Все переживаете за глубокие шрамы на нежном теле Евгения Марчелли? Тогда вот вам еще один «пример строгости» от другого худрука столичных театров. Уже бывшего
#нампишут
Оголтелое выступление Народной Артистки!
На днях я стал свидетелем представления труппе театра им. Вл. Маяковского нового художественного руководителя Перегудова Е. М. в присутствии Кибовского А. В., Стульнева А. С. и прочих деятелей культуры. Все бы ничего, но… вспомнился фильм Захарова М. А. про сбежавшую принцессу. После финальной речи Кибовского А. В. народная артистка театра имени Вл. Маяковского, подняв правую руку вверх, стремительно вышла под освещение камер, разве что шпоры не сверкали, и начала хвалить «всё и вся». Сделала глубокий реверанс в сторону бывшего художественного руководителя Карбаускиса М., который по рассказам служащих театра попросту входил в гримерную к актерам со словами «ненавижу Россию и всё, что с вами связано». С годами мы смогли наблюдать, как эта ненависть к нашей стране стала проявляться в спектаклях этого режиссера и спектаклях режиссеров других театров.
Осыпала словами благодарности директора Стульнева А. С. за то, что театр пережил с ним пандемию. Забыв при этом упомянуть, что в текущем сезоне театр представил только 2 премьеры, тогда как минимальное количество премьер для академического московского театра 5. Зарплаты труппе не повышаются согласно закону РФ, а история с осветительной аппаратурой для спектакля, которая заказана из-за океана более чем за 3000000р. заслуживает отдельной похвалы. К слову – зритель, постановку, освещенную из-за океана, не увидел и это, как я понимаю, только верхушка айсберга.
Похвалила молодую поросль артистов (курс Карбаускиса М.), которые отказались «по идеологическим соображениям» участвовать в концерте посвященному Дню Победы над фашизмом, а также не забыла указать новому художественному руководителю, что за этих ребят надо держаться и ни в коей мере нельзя их потерять.
Возникает большой вопрос! Департамент культуры понимает, что это мнение одной актрисы или думает, что озвучено мнение всей труппы?!
Видя реакцию недоумения от происходящего на лицах сотрудников театра и актеров не понимаю, почему никто не выразил свою точку зрения, хотя видно было, что в большинстве она абсолютно противоположна.
Абсурд и нелепость всей ситуации в том, что при представлении нового художественного руководителя труппе, вышеупомянутая актриса начала, буквально, петь дифирамбы его предшественнику, что так же вызвало недоумение труппы, а это уже, простите, просто, не comme il faut…

Лариса Малюкова из еврогазеты продолжает утопать в самодурстве. На этот раз критикесса отчебучила такую дезу, что Андрей Плахов бы поперхнулся. Оказывается, каннское руководство против отмены всего русского. Наверно, поэтому был послан нахер почётный член Фипресси, а Александр Сокуров даже совершил акт самоотмены. Зато вновь вспоминают Калатозова. Эх, фронда, родимая

Миссия «mysterious Russian soul» на набережной Круазет осталась непонятой. Не поверите, но зарубежная пресса ждала от байопика о композиторе что-нибудь, собственно, о композиторе. А получила два полированных кожаных шара в ладони отвергнутой жены и восхищение смелостью режиссёра-изгнанника за показуху мужицких пиписек. Пишут, что надо иметь смелость, чтоб так в России снимать. Вы там это, прайм-тайм ТВЦ не видали и фильмы Гордона. Вона где смелость вся русская. Не удивимся и даже обрадуемся, если Алена Михайлова отхватит ветку (надеемся, не кожаную) за лучшую роль

Ольга Борисовна, Закир очень просит

Манит на этом фото совсем не медовик, традиционно экспонируемый в канале нашего коллеги, а книга Олега Ковалова о Ларисе Шепитько. Единственное приходящее на ум из существующих изданий об этой трагически ушедшей женщине-локомотиве, - это брошюра Виктора Демина 1981 года, напечатанная Всесоюзным бюро пропаганды киноискусства

Совпадение? Не думаем. И в самом деле мы удивлены, насколько точно наше мнение о страстях композиторских совпало с рецензией Зинаиды Пронченко, которую редакторы шоу Дмитрия Киселева представили почти что в роли штатного корреспондента. Фотопортрет достойный, а самое главное - комментарий. Любо-дорого читать. А то мы все пугаем подписчиков бритыми мошонками который раз подряд

Без вины виноватая

Как бы ни пытался Антон Долин спровоцировать Ингеборгу Дапкунайте на критические вопли в адрес СВО, артистка, вопреки стараниям интервьюера, делает то, что у нее получается лучше всего – остается актрисой. Долин даже умудрился обозвать героиню «агентом русской культуры», который оказался заложником сложившейся военно-политической ситуации. Если звучит цифра 2014, значит, Крым, если 2008 – Грузия. По сути, автору программы все равно, имеет ли к этим датам какое-то отношение речь героини выпуска. Важно отметиться, подчеркнуть и осудить. Но Дапкунайте легко и непринужденно парирует каждый выпад Долина в сторону опасной темы, безусловно, осуждая войну как явление и неизбежную гибель мирных граждан.

