"Рапсодия" - замечательный фильм о том, что яркая личность трагически обречена на одиночество.
Прекрасный подбор актеров (Мизинец теперь всегда будет играть Мизинца).
Да, кое-где реальная хронология подчинена драматургии, но я бы не сказал, что это чудовищные и принципиальные нестыковки, у кинорассказа свои законы.
Для меня Queen и Фредди всегда были и личной, и семейной историей. Поэтому я не мог сдерживать слез, извините.
ЗЫ То, что именно Майк Майерс в фильме говорит, что под Bohemian Rhapsody подростки не будут трясти головой в машине, придумано блестяще! Но нужно понимать подтекст :)
Прекрасный подбор актеров (Мизинец теперь всегда будет играть Мизинца).
Да, кое-где реальная хронология подчинена драматургии, но я бы не сказал, что это чудовищные и принципиальные нестыковки, у кинорассказа свои законы.
Для меня Queen и Фредди всегда были и личной, и семейной историей. Поэтому я не мог сдерживать слез, извините.
ЗЫ То, что именно Майк Майерс в фильме говорит, что под Bohemian Rhapsody подростки не будут трясти головой в машине, придумано блестяще! Но нужно понимать подтекст :)
Пожалуй, я чуть спокойнее стал относиться к тому, что одна команда из дивизиона D Лиги наций попадет на Евро.
В теории это по-прежнему искусственное регулирование конкуренции, что неправильно. Но на практике... Мы пока не знаем, кто и с кем будет играть в отборе к Евро. Но допустим, что напрямую на чемпионат пробились 12 команд из дивизиона А Лиги наций и еще 8 из дивизиона B. Таким образом, одну дополнительную путевку разыграют 4 худшие команды дивизиона B, еще одну - 1-4 команды дивизиона С, еще одну 5-8 команды дивизиона С и последнюю - те самые Косово, Грузия, Македония и Белоруссия.
Да, это в принципе неправильно, что Шотландия, выигравшая группу в Лиге наций, получит соперников сильнее, чем Израиль, который эту же группу Шотландии проиграл. Но для качества игры на Евро вопрос "Шотландия или Израиль?" непринципиален. Качеству футбола на Евро, в первую очередь, вредит само решение УЕФА расширить количество участников до 24. Это решение никто не отменял, и как именно на чемпионат отберут водителей автобусов, уже не важно.
Лига наций - хорошая задумка УЕФА. Но эта задумка бьет по предыдущей - той самой, с 24 командами на Евро. Мы увидели, что высокое качество игры или захватывающий сюжет, интрига до конца возможны в матчах между равными. 16 команд, 4 группы, по 2 выходят в плей-офф - оптимальный формат: и фавориты не валяют дурака, и андердоги оказались в их компании потому, что способны бросить им вызов, а не потому, что к составу пристегнули еще пару вагонов.
Для маленьких сборных Лига наций - лучший турнир. Они избавляются от комплекса вечных лузеров и не погружаются в депрессию. Они могут последовательно расти. Сегодня ты выиграл дивизион D, завтра попробовал себя в дивизионе С. Выдержал новый уровень конкуренции - пошел дальше. Нет - вернулся еще подучиться. Достижения, прогресс - наглядны, очевидны.
Косово уже сейчас играет интереснее не только Албании, но и еще десятка команд из дивизионов повыше. Молодые игроки, богатый кадровый ресурс, нужно только последовательно усложнять задачу. УЕФА дает таким командам удочку, но одновременно зачем-то кормит их рыбой.
В теории это по-прежнему искусственное регулирование конкуренции, что неправильно. Но на практике... Мы пока не знаем, кто и с кем будет играть в отборе к Евро. Но допустим, что напрямую на чемпионат пробились 12 команд из дивизиона А Лиги наций и еще 8 из дивизиона B. Таким образом, одну дополнительную путевку разыграют 4 худшие команды дивизиона B, еще одну - 1-4 команды дивизиона С, еще одну 5-8 команды дивизиона С и последнюю - те самые Косово, Грузия, Македония и Белоруссия.
Да, это в принципе неправильно, что Шотландия, выигравшая группу в Лиге наций, получит соперников сильнее, чем Израиль, который эту же группу Шотландии проиграл. Но для качества игры на Евро вопрос "Шотландия или Израиль?" непринципиален. Качеству футбола на Евро, в первую очередь, вредит само решение УЕФА расширить количество участников до 24. Это решение никто не отменял, и как именно на чемпионат отберут водителей автобусов, уже не важно.
Лига наций - хорошая задумка УЕФА. Но эта задумка бьет по предыдущей - той самой, с 24 командами на Евро. Мы увидели, что высокое качество игры или захватывающий сюжет, интрига до конца возможны в матчах между равными. 16 команд, 4 группы, по 2 выходят в плей-офф - оптимальный формат: и фавориты не валяют дурака, и андердоги оказались в их компании потому, что способны бросить им вызов, а не потому, что к составу пристегнули еще пару вагонов.
Для маленьких сборных Лига наций - лучший турнир. Они избавляются от комплекса вечных лузеров и не погружаются в депрессию. Они могут последовательно расти. Сегодня ты выиграл дивизион D, завтра попробовал себя в дивизионе С. Выдержал новый уровень конкуренции - пошел дальше. Нет - вернулся еще подучиться. Достижения, прогресс - наглядны, очевидны.
Косово уже сейчас играет интереснее не только Албании, но и еще десятка команд из дивизионов повыше. Молодые игроки, богатый кадровый ресурс, нужно только последовательно усложнять задачу. УЕФА дает таким командам удочку, но одновременно зачем-то кормит их рыбой.
Forwarded from «Футбольный клуб» Василия Уткина
8 лет назад не стало Маслака.
Этот текст я написал через полгода. К его юбилею. Сейчас повторяю, в память.
ЗАМЫСЛИЛ Я ПОБЕГ
Пять лет назад ему принесли телеграмму от президента. Долго звонили. По словам соседей, дважды возвращались. Вынуждены были то ли извещение о телеграмме, то ли ее саму положить в почтовый ящик. Он получил ее через неделю, когда вернулся с очередных гор. Семидесятилетие он встречал на горных лыжах.
В день рождения его поздравить было невозможно – сбегал. Кто знал его – уже особенно и не пытались. Мы обычно говорили через эфир: поздравляем Владимира Никитича, он сегодня снова молодой, что-то в этом роде.
Появлялся, как уже было сказано, через неделю. Это действие называлось «Джек Николсон снялся в эпизоде, первый претендент на Оскара за роль второго плана»: на полуслове, с какого-то междометия, с какой-то ерунды начинался разговор, например, о том, каким был снег. Снег обычно держал марку, оценка колебалась от «прекрасный» – и вверх.
Где-то до семидесяти он и под парусом ходил. Только это вовсе не было символом молодости и неуязвимости. Это должно было так смотреться со стороны; а ему уже это было очень трудно, когда он последний раз летом свинтил на дальнюю дачу и там ходил под парусом, осенью случился гипертонический криз, Никитич болел два или три месяца, мы ездили его снимать, когда он уже начинал набирать форму, чтобы показать где-то при случае – вот он, не то чтобы как новый, время честно работает; он такой, каким вы его знаете, и таким он будет всегда. А потом он приходил на работу, и Джек Николсон снова играючи брал все призы Академии.
Кстати, крайне редко рассказывал бывальщины. Так чтобы сесть посреди комнаты, привлечь к себе внимание двумя-тремя выверенными словечками и зарядить что-то седое, о временах, когда молод был Симонян и жив Николай Петров, как он называл Старостина примерно четыре раза из пяти, без тени фамильярности – так говорит член семьи о самом старшем, с иронией, которая позволена только очень-очень своим – «наш-то»... Это бывало очень редко. Он обсуждал новости. Что случилось вчера, кто и почему прыгнул и не достал, а вот тот, наоборот, отбил.
Начинал говорить и не мог остановиться. Нас приходилось говорить, что пора идти, или действительно пора было идти –матчи там, эфиры...
Жил вслух. Комментировать мог поездку на лифте, вы бы не оторвались.
Пижон? Пижоны лежат, а великие торжествуют.
Мы родились, а он был; мы начинали смотреть футбол – он был классиком; мы приходили на эту работу – он сидел в углу в багровом свитере, легендарно горбясь, щурился в монитор, собирал бумаги и очень прозаически проходил мимо. В какой-то момент он обращал внимание на новое лицо, здоровался – не на ходу, конечно. «Привет, мой друг!» или «Как дела? Житуха е?» – и новичок охреневал.
И тут вдруг в середине ноября бац! Инсульт. Ну, что это он затеял? Что это за новая роль, и как он вырулит из нее, каким междометием?
Но это была уже не роль. И вообще, как выяснилось, ролей второго плана у Джека Николсона быть не могло. Но вот такая штука – конец фильма, и пошли титры: «великий, легендарный, лучший»...
Вот только никто не вспоминает из фильма титры. Запоминается другое.
Я вот вижу наш длинный-длинный коридор – от «кибинета» туда, до упора, где располагаются аппаратные озвучки. Там метров семьдесят. Он идет оттуда ко мне, не торопясь, а вернее – не суетясь. Это походка уже весьма старого человека, понимаю я сейчас. Я вижу, что он устал. Первый час ночи, кончился итальянский матч, сейчас он зайдет в комнату, наденет толстую удобную куртку, кепку с опущенной кромкой, возьмет своими битыми пальцами перчатки...
Ему было семьдесят четыре года. Как в семьдесят он уезжал кататься на лыжах, как чуть раньше он довел себя до гипертонии своим чертовым парусом, вот в 74 он, вместо того чтоб сидеть в кресле и смотреть футбол, ездил до ночи в него играть. Это полностью бессмысленное выражение – «я играю в футбол у микрофона», но он же придумал это для себя. Это не должно было объяснять – это должно было удивлять.
До сих пор удивляюсь.
Сегодня ему 75. Опять сбежал с юбилея.
5.3.2011
Этот текст я написал через полгода. К его юбилею. Сейчас повторяю, в память.
ЗАМЫСЛИЛ Я ПОБЕГ
Пять лет назад ему принесли телеграмму от президента. Долго звонили. По словам соседей, дважды возвращались. Вынуждены были то ли извещение о телеграмме, то ли ее саму положить в почтовый ящик. Он получил ее через неделю, когда вернулся с очередных гор. Семидесятилетие он встречал на горных лыжах.
