Я канеш надеялся, что весь альбом будет гитарный

А-ля Фарелл драмки на "Darling, I" греют сердечко прям

Короче, не альбом, а биполярное расстройство какое-то лол. Будто слушаешь всю его диску в одном альбоме. Этим Тайлер и нравится, что на каждом новом альбоме не знаешь, чего ожидать

Короче мне всё понравилось более-менее, ждём положняк от тайлероведов насчёт альбома

Естественная мужская потребность - послушать диско на ночь глядя

https://youtu.be/OVpYLs236Hs?feature=shared

В очередной раз испытываю фантомные боли при просмотре лайва - так горько чекать запись концика, на котором уже никогда не окажешься. Не знаю как у вас, но у меня периодически такое чувство возникает.

Как же всё таки везёт британской музыке на пиздатые братские дуэты. Включил бы этот бриллиант в личный топ-5 любимых британских танцевальных треков не глядя

https://youtu.be/9eDUY-UeDis?feature=shared

Я ровняю, ровняю медузу твою
'cause all the time I'm wondering if I see you

https://youtu.be/TWAVB8aX2ns?feature=shared

Когда музыкант стареет, с ним могут произойти многие неприятности: могут выпасть зубы, поседеть и поредеть волосы, развиться одышка, может нагрянуть тучность, может одолеть крайняя худоба, но голос у него не изменится. Он останется таким же, каким был у него депрессивным готом или новым романтиком.

Очень жду новый альбом The Cure, интересно что там нестареющий Питер Пэн от мира постпанка выдаст

А насчёт Хаски - я бы его зауважал, если он записал настоящую шансон-песню. Это был бы творческий вызов, контакт двух абсолютно разных миров. Эстетствующие фанаты Поэта Русской Провинции™ на серьёзных щах слушают музыку, будто скачанную с флешки сибирского дальнобойщика - на такую картину я бы с интересом посмотрел.

Возможно я и не прав, но все эти попытки в "деконструкцию" и "облагораживание" мне видятся скорее не как искренний творческий порыв, а как проявление классовой аллергии и попытка сделать подобную музыку приемлемой для определённого круга людей с совершенно иным бэкграундом. Отсюда и попытки придумать разнообразные словесные ярлыки - чтобы одновременно и присвоить себе какое-то чуждое культурное явление, но при этом и отделиться от него.

Отлично подобный ход мыслей отображается в рецензии Артемия Троицкого на 4ПБ (вообще без претензий к чувакам, они здесь ни при чем).

"Трое людей, которые изобрели свой собственный стиль «токсичный даб», сумели обратить русский дешевый попс и шансон в хорошую музыку, а также записали лучший российский электронный альбом последних лет"

И, как видите, здесь дело далеко не в музыке, а в чудовищном напряжении, которое существует между стратами российского общества. Толоконные лбы в очередной раз знают лучше всех, как всё исправить: и народ-то у них не такой, и музыка у него ужасная. Всё что угодно, лишь бы не найти хоть что-то человеческое в тех, кто на тебя не похож. Отсюда и тяга к различной "мамлеевщине" почти у всех, кто пытается претендовать на народную аутентичность - кому-то охотней видеть в ближнем лавкрафтианское чудовище, чем человека, хоть и чуть-чуть другого, чем ты. По какой-то странной причине подобный творческий метод чётко ассоциируется в первую очередь с провинцией или "глубинным народом" - почему-то до сих пор нет хтонического откровения о жизни обывателя с Патриарших - потустороннего и абсурдного в их быте, мне кажется, отнюдь не меньше. Справедливости ради подобные тенденции наблюдаются и с противоположной стороны, но это уже другая история.

И давайте расставим все точки над i: это нападки не (только) на самого Хаски, а на тот либеральный (и деструктивный) миф, который образовался вокруг его творчества. Не знаю, сознательно или нет, но он смог стать его своеобразным "аватаром". Я всё таки склоняюсь к первому варианту. И не надо обольщаться: у противоположного идеологического лагеря тоже есть свой миф о "глубинном русском народе". У одних просто он ассоциируется с панельками и хтонью, а у других с пресловутыми традиционными ценностями и навязыванием домодернового уклада. Но это уже другая история

Сегодня, после почти пятилетнего перерыва, выпустила альбом Бриджитт Фонтен, бабушка всей современной экспериментальной поп-музыки. Эдакая Бьорк до самой Бьорк

https://youtu.be/AlAb2mBpMqI?feature=shared

В её длительной творческой карьере было множество коллаборации с разными артистами: от Грейс Джонс до Соник Юс, но моя любимая - с Stereolab

https://youtu.be/pycWTzbmSdw?feature=shared

За что я люблю выпуски Брокен Дэнса - вот рассказывает Коля про популярных и очень очевидных чуваков, а затем вкидывает имена каких-то андерных типов, которые в разы пизже первых. Не подумайте, я взрослел под музыку DG и искренне люблю её, но бля, насколько же эти чуваки пиздатые. Литералли электронные The Troggs из нулевых

https://youtu.be/UYOrUzN35Z8?feature=shared

мне кажется очевидно, кто из них тусовался с дальнобойщиками

скажу детям, что это группа Salem

чзх, данжен синт от высоцкого

https://youtu.be/oTu6VnjlVnw?feature=shared

Музыку Куинси Джонса (1933-2024) исполняли и в СССР. И даже записывали! Это самая первая запись, сделанная в 1959-м, можно сказать, на заре карьеры Джонса, хотя тогда он, 26-летний, уже работал с Фрэнком Синатрой. Исполняет композицию Джонса великолепный ленинградский джаз-оркестр Иосифа Вайнштейна (через который, кстати, позднее прошел Сева Новгородцев Левенштейн). Солисты: трубач Константин Носов и тромбонист Виктор Мусоров.

Легенда ООСД в мультике "Попугай Кеша"

⚡Трамп пообещал вернуть песню Марти Роббинса "Ain't I Right" в Спотифай сразу же после инаугурации

https://youtu.be/0XxYwWg7F8I?feature=shared