На днях записал и свёл классную песню своему коллеге и боевому товарищу, матëрому космическому пенсионеру Славе Фирсанову. Песня офигенная. На выходных поеду слушать её на Дивных Берегах.

Слава очень настаивал на том, чтобы не вылизывать запись до стерильного студийного звучания, а оставить как есть, со всеми мелкими огрехами. Поэтому тут у нас некий промежуточный вариант между прям совсем лайв-версией и студийкой - шершавый и живой. Фантазия на тему того, что было бы, если бы дедушке Ленину между трудов Маркса кто-нибудь подсунул учение Патриарха Хуайнэна.

В общем, слушайте, чего я вам тут объяснять буду.

Стартуем на Дивные Берега!
Кто успеет доехать, ловите меня завтра в 18:00 на сцене Банки Джема!

С самого прошлого лета, когда я только начал играть с лупером, я очень сильно мечтал возить его по фестивалям. Мне казалось, что это как раз то, что нужно опен-эйрам: необычно выглядящий и интересно звучащий проект. И потому я ужасно радовался, когда мне удалось попасть на Дивные Берега и Платформу: наконец-то я смогу показать всё то, что готовил целый год!

А потом за несколько недель до выступлений навалился целый ворох проблем и непредвиденных дел. Забегая вперёд, отмечу: у нас всё в порядке, ничего плохого не произошло, все целы, здоровы и счастливы. Но за решением этих вопросов у меня совершенно не осталось времени на репетиции.

Это петь под гитару я могу абсолютно в любом состоянии. Но выступление с лупером требует тщательной подготовки и репетиций: нужно вспомнить, когда и куда нажимать, что и в каком порядке играть, когда менять инструменты, а когда включать и выключать эффекты. Без множества прогонов этого не уложить в голове, а выступление будет выглядеть в лучшем случае криво и нелепо.

Поэтому, скрепя сердце, я сперва решил играть акустическую программу на Дивных, а затем и на Платформе. Обидно ужасно.

Но на Платформе, чтобы уж совсем не огорчаться, я решил все-таки сыграть с лупером импровизационный сет. Основную программу я исполню в акустике, а где-нибудь после полуночи приползайте на сцену Вверх: слушать на сон грядущий свежеизобретенный проект Лупанарий. Я планирую поиграть каких-нибудь негромких медитативных импровизаций - расслабленно и без малейшего планирования. Посмотрим, куда заведёт нас кривая.

В общем, хоть все планы на это лето и пошли у меня по бороде, но вы всё же приходите - интересное я вам устрою.

Вчера подготовили вот эту кучу к отгрузке на Платформу. Завтра она и ещё несколько её подруг отправятся в Гуслицу, а следом поедем и мы - делать из всего этого фестиваль.

Дома сразу стало просторно и гармонично.

Вы же тут все, надеюсь, в курсе того, что такое Платформа, где и когда она проходит и при чем тут Практика Вероятностей?

Наконец, нашёл время и силы сказать пару слов про Платформу.

В этом году я отдельно горжусь тем, что впервые примерил роль концертного звукорежиссёра и честно отрулил половину нашей сцены. Где-то я тормозил, во что-то вникал не сразу, но в конечном итоге звук как будто бы получился неплохим. Полтора года сведения музыки не прошли даром.

Вообще всё получилось здорово. Я отстраивал музыкантов, записывал музыкантов, играл сам - какой-то осмысленный треклист собрать себе не успел, поэтому ко всеобщему удовольствию пел песни по заявкам из зала. Чуть-чуть поимпровизировал сам с собой ночью в рамках проекта Лупанарий.

Наша команда декораторов сделала восхитительно стильное пространство. И это было не кустарное фестивальное оформление из палок и подручных материалов, а действительно аккуратная зона, с шикарной выставкой, стильным освещением и изящными арт-объектами. Смотреть на это было очень приятно.

А в воскресенье ночью, когда основная масса гостей разъехалась, мы сели на балкончике Гуслицы, выпили, спели своих любимых песен, вспомнили свои любимые байки, подвели итоги и обнялись.

