This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Цельнометаллическая оболочка (1987 год)
Режиссёр Кубрик
Режиссёр Кубрик
«Санкт-Петербургские ведомости» за 1854 год, «…фотография избрала себе у нас специальною целью производство портретов; фотографы-портретисты располагаются в Петербурге только что не каждый день, и едва ли сыщется в России хоть один губернский город, где бы не было Кабинета (!!!) фотографических портретов, между тем как за границей одновременно с портретной фотографией
быстро развивалась и совершенствовалась фотография видов; в Париже или в Лондоне нет ни одного сколько-нибудь замечательного здания или уголка, которые не были бы сняты фотографически со всех возможных сторон, во всех возможных размерах».
Первым человеком, занявшим эту нишу в российской фотографии, тоже стал иностранец — Джованни (или Иван, как он называл себя в России) Бианки. Уроженец Швейцарии, в 1821 году в возрасте девяти лет он вместе с семьей прибыл на постоянное проживание в Москву. Отучившись на художника в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, Бианки так и не стал успешным акварелистом, как планировал изначально. Поэтому, съездив «за границу на свой счет для усовершенствования», в 1849 году он вернулся в Россию уже в качестве фотографа. К тому моменту он досконально освоил ведущие светописные технологии своего времени: калотипию и мокроколлодионный способ по методу Арчера.
«Наконец, как-то случайно узнали мы, что в Петербурге уже с прошедшей зимы поселился один фотограф г. Бианки, заслуживший известность в Париже и исключительно посвятивший себя фотографии видов, — писали те же „Санкт-Петербургские ведомости“ в начале его карьеры, в 1854 году. — Любуясь его произведениями, мы были удивлены, как они до сих пор не приобрели себе известности. Сколько русских иногородних, посещающих Петербург, спрашивали нас о фотографиях нашей Северной Пальмиры, и мы всегда вынуждены были отвечать, что таковых нет, между тем как г. Бианки уже успел снять пол-Петербурга (до 60 видов)».
Он стал первым летописцем петербургского ландшафта. По его фотографиям можно проследить, как менялась столица, как пустые вначале площади обрастали зданиями, как появлялись новые архитектурные доминанты (например, Исаакиевский собор, строительную площадку которого Бианки фотографировал неоднократно) и сносились прежние, как входили в моду новые архитектурные стили. Он впервые нашел «идеальные» ракурсы для съемки набережных, площадей и проспектов, с которых новые поколения фотографов снимают эти объекты и сегодня.
быстро развивалась и совершенствовалась фотография видов; в Париже или в Лондоне нет ни одного сколько-нибудь замечательного здания или уголка, которые не были бы сняты фотографически со всех возможных сторон, во всех возможных размерах».
Первым человеком, занявшим эту нишу в российской фотографии, тоже стал иностранец — Джованни (или Иван, как он называл себя в России) Бианки. Уроженец Швейцарии, в 1821 году в возрасте девяти лет он вместе с семьей прибыл на постоянное проживание в Москву. Отучившись на художника в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, Бианки так и не стал успешным акварелистом, как планировал изначально. Поэтому, съездив «за границу на свой счет для усовершенствования», в 1849 году он вернулся в Россию уже в качестве фотографа. К тому моменту он досконально освоил ведущие светописные технологии своего времени: калотипию и мокроколлодионный способ по методу Арчера.
«Наконец, как-то случайно узнали мы, что в Петербурге уже с прошедшей зимы поселился один фотограф г. Бианки, заслуживший известность в Париже и исключительно посвятивший себя фотографии видов, — писали те же „Санкт-Петербургские ведомости“ в начале его карьеры, в 1854 году. — Любуясь его произведениями, мы были удивлены, как они до сих пор не приобрели себе известности. Сколько русских иногородних, посещающих Петербург, спрашивали нас о фотографиях нашей Северной Пальмиры, и мы всегда вынуждены были отвечать, что таковых нет, между тем как г. Бианки уже успел снять пол-Петербурга (до 60 видов)».
Он стал первым летописцем петербургского ландшафта. По его фотографиям можно проследить, как менялась столица, как пустые вначале площади обрастали зданиями, как появлялись новые архитектурные доминанты (например, Исаакиевский собор, строительную площадку которого Бианки фотографировал неоднократно) и сносились прежние, как входили в моду новые архитектурные стили. Он впервые нашел «идеальные» ракурсы для съемки набережных, площадей и проспектов, с которых новые поколения фотографов снимают эти объекты и сегодня.