#антикритика
В субботней Антикритике под горячую руку нашего автора Алексея Битова попался спектакль Евгения Писарева "Кабаре", поставленный на сцене Театра Наций. Первая часть статьи посвящена реминисценциям, сравнениям и параллелям в воплощении одного и того же произведения в двух измерениях - театральном и кинематографическом. Вторая часть безжалостно, но честно расправляется с так называемыми критиками, запутавшимися в собственных обертонах, фрагментарных и путаных мыслях.

Напоминаем, что по-прежнему нуждаемся в любой Вашей поддержке. Помочь Антикритике можно по следующим реквизитам. Отдельное спасибо говорим народной артистке России Светлане Враговой, которая стала нашим самым первым меценатом

А как ваш театр работает с репертуаром? Как происходит оповещение артистов? До сих пор репертуар на бумажках и досках на служебном? Завтруппой считает репетиции и спектакли в ручную? Как ставятся задачи сотрудникам?  Вопросы, которыми задаются лучшие руководители и, бесспорно, все мечтают об удобной системе управления.
Мечтают многие, а получилось реализовать только у одних. Компания АртМеханика https://artmexanika.ru и ее создатель Константин Левашев придумали такую систему больше двух дет назад.  Полтора года ушло на доростоящую разработку прекрасной идеи. Год назад ребята, по сути, создали этот рынок, заключив договор с первым театром. Сделали удобный интерфейс для ведения репертуара, раздали артистам и сотрудникам мобильные приложения, повесили по театру сенсорные экраны с репертуаром - все это придумали и реализовали сами с ноля.  Сегодня к первой и единственной системе управления театром - АртМеханика подключено уже более 20 театров Москвы и Санкт-Петербурга, уже подключают регионы. Ребята занимаются сложным и очень важным делом - двигают вперед управленческую культуру, которая, надо признать, не имеет стандартов и системного подхода, а держится либо на талантливых руководителях, либо все еще на исторических предпосылках.  Думаем, что через пару лет система управления будет в каждом театре  России – это неизбежно! А пока пожелаем первопроходцам удачи! Придумано здорово и лихо, реализовано красиво и эффектно, и поговаривают, что очень удобно в работе! https://artmexanika.ru

Урин дефицит.
Сергей Москальков поднял волну негодования и заслуженного отвращения к мошенническим схемам Большого театра по продаже билетов на новогоднюю сказку. Как следует из подробного разбора Натальи Осиповой, электронная касса Большого на официальном сайте то ли перегружена, то ли таким образом отлажена, что выкидывает пользователей из системы после попытки забронировать билет. Вместо цивилизованной политики распространения билетов для всех желающих товарищ Урин вынуждает граждан записываться в тетрадочку, получать браслетик (как в клубе) и водить хороводы вокруг касс. Это значит, что руководство Большого является эпицентром коррупции и обмана. Коллеги с Культурного фронта провели ревизию по недавним закупкам театра на содержание и оснащение сайта и выявили несколько лотов по конским ценам у одного единственного поставщика. Предлагаем Ольге Любимовой самой попробовать приобрести для себя и своей семьи билеты на сайте Большого, а не по традиционному звонку Урину. Вот резвлекуха будет

Вообще забавно, как диссиденты и предатели без мыла проскальзывают в программы фестивалей с господдержкой, пользуясь возможностью показа фильмов на международных фестивалях без прокатного удостоверения
https://t.iss.one/FBChu/25716

Коллеги, Даниил Чащин - выходец лаборатории Олега Лоевского, как и многие другие бездарные «режиссеры-новаторы», заполонившие собой театральный контекст. Чащин был навязан Миронову, поэтому результат на лицо. Однако Евгений Витальевич сам дал маху и ходатайствует за своего верного и нежного товарища Александра Новина, претендующего на звание Заслуженного артиста России. В этой новости прекрасно все, от профанации до грязного кумовства
https://t.iss.one/zakuliska/5891

У коллег прикольные комментарии к комментарию (извините за тавтологию) к нашему посту.
Но. Проблема не только в «кумовстве», «таланте-бездарности» и пр. На театре у нас процветает синдром, аналогичный синдрому «Безруков-Козловский-Петров-уже немного Борисов» в кино. Когда, не задумываясь, пользуют одни и те же имена. Сейчас у нас total- «Чащин-Франдетти». Чуть ли не каждая вторая премьера от новых «фаворитов». И дело совсем не в них (Ребята «рубят бабло», пока прёт - всё понятно и без вопросов). Дело в тех, кто их приглашает, наплевав на то, что качество неизбежно страдает, если параллельно режиссёр выпускает по 2-3-5 спектаклей по стране. А чего напрягаться, да? При том, что простаивает и пытается прорваться масса режиссёров. Навскидку- Серзин, Шамиров, Самгин, Ломкин, Сафонов, Скворцов, Ячменев, Субботина и ещё до фига. Да и новых имен - только копните! Но зачем думать?

https://t.iss.one/podkoverka/1926

Неожиданный Киба
https://t.iss.one/dimsmirnov175/41684

Правильный и точечный шаг в сторону реабилитации российского кинопроизводства, переживающего сегодня, пожалуй, самый упаднический этап своей истории. Начинать нужно со смысла и идей - только так можно дать жизнь новому самосознанию отрасли
https://t.iss.one/olga_b_lyubimova/2188

Обряд Ивлеевой

От сериала «Монастырь» все ждали сенсационного и скандального исследования изнанки церковного быта в современных реалиях. Появление Насти Ивлеевой в роли главной героини проекта не более, чем манок для широкого зрителя преимущественно юного возраста. Сам образ Ивлеевой задает черты кинематографическому амплуа с нехитрой причудливой биографией. Расчет продюсеров на социальные раздражители сработал точно, но далеко не в пользу самого проекта, который оказался глупее своей пиар-кампании.

Кинокомпания «Луна-парк», известная российскому зрителю по хиту «Горько!», после ряда успешных онлайн-проектов вложилась вместе с Яндексом в шоу, которое балансирует на грани пощечины общественному вкусу и неуместной китчевостью. Зная, что сегодня РПЦ переживает свой внутренний кризис, авторы задались целью разворошить запретный чулан и выгрести оттуда все скрытое от публики. Однако сериал получился совсем не про церковь и даже не про комедию положений. В сухом остатке мы видим, как в условные шесть эпизодов вложено не больше, чем в один крепкий короткий метр. Это больше актерское кино в режиме жанрового эксперимента, чем цельное авторское высказывание. К тому же, автор у проекта одиозный и категорически неумеющий управляться с природой киноязыка, которую использует исключительно в визионерских и декоративных целях.

Формализм Молочникова порожден фрагментарно наивным сознанием режиссера, хватающегося за любую приглянувшуюся ему деталь, чтобы произвести впечатление мастера изображения. Но ведь мы прекрасно понимаем, что художественная часть «Монастыря» - заслуга оператора Сергея Трофимова, а не постановщика Молочникова. И кому же, в итоге, отвечать за содеянное? И при чем тут церковь?

Храмовые стены, в которых разворачивается большая часть экранного времени, не более чем ширма, забавляющая продюсерский коллектив, возомнивший себя равноценно владеющим всем необходимым объемом знаний о религии, чтобы вести с Московским Патриархатом уверенную дискуссию. И в этом споре Яндекс уже проиграл. Последствия еще ожидают идеологов «Монастыря» впереди, когда завершится этап коллективной зрительской и профессиональной рецепции фильма. Пока же, Саша Ремизова и Дмитрий Нелидов продемонстрировали, что для формирования иллюзии интеллектуальной и этической глубины представленной истории достаточно выбрать богатый культурный контекст – тогда сюжет заработает на собственных парах.

Не покидает мысль, что заявленные в качестве сценаристов Ремизова и Молочников не обошлись без помощи негров. Диалоги в фильме и правда крепкие, не заигрывающие с темой и очень прямолинейные, что сближает проект с другими фильмами из послужного списка продюсеров. Только вот стилевая манера Молочникова, педалирующая эстетику клипов Шнура, не достигла искомого результата – контрапункта темы и метода. Простые истины - не убий, не предай, не укради, не прелюбодействуй – не столь сложны по своей природе, чтобы их нельзя было художественно развить в иной социальной плоскости. Тем более, что должного уровня критического осмысления церковной проблематики «Монастырь» так и не достиг. И, увы, не достгнет, так как внезапно оборвался на шестой серии, хотя смело мог бы продолжить драму Ивлеевой еще, как минимум, на две серии. Возможно, позволь себе авторы немного отсрочить финал своей «докудрамы», достоверности и искренности у их поделки было бы больше.

Почил Марат на земле Обетованной
https://t.iss.one/orex62/17148

#антикритика
Сегодня в Клубе умного зрителя негодуют все о том же. Конъюнктурный поминальник из членов Экспертного совета и жюри Золотой маски прямо пропорционален качеству номинированных проектов, среди которых нет ни одного достойного.