Здесь все не то, чем кажется.
Смотрю на кадры со съемочной площадки «Александра Невского» Эйзенштейна в 1938 году — и сразу представляю себе этот мир огромного театрального спектакля.
Всадники скачут по «льду» из соли, опилок и нафталина с мелом. Тонут среди льдин из пенопласта и фанеры. Нещадно потеют в тяжелых бутафорских доспехах, обжигаясь о раскаленный на летнем солнце металл. Производственный ад как он есть.
#киноистория #галерея_фм
Panfilov FM
Смотрю на кадры со съемочной площадки «Александра Невского» Эйзенштейна в 1938 году — и сразу представляю себе этот мир огромного театрального спектакля.
Всадники скачут по «льду» из соли, опилок и нафталина с мелом. Тонут среди льдин из пенопласта и фанеры. Нещадно потеют в тяжелых бутафорских доспехах, обжигаясь о раскаленный на летнем солнце металл. Производственный ад как он есть.
#киноистория #галерея_фм
Panfilov FM
Из сада, где воздух после дождя напоен свежестью и ароматом роз, неспешно поднимается по лестнице седобородый человек. Маттеус Шварц охотно побродил бы еще среди цветущих кустов, да старые кости ломит от вечерней сырости. Не спасает даже теплый наряд из темной шерстяной ткани-камлота.
В дверях Шварц чуть не сталкивается со своим сыном, Конрадом. Тот спешит на урок фехтования, но уступает дорогу с почтительным поклоном. Впрочем, за спиной Маттеуса поджарый юнец наверняка посмеивается над отцом, как и слуги.
Маттеус знает, что его давно прозвали помешанным на одежде, Kleidernarr. Но не каждый решится сказать это в лицо главному счетоводу всесильных Фуггеров, денежных королей Европы.
Минуя череду полутемных комнат, он поднимается в свой кабинет. Там, при теплом свете свечей, Маттеус будет рассматривать свое главное сокровище, небольшую рукопись в кожаном переплете с золотым тиснением. Книгу Нарядов.
Шварц начал вести ее в 1520 году, сорок лет тому назад, когда ему было 23 и он делал блестящую карьеру в торговом доме Фуггеров. Последняя миниатюра, недавняя, показывает седого Маттеуса в трауре на похоронах князя купцов, Антона Фуггера, его благодетеля и покровителя. Вместе с ним ушла целая эпоха.
Пальцы старого счетовода осторожно переворачивают страницы с рисунками, которые переносят Маттеуса в прошлое. На каждой с бухгалтерской дотошностью указано, во что он был одет и по какому случаю.
Вот маленькие дети Маттеуса ухаживают за пережившим удар отцом, обрюзгшим, с нечесаной бородой, в шерстяном колпаке. А вот юный Шварц учится фехтованию, прямо как Конрад сейчас.
Вот он несется на санях по заснеженным улицам январского Аугсбурга, залихватски подбоченясь и стоя одной ногой на полозьях. Ему 24, и наряду Маттеуса позавидует любой ландскнехт — всюду прорези, а спереди выступает модный гульфик. Спустя мгновение лошадь испугается тени, прянет в сторону и молодой щеголь полетит в сугроб, а сани расколются на шесть частей от удара о стену. «Я всегда так катался» — читает Шварц собственную подпись к рисунку. Усмехается в седую бороду.
Самые ранние миниатюры — детство его, образы, которые Шварц восстанавливал по чужим рассказам и собственным смутным воспоминаниям. На одной расшалившегося восьмилетку привязали к корзине, чтобы он не спрыгнул с телеги и не сбежал.
Четыре века спустя альбом костюмов Шварца станет одним из главных источников по истории моды. Этого Маттеус знать не может, но каталог своих нарядов явно создает не от скуки, а желая через них запечатлеть свою жизнь, войти в историю.
И не сомневается он, что наследник его, Конрад Вейт Шварц, тоже заведет собственную Книгу Нарядов. Как бы не забавляли его странные и слишком вычурные наряды отца из прошлого.
Если хотите больше узнать о «Книге нарядов» двух Шварцев — ставьте ❤️, подготовлю еще посты (а может - и видео) #книга_нарядов
#арсенал_фм #ярчемифов #творческое_фм #книганарядов
Panfilov FM
В дверях Шварц чуть не сталкивается со своим сыном, Конрадом. Тот спешит на урок фехтования, но уступает дорогу с почтительным поклоном. Впрочем, за спиной Маттеуса поджарый юнец наверняка посмеивается над отцом, как и слуги.