Скоро сделаем ещё.

Это мы с котом Азатотом меняем струны на гитарах. Не потому, что они все вдруг решили разом порваться - просто запись нужно начинать на новых струнах. Чуть было об этом не забыл, но очень вовремя вспомнил.

А я как раз плотно приступаю к студийной работе: самому увлекательному и завораживающему для меня процессу в музыке. Вообще, всяких дел навалилось море, поэтому в соцсетях я нынче редкий гость. Из планов на ближайшие месяцы: разгребать эту кучу, а в промежутках - продуктивная запись песен. Вероятно, сыграю ещё на одном опен-эйре, но об этом расскажу ближе к делу. Сейчас - бесконечные копания в аудиодорожках, кручение ручек и настраивание эффектов - ммм, наконец-то!

Азатот как бы пытается сказать: "Всё на гитаре своей бренчишь, нет бы на завод пошёл, как нормальные мужики."

В этом году наша сцена Вверх! обзавелась пусть скромным, но своим собственным аппаратом: пультом и колонками. Прям гордость берёт: крепчаем, встаём на ноги! Становимся всё автономнее и самодостаточнее! А следующим шагом на этом пути становятся вменяемые сценические микрофоны.

Я вот наткнулся на Behringer SL84C. Негласно он вроде как считается копией бессмертного Shure SM58 только ценой всего 1 500 рублей. Каюсь, не удержался и взял его сравнить со своим Шуриком.

Не буду грузить подробностями, если интересно - расскажу в комментариях. Но по первым впечатлениям, как и почти всё, что делает Behringer, микрофон довольно средний по характеристикам, но отличный по соотношению цена/качество. Для студийной работы я бы его использовать не стал, но есть мнение, что на опен-эйрах, в отсутствие многомиллионного оборудования и идеально акустически подготовленных помещений он может оказаться вполне рабочим вариантом.

А вы, друзья-музыканты, во что поëте, чем снимаете звук? Довольны своими микрофонами? Есть на примете что-нибудь бюджетное, качественное и достаточно неубиваемое? Делитесь опытом - вопрос для меня насущный.

Как я сам себя двумя микрофонами обманывал

***

Почти всё свободное время занимаюсь студийной работой. А значит, и истории будут про записи - про что ж ещё?

Писал на днях вокал к одной песне, негромкой и вкрадчивой. А надо сказать, что голос я пишу на расстоянии сантиметров 20-30 от микрофона, не пою в упор, чтобы в записи не вылезали всякие связанные с этим дефекты. И вот я пою, а наработанные сотнями выступлений рефлексы тела орут: чувак, тебя не слышно! Ты тихо поёшь! Ты далеко от микрофона поёшь!

Рефлексам тела не объяснишь, что это высокочувствительный студийный конденсаторный микрофон, ему можно добавить громкости, и будет слышен каждый вдох с другого конца комнаты. Рефлексы тела знают: если не орешь во всю глотку, то придвигайся в упор к микрофону, иначе хрен тебя кто в зале услышит, да и сам ты себя хрен разберешь.

И вот пишу дубль за дублем, слушаю: слишком резко, слишком громко получается. Тело в отдалении от микрофона само добавляет в голос напора и ненужной мощи. Специально сосредотачиваюсь на том, чтобы петь вкрадчиво. Тело решает: нет, так нас не услышат - и придвигается близко-близко к микрофону. В записи, несмотря на поп-фильтр, вылезают плевки, выдохи, взрывные согласные.

Беру в руку второй, концертный микрофон. Он никуда не подключён, в него даже не воткнут шнур, но он лежит в ладони, давая правильные тактильные ощущения. Подношу почти в упор к губам, сбоку, чтобы не перекрывать пространство между ртом и настоящим микрофоном. Закрываю глаза - и с первого же раза выдаю тот самый нужный дубль - почти идеально, с правильной подачей и выверенными интонациями.

Смеёмся. Остаток песни записываю легко и непринуждённо.

Сегодня я ощущаю невероятную душевную общность с этим мужчиной 😄

https://youtu.be/Vms_6_TSQuc