Если вы не понимаете, зачем опять обсуждать проект и вообще все пропустили, читайте свежее интервью «Искусства кино» с Наташей Бережной: https://s.kinoart.ru/33bk

Привет! На связи OPIA из затянувшихся каникул.

Нас давно не было онлайн и офлайн, потому что мы писали дипломы, курсовые и самоизолировались. За это время накопилось несколько важных новостей — рассказываем!

1. Мы вылетели из гнезда Вышки
Да, мы больше не вышкинская студорганизация. Во-первых, потому что часть команды закончили в этом году универ, и оставаться по-прежнему связанными с Вышкой по опийным делам нам кажется непродуктивным. Во-вторых, мы хотим чуть больше свободы, хотим выбирать площадки и сотрудничать с людьми и организациями, которые с Вышкой могут быть несовместимы — и это нормально. Мы очень благодарны Центру поддержки студинициатив и ФКМД за помощь и опыт!

2. Мы будем перепридумывать OPIA для новой жизни
Мы пока не знаем, что именно это будет: фестиваль, регулярные показы, только кино или не только кино. За лето мы хотим как следует отдохнуть и ближе к осени вернуться с новыми коллабами и проектам.

И тут нам нужна ваша помощь: мы сделали опрос для фидбека. Пожалуйста, пройдите его — нам важно сохранять с вами связь!

3. Мы подружились с несколькими новыми проектами, чтобы вместе создавать и поддерживать низовые культурные и гражданские инициативы, помогать друг другу и говорить о важных, нудобных и завораживающих явлениях.

4. У нас все еще нет спонсоров или работы, которая позволяла бы нам финансово вкладываться в проект. Мы делаем OPIA по любви и хотим продолжать. Если вам нравится то, что мы делаем — присылайте нам донат. Или зовите подаваться на гранты. Патреон и подписку мы еще не изобрели, но если надо, и вы подпишитесь на пожертвования — напишите об этом в фидбек-форме.

Обнимаем и скучаем по офлайну! Спасибо, что по-прежнему с нами 🖤

​​Разыграем мерч за фидбек!

Сейчас мы на пороге нового мира! Надеваем взрослые штанишки и продолжаем делать классный и важный проект про нашу с вами действительность.

В фидбек-форме не так много вопросов, минут на 5 — о том, что вы в нас цените, а над чем стоит работать. Ваши несколько слов очень нас поддержат.

Оставляйте свой контакт в конце формы и 30 июня мы разыграем набор нашего мерча: шоппер, открытки и стикеры с фестивалей.

Любим вас 💖
Форма: https://forms.gle/bEchs9Kc86GqCEGT8

Залетайте на онлайн к нашим чудесным коллегам!

Через часок, в 18:00 по Москве, дорогая редакция в полном составе выйдет в эфир, чтобы поболтать про Берлин и фильм «Тридцать» (да-да, мы не можем с ним расстаться).

В гостях Симона Костова (режиссер фильма) и Овюнч Гювенисик (главный актер фильма).

Присоединяйтесь и задавайте вопросы!

https://www.youtube.com/channel/UCuBTdBLoHfL4WEFdo3NAt9A/videos

‍Сегодня Александру Расторгуеву могло исполниться 49 лет. Наш друг, автор и режиссер. Человек, так много не успевший в этой жизни.

На «Чапаеве» можно почитать о нем и его кино — https://chapaev.media/faces/426

Наша книга о нем — https://shop.seance.ru/rastorguev

Вы знаете, мы всегда поддерживаем наших коллег и не могли пройти мимо такого, тем более, что к проекту причастна наша координатора Ксюша!

Проект Антиуниверситет вошёл в шорт-лист премии Московского урбанистического форума 2020 в номинации «Образовательные и просветительские инициативы».
Антиуниверситет — это место для производства знания за пределами контроля академических институций. Это история про бесплатное, горизонтальное и свободное образование — каким оно и должно быть.

Нас проект очень вдохновляет и если вас тоже — голосуйте за Антиуниверситет вот тут: https://mosurbanforum.ru/awards/2020/

Интернет-премьера фильма «Семь» Артема Фирсанова!

Многострадальное кино о цензуре в ВГИКе теперь можно посмотреть на Ютубе. Росгвардия в киновузе, бесконечные вопросы администрации о личной жизни студента и автора фильма, какая-то общая нелепость и одновременно — жуть.

В общем, советуем вам посмотреть на каникулах, когда соскучитесь по универу.

Друзья! Подводим итоги розыгрыша нашего мерча за ваш фидбэк! Поздравляем @avgvs 💖

Хотим сказать большое спасибо всем, кто прошёл нашу форму! Мы вдохновились, уже кое-что придумали и будем рады трудиться дальше!

Пока пикеты в Минске продолжаются, предлагаем вам посмотреть еще одну картину Юрия Хащеватского "Площадь Калиновского". Это хроника событий в Минске весной 2006-го, хроника сомнительных президентских выборов и противостояния феодальной власти и свободных граждан. Фильм участвовал во внеконкурсной программе "Артдокфест 2012". https://clck.ru/QFQCE

#кино #документальноекино #artdocmedia #documentary #артдокфест #Минск #Беларусь

Тут Антиуниверситет делает вместе с летней школой Viadrinicum программу про (пост)миграцию. Прямо сейчас исследователь Марк Симон и режиссерка и критикесса Оля Тараканова обсуждают со зрителями, как устроен немецкий пост-мигрантский театр и российский пре-мигрантский, моральные дилеммы театральных постановок на тему миграции, проблемы профессиональной социализации артистов с миграционной биографией в России, особенности мигрантских художественных инициатив и не(до)представленность мигрантов в российском современном искусстве с точки зрения постколониальной критики.

Спикеры даже сделали ридинг-лист по теме.

Кажется, все это очень в духе документалистики: отследить и обудить элемент действительности, болючий, но важный.

Смотрите трансляцию на фб Антиуниверситета: https://www.facebook.com/AntiUniversityMSK/videos/305831063824470/

Из новостей документалистики: Артдокфест опубликовал конкурсную программу «АртдокСети». На сайте появился 21 фильм, все доступны для бесплатного просмотра и за них можно голосовать — в декабре лучший получит приз. Среди них были обнаружены Ерженков, Шихман, Гордеева, Роман Супер и другие друзья из фейсбука, а также приветик из альма-матер — фильм «The Vyshka: из жизни студмедиа». Довольно любопытно, что из этого получилось, так что в ближайшие дни посмотрим и отпишемся.
https://artdocfest.com/ru/program/set--artdokfest-2020/

Привет, это Аня! Пару дней назад в инстаграме увидела розыгрыш билетов на фильм «Космические собаки», который где-то собирались показывать. Меня, конечно, знатно триггернуло, может вы помните историю, как мы с Катей (собачницы) пошли его смотреть на Артдокфесте в надежде увидеть «мимими», а увидели жесть. Я тогда из кинотеатра «Октябрь» поехала прямиком в «Ароматный мир». Но суть не этом. Суть в том, что меня накрыли страшные воспоминания и срочно потребовалось найти действительно милые и добрые документалки про собачек для поднятия настроения. И я их нашла. Enjoy.

🐕 Betty Feeds The Animals — a short documentary

Бетти очень любит животных и хочет им помогать, поэтому каждый день выносит на улицу 30+ мисок и кормит кошек, енотов, опоссумов, лис и даже скунсов. В комментариях пишут, что постоянно подкармливать диких животных — такая себе помощь, но Бетти настолько искренняя и милая женщина, что я готова ей все простить. Бонусом: кадры из парка с красивыми волчарами и модная классная съемка на Super 8.

Смотреть бесплатно тут: https://vimeo.com/385284654

🐕 Pet Therapy

У героини этого видео две очень крутые собаки (как будто бывают не крутые) и они — ее лучшие друзья. Она гуляет с ними на природе, катается на лыжах и рассказывает, как они помогли ей и своим пациентам (они собаки-терапевты) справиться с тяжелыми жизненными ситуациями, а также про магию коммуникации людей и собак.

Смотреть бесплатно тут: https://vimeo.com/401533767

🐕 PORTRAIT OF A DOGWALKER

Здесь просто чувак понял, что жизнь в офисе и работа клерком — это отстой и начал заниматься любимым делом: проводить время на природе и играть с собаками. В кадре они — всех мастей и размеров. А что еще нужно?

Смотреть бесплатно тут: https://vimeo.com/122416858

🐕 Щенячья школа

Это вообще, кажется, лучший фильм на свете. Он начинается с того, что в центре подготовки собак-поводырей рождаются 5 лабрадоров: 3 черненьких и 2 палевых. Этого уже в целом достаточно. Всех их будут готовить стать верными помощниками слабовидящих, они пройдут подготовку в приемных семьях, вернутся в школу, чтобы пройти специальный курс дрессировок, сдать экзамены и встретиться со своим подопечным. У меня был лабрадор, который отвлекался буквально на все, а на тяге поводка можно было улететь в космос. Поэтому меня особенно восхищают эти хорошие мальчики и девочки, которые не просто идеально знают все команды, но и осваивают концепцию «осознанного непослушания», когда они должны оценить ситуацию и не выполнять команду, если существует угроза для хозяина.

Тут дело не только в собаках — я советую посмотреть этот фильм, потому что он реально очень интересный, плюс это отличный пример грамотно выстроенной драматургии: тут кроме самих песиков и песинесс истории их приемных «мам» и «пап», а также двух слабовидящих, для которых как раз и готовят поводырей. Это не просто невероятно трогательно, но и напоминает о том, насколько же сильна может быть связь человека с питомцем и как собаки меняют нашу жизнь.

Фильм нашла на OKKO, посмотреть можно по подписке: https://okko.tv/movie/pick-of-the-litter


Ну и раз такая тема, оставляю ссылку на Общественную организацию защиты животных Рус Дог, можно помощь делом или донатом: https://rus.dog/kak-pomoc

Голод в советской России начала XX века — не то, о чем принято говорить на уроках истори, потому что страшно, неудобно и сложно. Документалистика кажется верным способом спустя век разобрать и снова собрать историческое событие, справиться со страхом перед нерассказанным и сохранить важные артефакты прошлого.

Писатель и публицист Александр Архангельский, журналист Максим Курников и режиссер Татьяна Сорокина решили рассказать о событиях тех лет в документальном фильме. Авторы пишут: «Это не только история политических решений, это прежде всего история гуманизма, история, которую нельзя забывать».

Поддержать проект можно на Planeta.ru, а за донат получить цифровые версии фильмов Архангельского, книги Улицкой и Зимина с автографами и номера Дилетанта с подписью Венедиктова.

Сегодня очень важный для меня день. Мы запустили сбор средств на большой документальный фильм о Голоде начала 20-х годов в Поволжье, Южном Урале и Казахстане. Я думаю об этом фильме уже несколько лет и вот время, когда откладывать уже нельзя, пришло.

Я обязательно напишу как так получилось, что я этой темой занялся и она не отпускает меня много лет (о, я ещё замучаю вас своими постами на эту тему), но сегодня я только хочу сказать:
- эта тема одна из самых недорассказанных тем нашей истории, по которой у нас есть все документы, кино и фото свидетельства, но нет почти ничего в учебниках.
- масштаб событий (и голод и международная помощь) такой, что касается десятков, если не сотен миллионов людей по всему миру;
- кроме ужасов того времени власти пытались стереть память и о подвигах того времени. Вы будете потрясены самоотверженностью и смелостью тех, кто (иногда с другой стороны света) приезжал спасть наших с вами совсем ещё близких предков.
- это сильнейшая травма нашей страны, которая не проговорена нами, выводы не сделаны и страшно, если поэтому мы сможем допустить повторение такой ситуации
- нам с вами точно есть кому сказать спасибо, и этим фильмом (и не только им, я напишу скоро что будет дальше) мы хотим это сделать вместе с вами.

Нам с Александр Архангельский и Татьяна Сорокина уже помогли замечательные люди: Людмила Улицкая предоставила свои книги с автографами специально для этого проекта и Вы можете выбрать такой способ пожертвования, чтобы взамен получить именно такую, Алексей Венедиктов дал журналы Дилетант и Альманахи Делетанта, и тоже их подписал. Там очень много крутых лотов, вы можете выбрать как пожертвовать и что получить взамен. Честно говоря, важны каждые 100 рублей. И каждый репост! Помогите нам сделать эту важную работу!
https://planeta.ru/campaigns/golod

Как и обещала несколько дней назад, села сегодня смотреть фильмы из программы «Артдоксеть». Потратила минут 30 на The Vyshka, писать тут не о чем, силы после неё остались только на что-то очень короткое, поэтому посмотрела «Сказку для Наташи». Этот фильм сейчас, к слову, занимает 3 место в зрительском голосовании на странице Артдока в фейсбуке. Он идёт 7 минут и это такой мультик-письмо автора своей подруге Наташе, приёмной дочери историка Юрия Дмитриева, который находится под арестом с 2016. И это просто-напросто очень трогательно. Остальное — завтра.

Следующим посмотрела «Патриота». Сначала все как в анекдоте: мужик на даче радуется тому, что Крым наш, на фоне играет русская народная мелодия. Интересное начинается, когда в 2019 году происходит, то что рано или поздно должно было: холодильник побеждает телевизор. Мужику больше не нужен Крым, ему нужна работа и достойная оптала труда. И если в раньше он хотел пиздить, убивать и закапывать либералов, теперь он хочет убивать патриотов. А если бы был богатым чиновником, говорит, ненавидил и пиздил бы всех простых людей, чтобы ничего не отобрали. И тут становится все понятно. И грустно, и страшно.

Привет, на связи Катя!

Первого октября стартует Московский Международный кинофестиваль. В любой другой год можно было бы авансом уточнить, что доки будут классными, но с этими несмешными ковидными приколами все традиции и другие устойчивые поверхности рухнули.

То, что именно документальный блок на ММКФ самый прогрессивный — факт. Кто-то из организаторов мне даже пару лет назад сказал, что по этой причине неигровой программе выделен зал IMAX.
Собственно, все так хорошо по той лишь причине, что в отличие от игрового конкурса, этой программе не важен статус мировой премьеры, а это значит, что отборщикам можно со спокойной душой тырнуть самого разного и классного у самых разных и классных. Напоминаю про автоматическое попадание победителя ММКФ в оскаровский лист. Если он для вас уже ничего не значит, то для индустрии и уж точно для ММКФ — очень даже. Одним из главных поставщиков этой программы являлся Санденс, который, к счастью, успел проскочить в начале года.
С остальными ребятами все не так хорошо, отчего интереснее и тревожнее одновременно, ведь основная ценность ММКФ строится вокруг как бы неправильного статуса фестиваля фестивалей (да, это оценочное суждение, но вы сравните как-нибудь количество людей на показах конкурсной программы и всяких каннских фильмов).

Но если честно, пока ММКФ’20 внушает доверие. Внезапно обновился сайт, добавилась опция онлайн-бронирования для прессы. Совершенно внезапная диджитализация. Только зачем-то убрали опцию «мое расписание».
Программа тоже выглядит привлекательно. В прошлом году было так плохо, что ничего кроме дока так и не посмотрела, а теперь вот и среди игровых, и среди анимационных есть что выбрать. Кстати-кстати, добавилась screenlife программа. Из примечательного: «Профайл» Бекмамбетова, который вроде до сих пор (фильм 2018-го года) нельзя посмотреть онлайн. А говорят, он хороший.

В общем, буду рапортовать по поводу кино и околокино. Stay tuned

ММКФ начался чудесно. Первым просмотренным фильмом стал док Вэйцзюня Чена о ликвидации уличной торговли в одном из районов Уханя. В «Городской мечте» была замечена лишь одна маска, так что, вероятно, действие происходит в первой половине 2019-го. Но касательно «происходит» есть вопросик, который можно было бы задать на пресс-конференции, но у меня всего час на кофе и заметку перед следующим фильмом. Так вот. Открывающий титр фильма — «основано на реальных событиях». Зачем это указывать, если фильм и так позиционируется как документальный? Варианта тут три. Первый: у китайского кинопроизводства такие приколы, что даже док надо сопровождать этой формулировкой. Второй: это мокьюментари (в таком случае — весьма достоверное, даже слишком). Третий: это была шутка. В любом случае, если узнаю ответ — дам знать.

Сам фильм, между тем, классный. Местные власти пытаются одолеть оголтелого деда-владельца лавки фруктов, который всех бьет, на всех орет, обзывается, лишь бы защитить место торговли. У него есть тысяча причин, по которым все неправы: инфаркт, жена с онкологией, сын-инвалид, внучка-подросток, которая обязана закончить среднюю школу в Ухане (закрытие лавки приведет к смене деятельности семьи, возможной только за пределами города). К диалогу дедушка не готов, как и к ультиматумам: несколько месяцев, судя по погодным изменениям в кадре, полиция пытается выписать уведомления о закрытии — он их рвет; полиция приходит с предложениями — он сокрушенно читает монологи.

К слову о властях. Чтобы устроить рейд на лавку нанимают целый отряд местной росгвардии, полиция переодевается в гражданское только ради того, чтобы следить за продажами дедушки. А, самая потрясающая сцена с ними — конференция по устранению злостного нарушителя, в рамках которой все на серьезных щах, кивая каждой реплике, обсуждают важность фигуры дедушки на улицах и невозможность искоренить нелегальную торговлю без прикрытия его предприятия.

