Рейтарский подпрапорщик из пустопоместных детей боярских с ротным знаменем, 1680 год. Подпрапорщик являлся ближайшим помощником прапорщика, а при отсутствии последнего замещал его, исполняя функцию знаменосца. Ему полагалось иметь два пистолета, саблю и рейтарские латы с «шишаком». Но к концу войны с Речью Посполитой 1654-1667 гг. большинство русских рейтар уже не носило лат. Подпрапорщик изображен на пегой лошади русской породы, седлом ему служит нагайский арчак. Он одет в кумачное красное полукафтанье и темно-зеленый суконный кафтан с серебряной нашивкой, дополненные шапкой с верхом из привозного западноевропейского сукна и куньей опушкой. Иллюстрация Олега Федрова к статье Александра Малова «Знамена полков нового строя. Символика креста» (16-й номер нашего журнала). #Цейх
Тамбур-мэтр полка Пеших гренадеров Императорской Старой гвардии, 1810-1815 гг. Художник Павел Алехин (43-й номер «Старого Цейхгауза»).
Денис Давыдов вспоминал отступление французов в 1812 г.:
«Наконец подошла старая гвардия, посреди коей находился сам Наполеон. <...> Неприятель, увидя шумные толпы наши, взял ружье под курок и гордо продолжал путь, не прибавляя шагу. Сколько ни покушались мы оторвать хотя одного рядового от сомкнутых колонн, но они, как гранитные, пренебрегали все усилия наши и остались невредимыми... Я никогда не забуду свободную поступь и грозную осанку сих всеми родами смерти угрожаемых воинов! Осененные высокими медвежьими шапками, в синих мундирах, в белых ремнях с красными султанами и эполетами, они казались как маков цвет среди снежного поля! <...> Полковники, офицеры, урядники, многие простые казаки бросались к самому фронту, — но все было тщетно! Колонны валили одна за другою, отгоняя нас ружейными выстрелами, и смеялись над нашим вокруг них безуспешным рыцарством. <...> гвардия с Наполеоном прошла посреди толпы казаков наших, как стопушечный корабль между рыбачьими лодками».
Изначально, при Старом порядке, обучение начинающих музыкантов
и проведение с ними репетиций было доверено тамбур-мажору полка. Однако с увеличением численности музыкантов и ростом оркестров этот единственный специалист уже не мог справляться со всеми своими обязанностями. Согласно королевскому ордонансу от 1 января 1766 г., в каждом батальоне из числа старейших музыкантов выбирался старший барабанщик (тамбур-мэтр). Отныне именно он должен был отвечать за подготовку барабанщиков и флейтистов
своего батальона. В 1803 г., во время дислокации Великой армии в Булонском лагере тамбур-мэтрам было предписано сдать свои барабаны, взамен которых они получили жезлы, наподобие жезлов тамбур-мажоров. В остальном эти строевые музыканты сохранили свое прежнее снаряжение и вооружение, включавшее ранец и полусаблю на плечевой перевязи. #Цейх
Денис Давыдов вспоминал отступление французов в 1812 г.:
«Наконец подошла старая гвардия, посреди коей находился сам Наполеон. <...> Неприятель, увидя шумные толпы наши, взял ружье под курок и гордо продолжал путь, не прибавляя шагу. Сколько ни покушались мы оторвать хотя одного рядового от сомкнутых колонн, но они, как гранитные, пренебрегали все усилия наши и остались невредимыми... Я никогда не забуду свободную поступь и грозную осанку сих всеми родами смерти угрожаемых воинов! Осененные высокими медвежьими шапками, в синих мундирах, в белых ремнях с красными султанами и эполетами, они казались как маков цвет среди снежного поля! <...> Полковники, офицеры, урядники, многие простые казаки бросались к самому фронту, — но все было тщетно! Колонны валили одна за другою, отгоняя нас ружейными выстрелами, и смеялись над нашим вокруг них безуспешным рыцарством. <...> гвардия с Наполеоном прошла посреди толпы казаков наших, как стопушечный корабль между рыбачьими лодками».
Изначально, при Старом порядке, обучение начинающих музыкантов
и проведение с ними репетиций было доверено тамбур-мажору полка. Однако с увеличением численности музыкантов и ростом оркестров этот единственный специалист уже не мог справляться со всеми своими обязанностями. Согласно королевскому ордонансу от 1 января 1766 г., в каждом батальоне из числа старейших музыкантов выбирался старший барабанщик (тамбур-мэтр). Отныне именно он должен был отвечать за подготовку барабанщиков и флейтистов
своего батальона. В 1803 г., во время дислокации Великой армии в Булонском лагере тамбур-мэтрам было предписано сдать свои барабаны, взамен которых они получили жезлы, наподобие жезлов тамбур-мажоров. В остальном эти строевые музыканты сохранили свое прежнее снаряжение и вооружение, включавшее ранец и полусаблю на плечевой перевязи. #Цейх
Обер-офицер 10-го гусарского Ингерманландского полка. 1914 год. