура дьявольского толка, вместе с детской непосредственностью вселившаяся в тело работяги-железнодорожника, ищущего то ли спасения, то ли смерти.

Кстати, впоследствии Ренуар всё-таки снял конвенциональный нуар — уже во время эмиграции в США. Но «Женщина на пляже» в списки вечной классики не попала, снискав судьбу «Великолепных Эмберсонов» Уэллса, также напоровшихся на ножницы важных людей со студии RKO.

Жан Ренуар проложил дорогу многим намного более известным сегодня именам. С большой теплотой о нём отзывались не раз упомянутый Орсон Уэллс и Акира Куросава. А ещё режиссёр в некоторой степени предсказал не только нуар, но и серьёзное доминирование в нём авторов из Европы. Но сам остался скорее интересом историков кино или синефилов — Criterion Collection совсем не случайно начинается с его «Великой иллюзии». Поэтому сегодня я предлагаю не только нуар в массы (что совершенно прекрасно), но и Жана Ренуара — в массы!

#ренуар #нуар

Murder, My Sweet. 1944 #gif

Act of Violence. 1948

Key Largo. 1948

Чудесный канал random noir stills напоминает, что пришло время #noirvember – марафона лучших фильмов жанра нуар. Я, конечно, не могла пройти мимо и вспомнила не самый очевидный вариант.

«Кровавое кимоно» (1959, реж. Сэмюэл Фуллер)
На оживленной улице Лос-Анджелеса убивают известную стриптизершу. За расследование берутся два детектива Чарли Бэнкрофт и Джо Коджаку, давние друзья и ветераны Корейской войны. Но когда на горизонте появляется прекрасная свидетельница, отношения между напарниками начинают стремительно портиться. Казалось бы, убийство, таинственная женщина, быстрые диалоги – классические атрибуты нуара. Вот только примерно на середине фильм будто забывает о своём жанре и резко переключает внимание на острые социальные проблемы, что для Голливуда того времени было очень уж необычно. А что ещё более удивительно, японского персонажа играет актёр действительно японского происхождения Джеймс Шигета (он же, кстати, играл Такаги в «Крепком орешке»). Фильм вызывает противоречивые эмоции, особенно сбивает с толку финальная сцена и выводы, с которыми остаётся зритель. Не буду спойлерить, но если смотрели, напишите ваши мысли в комментариях!

Бонус: операторская работа.
За неё отвечал оскароносный Сэм Ливитт, знакомый зрителю по фильмам «Человек с золотой рукой» (1955), «Анатомия убийства» (1959), «Мыс страха» (1962).