«Когда я работаю, мне важно, какие люди меня окружают. Моя мерка не национальная, моя мерка – мерка таланта» - говорит актриса, которую не сильно заботят премьеры фильмов с ее участием. Ей важен процесс, сотворчество и синергия. Поэтому на протяжении всей беседы у Долина такое кислое раздосадованное выражение лица. Ведь разговор о профессии, так давайте о ней и говорить. Однако Долин, будучи опытнейшим журналистом, находит лазейки в обертонах, и выворачивает дискурс наизнанку.

Выделяя в фильмографии заметные роли царских особ («Матильда» и «Союз спасения»), Долин не забывает напомнить о минимальном проценте «русскости» крови, которая текла в венах наших монархов. И каково его наслаждение от пойманной за хвост удачи поиздеваться над «кровавым режимом». Даже когда актриса с упоением выражает восхищение «плетеному» методу повествования у Чехова, Долин через пару своих многозначных «угу» перескакивает на вопрос об эволюции творчества Никиты Михалкова и Владимира Машкова, будто намеренно не давая своей героине вести диалог так, как она хочет.

Но Дапкунайте личность международного уровня, поэтому ни ее статус, ни воспитание не позволяют ответить собеседнику резко или грубо. Вместо того, чтобы идти на поводу у дешевого провокатора, она отвечает: «У меня об этих людях остались самые светлые воспоминания». А об остальном она не хочет говорить, потому что «не любит выражать свою политическую позицию». Дошло до смешного, когда пришлось объяснять Долину, что мир не однообразен, что в нем существуют разные люди с разными теориями, отчего долинская досада становилась все горче и горче.

Честно говоря, мы сами уже было ехидно потерли ладошки, услышав имя Тимофея Кулябина, который собрался ставить в Латвии пьесу «В одиночестве хлопковых полей» с Участием Ингеборги Дапкунайте и Джона Малковича, но были разочарованы и одновременно обрадованы отсутствием каких-либо поводов для скандала. Слава богу, что Ингеборга стала практически единственным гостем Радио Долин, отказавшимся играть в поддавки с бестактным партнером
https://youtu.be/RT4y3DMJSAI

Сопродюсер «Жены Чайковского» путём нехитрой семиотики транслирует глубинный авторский посыл
https://t.iss.one/mytusovka/6498

Как бы ни старались критиковать Ольгу Любимову за поведение в стиле "моя хата с краю, ничего не знаю", надо отдать Министру должное. В столь сложное для всей отрасли время, когда нужно сиднем проводить дни напролет за рабочим столом, она нашла время и искренне поддержала один из крупнейших театров в стране, не дав ему треснуть до основания. Труппа нуждалась в визите чиновника от культуры №1 и получила своего рода знак свыше. Ведь Министр редко посещает подведомственные учреждения, если поводом не служит долгожданное открытие объекта после многолетнего капремонта (это Минкультуры особенно "любит"). Уход Туминаса - ощутимая потеря, как к нему ни относись. Режиссер он редкий, поэтому операция "преемник" явно затянется. Что до худсовета, то новость просто отличная, так как мимо его зоркого ока не проскочит режиссер-тихушник по фамилии Бутусов. Вот уж чье творчество по крайней мере в ряде других театров следовало бы зарубить на первых порах. А дальше выработать механизм, который станет фильтром по всей стране, чтобы сценические фрустрации по пьескам таких товарищей, как Денисова, Вырыпаев, Дурненков, Волошина ставились в театрах тех стран, куда они выехали. Этих персон мы перечислили специально для тех, кто рвется снимать постановки Туминаса. При всем уважении к управленческим качествам Кирилла Крока, в художественно-эстетических вопросах он разбирается так же, как Олег Рой в драматургии
https://t.iss.one/zakuliska/5449

Невочко. Некоторые наши коллеги, накрутившие мертвых душ по самые гланды, принялись анализировать макроэкономическую модель инвестиций в кинематограф Кирилла Серебренникова. Так вот, информируем, что Стюарт-литтл сам по себе совсем не мышонок, а целый вомбат, как и его мама капибара. Hype film - больше имидж, чем бизнес и дело принципа (совести?). А вот "чукотский след" куда явственнее отпечатался на судьбе Кирилла Серебренникова, который по гроб обязан своему опальному сундуку с золотом. Ведь те самые 130 млн рублей в качестве возмещения ущерба государству в деле Седьмой студии выданы из закромов Романа Аркадьевича. И это не считая выплаченных штрафов, измененных мер пресечения и будем откровенны, челобитной с УДО. Так что, товарищи, не пиз...те, бога ради

Желаем Сан Санычу поменьше сора в избе. Сверхсложных задач желать не станем. С малыми б разобраться

Искусство комплимента. Рубен Левонович Дишдишян лаконично воздержался от оценочных суждений по поводу этнического эпоса «Аманат», снятого батальным бракоделом Антоном Сиверсом в паре с криминально-драматическим бракоделом Рауфом Кубаевым и спродюсированного Шамилем Джафаровым, другом начальника Управления Президента РФ по общественным проекта Сергея Новикова. «Давно такого не видел» - пишет продюсер пеплума «Т-34», чьё мнение в данном отношении мы безоговорочно разделяем. Надо было умудриться, снимая байопик о почти святом для народов Кавказа аманате Джамалуддине Шамиле, сделать главного героя умственно отсталым приматом в офицерской форме, а романтическую линию подать в духе проекта «Понять, простить» с освещением будто из полуночной клубнички от РЕН-ТВ. Пускай Сергей Геннадьевич Новиков устроит спецпоказ этой душещипательной этнической поделки у себя в АП персонально для Совета муфтиев России. Четвёртуют ведь знатока

Camera absurda

Оптика зрения Кирилла Серебренникова из-за границы будто прояснела. Внезапный поток сознания, выданный в форме монолога о палачах и жертвах, апеллирует к совести, памяти и осуждению. В нем есть все, что так необходимо гражданам левого фронта: бойкость, категоричность, пацифизм, эмоциональность и отказ от критичности мышления. Все это наполняет речь домотканым пафосом и преступным инфантилизмом. Прежде всего, по отношению к армии и гражданам.

Тотальный субъективизм автора оказывает медвежью услугу его авторитету, изобличая в нем неуемную гордыню и напускную элегичность. Неотработанные стилистические приемы, хаотический ритм (как сбитое дыхание), натуралистический флер как попытка инъекции правды из воздуха. К кому обращается Серебренников, разве к нам? Или это крик одинокого блудного сына, оторванного от отчего дома? Ностальгия? Полноте, он не Тарковский. Он шут без бубна и без харчей. Обиженный ребенок, но не раненый зверь. Для зверя в нем мало смелости, зато нарциссизма в избытке.

Это текст есть попытка. Попытка без интенции, без цели и адресата. Кожа без костей. Тело без органов. Серебренников бьется в экстазе чистого аффекта. Его собственная агония – моноспектакль для одного единственного зрителя, которым является сам артист. Красный лак – попытка признания в любви самому себе, а не в выражении вселенской скорби по погибшим. Это черный пиар, которого ждали. Почему Серебренников молчит, боится? Как оказалась, он просто ждал выгодных условий для высказывания. Но кому от сказанного стало легче или больнее? Судя по выставленной в конце дате «24 мая 2022», это дневниковая запись. Тогда где сам дневник? Или же это только образ дневника, смазанный жанровый прием на потеху своей фрустрации

Никита Сергеевич, как deus ex machina, всегда неожиданно, вовремя и предметно. Создание Евразийской киноакадемии целесообразно не только в качестве художественно-идеологической альтернативы Оскару, но и как шлёпок перчаткой по физиономии Европейской киноакадемии, оплоту «независимого» мнения и оценки кинематографистов стран Евросоюза. Но, прежде чем делать поспешные выводы, хотелось бы предварительно взглянуть на устав и принципы этой организации. Главное, чтобы в президиуме данной премии (а мы с краснознаменных времён очень любим президиумы, пленумы и заседания) не было догматических маньяков религиозного толка вроде Николая Бурляева. Иначе Золотой витязь трансформируется в трансконтинентального Годзиллу со скипетром и державой. Потому что концепты вроде «корневой системы» и «религиозного понимания сущности жизни человека», выпорхнувшие из уст Никиты Сергеевича, требуют межнационального согласования. Например, со стороны Китая

А судьи кто?

Подоспел долгожданный приказ Минкультуры об Экспертных советах по кинематографии. Сразу скажем, политработа была проделана на славу и во славу отечества. Правда, из-за ликвидации нежелательных ФИО составы выглядят одинаково, что вызовет предсказуемую волну возмущения у общественников и СМИ. Таким образом, "экспертами" больше не являются Рубен Дишдишян и его заместитель из компании "Марс медиа" Юлия Иванова (нафейсбучил Рубен Левонович), бунтарь без причины из МТС медиа Игорь Мишин (тоже нафейсбучил, к тому же, порой нецензурно), вновь не является "экспертом" программный директор отмененного во всех смыслах Кинотавра (главный спец по дебютам, к слову), словоблудка и самопровозглашенная "королева пичинга" Анна Гудкова (попутного ветра), незаметно удалилась (как, собственно, и появилась) Надежда Никитична Михалкова, Жора Крыжовников (он же Андрей Першин), Джаник Файзиев формально отменен, однако, от сервиса ОККО присутствует его придворный писарь и наблюдатель, выпускник его же режиссерской мастерской во ВГИКе, Иван Снежкин (сын скандалиста Сергея Снежкина). Завершает совет по игровому кино настоящая пьяная вишня в виде Константина Эрнста, который, конечно, первым же делом сейчас кинется читать чудо-сценарии начинающих режиссеров. Есть и странные обновки - дополнительные советы по игровым сериалам и завершению производства. В первый включена таинственная женщина по фамилии Акатьева (режиссер фильма "Соври мне правду", в котором Павел Прилучный полтора часа напролет пользует одну из "Папиных дочек"). Нельзя не отметить красавцев-постояльцев из династии "недомедичи" - Владимира и Антона Малышевых. Что ж, ванговать о результатах грядущего конкурсного отбора не станем. Кажется, все это излишне

Римас и лабиринт

Большая удача, что Римас Владимирович согласился на интервью с Николаем Солодниковым, а не Антоном Долиным, тем самым избежав голой провокации на закате скандала с пранкерами. Разговор получился мудрым. Таким он, наверное, и должен быть с человеком профессии, человеком-театром, который не заблудится среди сотни тропинок из судеб искусства и расскажет о каждой из них, будь то Анатолий Эфрос, Петр Фоменко или Эймунтас Някрошюс.

Когда в руках человека талант и разум горят единым пламенем, тяжеловесность вопросов и ответов о жизни и смерти обретает иное, жанровое измерение. Туминас виртуозен в формулировках, когда речь заходит об актерах, так и не раскрывших себя на сцене. «Он мертв, но играет» - определение, применимое к подавляющему большинству представителей профессии, для которых театр или кино оказались только ремеслом, но не призванием. Ведь этот афоризм, увы, исчерпывающе передает удел и многих несчастных семей, которые могут всю жизнь провести бок о бок по привычке, но в сердцах навсегда останутся нелюбимыми. Уверены, Туминас для всех нас остается вымирающим видом, занесенным в красную книгу. Беседа с ним не требует уточнений и ремарок. Стоит лишь бросить в его омут образов маленький камушек, как мирная гладь сознания вздыбится рябью мыслей.

Искренне благодарим Непознера Солодникова за редкий шанс услышать интервью, посвященное искусству и только ему без спонтанных или спланированных привязок к политике и шельмованию. Да и вряд ли бы Туминас среагировал на такие раздражители. Глядя на его осушенное прожорливым недугом лицо, никак не скажешь, что он болен. Болезнь даже обрисовала его стать особенной графичностью так, что любое из зафиксированных камерой движений напоминает ожившую гравюру спокойного философа. Радует не сходящая с лица постановщика улыбка, светлая и задорная как на архивных фотоснимках с репетиций.

Оставайтесь таким всегда, господин Туминас

Эти вишисты и про 130 миллионов из ларца Романа Аркадьевича узнают, тогда их удивлению придёт конец и начнётся трезвый разбор полетов. С художественными качествами кинематографа Кирилла Семёновича вроде разобрались. Отсутствие наград у «Жены Чайковского» - фактор несерьёзного отношения европейцев к Серебренникову как явлению искусства. Теперь его кино, как и он сам, больше явление конъюнктуры, к которому нужно относиться соответственно
https://t.iss.one/smolyak/10349

В 1929 Эйзенштейн, Пудовкин и Довженко именно этим и занимались. Сегодня, к сожалению, силы уже далеко не равны, а точнее - равны нулю. Чьи головы и на чьей пике будут в 2029-м…

И конкурсы интересные. Добавить бы еще опцию баттлов в PlayStation и Xbox в формате IMAX. Извините… на деле все это чудовищно. Общественно-исторические обстоятельства вынуждают констатировать смерть кино как одного из видов коллективного досуга, сужая формат кинопросмотра до частного и бытового. Вместе с социальными рамками фактически сужается и рамка кадра, масштаб которой после отмены кинотеатров становится релевантным размеру проигрывающего устройства. Индивидуализм культуры смотрения делает привычное занятие сугубо интимной практикой, которая, возможно, позволит большинству зрителей, считавших кино исключительно аттракционом, пересмотреть своё отношение к «седьмому искусству». У кинематографа, как феномена культуры, появляется шанс на второе рождение в новом, компактном обличии, меняющем степень его аудиовизуального воздействия, но сохраняющем исконную магическую природу зрелища
https://t.iss.one/rusbrief/43069