Маттеус знает, что его давно прозвали помешанным на одежде, Kleidernarr. Но не каждый решится сказать это в лицо главному счетоводу всесильных Фуггеров, денежных королей Европы.
Минуя череду полутемных комнат, он поднимается в свой кабинет. Там, при теплом свете свечей, Маттеус будет рассматривать свое главное сокровище, небольшую рукопись в кожаном переплете с золотым тиснением. Книгу Нарядов.
Шварц начал вести ее в 1520 году, сорок лет тому назад, когда ему было 23 и он делал блестящую карьеру в торговом доме Фуггеров. Последняя миниатюра, недавняя, показывает седого Маттеуса в трауре на похоронах князя купцов, Антона Фуггера, его благодетеля и покровителя. Вместе с ним ушла целая эпоха.
Пальцы старого счетовода осторожно переворачивают страницы с рисунками, которые переносят Маттеуса в прошлое. На каждой с бухгалтерской дотошностью указано, во что он был одет и по какому случаю.
Вот маленькие дети Маттеуса ухаживают за пережившим удар отцом, обрюзгшим, с нечесаной бородой, в шерстяном колпаке. А вот юный Шварц учится фехтованию, прямо как Конрад сейчас.
Вот он несется на санях по заснеженным улицам январского Аугсбурга, залихватски подбоченясь и стоя одной ногой на полозьях. Ему 24, и наряду Маттеуса позавидует любой ландскнехт — всюду прорези, а спереди выступает модный гульфик. Спустя мгновение лошадь испугается тени, прянет в сторону и молодой щеголь полетит в сугроб, а сани расколются на шесть частей от удара о стену. «Я всегда так катался» — читает Шварц собственную подпись к рисунку. Усмехается в седую бороду.
Самые ранние миниатюры — детство его, образы, которые Шварц восстанавливал по чужим рассказам и собственным смутным воспоминаниям. На одной расшалившегося восьмилетку привязали к корзине, чтобы он не спрыгнул с телеги и не сбежал.
Четыре века спустя альбом костюмов Шварца станет одним из главных источников по истории моды. Этого Маттеус знать не может, но каталог своих нарядов явно создает не от скуки, а желая через них запечатлеть свою жизнь, войти в историю.
И не сомневается он, что наследник его, Конрад Вейт Шварц, тоже заведет собственную Книгу Нарядов. Как бы не забавляли его странные и слишком вычурные наряды отца из прошлого.
Если хотите больше узнать о «Книге нарядов» двух Шварцев — ставьте ❤️, подготовлю еще посты (а может - и видео) #книга_нарядов
#арсенал_фм #ярчемифов #творческое_фм #книганарядов
Panfilov FM
Посмотрел «Министерство неджентльменских дел».
Будто не фильм, а прохождение компьютерной игры. Причем на самой легкой сложности, для новичка.
Вообще-то я люблю фильмы Гая Ричи. Но, на мой взгляд, удаются ему именно истории про криминальный мир старушки Англии. Там все на своем месте, и черный юмор расцветает, и любое творящееся на экране безумие вполне укладывается в диковатую логику мира.
Как только Ричи пытается уйти в другие темы, поснимать фэнтези или шпионские боевики, он как будто оказывается не в своей стихии. Впрочем, и в провальный «Меч короля Артура» режиссер словно пытался впихнуть привычные сюжетные ходы. Поэтому будущего короля там воспитывали проститутки в борделе.
«Министерство» основано на реальных событиях. Операцию «Почтмейстер» британцы действительно провели в 1942 году, и у всех протагонистов есть исторические прототипы. Правда, если не знать об этом заранее, их лица на черно-белых фотографиях в финале фильма скорее удивляют. И не только потому, что актеры не слишком на них похожи.
Генри Кавилл с щегольскими усами и бородкой смотрится куда эксцентричнее настоящего Гаса Марч-Филиппса. Половину фильма он расхаживает в трофейной нацистской фуражке и кожаном пальто — кажется, Кавиллу, ярому фанату Warhammer 40000, уж очень хочется сыграть имперского комиссара. А культурист-датчанин Лассен (Алан Ритчсон) с луком, ножом и топором откровенно выглядит персонажем компьютерной игры.
Когда «Министерство неджентльменских дел» вышел в прокат, его наперебой начали сравнивать с «Бесславными ублюдками» Тарантино. Для меня главное отличие в том, что Тарантино отлично удается сохранять напряжение даже в черной комедии, удерживая внимание зрителя. Многие условно положительные персонажи расплачиваются жизнью, а главный антагонист действительно хитер и опасен.