В общем, для начала — отлично.

Есть такая условная категория, как принадлежность фильмов к конкретным фестивалям. Например, формулировка ‘Кино артдокфеста’ в таком случае будет употреблена не в значении площадки показа, а как маркер: скорее всего, будет про Украину или хтоническую Русь. Таким же характерным почерком обладает программа Beat Film (что очевидно) и Berlinale (как оказалось).

Сегодня был показ ‘берлинского’ фильма «Парижские калиграммы» — не то автобиография немецкой режиссерки Ульрике Оттингер, не то слепок Парижа пятидесятых годов. ‘Берлинским’ этот док делает именно форма: несколько глав, не периодов, а точек из жизни Парижа, в качестве которых выступают как физические пространства (вроде книжных лавок), так и определенные личности и ‘настроения’. Визуальная часть монтировалась из кинофильмов, хроники и кадров современного Парижа, а за аудио отвечала музыка (что нечасто встретишь в документальном кино) и голос рассказчицы.

Такое монтажное кино — это визитная карточка доккино Berlinale. За этой формой я часто гоняюсь, ‘Парижские калиграммы’ привлекли как раз этим, но больше часа (из двух) я, к сожалению, не продержалась, просто потому что фильм оказался скучноват. Хотя ММКФ все равно кидаю личный респект, так как не успев на этот фильм в Берлине, надежда увидеть его где-то ещё, а тем более на Московском кинофестивале, была очень мала.

Возвращаюсь к теме принадлежности и почему это сейчас оказалась важным. Назвать ММКФ мероприятием с атмосферой фестиваля довольно трудно. Возможно все дело в локации, возможно в легкодоступности, но пресловутого ощущения праздника кино мне не удается найти здесь который год подряд. Из атрибутов: очереди (которые, правда, выстраиваются за пять минут до показа, а не за три часа), охранники, которые проверяют сумки на входе, бейджи, несколько локаций, пресс-центр… в общем, формальные вещи. В этом году все это почти перестало восприниматься. Людей крайне мало: уменьшили количество аккредитаций, простых зрителей практически не встретишь, залы забиты на четверть в лучшем случае.

В общем, все как-то очень пресно по атмосфере. Показ «Парижских калиграмм» стал в этом смысле особенным, так как связка с Berlinale сработала с первых секунд фильма, а дальше мозг уже додумал возможный зал в «Cubix», на который похож пятый в «Октябре», в голове заиграла дурацкая музыка из заставки и вот это вот все. Кинокритик через кресло от меня, с которым мы летали одним рейсом в Берлин, тоже сыграл свою роль. Ну и последняя вишенка — соседи снизу, которые пришли на фильм чисто поспать. На один час ММКФ будто бы действительно стал фестивалем — прекрасное чувство.

Это пост поддержки режиссеру фильма и сериала «#ЯПсих» Любови Камыриной.

На днях завершился фестиваль фильмов о психическом здоровье Доку-Mental. Полнометражная версия «#ЯПсиха» Любови Камыриной заняла первое место. Вручение проходило в Москве 8 октября, но режиссера об этом не уведомили — на вручении были представители телеканала OstWest, совместно с которыми был снят фильм, а о призе (в том числе денежном) Люба узнала от берлинских знакомых.

В январе 2020 года мы делали серию показов фильма «#ЯПсих» в Москве совместно с OstWest — и это до сих пор одни их наших любимых показов.

Мы призываем представителей телеканала публично извиниться перед Любовью и в ходе переговоров справедливо распределить призовые деньги между участниками производства фильма. Также мы призываем фестивль Доку-Mental и другие фестивали документального кино разработать стратегии общения с авторами фильмов напрямую, чтобы избежать недопонимания с точки зрения норм авторского права и убедиться, что автор в курсе судьбы картины. Это не всегда возможно, но если мы хотим внимательное режиссерское и зрительское сообщество, то стремиться к прозрачной коммуникации стоит в первую очередь.

Документальное кино в России часто делается большими энтузиастами, а авторское право не всегда может защитить автора от недобросовестных прокатчиков, со-правообладателей и коллег. Мы хотим, чтобы кроме того, что документальное кино в России было, оно было еще и сферой, где уважение к труду было бы одной из главных ценностей.

Мы еще раз благодарим Любовь Камырину за фильм «#ЯПсих», поздравляем ее с важной наградой и будем следить за развитием истории.

Пожалуйста, поддерживайте авторов.