В день рождения его поздравить было невозможно – сбегал. Кто знал его – уже особенно и не пытались. Мы обычно говорили через эфир: поздравляем Владимира Никитича, он сегодня снова молодой, что-то в этом роде.
Появлялся, как уже было сказано, через неделю. Это действие называлось «Джек Николсон снялся в эпизоде, первый претендент на Оскара за роль второго плана»: на полуслове, с какого-то междометия, с какой-то ерунды начинался разговор, например, о том, каким был снег. Снег обычно держал марку, оценка колебалась от «прекрасный» – и вверх.
Где-то до семидесяти он и под парусом ходил. Только это вовсе не было символом молодости и неуязвимости. Это должно было так смотреться со стороны; а ему уже это было очень трудно, когда он последний раз летом свинтил на дальнюю дачу и там ходил под парусом, осенью случился гипертонический криз, Никитич болел два или три месяца, мы ездили его снимать, когда он уже начинал набирать форму, чтобы показать где-то при случае – вот он, не то чтобы как новый, время честно работает; он такой, каким вы его знаете, и таким он будет всегда. А потом он приходил на работу, и Джек Николсон снова играючи брал все призы Академии.
Кстати, крайне редко рассказывал бывальщины. Так чтобы сесть посреди комнаты, привлечь к себе внимание двумя-тремя выверенными словечками и зарядить что-то седое, о временах, когда молод был Симонян и жив Николай Петров, как он называл Старостина примерно четыре раза из пяти, без тени фамильярности – так говорит член семьи о самом старшем, с иронией, которая позволена только очень-очень своим – «наш-то»... Это бывало очень редко. Он обсуждал новости. Что случилось вчера, кто и почему прыгнул и не достал, а вот тот, наоборот, отбил.
Начинал говорить и не мог остановиться. Нас приходилось говорить, что пора идти, или действительно пора было идти –матчи там, эфиры...
Жил вслух. Комментировать мог поездку на лифте, вы бы не оторвались.
Пижон? Пижоны лежат, а великие торжествуют.
Мы родились, а он был; мы начинали смотреть футбол – он был классиком; мы приходили на эту работу – он сидел в углу в багровом свитере, легендарно горбясь, щурился в монитор, собирал бумаги и очень прозаически проходил мимо. В какой-то момент он обращал внимание на новое лицо, здоровался – не на ходу, конечно. «Привет, мой друг!» или «Как дела? Житуха е?» – и новичок охреневал.
И тут вдруг в середине ноября бац! Инсульт. Ну, что это он затеял? Что это за новая роль, и как он вырулит из нее, каким междометием?
Но это была уже не роль. И вообще, как выяснилось, ролей второго плана у Джека Николсона быть не могло. Но вот такая штука – конец фильма, и пошли титры: «великий, легендарный, лучший»...
Вот только никто не вспоминает из фильма титры. Запоминается другое.
Я вот вижу наш длинный-длинный коридор – от «кибинета» туда, до упора, где располагаются аппаратные озвучки. Там метров семьдесят. Он идет оттуда ко мне, не торопясь, а вернее – не суетясь. Это походка уже весьма старого человека, понимаю я сейчас. Я вижу, что он устал. Первый час ночи, кончился итальянский матч, сейчас он зайдет в комнату, наденет толстую удобную куртку, кепку с опущенной кромкой, возьмет своими битыми пальцами перчатки...
Ему было семьдесят четыре года. Как в семьдесят он уезжал кататься на лыжах, как чуть раньше он довел себя до гипертонии своим чертовым парусом, вот в 74 он, вместо того чтоб сидеть в кресле и смотреть футбол, ездил до ночи в него играть. Это полностью бессмысленное выражение – «я играю в футбол у микрофона», но он же придумал это для себя. Это не должно было объяснять – это должно было удивлять.
До сих пор удивляюсь.
Сегодня ему 75. Опять сбежал с юбилея.
5.3.2011
Одни пропускают матчи,
На трибуне сидят недовольные.
А я пропускаю срачи
Политические и футбольные.
Пропустил "краснодарские" жалобы,
Ни копья не сломал на Долине,
По Кафелю не мешало бы
Проехаться в твиттер-поле мне.
Вот раньше - запахло жареным,
И я тут как тут - с мнением,
И сижу и строчу, как ошпаренный,
Аж до петухов пения.
Тогда приходил участником,
Теперь прихожу историком.
Читаю фейсбучные записи,
Словно фрагменты стоиков.
Завалил свою ленту лыжами,
"Сассуолами", "Осасунами".
И срачей теперь не вижу я,
И живу я с информлакунами.
Скоро я, как берсерк в старости,
Дождусь дня своего рождения,
Попрошу мне писать гадости,
Чтобы вспомнился лязг сражения.
На трибуне сидят недовольные.
А я пропускаю срачи
Политические и футбольные.
Пропустил "краснодарские" жалобы,
Ни копья не сломал на Долине,
По Кафелю не мешало бы
Проехаться в твиттер-поле мне.
Вот раньше - запахло жареным,
И я тут как тут - с мнением,
И сижу и строчу, как ошпаренный,
Аж до петухов пения.
Тогда приходил участником,
Теперь прихожу историком.
Читаю фейсбучные записи,
Словно фрагменты стоиков.
Завалил свою ленту лыжами,
"Сассуолами", "Осасунами".
И срачей теперь не вижу я,
И живу я с информлакунами.
Скоро я, как берсерк в старости,
Дождусь дня своего рождения,
Попрошу мне писать гадости,
Чтобы вспомнился лязг сражения.
Мне понравилась книга Джеффа Вагнера "Mean Deviation". Это субъективный журналистский взгляд на историю прогрессивной тяжелой музыки. Вагнер об это сразу и пишет. Но мне его взгляд близок. Более того, он во многом совпадает с тем, что думает по поводу музыки - и прогрессивной музыки, в частности, - Стивен Уилсон. Неслучайно именно Уилсон написал к книге вступительное слово.
Тезисно:
1. Прогрессивные группы не стоят на месте. Они не повторяют то, что уже делали, и не боятся разочаровать, отпугнуть часть своих поклонников. Публика часто консервативна, она хочет слушать бесконечные "Images and Words" или "Dimension Hatross", но ориентироваться на этот запрос означает перестать самовыражаться и заниматься искусством. Нужно делать то, что хочется.
2. Многие музыканты, играющие тяжмет, слушали и слушают не только Motorhead, Black Sabbath, Venom или Iron Maiden, но еще и арт-рок, джаз, классику, фолк, да все что угодно. Если они не стесняются, хотят впускать все это в свою музыку, то они начинают двигаться вперед.
3. Прогрессивный металл не обязательно должен быть технически сложным. Техно-трэш, техно-дэт были лишь одним из способов отказа от схемы. Но совершенно не случайно многие тех-группы, от Watchtower до Spiral Architect, выпустили 1-2 альбома, а потом распались, их музыканты занялись чем-то другим. Техника важна, потому что это твоя палитра, чем больше у тебя цветов, тем легче тебе выразить себя. Но, если ты чувствуешь, что на следующем альбоме нужно сыграть проще, то бери и играй, ты не перестанешь быть прогрессивным музыкантом.
4. Да, конечно, прогрессивный металл - альбомно-ориентированный. Это большое высказывание. Приходится слышать про смерть альбома, как и про смерть романа. И то, и то - ерунда. Большое высказывание способна оценить публика, которая привыкла задерживать внимание на музыке или тексте дольше, чем 3-4 минуты. Прогрессивный металл - не клиповая музыка.
5. Прог-металл и прогрессивный металл - не одно и то же. Прог-металл - это формат, рецепт музыки, найденный после выхода классических альбомов Dream Theater. Такая музыка хорошо продавалась и продается среди нишевой, но в то же время достаточно широкой и весьма консервативной публики. Это музыканты, играющие по лекалам DT, а иногда и просто клоны DT.
Много новых имен я узнал из книги Джеффа Вагнера. Сейчас слушаю эти группы: Blind Illusion, Thought Industry, Mind Over Four.
Книга уже не совсем свежая, она написана еще до того, как Майк Портной ушел из DT. А ведь то, как DT искали нового барабанщика, очень показательно. Они выкладывали большое видео. К ним приходили Верджил Донати, Марко Миннеманн. Музыканты со своим почерком. А DT выбрали Майка Манджини, потому что он по манере был больше других похож на Портного. В этом, по-моему, как раз проявился их консерватизм, а не прогрессивность. Впрочем, первый альбом с Манджини был очень неплох, там подул какой-то свежий ветер, были новые элементы.
И мне очень понравилось определение "металл думающего человека". Так рекламировали в 80-е второй альбом Queensryche "Rage for Order". Вагнер, кстати, именно его, а не великий "Operation: Mindcrime" считает прорывным.
В общем, интересный взгляд, я прочитал с удовольствием.
Тезисно:
1. Прогрессивные группы не стоят на месте. Они не повторяют то, что уже делали, и не боятся разочаровать, отпугнуть часть своих поклонников. Публика часто консервативна, она хочет слушать бесконечные "Images and Words" или "Dimension Hatross", но ориентироваться на этот запрос означает перестать самовыражаться и заниматься искусством. Нужно делать то, что хочется.
2. Многие музыканты, играющие тяжмет, слушали и слушают не только Motorhead, Black Sabbath, Venom или Iron Maiden, но еще и арт-рок, джаз, классику, фолк, да все что угодно. Если они не стесняются, хотят впускать все это в свою музыку, то они начинают двигаться вперед.
3. Прогрессивный металл не обязательно должен быть технически сложным. Техно-трэш, техно-дэт были лишь одним из способов отказа от схемы. Но совершенно не случайно многие тех-группы, от Watchtower до Spiral Architect, выпустили 1-2 альбома, а потом распались, их музыканты занялись чем-то другим. Техника важна, потому что это твоя палитра, чем больше у тебя цветов, тем легче тебе выразить себя. Но, если ты чувствуешь, что на следующем альбоме нужно сыграть проще, то бери и играй, ты не перестанешь быть прогрессивным музыкантом.
4. Да, конечно, прогрессивный металл - альбомно-ориентированный. Это большое высказывание. Приходится слышать про смерть альбома, как и про смерть романа. И то, и то - ерунда. Большое высказывание способна оценить публика, которая привыкла задерживать внимание на музыке или тексте дольше, чем 3-4 минуты. Прогрессивный металл - не клиповая музыка.
5. Прог-металл и прогрессивный металл - не одно и то же. Прог-металл - это формат, рецепт музыки, найденный после выхода классических альбомов Dream Theater. Такая музыка хорошо продавалась и продается среди нишевой, но в то же время достаточно широкой и весьма консервативной публики. Это музыканты, играющие по лекалам DT, а иногда и просто клоны DT.
Много новых имен я узнал из книги Джеффа Вагнера. Сейчас слушаю эти группы: Blind Illusion, Thought Industry, Mind Over Four.
Книга уже не совсем свежая, она написана еще до того, как Майк Портной ушел из DT. А ведь то, как DT искали нового барабанщика, очень показательно. Они выкладывали большое видео. К ним приходили Верджил Донати, Марко Миннеманн. Музыканты со своим почерком. А DT выбрали Майка Манджини, потому что он по манере был больше других похож на Портного. В этом, по-моему, как раз проявился их консерватизм, а не прогрессивность. Впрочем, первый альбом с Манджини был очень неплох, там подул какой-то свежий ветер, были новые элементы.
И мне очень понравилось определение "металл думающего человека". Так рекламировали в 80-е второй альбом Queensryche "Rage for Order". Вагнер, кстати, именно его, а не великий "Operation: Mindcrime" считает прорывным.
В общем, интересный взгляд, я прочитал с удовольствием.
Уважаю Цукерберга
За такую прямоту!
Я и сам веду проверку
На моральну чистоту:
Оставляю я френдов
Только с фотками котов.
У кого вдруг селфи с пляжу -
Я общаться не готов.
Если юбка не до пяток
И не прячете волос,
Я, девчата, буду краток:
Игнорирую запрос.
Кто охоч до голых баб -
Уходите на Порнхаб.
У меня такого нету,
У меня иной масштаб.
Знаешь, Марк, вот айм эфрейд оф?
Что печалит и гнетет?
Я читал немного Фрейда:
Секс повсюду. Так-то вот.
Съеденный на завтрак сыр
И загадка черных дыр,
Уши, ноздри, ноги, руки,
Фильм, просмотренный от скуки -
Это все намек на тему,
Запрещенную в Фейсбуке
За такую прямоту!
Я и сам веду проверку
На моральну чистоту:
Оставляю я френдов
Только с фотками котов.
У кого вдруг селфи с пляжу -
Я общаться не готов.
Если юбка не до пяток
И не прячете волос,
Я, девчата, буду краток:
Игнорирую запрос.
Кто охоч до голых баб -
Уходите на Порнхаб.
У меня такого нету,
У меня иной масштаб.
Знаешь, Марк, вот айм эфрейд оф?
Что печалит и гнетет?
Я читал немного Фрейда:
Секс повсюду. Так-то вот.
Съеденный на завтрак сыр
И загадка черных дыр,
Уши, ноздри, ноги, руки,
Фильм, просмотренный от скуки -
Это все намек на тему,
Запрещенную в Фейсбуке
Думаю, если комментатору важно то, КАК он работает, он проходит, по меньшей мере, три этапа с своем развитии.
Думаю также, что это можно отнести и к другим творческим профессиям (комментарий я считаю творческой профессией).
1. Ты осваиваешь ремесло. Овладеваешь навыком. В это время не так важно, кого из комментаторов ты слушаешь и любишь. Важно, чтобы среди них был тот, кто будет слушать тебя.
Нужен учитель. Ментор. Он либо будет водить твоей рукой, либо вовремя скажет: "Не делай так ни в коем случае" - и ты поймешь, этого будет достаточно. К каждому свой подход. Главное - чтобы ты научился. Чему? Тому, что делать необходимо, и тому, чего делать нельзя ни при каких условиях.
2. У тебя появляется своя манера. Ее нет на первом этапе. Если начинающий комментатор не делает необходимого и постоянно делает то, чего делать нельзя, то это не потому, что у него "такой стиль". У него нет стиля, стиль мог быть у Кандинского, но Кандинский умел рисовать всяко, а начинающий комментатор не умеет.
На этом этапе ты слушаешь тех, кто работает в той же манере, в какой удобно работать тебе. Более того, это период максимализма. Тебе не всегда хватает широты взгляда, чтобы принимать тех, кто работает не так, как ты. Ты радикален. Почти религиозно предан своей зоне комфорта.
3. Тебе надоедает твоя манера. Точнее, не совсем так. Ты по-прежнему считаешь, что она тебе подходит. Но. Ты все чаще чувствуешь неудовлетворенность, отработав матч в своей манере.
Тебе могут писать: "Иван Иваныч, как всегда замечательно". Многих это может успокаивать. Но не тебя. Ты чувствуешь, что мог сделать больше. На самом деле, ты мог сделать больше, не делая больше того же самого, а сделать больше, делая чуть-чуть по-другому.
Решиться на это сложно. У тебя уже есть своя аудитория. Она может не принять тебя, если ты где-то съедешь на обочину или не будешь похож на себя. Но ведь ты не чувствуешь удовлетворения. Значит, решаться нужно.
Собственно, лучше всего это получается у тех, кто не РЕШАЕТСЯ, а просто следует за своими ощущениями.
На этом этапе тебе уже не так интересно слушать тех, кто похож на тебя. Ты больше слушаешь тех, кто работает совсем не так, как ты. Кто своей работой как будто бросает тебе вызов: смотри, можно делать вот так, так и эдак - и оставаться профи.
Они тебя вдохновляют. У тебя с ними начинается творческий диалог.
Происходит системный скачок.
Означает ли это, что ты теперь работаешь в другой манере?
Нет. Ты - это ты.
Но теперь ты слышишь других.
Думаю также, что это можно отнести и к другим творческим профессиям (комментарий я считаю творческой профессией).
1. Ты осваиваешь ремесло. Овладеваешь навыком. В это время не так важно, кого из комментаторов ты слушаешь и любишь. Важно, чтобы среди них был тот, кто будет слушать тебя.
Нужен учитель. Ментор. Он либо будет водить твоей рукой, либо вовремя скажет: "Не делай так ни в коем случае" - и ты поймешь, этого будет достаточно. К каждому свой подход. Главное - чтобы ты научился. Чему? Тому, что делать необходимо, и тому, чего делать нельзя ни при каких условиях.
2. У тебя появляется своя манера. Ее нет на первом этапе. Если начинающий комментатор не делает необходимого и постоянно делает то, чего делать нельзя, то это не потому, что у него "такой стиль". У него нет стиля, стиль мог быть у Кандинского, но Кандинский умел рисовать всяко, а начинающий комментатор не умеет.
На этом этапе ты слушаешь тех, кто работает в той же манере, в какой удобно работать тебе. Более того, это период максимализма. Тебе не всегда хватает широты взгляда, чтобы принимать тех, кто работает не так, как ты. Ты радикален. Почти религиозно предан своей зоне комфорта.
3. Тебе надоедает твоя манера. Точнее, не совсем так. Ты по-прежнему считаешь, что она тебе подходит. Но. Ты все чаще чувствуешь неудовлетворенность, отработав матч в своей манере.
Тебе могут писать: "Иван Иваныч, как всегда замечательно". Многих это может успокаивать. Но не тебя. Ты чувствуешь, что мог сделать больше. На самом деле, ты мог сделать больше, не делая больше того же самого, а сделать больше, делая чуть-чуть по-другому.
Решиться на это сложно. У тебя уже есть своя аудитория. Она может не принять тебя, если ты где-то съедешь на обочину или не будешь похож на себя. Но ведь ты не чувствуешь удовлетворения. Значит, решаться нужно.
Собственно, лучше всего это получается у тех, кто не РЕШАЕТСЯ, а просто следует за своими ощущениями.
На этом этапе тебе уже не так интересно слушать тех, кто похож на тебя. Ты больше слушаешь тех, кто работает совсем не так, как ты. Кто своей работой как будто бросает тебе вызов: смотри, можно делать вот так, так и эдак - и оставаться профи.
Они тебя вдохновляют. У тебя с ними начинается творческий диалог.
Происходит системный скачок.
Означает ли это, что ты теперь работаешь в другой манере?
Нет. Ты - это ты.
Но теперь ты слышишь других.
❤1
За модой слежу зорко:
Однажды во время пьянки
Я звукачу Тома Йорка
Сунул в пальто болванки.
Написал ему: "Пэй эттеншн!
Авангард-поп-интерлюдии!
Рассчитываю на сешн
В твоей благодатной студии!"
В общем, я проявил упорство,
Продвигая свои чудачества.
Это не низкопоклонство!
Я просто борюсь за качество!
Пусть теперь от бессилья бесятся
Рецензенты "Афиши" с "Медузою"...
Прошло уж четыре месяца,
Но мы терпим с моей музою.
Однажды во время пьянки
Я звукачу Тома Йорка
Сунул в пальто болванки.
Написал ему: "Пэй эттеншн!
Авангард-поп-интерлюдии!
Рассчитываю на сешн
В твоей благодатной студии!"
В общем, я проявил упорство,
Продвигая свои чудачества.
Это не низкопоклонство!
Я просто борюсь за качество!
Пусть теперь от бессилья бесятся
Рецензенты "Афиши" с "Медузою"...
Прошло уж четыре месяца,
Но мы терпим с моей музою.
Флорентино, пожалуй, может набрать знакомый номер. Но не номер Жозе.
Солари вчера, в общем, все сделал правильно. Выбрал Винисиуса, и тот был лучшим на поле. Когда нужно было рисковать, убрал Каземиро. Он уже оказывался в тяжелых ситуациях, например, в матче с "Сельтой", где из-за травм игроков не мог сделать ни одной тактической замены. Но как-то справлялся. А вчера команда просто не забила своё - и пропустила чужое.
Солари просто абсолютно неподходящая фигура для того, чтобы командовать "Реалом". Он не способен ни продолжить перестройку Лопетеги, ни вернуть настройки системы Зидана.
Сценарий "второго Зидана" не сработал не потому, что Солари - не культовая фигура. Он был приличным футболистом, в кошмарном сезоне 2003-04 даже лучшим в "Реале". Но Зидан приходил в команду, которой еще многое предстояло выиграть и доказать. А Солари пришел в команду, которая выиграла три Лиги чемпионов подряд. Амбиции, обиды, усталость растаскивают "Реал", как крыловская рыбо-птице-тройка.
Год назад и при Зидане все шло не так. "Реал" вытянул сезон благодаря Лиге чемпионов, позднему выходу лидеров на пик, способностям Зидана-мотиватора, работе Антонио Пинтуса. И Роналду. Вы можете его не любить, но он профи высшего класса и прирожденный лидер, который всегда прет вперед, которого не останавливают неудачи. Победа в ЛЧ закамуфлировала провальные осень и зиму. Как в 2000 году. Кто помнит, как тогда шел "Реал" в чемпионате?
Сейчас отставание от "Барсы" - 10 очков. Следующие матчи у "Реала" в чемпионате - с двумя севильскими командами. Те, кто за Испанией следит не по твиттеру, понимают, что это... ну, в общем, повод для беспокойства. А в Кубке еще ждет "Леганес", который грохнул "Реал" на "Бернабеу" год назад - при Зидане, кстати.
Можно оставить Солари до конца сезона. Но он не управляет раздевалкой, несет какую-то ахинею в прессе - то про яйца, то про ничьи. Иско, уехавший с матча Бэйл, Асенсио, не готовый быть лидером... Все это тревожные симптомы. Это вихри, которые могут разорвать команду. Она просто не доживет до следующего сезона, ее придется менять, спешно, срочно, переплачивая.
С этой разорванной командой не справится Жозе. Жозе сейчас - эгоцентрик в кризисе. Его приход - это лечение болезни методом удушения: когда хватку ослабят, уже кажется, что все в порядке, как сейчас в "Юнайтед".
"Реалу" нужно обновление и нужны новые лидеры. Перес должен сейчас хорошо подумать о том, кто это будет. И подобрать тренера на следующие сезоны. Не на сезон. На сезоны. Этот тренер должен получить большой кредит доверия. Перес сделает это, если не потерял окончательно чутье, хватку и не увлекся управлением своей империей.
А сейчас он может набрать номер... Зидана. Да, это звучит не вполне вероятно. И этого, наверное, не будет. Но Зидан ушел победителем. Вовремя. Понимая, что может ждать команду. Устав, может быть. Но новый вызов, похожий на прошлогодний, но уже без такого давления на него лично, он, вероятно, принял бы.
Флорентино, позвоните Зинедину. Уговорите его.
Солари вчера, в общем, все сделал правильно. Выбрал Винисиуса, и тот был лучшим на поле. Когда нужно было рисковать, убрал Каземиро. Он уже оказывался в тяжелых ситуациях, например, в матче с "Сельтой", где из-за травм игроков не мог сделать ни одной тактической замены. Но как-то справлялся. А вчера команда просто не забила своё - и пропустила чужое.
Солари просто абсолютно неподходящая фигура для того, чтобы командовать "Реалом". Он не способен ни продолжить перестройку Лопетеги, ни вернуть настройки системы Зидана.
Сценарий "второго Зидана" не сработал не потому, что Солари - не культовая фигура. Он был приличным футболистом, в кошмарном сезоне 2003-04 даже лучшим в "Реале". Но Зидан приходил в команду, которой еще многое предстояло выиграть и доказать. А Солари пришел в команду, которая выиграла три Лиги чемпионов подряд. Амбиции, обиды, усталость растаскивают "Реал", как крыловская рыбо-птице-тройка.
Год назад и при Зидане все шло не так. "Реал" вытянул сезон благодаря Лиге чемпионов, позднему выходу лидеров на пик, способностям Зидана-мотиватора, работе Антонио Пинтуса. И Роналду. Вы можете его не любить, но он профи высшего класса и прирожденный лидер, который всегда прет вперед, которого не останавливают неудачи. Победа в ЛЧ закамуфлировала провальные осень и зиму. Как в 2000 году. Кто помнит, как тогда шел "Реал" в чемпионате?
Сейчас отставание от "Барсы" - 10 очков. Следующие матчи у "Реала" в чемпионате - с двумя севильскими командами. Те, кто за Испанией следит не по твиттеру, понимают, что это... ну, в общем, повод для беспокойства. А в Кубке еще ждет "Леганес", который грохнул "Реал" на "Бернабеу" год назад - при Зидане, кстати.
Можно оставить Солари до конца сезона. Но он не управляет раздевалкой, несет какую-то ахинею в прессе - то про яйца, то про ничьи. Иско, уехавший с матча Бэйл, Асенсио, не готовый быть лидером... Все это тревожные симптомы. Это вихри, которые могут разорвать команду. Она просто не доживет до следующего сезона, ее придется менять, спешно, срочно, переплачивая.
С этой разорванной командой не справится Жозе. Жозе сейчас - эгоцентрик в кризисе. Его приход - это лечение болезни методом удушения: когда хватку ослабят, уже кажется, что все в порядке, как сейчас в "Юнайтед".
"Реалу" нужно обновление и нужны новые лидеры. Перес должен сейчас хорошо подумать о том, кто это будет. И подобрать тренера на следующие сезоны. Не на сезон. На сезоны. Этот тренер должен получить большой кредит доверия. Перес сделает это, если не потерял окончательно чутье, хватку и не увлекся управлением своей империей.
А сейчас он может набрать номер... Зидана. Да, это звучит не вполне вероятно. И этого, наверное, не будет. Но Зидан ушел победителем. Вовремя. Понимая, что может ждать команду. Устав, может быть. Но новый вызов, похожий на прошлогодний, но уже без такого давления на него лично, он, вероятно, принял бы.
Флорентино, позвоните Зинедину. Уговорите его.
🔥1
Дозволенные речи:
Пару раз в месяц или, может, чаще мне на почту приходит уведомление, что на сайте Академия.эду кто-то интересовался моей диссертацией. Мне, не скрою, приятно. Хотя ученым я не стал. Ученый - это профессия, наукой нужно заниматься постоянно, это только Арьес мог быть воскресным историком (и не самым аккуратным, надо сказать).
Думаю, я написал и защитил неплохую диссертацию. Я занимался хрониками Первого крестового похода. Да, тогда я научился читать и переводить латинские тексты. Хроники были продуктом феодального общества, в котором оммаж вассала сеньору, договор между вассалом и сеньором были столь значимы, что стали категорией мышления.
Первый крестовый поход был ярчайшим, беспрецедентным событием - для его участников, для жителей латинских королевств на Востоке и проч. Как они все это объясняли самим себе? Как это событие осмысливала актуальная культура? Я предположил, что эта культура транслировала модель отношений вассала и сеньора на отношения человека и Бога. Я прочитал хроники, чтобы проверить эту гипотезу. Где-то авторы говорили об этом отчетливо, недвусмысленно. Где-то проговаривалась сама организация нарратива, ведь мотивы обмена, дара и ответного дара, договора и его нарушения универсальны. Хроники Первого крестового похода в этом смысле - богатый материал.
Сейчас я написал бы более строгий текст. Перечитывая, я вижу вольности, за которые меня нужно критиковать. Но это нормально.
Почему я не стал ученым? Ответов несколько. Все правильные. Я работал в газете, зарабатывал немного, но стабильно, у меня уже была семья, а заняться наукой означало уйти в рискованное и безденежное плавание. Историк, ученый-гуманитарий - профессия для подвижников-аскетов или для очень богатых людей. Или для тех, кто способен вертеться, как белка в колесе. Я тогда еще не знал, что могу быть белкой. А подвижником и богатым человеком не был. Идею превратить диссертацию в книгу я забросил.
Я не был ни бездарностью, ни начетчиком. Но я могу назвать сходу нескольких человек, которые были сильнее, выше классом. Кто-то из них стал прекрасным ученым. Кто-то не стал заниматься наукой, как и я, но они для науки - куда большая потеря. Мне не хватало дисциплины ума. А, может, и базовых знаний. Я потратил на то, чтобы догнать, то время, которое мои коллеги потратили на движение вперед.
Сделал ли я правильный выбор? Я люблю журналистскую работу. А футбольный комментарий - мое любимое занятие. Но время от времени я сдуваю пыль с книг...
Пару раз в месяц или, может, чаще мне на почту приходит уведомление, что на сайте Академия.эду кто-то интересовался моей диссертацией. Мне, не скрою, приятно. Хотя ученым я не стал. Ученый - это профессия, наукой нужно заниматься постоянно, это только Арьес мог быть воскресным историком (и не самым аккуратным, надо сказать).
Думаю, я написал и защитил неплохую диссертацию. Я занимался хрониками Первого крестового похода. Да, тогда я научился читать и переводить латинские тексты. Хроники были продуктом феодального общества, в котором оммаж вассала сеньору, договор между вассалом и сеньором были столь значимы, что стали категорией мышления.
Первый крестовый поход был ярчайшим, беспрецедентным событием - для его участников, для жителей латинских королевств на Востоке и проч. Как они все это объясняли самим себе? Как это событие осмысливала актуальная культура? Я предположил, что эта культура транслировала модель отношений вассала и сеньора на отношения человека и Бога. Я прочитал хроники, чтобы проверить эту гипотезу. Где-то авторы говорили об этом отчетливо, недвусмысленно. Где-то проговаривалась сама организация нарратива, ведь мотивы обмена, дара и ответного дара, договора и его нарушения универсальны. Хроники Первого крестового похода в этом смысле - богатый материал.
Сейчас я написал бы более строгий текст. Перечитывая, я вижу вольности, за которые меня нужно критиковать. Но это нормально.
Почему я не стал ученым? Ответов несколько. Все правильные. Я работал в газете, зарабатывал немного, но стабильно, у меня уже была семья, а заняться наукой означало уйти в рискованное и безденежное плавание. Историк, ученый-гуманитарий - профессия для подвижников-аскетов или для очень богатых людей. Или для тех, кто способен вертеться, как белка в колесе. Я тогда еще не знал, что могу быть белкой. А подвижником и богатым человеком не был. Идею превратить диссертацию в книгу я забросил.
Я не был ни бездарностью, ни начетчиком. Но я могу назвать сходу нескольких человек, которые были сильнее, выше классом. Кто-то из них стал прекрасным ученым. Кто-то не стал заниматься наукой, как и я, но они для науки - куда большая потеря. Мне не хватало дисциплины ума. А, может, и базовых знаний. Я потратил на то, чтобы догнать, то время, которое мои коллеги потратили на движение вперед.
Сделал ли я правильный выбор? Я люблю журналистскую работу. А футбольный комментарий - мое любимое занятие. Но время от времени я сдуваю пыль с книг...
Сегодня у финалистов конкурса комментаторов "Матч Премьер" начнутся баттлы. Чем не повод снова поговорить о профессии?
Совет начинающим комментаторам дать сложно. Во-первых, каждый работает в своей манере - и все они вполне легитимны. Во-вторых, никогда не знаешь, зачем человек идет в профессию. Может, он считает, что это прямой путь в селебрити, на вечеринки со звездами. Может, ему что-то и кому-то нужно доказать: друзьям, папе, себе. Может, он хочет разобраться в игре. А, скорее всего, он этого и сам не сформулирует.
Советов-рецептов нет. Можно только рассказать о том, что делаешь сам. Берете или нет - выбор каждого.
Сегодня - три момента.
Первый. Не нужно длинных предложений. Не нужно сложносочиненных предложений. Это не признак грамотности. Вы не пишете сочинение. Стенограмму вашего комментария не издадут в виде книги. И, самое главное, вы комментируете преимущественно для тех, кто видит то же, что и вы сами.
Живая речь. Слово, которое звучит только здесь и сейчас. Образ. Набросок. Не нужно искать синонимы. Не нужно громоздить прилагательные на существительные. Не нужно проговаривать очевидное.
Второй момент. Оценка. Здесь пути расходятся. Вам может казаться, что комментатор обязан вынести приговор - игроку, тренеру, судье, эпизоду. Если он этого не сделал, то он "не в теме". Он случайный человек в профессии.
Оценивать - можно. Оценки вызывают сильную реакцию. Зритель ведь тоже оценивает. И в этом он эмоционален. Вы либо полностью совпали с ним, либо нет. Как результат, и к вам у него отношение эмоциональное. Стойкое. Знак и градус могут быть любыми. Если вы идете в профессию, чтобы стать известным, оценки - скорый путь к славе.
Я стараюсь не оценивать. Мой подход - антропологический. Я пытаюсь разобраться в том, почему судья, игрок, тренер, команда в целом сделали одно и не сделали другое. Судейство - лучший пример. Я не вижу свою задачу в том, чтобы заклеймить судью. Мне кажется, что я справился с работой, если попытался проследить за его мыслью. Судья ошибается, интерпретируя. Из чего он исходил? Что именно он оценивал? Какая у него могла быть логика? В этом моя работа - рассказать. Здесь и сейчас, опять же. VAR, к слову, облегчил эту работу. Судьи теперь реже принимают окончательные решения, не видя эпизода.
Третий момент. Хвалить или ругать? Ста процентов того или другого не нужно. Я о балансе. А, точнее, об изначальной установке.
Комментарий можно построить на негативе. Вы и сами его, быть может, не заметите. Но вот началась игра, а у вас Иванов пробил плохо, защитник опять привез, этому не хватило техники, этот опять незаметен, тот никак не оправдает потраченные сто миллионов, к тому же тренер медлит с заменами, не понимает, что пора что-то менять, да еще и судья поплыл.
Это тоже путь к известности. Но я предпочитаю хвалить. Точнее, отмечать то, что мне нравится. Говорить об этом в первую очередь. Бывают, конечно, матчи типа "Фрозиноне" - "Аталанта". Там не за что хвалить "Фрозиноне". Но комментатор может хвалить "Аталанту".
Большинство комментаторов не знает футбол лучше футболистов и тренеров. Не смотрит на игру так, как смотрят они. С чего вы взяли, что тренер медлит с заменой, если вы не знаете, каков его план? С чего вы взяли, что игрок проваливает матч, если вам не известно его игровое задание? Кто вам сказал, что он незаметен, если вы смотрите на мяч, а не на футболистов без мяча?
Таких с чего - десятки, если не сотни. Выбирая "плюс", а не "минус", вы не садитесь в лужу. Точнее, садитесь реже. Хотя вас, может быть, не обсуждают в твиттере. И не выкладывают ваши перлы в Ютьюбе.
В конце концов... Я всегда думаю о том, что не сидел бы у микрофона, если бы все эти люди, которые привозят, плывут, не отрабатывают миллионы или медлят с заменами, свое дело не делали.
Совет начинающим комментаторам дать сложно. Во-первых, каждый работает в своей манере - и все они вполне легитимны. Во-вторых, никогда не знаешь, зачем человек идет в профессию. Может, он считает, что это прямой путь в селебрити, на вечеринки со звездами. Может, ему что-то и кому-то нужно доказать: друзьям, папе, себе. Может, он хочет разобраться в игре. А, скорее всего, он этого и сам не сформулирует.
Советов-рецептов нет. Можно только рассказать о том, что делаешь сам. Берете или нет - выбор каждого.
Сегодня - три момента.
Первый. Не нужно длинных предложений. Не нужно сложносочиненных предложений. Это не признак грамотности. Вы не пишете сочинение. Стенограмму вашего комментария не издадут в виде книги. И, самое главное, вы комментируете преимущественно для тех, кто видит то же, что и вы сами.
Живая речь. Слово, которое звучит только здесь и сейчас. Образ. Набросок. Не нужно искать синонимы. Не нужно громоздить прилагательные на существительные. Не нужно проговаривать очевидное.
Второй момент. Оценка. Здесь пути расходятся. Вам может казаться, что комментатор обязан вынести приговор - игроку, тренеру, судье, эпизоду. Если он этого не сделал, то он "не в теме". Он случайный человек в профессии.
Оценивать - можно. Оценки вызывают сильную реакцию. Зритель ведь тоже оценивает. И в этом он эмоционален. Вы либо полностью совпали с ним, либо нет. Как результат, и к вам у него отношение эмоциональное. Стойкое. Знак и градус могут быть любыми. Если вы идете в профессию, чтобы стать известным, оценки - скорый путь к славе.
Я стараюсь не оценивать. Мой подход - антропологический. Я пытаюсь разобраться в том, почему судья, игрок, тренер, команда в целом сделали одно и не сделали другое. Судейство - лучший пример. Я не вижу свою задачу в том, чтобы заклеймить судью. Мне кажется, что я справился с работой, если попытался проследить за его мыслью. Судья ошибается, интерпретируя. Из чего он исходил? Что именно он оценивал? Какая у него могла быть логика? В этом моя работа - рассказать. Здесь и сейчас, опять же. VAR, к слову, облегчил эту работу. Судьи теперь реже принимают окончательные решения, не видя эпизода.
Третий момент. Хвалить или ругать? Ста процентов того или другого не нужно. Я о балансе. А, точнее, об изначальной установке.
Комментарий можно построить на негативе. Вы и сами его, быть может, не заметите. Но вот началась игра, а у вас Иванов пробил плохо, защитник опять привез, этому не хватило техники, этот опять незаметен, тот никак не оправдает потраченные сто миллионов, к тому же тренер медлит с заменами, не понимает, что пора что-то менять, да еще и судья поплыл.
Это тоже путь к известности. Но я предпочитаю хвалить. Точнее, отмечать то, что мне нравится. Говорить об этом в первую очередь. Бывают, конечно, матчи типа "Фрозиноне" - "Аталанта". Там не за что хвалить "Фрозиноне". Но комментатор может хвалить "Аталанту".
Большинство комментаторов не знает футбол лучше футболистов и тренеров. Не смотрит на игру так, как смотрят они. С чего вы взяли, что тренер медлит с заменой, если вы не знаете, каков его план? С чего вы взяли, что игрок проваливает матч, если вам не известно его игровое задание? Кто вам сказал, что он незаметен, если вы смотрите на мяч, а не на футболистов без мяча?
Таких с чего - десятки, если не сотни. Выбирая "плюс", а не "минус", вы не садитесь в лужу. Точнее, садитесь реже. Хотя вас, может быть, не обсуждают в твиттере. И не выкладывают ваши перлы в Ютьюбе.
В конце концов... Я всегда думаю о том, что не сидел бы у микрофона, если бы все эти люди, которые привозят, плывут, не отрабатывают миллионы или медлят с заменами, свое дело не делали.
Forwarded from Михашенок ноет
У Финляндии есть собственный национальный эмодзи-пак, утвержденный на государственном уровне. Эмодзи с летающим лыжником обозначает "хорошего путешествия", на нем изображен четырехкратный олимпионик Матти Нюкянен.
В 18 он выиграл Кубок мира по прыжкам с трамплина. В 19 - Турне четырех трамплинов. В 20 - первую Олимпиаду. Его соперничество с немцем Йенсом Вайсфлогом было зимней классикой. Его именем назван трамплин в родном городе. Его фигура приравнивается к божественной на родине. Про него слагали песни. "Lennä Nykäsen Matti, lennä Tule elävänä takaisin" - "Лети, Матти Нюкянен, лети и возвращайся назад живым".
Но адреналина от прыжков Нюкянену никогда не бывало достаточно. Он проиграл вредным привычкам. Пил, как бес. Менял женщин, как пятитысячные купюры. Бил женщин, как псих. Пел в кабаках и дрался в них же. В них же засыпал и просыпался. Сидел в тюрьме и прописывался в полицейских участках.
И всегда обожал свою популярность. Она позволяла ему оставаться уважаемым, мужчиной с национального эмодзи, что давно приравнялись к иконам.
Все финские прыгуны хотели быть похожим на него. Трудно поверить, но даже Янне Ахонен, человек с вечным покерфейсом под очками, всегда считал его кумиром. "Для прыжков он был кем-то вроде Месси или Марадоны", - это обычное сравнение для Нюкянена от коллег по столу отрыва. Его одержимость была бесконечной: он приходил на дополнительные тренировки, не уведомляя тренеров, он тренировался даже с травмами и по ночам.
Его не менее важный стол отрыва до последнего был залит алкоголем. 15 лет назад он перенес сердечный приступ. Летом ему диагностировали диабет. Одна из жен Нюкянена 15 раз подавала на развод. Своему безумию он придумал удобное оправдание: во всем Матти винил прессу, которая слишком повлияла на 18-летнего парня. Он очень устал, а потому отправил свою жизнь на свалку. Все говорили, что Нюкянен - милый и очень искренний мужик. Но добавляли: "Когда трезвый".
Без спорта он не смог. Это обычное состояние спортсмена после завершения карьеры - ты некоторое время не понимаешь, что делать со всем временем, что у тебя появилось. Любому надо приспособиться, но Нюкянен даже не пытался. "Мне было нечего делать, поэтому я пил". Каждый день, снова и снова. Слава не ушла, но ушли деньги. Ему пришлось подрабатывать стриптизером.
"Ад был не таким плохим местом по сравнению с моей жизнью целыми годами. В аду должно быть получше", - говорил единственный в своем виде спорта человек, выигравший вообще все.
В ночь на субботу он пел в кабаке. Закончил, поблагодарил всех за вечер и ушел. В ночь на понедельник Матти Нюкянен умер от остановки сердца. В его родном Ювяскюля сегодня приспустили государственные флаги.
Хорошего путешествия, великий чемпион.
В 18 он выиграл Кубок мира по прыжкам с трамплина. В 19 - Турне четырех трамплинов. В 20 - первую Олимпиаду. Его соперничество с немцем Йенсом Вайсфлогом было зимней классикой. Его именем назван трамплин в родном городе. Его фигура приравнивается к божественной на родине. Про него слагали песни. "Lennä Nykäsen Matti, lennä Tule elävänä takaisin" - "Лети, Матти Нюкянен, лети и возвращайся назад живым".
Но адреналина от прыжков Нюкянену никогда не бывало достаточно. Он проиграл вредным привычкам. Пил, как бес. Менял женщин, как пятитысячные купюры. Бил женщин, как псих. Пел в кабаках и дрался в них же. В них же засыпал и просыпался. Сидел в тюрьме и прописывался в полицейских участках.
И всегда обожал свою популярность. Она позволяла ему оставаться уважаемым, мужчиной с национального эмодзи, что давно приравнялись к иконам.
Все финские прыгуны хотели быть похожим на него. Трудно поверить, но даже Янне Ахонен, человек с вечным покерфейсом под очками, всегда считал его кумиром. "Для прыжков он был кем-то вроде Месси или Марадоны", - это обычное сравнение для Нюкянена от коллег по столу отрыва. Его одержимость была бесконечной: он приходил на дополнительные тренировки, не уведомляя тренеров, он тренировался даже с травмами и по ночам.
Его не менее важный стол отрыва до последнего был залит алкоголем. 15 лет назад он перенес сердечный приступ. Летом ему диагностировали диабет. Одна из жен Нюкянена 15 раз подавала на развод. Своему безумию он придумал удобное оправдание: во всем Матти винил прессу, которая слишком повлияла на 18-летнего парня. Он очень устал, а потому отправил свою жизнь на свалку. Все говорили, что Нюкянен - милый и очень искренний мужик. Но добавляли: "Когда трезвый".
Без спорта он не смог. Это обычное состояние спортсмена после завершения карьеры - ты некоторое время не понимаешь, что делать со всем временем, что у тебя появилось. Любому надо приспособиться, но Нюкянен даже не пытался. "Мне было нечего делать, поэтому я пил". Каждый день, снова и снова. Слава не ушла, но ушли деньги. Ему пришлось подрабатывать стриптизером.
"Ад был не таким плохим местом по сравнению с моей жизнью целыми годами. В аду должно быть получше", - говорил единственный в своем виде спорта человек, выигравший вообще все.
В ночь на субботу он пел в кабаке. Закончил, поблагодарил всех за вечер и ушел. В ночь на понедельник Матти Нюкянен умер от остановки сердца. В его родном Ювяскюля сегодня приспустили государственные флаги.
Хорошего путешествия, великий чемпион.
Forwarded from Он Эйр | Роман Нагучев
Александр Викторович Елагин проживает такую удивительную жизнь, что его безо всякого сомнения надо называть великим! Можно сколько угодно посмеиваться над норриджем и вестбромиджем, но в этом весь он: пока не докопается до сути, ничего не начнёт обсуждать. И мы его очень любим. К молодым комментаторам он относится тепло и трепетно. А «Ром, знаешь что? Иди-ка ты нахер!» произносится исключительно с иронией, приправленной улыбкой или узнаваемым смехом.
Многие знают, как Викторыч, смущаясь, просил у Васи Уткина матч Ростов-Алания. Но есть и другие забавные истории про повелителя шрюсберитаунов и шмайхелей.
В 2010 году Плюс начал показывать Чемпионшип и самый первый матч (какой-нибудь Ноубридж-Йесбридж) достался, конечно, Елагину. Целое событие, к которому комментатор готовится основательно. Но только он. Всех остальных интересовали другие дела.
После игры Александр Викторович красный как рак влетел в 16-ю комнату и принялся торопливо перечислять героев минувшей футбольной битвы.
- Ребятаааа!! Вы видели? Это потрясающе! Вот это и есть настоящий футбол! Не ваши реалы и миланы, а вот эти храбрецы. А Уильямс (а может Тейлор или Джонс, или Тейлор-Джонс), Уиииильямс, что творил! Через пару лет будет в большом клубе, в сборной! Потрясающая игра! Просто концерт!
- Викторыч, а счет какой?
- 0:0
Раскат гомерического хохота сотряс стены редакции.
- Вот поэтому вы ни черта в футболе не понимаете, - обиженно заключил Елагин.
Он восхищается даже самым адским футбольным действом, потому что актёр. И, как и в любом спектакле, нужно оставаться крутым, давать топ-уровень, даже если остальные играют как говно. Иногда это приводит к смешным последствиям.
Лет семь назад после матча Томь-Амкар (это легко представить), который феерически отработал Елагин (это тоже не сложно вообразить) тренер Томи Валерий Непомнящий сказал Тимуру Журавелю такое:
- Тимур, передай Александру Елагину, что Томь не играет в комбинационный футбол.
😆😆😆
Елейджн из зе ледженд!
Многие знают, как Викторыч, смущаясь, просил у Васи Уткина матч Ростов-Алания. Но есть и другие забавные истории про повелителя шрюсберитаунов и шмайхелей.
В 2010 году Плюс начал показывать Чемпионшип и самый первый матч (какой-нибудь Ноубридж-Йесбридж) достался, конечно, Елагину. Целое событие, к которому комментатор готовится основательно. Но только он. Всех остальных интересовали другие дела.
После игры Александр Викторович красный как рак влетел в 16-ю комнату и принялся торопливо перечислять героев минувшей футбольной битвы.
- Ребятаааа!! Вы видели? Это потрясающе! Вот это и есть настоящий футбол! Не ваши реалы и миланы, а вот эти храбрецы. А Уильямс (а может Тейлор или Джонс, или Тейлор-Джонс), Уиииильямс, что творил! Через пару лет будет в большом клубе, в сборной! Потрясающая игра! Просто концерт!
- Викторыч, а счет какой?
- 0:0
Раскат гомерического хохота сотряс стены редакции.
- Вот поэтому вы ни черта в футболе не понимаете, - обиженно заключил Елагин.
Он восхищается даже самым адским футбольным действом, потому что актёр. И, как и в любом спектакле, нужно оставаться крутым, давать топ-уровень, даже если остальные играют как говно. Иногда это приводит к смешным последствиям.
Лет семь назад после матча Томь-Амкар (это легко представить), который феерически отработал Елагин (это тоже не сложно вообразить) тренер Томи Валерий Непомнящий сказал Тимуру Журавелю такое:
- Тимур, передай Александру Елагину, что Томь не играет в комбинационный футбол.
😆😆😆
Елейджн из зе ледженд!
Forwarded from ЮАR
Три месяца в эфире не был. Сегодня, наконец, попробую. 17.55. МЮ - Уотфорд. На Ф1. Это не возвращение пока. Проба. Лечение на середине. Но хочется самому.
"Реал" дожал "Уэску", выиграл с трудом. И что?
"Уэска" - совсем не плохая команда. В Примере в этом сезоне плохих команд вообще нет. Франсиско - приличный тренер, он это показывал еще в "Альмерии". Его нужно было брать еще в начале лета, когда уходил Руби, а не пробовать сделать тренера из Лео Франко.
"Уэска" - предельно мотивированная команда. Она рук не опустила. А у "Реала" нет никакой турнирной мотивации. Он не опустится ниже третьей строчки, попадет в Лигу чемпионов, впишется в новый формат Суперкубка Испании (там будут играть 4 команды - 2 финалиста Кубка короля и, видимо, "Атлетико" с "Реалом").
"Реал" - единственный из топ-клубов, который уже сейчас может позволить себе начать предсезонку. Назначение Зидана за 11 туров до конца чемпионата нужно понимать именно так, это был совершенно правильный и осмысленный ход - один из немногих у Переса в этом сезоне.
Я слышал, что нужно было дать Солари доработать сезон. Зачем? Удача оставила его. Его "ушли" бы в мае. После вылета из ЛЧ Солари был уткой, хромавшей на обе лапы. Он дал шанс Регилону и Винисиусу. Он же задвинул в запас трех сильных игроков. Все они задумались об уходе. Без смены атмосферы невозможно было понять, готовы они помочь команде в следующем сезоне или нет, серьезны ли их намерения. При Солари ответ на этот вопрос было получить невозможно.
Выбор был простой. 11 туров депрессии, недовольства, выплеска негативных эмоций, окончательного убийства команды, выигравшей три Лиги чемпионов. Или начало строительства новой команды уже сейчас. Спокойного, делового, аккуратного. Перес выбрал второй вариант. Зидан был лучшей кандидатурой - для такой несколько непривычной задачи.
Зидан уже опробовал 19 футболистов. Из здоровых не сыграл только Регилон. Но, во-первых, с ним и так все понятно. Его прогресс - заслуга Солари. Это будут помнить. Во-вторых, было необходимо понять, в каком состоянии Марсело. Даже не физическом, а ментальном. И не нам, зрителям, болельщикам, журналистам, понять, а Зидану.
"Реал" будет покупать игроков летом. Он давно этого не делал, кстати говоря, в отличие от своих конкурентов. Называются имена Мбаппе, Погба и Азара. Лет восемь или десять назад к Пересу пришли бы все. Как будет сейчас, неизвестно. Но нынешний сезон показал, что по-другому строить команды Перес уже не будет. Ему много лет, и он не переменится.
Мне жаль Лопетеги. Но не стоит пытаться приделать Пересу свою голову. Он умеет уговаривать звезд, ему нужен тренер, который организует правильную констелляцию. И все. Вам может нравиться такой подход, может не нравиться. Вы можете не болеть за "Реал" из-за того, что он не несет миру свой стиль, как это делает (делала?) "Барса". Но иначе не будет. И, когда констелляция найдена, "Реал" показывает красивый, яркий, виртуозный атакующий футбол.
И матч на "Месталье" в среду, и остальные 8 игр этого сезона нужно рассматривать исключительно в контексте будущего. Отличие от предсезонки в том, что абсолютно все соперники "Реала" будут мотивированными, как "Уэска". Лучше проверки не придумаешь.
"Уэска" - совсем не плохая команда. В Примере в этом сезоне плохих команд вообще нет. Франсиско - приличный тренер, он это показывал еще в "Альмерии". Его нужно было брать еще в начале лета, когда уходил Руби, а не пробовать сделать тренера из Лео Франко.
"Уэска" - предельно мотивированная команда. Она рук не опустила. А у "Реала" нет никакой турнирной мотивации. Он не опустится ниже третьей строчки, попадет в Лигу чемпионов, впишется в новый формат Суперкубка Испании (там будут играть 4 команды - 2 финалиста Кубка короля и, видимо, "Атлетико" с "Реалом").
"Реал" - единственный из топ-клубов, который уже сейчас может позволить себе начать предсезонку. Назначение Зидана за 11 туров до конца чемпионата нужно понимать именно так, это был совершенно правильный и осмысленный ход - один из немногих у Переса в этом сезоне.
Я слышал, что нужно было дать Солари доработать сезон. Зачем? Удача оставила его. Его "ушли" бы в мае. После вылета из ЛЧ Солари был уткой, хромавшей на обе лапы. Он дал шанс Регилону и Винисиусу. Он же задвинул в запас трех сильных игроков. Все они задумались об уходе. Без смены атмосферы невозможно было понять, готовы они помочь команде в следующем сезоне или нет, серьезны ли их намерения. При Солари ответ на этот вопрос было получить невозможно.
Выбор был простой. 11 туров депрессии, недовольства, выплеска негативных эмоций, окончательного убийства команды, выигравшей три Лиги чемпионов. Или начало строительства новой команды уже сейчас. Спокойного, делового, аккуратного. Перес выбрал второй вариант. Зидан был лучшей кандидатурой - для такой несколько непривычной задачи.
Зидан уже опробовал 19 футболистов. Из здоровых не сыграл только Регилон. Но, во-первых, с ним и так все понятно. Его прогресс - заслуга Солари. Это будут помнить. Во-вторых, было необходимо понять, в каком состоянии Марсело. Даже не физическом, а ментальном. И не нам, зрителям, болельщикам, журналистам, понять, а Зидану.
"Реал" будет покупать игроков летом. Он давно этого не делал, кстати говоря, в отличие от своих конкурентов. Называются имена Мбаппе, Погба и Азара. Лет восемь или десять назад к Пересу пришли бы все. Как будет сейчас, неизвестно. Но нынешний сезон показал, что по-другому строить команды Перес уже не будет. Ему много лет, и он не переменится.
Мне жаль Лопетеги. Но не стоит пытаться приделать Пересу свою голову. Он умеет уговаривать звезд, ему нужен тренер, который организует правильную констелляцию. И все. Вам может нравиться такой подход, может не нравиться. Вы можете не болеть за "Реал" из-за того, что он не несет миру свой стиль, как это делает (делала?) "Барса". Но иначе не будет. И, когда констелляция найдена, "Реал" показывает красивый, яркий, виртуозный атакующий футбол.
И матч на "Месталье" в среду, и остальные 8 игр этого сезона нужно рассматривать исключительно в контексте будущего. Отличие от предсезонки в том, что абсолютно все соперники "Реала" будут мотивированными, как "Уэска". Лучше проверки не придумаешь.
Forwarded from «Футбольный клуб» Василия Уткина
В помощь Кате Кейру, жене Ивана Новосельцева, которая не может его найти.
Катерина! Пошел на войну муж ваш Иван. Потому и все вещи из дома забрал вплоть до Мики Мауса. Пошел на войну за все человечество, за весь пресветлый Инстаграм против Белых Ходоков и армии мертвых. И звать его теперь Ваннис.
Валар маргулис, Катя.
Катерина! Пошел на войну муж ваш Иван. Потому и все вещи из дома забрал вплоть до Мики Мауса. Пошел на войну за все человечество, за весь пресветлый Инстаграм против Белых Ходоков и армии мертвых. И звать его теперь Ваннис.
Валар маргулис, Катя.
"Аякс", "Барса", Гвардьола... Какая комбинация сорвалась, да?
И да, и нет. Потому что с "Тоттенхэмом" комбинация тоже складывается. И даже более элегантная. И уж точно менее попсовая.
В 1912 году тренером "Тоттенхэма" стал Питер Макуилльям. В отличие от многих, в том числе и ведущих тренеров Англии, он считал, что играть нужно в короткий пас, а мяч можно контролировать, а не пинать вперед и бежать за ним.
Этому Макуилльям научился в шотландском "Куинз Парке". Сейчас это сложно себе представить, но на рубеже XIX и XX веков именно шотландцы были апологетами игры в пас, мыслили прогрессивно.
С подачи Макуилльяма в лиге Кента появилась команда "Нортфлит Юнайтед". Там воспитывали игроков для "Тоттенхэма". Прото-Ла Масия в Англии. Футболистов учили дружить с мячом.
Макуилльям ушел в "Мидлсбро" в 1927 году, а в "Тоттенхэм" вернулся в 1938-м. Идеи у него были прежними. За его новую команду играли Артур Роув (он был кем-то вроде Бускетса или Гвардьолы 30-х), Билл Николсон и Вик Бэкингем. Роув и Николсон потом тренировали "Тоттенхэм" и продолжали традицию Макуилльяма. А Бэкингем...
Вик Бэкингем был воспитанником "Нортфлита". Как тренер, выиграл Кубок Англии с "Вест Бромом". Но в 1959 году он уехал в Голландию и стал тренером "Аякса".
Бэкингем обнаружил команду, которая уже играла в пас, и клуб, в котором уже было что- то вроде своей академии. Этот дом еще до Вика построил Джек Рейнольдс. Но Вик и "Аякс" подошли друг другу идеально. "Аякс" был готов принять его идеи, им самим когда-то впитанные в "Тоттенхэме".
Вик уехал в Шеффилд и вернулся в Амстердам на один сезон - неудачный, 1964-65. Но в ноябре 1964 года он выпустил на поле молодого и никому тогда не известного Йохана Кройффа.
В 1965 году Бэкингема сменил Ринус Михелс. Что было дальше с "Аяксом", Михелсом и Кройффом вы знаете. Равно как и то, что Михелс и Кройфф перевезли тотальный футбол в "Барселону".
Но они перевезли его туда, где тотальный футбол уже были готовы принять. Почему?
Потому что в конце 1969 года руководство "Барсы" решилось на смелый шаг и назначило тренером Вика Бэкингема.
Именно он, все с теми же идеями, подготовил почву для прихода Михелса, а затем и Кройффа. Бэкингем говорил игрокам, что они актеры, играют в фильме, где все постоянно меняется, и нужно уметь к этим изменениям приспосабливаться, реагировать на каждое движение, вписываться в каждую сцену.
Бэкингем хотел пригласить Кройффа в "Барсу". Но в испанской Лиге действовал запрет на иностранных игроков. Кройфф смог приехать в Барселону только в 1973 году. Вика уже не было. Был Михелс.
А в "Вест Броме" в 50-е и в "Фулхэме" в 60-е у Бэкингема играл Бобби Робсон. В 90-е он сам целый сезон руководил "Барсой". А до и после работал в Голландии...
Джонатан Уилсон считает, что два тренера независимо друг от друга на рубеже 80-х и 90-х адаптировали классический голландский тотальный футбол к требованиям новой эпохи с ее физикой, движением и прессингом. Ван Гаал и Бьельса. С Ван Гаалом все ясно. Это "Аякс" и "Барса". Естественный путь для выдающегося голландского тренера.
А воспитанник Бьельсы - Маурисио Почеттино. Тренер "Тоттенхэма"... Круги повсюду замыкаются...
И да, и нет. Потому что с "Тоттенхэмом" комбинация тоже складывается. И даже более элегантная. И уж точно менее попсовая.
В 1912 году тренером "Тоттенхэма" стал Питер Макуилльям. В отличие от многих, в том числе и ведущих тренеров Англии, он считал, что играть нужно в короткий пас, а мяч можно контролировать, а не пинать вперед и бежать за ним.
Этому Макуилльям научился в шотландском "Куинз Парке". Сейчас это сложно себе представить, но на рубеже XIX и XX веков именно шотландцы были апологетами игры в пас, мыслили прогрессивно.
С подачи Макуилльяма в лиге Кента появилась команда "Нортфлит Юнайтед". Там воспитывали игроков для "Тоттенхэма". Прото-Ла Масия в Англии. Футболистов учили дружить с мячом.
Макуилльям ушел в "Мидлсбро" в 1927 году, а в "Тоттенхэм" вернулся в 1938-м. Идеи у него были прежними. За его новую команду играли Артур Роув (он был кем-то вроде Бускетса или Гвардьолы 30-х), Билл Николсон и Вик Бэкингем. Роув и Николсон потом тренировали "Тоттенхэм" и продолжали традицию Макуилльяма. А Бэкингем...
Вик Бэкингем был воспитанником "Нортфлита". Как тренер, выиграл Кубок Англии с "Вест Бромом". Но в 1959 году он уехал в Голландию и стал тренером "Аякса".
Бэкингем обнаружил команду, которая уже играла в пас, и клуб, в котором уже было что- то вроде своей академии. Этот дом еще до Вика построил Джек Рейнольдс. Но Вик и "Аякс" подошли друг другу идеально. "Аякс" был готов принять его идеи, им самим когда-то впитанные в "Тоттенхэме".
Вик уехал в Шеффилд и вернулся в Амстердам на один сезон - неудачный, 1964-65. Но в ноябре 1964 года он выпустил на поле молодого и никому тогда не известного Йохана Кройффа.
В 1965 году Бэкингема сменил Ринус Михелс. Что было дальше с "Аяксом", Михелсом и Кройффом вы знаете. Равно как и то, что Михелс и Кройфф перевезли тотальный футбол в "Барселону".
Но они перевезли его туда, где тотальный футбол уже были готовы принять. Почему?
Потому что в конце 1969 года руководство "Барсы" решилось на смелый шаг и назначило тренером Вика Бэкингема.
Именно он, все с теми же идеями, подготовил почву для прихода Михелса, а затем и Кройффа. Бэкингем говорил игрокам, что они актеры, играют в фильме, где все постоянно меняется, и нужно уметь к этим изменениям приспосабливаться, реагировать на каждое движение, вписываться в каждую сцену.
Бэкингем хотел пригласить Кройффа в "Барсу". Но в испанской Лиге действовал запрет на иностранных игроков. Кройфф смог приехать в Барселону только в 1973 году. Вика уже не было. Был Михелс.
А в "Вест Броме" в 50-е и в "Фулхэме" в 60-е у Бэкингема играл Бобби Робсон. В 90-е он сам целый сезон руководил "Барсой". А до и после работал в Голландии...