А вот героям «Министерства» все дается легко. Любая возникшая проблема, любой поворот сюжета решаются в их пользу. Нацисты мрут как мухи, положительные персонажи практически неуязвимы. Ранят только одного (не считая пострадавших сосков Эпплярда). Да, настоящая операция «Почтмейстер» была удачной и главные герои уцелели — только смотреть фильм от этого интереснее не становится.
Заметно постаревший Тиль Швайгер в роли эсэсовца Лура вроде бы и пытается претендовать на роль главного злодея. Но в итоге Лур гибнет настолько по-дурацки, что это сводит все усилия актера на нет —в самом деле, зачем обыскивать задержанного шпиона, и тааак сойдет .
Из-за этого в «Министерстве» практически нет запоминающихся моментов. Можно посмотреть разок — не скучая откровенно, но и не часто посмеиваясь. И благополучно забыть.
#панфилов_обозревает #киноистория
Panfilov FM
Будто не фильм, а прохождение компьютерной игры. Причем на самой легкой сложности, для новичка.
Вообще-то я люблю фильмы Гая Ричи. Но, на мой взгляд, удаются ему именно истории про криминальный мир старушки Англии. Там все на своем месте, и черный юмор расцветает, и любое творящееся на экране безумие вполне укладывается в диковатую логику мира.
Как только Ричи пытается уйти в другие темы, поснимать фэнтези или шпионские боевики, он как будто оказывается не в своей стихии. Впрочем, и в провальный «Меч короля Артура» режиссер словно пытался впихнуть привычные сюжетные ходы. Поэтому будущего короля там воспитывали проститутки в борделе.
«Министерство» основано на реальных событиях. Операцию «Почтмейстер» британцы действительно провели в 1942 году, и у всех протагонистов есть исторические прототипы. Правда, если не знать об этом заранее, их лица на черно-белых фотографиях в финале фильма скорее удивляют. И не только потому, что актеры не слишком на них похожи.
Генри Кавилл с щегольскими усами и бородкой смотрится куда эксцентричнее настоящего Гаса Марч-Филиппса. Половину фильма он расхаживает в трофейной нацистской фуражке и кожаном пальто — кажется, Кавиллу, ярому фанату Warhammer 40000, уж очень хочется сыграть имперского комиссара. А культурист-датчанин Лассен (Алан Ритчсон) с луком, ножом и топором откровенно выглядит персонажем компьютерной игры.
Когда «Министерство неджентльменских дел» вышел в прокат, его наперебой начали сравнивать с «Бесславными ублюдками» Тарантино. Для меня главное отличие в том, что Тарантино отлично удается сохранять напряжение даже в черной комедии, удерживая внимание зрителя. Многие условно положительные персонажи расплачиваются жизнью, а главный антагонист действительно хитер и опасен.
А вот героям «Министерства» все дается легко. Любая возникшая проблема, любой поворот сюжета решаются в их пользу. Нацисты мрут как мухи, положительные персонажи практически неуязвимы. Ранят только одного (не считая пострадавших сосков Эпплярда). Да, настоящая операция «Почтмейстер» была удачной и главные герои уцелели — только смотреть фильм от этого интереснее не становится.
Заметно постаревший Тиль Швайгер в роли эсэсовца Лура вроде бы и пытается претендовать на роль главного злодея. Но в итоге Лур гибнет настолько по-дурацки, что это сводит все усилия актера на нет —
Из-за этого в «Министерстве» практически нет запоминающихся моментов. Можно посмотреть разок — не скучая откровенно, но и не часто посмеиваясь. И благополучно забыть.
#панфилов_обозревает #киноистория
Panfilov FM
Белые пятна хитонов на изумрудной зелени, всполохи солнца на шлемах, звуки тимпанов, кифары и флейт в предгрозовом воздухе, пока тучи собираются на горизонте, чтобы внезапно обрушить на землю потоки воды.
А потом снова засияет по-боспорски жаркое летнее солнце.
И Третий Рим может ненадолго превратиться в античный Пантикапей.
#галерея_фм
Panfilov FM
А потом снова засияет по-боспорски жаркое летнее солнце.
И Третий Рим может ненадолго превратиться в античный Пантикапей.
#галерея_фм
Panfilov FM
Темноглазый мальчик сидит на резной лавке рядом со стариками. Все они — почтенные бюргеры, выросшие в Аугсбурге, купцы или цеховые мастера. На узловатых пальцах поблескивают массивные перстни, тяжелые накидки и плащи подбиты мехом. Одежда ладно скроена, хотя и только определенных оттенков, и сделана не из самых дорогих тканей, чтобы не нарушать законы о роскоши.
Чинны и степенны их речи, неторопливы жесты. Старики прихлебывают пиво и размеренно обсуждают последние новости, хотя все больше вспоминают былое. Приезды императора Максимилиана, государя, чье величие сравнимо только с размерами его долгов. Голодные и сытые года. Удачные и провальные сделки. Друзей и недругов, многих из которых уже нет в живых. И, конечно, наряды. Ведь мода меняется чуть ли не каждый год, и что лучше отражает течение времени, чем ее непостоянство.
А вы, герр Шпрангер, помните, какие диковинные шапероны носили в те годы? Конечно, герр Хохштеттер, разве такое забудешь! Будто сарацинские тюрбаны, право слово.
Юному Маттеусу не скучно. Он внимательно слушает, помалкивая, словно тень. А когда позволяют — задают вопросы. Иногда старики показывают юнцу листы пергамена или тряпичной бумаги со своими собственными зарисовками, сделанными 30, 40 и даже 50 лет назад. На полях счетов и на страницах дневников эти люди, тогда еще молодые, статные и полные сил, зарисовывали себя и свои костюмы. Маттеус дивится такой прихоти. Неужели полвека спустя интересно вспоминать, как ты выглядел давным-давно? Его невольно завораживают рассказы стариков и образы, явившиеся из прошлого.
Об этом Маттеус Шварц расскажет годы спустя в предисловии к собственной «Книге Нарядов». Он начнет ее 20 февраля 1520 года. И в самом начале укажет под собственным портретом, выполненным художником Нарциссом Реннером — «Я, Маттеус Шварц, выглядел так в этот день».
А выглядел он, недавно ставший главным счетоводом Фуггеров, как человек, неравнодушный к собственному облику. Ярко-красный берет, дублет из красного узорчатого дамаста и коричневая накидка контрастируют с белизной рубашки. В модные прорези дублета вшиты полоски синей ткани. Блестят золотистые завязки на воротнике и запястьях, золотые кольца на руках и серебряное распятие на груди. На поясе виднеется рукоять кинжала.
Уроки стариков не прошли даром.
Тексты про «Книгу нарядов» Маттеуса Шварца выходят с тегом #книганарядов
#арсенал_фм #ярчемифов #творческое_фм
Panfilov FM
Чинны и степенны их речи, неторопливы жесты. Старики прихлебывают пиво и размеренно обсуждают последние новости, хотя все больше вспоминают былое. Приезды императора Максимилиана, государя, чье величие сравнимо только с размерами его долгов. Голодные и сытые года. Удачные и провальные сделки. Друзей и недругов, многих из которых уже нет в живых. И, конечно, наряды. Ведь мода меняется чуть ли не каждый год, и что лучше отражает течение времени, чем ее непостоянство.
А вы, герр Шпрангер, помните, какие диковинные шапероны носили в те годы? Конечно, герр Хохштеттер, разве такое забудешь! Будто сарацинские тюрбаны, право слово.
Юному Маттеусу не скучно. Он внимательно слушает, помалкивая, словно тень. А когда позволяют — задают вопросы. Иногда старики показывают юнцу листы пергамена или тряпичной бумаги со своими собственными зарисовками, сделанными 30, 40 и даже 50 лет назад. На полях счетов и на страницах дневников эти люди, тогда еще молодые, статные и полные сил, зарисовывали себя и свои костюмы. Маттеус дивится такой прихоти. Неужели полвека спустя интересно вспоминать, как ты выглядел давным-давно? Его невольно завораживают рассказы стариков и образы, явившиеся из прошлого.
Об этом Маттеус Шварц расскажет годы спустя в предисловии к собственной «Книге Нарядов». Он начнет ее 20 февраля 1520 года. И в самом начале укажет под собственным портретом, выполненным художником Нарциссом Реннером — «Я, Маттеус Шварц, выглядел так в этот день».
А выглядел он, недавно ставший главным счетоводом Фуггеров, как человек, неравнодушный к собственному облику. Ярко-красный берет, дублет из красного узорчатого дамаста и коричневая накидка контрастируют с белизной рубашки. В модные прорези дублета вшиты полоски синей ткани. Блестят золотистые завязки на воротнике и запястьях, золотые кольца на руках и серебряное распятие на груди. На поясе виднеется рукоять кинжала.
Уроки стариков не прошли даром.
Тексты про «Книгу нарядов» Маттеуса Шварца выходят с тегом #книганарядов
#арсенал_фм #ярчемифов #творческое_фм
Panfilov FM
Второй сезон «Дома Драконов» пока, по моим ощущениям, пытается стилистически несколько отдалиться от первого. И сыграть на ностальгии тех, кому нравились первые сезоны «Игры Престолов».