Джонатан Уилсон считает, что два тренера независимо друг от друга на рубеже 80-х и 90-х адаптировали классический голландский тотальный футбол к требованиям новой эпохи с ее физикой, движением и прессингом. Ван Гаал и Бьельса. С Ван Гаалом все ясно. Это "Аякс" и "Барса". Естественный путь для выдающегося голландского тренера.
А воспитанник Бьельсы - Маурисио Почеттино. Тренер "Тоттенхэма"... Круги повсюду замыкаются...
Влезать в споры о "Спартаке" не хочу. Мне просто кажется, что разговоры о спартаковском стиле - самообман.
"Спартаку" нужен тренер, который даст результат. Желательно быстро. Сезон - другой. Каррера ставил спартаковский футбол? Нет. И уволили его не за стиль, а за результаты. А до этого за результаты превозносили.
Что такое спартаковский стиль, должны помнить бывшие игроки. Титов, Тихонов, Карпин, Аленичев, Ледяхов, Парфенов. По идее. Все они тренеры. Никто из них не работает в "Спартаке". Уже не работает или просто не работает. Ни с главной командой, ни с молодежной.
Представьте, что Хави тренирует "Бетис". Иньеста - "Сельту", Гвардьола вернулся в Испанию и принял "Севилью", а "Барса" ищет тренера, скажем, в Калабрии. Или Мексике.
Любопытно, что Аленичев свои европейские Кубки выиграл у Моуринью. Тренера, команды которого в спартаковский футбол (а мы ведь понимаем, что это? проговаривать же не нужно?) никогда не играли. Кстати, думаю, Моуринью сейчас был бы неплохим вариантом для "Спартака".
Я не утверждаю, что все они прекрасные, недооцененные тренеры. Они просто играли в те времена, когда "Спартак" побеждал "на стиле".
Клуб, желающий побеждать "на стиле" неизбежно в какой-то момент должен стать умеренно открытой структурой, в которую аутсайдеров впускают выборочно и по большим праздника. И все, от детей до команды высшей Лиги должны играть в один и тот же футбол. Есть такое в "Спартаке"? По-моему, нет.
Задача "побеждать на стиле" амбициозна. Похвальна. Такие команды завоевывают симпатии нейтральных болельщиков. Но очень быстро вызывают недовольство у своих собственных. Потому что стиль - а мы ведь говорим про комбинационную игру, короткий пас, движение, первый пас центрального защитника и проч. - прививается долго. Команда, побеждающая "на стиле", строится долго. Система, питающая эту команду, прежде всего игроками, строится еще дольше. Болельщики (свои!) ждать не готовы.
Я вам для примера приведу "Бетис". Кике Сетьен строит команду для побед "на стиле". Нейтральным болельщикам она очень нравится. А свои грозят бойкотировать матч против "Эспаньола" из-за разгрома от "Леванте" на этой неделе. Сетьена чуть не уволили. Мог бы сразу в "Спартак"...
Другой пример - Сарри. То же самое. Победы "на стиле". Первые неудачи - и сразу недовольство болельщиков, скепсис журналистов.
Строишь команду "на стиле" - убедись, что у тебя есть пара лет, что руководство тебя поддерживает безоговорочно, что ты получишь нужных игроков.
Не нужно думать о том, подойдет ли "Спартаку" Шалимов. Это фантомы. Клуб, команда, болельщики могут так и промучиться до тех пор, пока в "Спартак" не вернется Черчесов.
Он, кстати, помнит ТОТ "Спартак". Его сборная в ТОТ футбол не играет.
"Спартаку" нужен тренер, который даст результат. Желательно быстро. Сезон - другой. Каррера ставил спартаковский футбол? Нет. И уволили его не за стиль, а за результаты. А до этого за результаты превозносили.
Что такое спартаковский стиль, должны помнить бывшие игроки. Титов, Тихонов, Карпин, Аленичев, Ледяхов, Парфенов. По идее. Все они тренеры. Никто из них не работает в "Спартаке". Уже не работает или просто не работает. Ни с главной командой, ни с молодежной.
Представьте, что Хави тренирует "Бетис". Иньеста - "Сельту", Гвардьола вернулся в Испанию и принял "Севилью", а "Барса" ищет тренера, скажем, в Калабрии. Или Мексике.
Любопытно, что Аленичев свои европейские Кубки выиграл у Моуринью. Тренера, команды которого в спартаковский футбол (а мы ведь понимаем, что это? проговаривать же не нужно?) никогда не играли. Кстати, думаю, Моуринью сейчас был бы неплохим вариантом для "Спартака".
Я не утверждаю, что все они прекрасные, недооцененные тренеры. Они просто играли в те времена, когда "Спартак" побеждал "на стиле".
Клуб, желающий побеждать "на стиле" неизбежно в какой-то момент должен стать умеренно открытой структурой, в которую аутсайдеров впускают выборочно и по большим праздника. И все, от детей до команды высшей Лиги должны играть в один и тот же футбол. Есть такое в "Спартаке"? По-моему, нет.
Задача "побеждать на стиле" амбициозна. Похвальна. Такие команды завоевывают симпатии нейтральных болельщиков. Но очень быстро вызывают недовольство у своих собственных. Потому что стиль - а мы ведь говорим про комбинационную игру, короткий пас, движение, первый пас центрального защитника и проч. - прививается долго. Команда, побеждающая "на стиле", строится долго. Система, питающая эту команду, прежде всего игроками, строится еще дольше. Болельщики (свои!) ждать не готовы.
Я вам для примера приведу "Бетис". Кике Сетьен строит команду для побед "на стиле". Нейтральным болельщикам она очень нравится. А свои грозят бойкотировать матч против "Эспаньола" из-за разгрома от "Леванте" на этой неделе. Сетьена чуть не уволили. Мог бы сразу в "Спартак"...
Другой пример - Сарри. То же самое. Победы "на стиле". Первые неудачи - и сразу недовольство болельщиков, скепсис журналистов.
Строишь команду "на стиле" - убедись, что у тебя есть пара лет, что руководство тебя поддерживает безоговорочно, что ты получишь нужных игроков.
Не нужно думать о том, подойдет ли "Спартаку" Шалимов. Это фантомы. Клуб, команда, болельщики могут так и промучиться до тех пор, пока в "Спартак" не вернется Черчесов.
Он, кстати, помнит ТОТ "Спартак". Его сборная в ТОТ футбол не играет.
Даже если бы "Барса" забила этот один-единственный мяч, даже если бы вышла в финал... Не может лучшая команда мира (а ЛЧ как раз про это), имея фору в три гола перед ответным матчем, два года подряд давать себя запрессинговать.
Высокий прессинг, моментальный отбор мяча при потере - ведь это и игра "Барсы". Даже не "и". Это в первую очередь игра "Барсы". Это ценность Кройффа и Гвардьолы в не меньшей степени, чем ценность Клоппа.
В первом тайме был момент, когда Суарес прессинговал вратаря, Аллисон отдал на правый фланг, а Коутиньо отошел назад, из прессинга выключился. Суарес развел руками. Не было нужной синхронности, позиционного и пространственного чутья. И не первый раз в сезоне не было. Обычно эти проблемы оттеняет гений Месси. Но тут и он не оттенил...
"Ливерпуль" играл без Салаха и Фирмино, а качество футбола не пострадало. Почему? Потому что система. Потому что Клопп - не только сильный тренер, но и отличный менеджер, который знает, кого ему купить. И потому, что "Ливерпуль" точно знает, во что он играет.
А "Барса"? Мы год за годом ждем преемника Бускетса, высматриваем новых Хави и Иньесту в Пуче и Аленья, но вода реки уже другая. Современность сказалась и на "Барсе", но не совсем так, как могла бы сказаться. Она может играть в свой старый футбол, но это уже не главное оружие, а фишка, прием.
Месси проводит прекрасный сезон. Он получит Золотой мяч, как мне кажется. Но мы уделяем ЗМ слишком много внимания каждую весну и осень. Сезон должен запоминаться командами, а не звездами.
Пеп Гвардьола прав. В ЛЧ многое решают частности. В ЛЧ можно собраться на 2-3 сверхинтенсивных матча - и выиграть Кубок. В чемпионатах этого недостаточно, иначе Примеру выиграл бы "Эйбар", а Серию А - "Аталанта".
"Барса" - команда, в которой играет лучший футболист мира. С ним рядом играет один из двух-трех лучших центральных нападающих мира. И лучший левый защитник мира этого сезона. И точно один из лучших вратарей мира. Но она - не лидер в каких-либо современных футбольных трендах. Она не законодательница мод. А ведь еще недавно - была. Главной. Определяла лицо игры.
Высокий прессинг, моментальный отбор мяча при потере - ведь это и игра "Барсы". Даже не "и". Это в первую очередь игра "Барсы". Это ценность Кройффа и Гвардьолы в не меньшей степени, чем ценность Клоппа.
В первом тайме был момент, когда Суарес прессинговал вратаря, Аллисон отдал на правый фланг, а Коутиньо отошел назад, из прессинга выключился. Суарес развел руками. Не было нужной синхронности, позиционного и пространственного чутья. И не первый раз в сезоне не было. Обычно эти проблемы оттеняет гений Месси. Но тут и он не оттенил...
"Ливерпуль" играл без Салаха и Фирмино, а качество футбола не пострадало. Почему? Потому что система. Потому что Клопп - не только сильный тренер, но и отличный менеджер, который знает, кого ему купить. И потому, что "Ливерпуль" точно знает, во что он играет.
А "Барса"? Мы год за годом ждем преемника Бускетса, высматриваем новых Хави и Иньесту в Пуче и Аленья, но вода реки уже другая. Современность сказалась и на "Барсе", но не совсем так, как могла бы сказаться. Она может играть в свой старый футбол, но это уже не главное оружие, а фишка, прием.
Месси проводит прекрасный сезон. Он получит Золотой мяч, как мне кажется. Но мы уделяем ЗМ слишком много внимания каждую весну и осень. Сезон должен запоминаться командами, а не звездами.
Пеп Гвардьола прав. В ЛЧ многое решают частности. В ЛЧ можно собраться на 2-3 сверхинтенсивных матча - и выиграть Кубок. В чемпионатах этого недостаточно, иначе Примеру выиграл бы "Эйбар", а Серию А - "Аталанта".
"Барса" - команда, в которой играет лучший футболист мира. С ним рядом играет один из двух-трех лучших центральных нападающих мира. И лучший левый защитник мира этого сезона. И точно один из лучших вратарей мира. Но она - не лидер в каких-либо современных футбольных трендах. Она не законодательница мод. А ведь еще недавно - была. Главной. Определяла лицо игры.