На это намекает открывающая первую серию сцена в замке Старков, Винтерфелле. В ней еще и звучит знакомый мотив из старого сериала, словно погружая зрителей в прошлое.
Действительно удачно выглядит новая заставка, где нити складываются в узоры и фигуры персонажей. Гораздо лучше, чем неуклюжая и пошловатая попытка сделать что-то в духе «Игры Престолов» в первом сезоне.
Пока не совсем ясно, удалось ли преодолеть тот эффект диссонанса между декорациями и костюмами, который так резал мне глаза в первом сезоне. Там вышла классическая история про воз, запряженный лебедем, раком и щукой.
Джим Клэй, который занимался масштабными декорациями, хотел «удревнить» мир Вестероса. Потому что события «Дома Дракона» происходят задолго до «Игры Престолов».
По его словам, «Игра Престолов» отражала эстетику европейского Средневековья, а создатели нового сериала решили вернуться «к временам Рима и Византии».
Идея, на самом деле, отличная. Пускай и не соответствующая книгам Мартина, где полный латный доспех, кажется, существует на протяжении веков без изменений.
А вот наряды придумывала Жани Темиме. Она опытный художник по костюмам, отлично поработавшая с фильмами о Гарри Поттере, спору нет. Но здесь Жани решила, что раз она имеет дело с фэнтези, то можно себя не сдерживать. И, по ее словам, смешала некую условную экзотическую Византию с поздним западным Средневековьем.
В этот коктейль добавились пластиковые фэнтезийные доспехи Таргариенов. А не состаренные ткани и украшения из явно современных материалов придавали многим костюмам слишком бутафорский вид.
Все это не слишком сочеталось с заявленной Клэем эстетикой поздней Античности и раннего Средневековья.
Впрочем, у него тоже вышла довольно неоднородная картинка. С одной стороны — романские колонны и дворики, а также панорама Королевской Гавани с Драконьей Ямой в роли местной версии Святой Софии. С другой — элементы готики, позднесредневековые замки и барочные форты.
В новом сезоне Жани Темиме сменила Кэролайн МакКолл и хочется верить, что ситуация с костюмами будет получше. Хотя часть нелепых доспехов второй сезон неизбежно унаследовал от первого.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает
На это намекает открывающая первую серию сцена в замке Старков, Винтерфелле. В ней еще и звучит знакомый мотив из старого сериала, словно погружая зрителей в прошлое.
Действительно удачно выглядит новая заставка, где нити складываются в узоры и фигуры персонажей. Гораздо лучше, чем неуклюжая и пошловатая попытка сделать что-то в духе «Игры Престолов» в первом сезоне.
Пока не совсем ясно, удалось ли преодолеть тот эффект диссонанса между декорациями и костюмами, который так резал мне глаза в первом сезоне. Там вышла классическая история про воз, запряженный лебедем, раком и щукой.
Джим Клэй, который занимался масштабными декорациями, хотел «удревнить» мир Вестероса. Потому что события «Дома Дракона» происходят задолго до «Игры Престолов».
По его словам, «Игра Престолов» отражала эстетику европейского Средневековья, а создатели нового сериала решили вернуться «к временам Рима и Византии».
Идея, на самом деле, отличная. Пускай и не соответствующая книгам Мартина, где полный латный доспех, кажется, существует на протяжении веков без изменений.
А вот наряды придумывала Жани Темиме. Она опытный художник по костюмам, отлично поработавшая с фильмами о Гарри Поттере, спору нет. Но здесь Жани решила, что раз она имеет дело с фэнтези, то можно себя не сдерживать. И, по ее словам, смешала некую условную экзотическую Византию с поздним западным Средневековьем.
В этот коктейль добавились пластиковые фэнтезийные доспехи Таргариенов. А не состаренные ткани и украшения из явно современных материалов придавали многим костюмам слишком бутафорский вид.
Все это не слишком сочеталось с заявленной Клэем эстетикой поздней Античности и раннего Средневековья.
Впрочем, у него тоже вышла довольно неоднородная картинка. С одной стороны — романские колонны и дворики, а также панорама Королевской Гавани с Драконьей Ямой в роли местной версии Святой Софии. С другой — элементы готики, позднесредневековые замки и барочные форты.
В новом сезоне Жани Темиме сменила Кэролайн МакКолл и хочется верить, что ситуация с костюмами будет получше. Хотя часть нелепых доспехов второй сезон неизбежно унаследовал от первого.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает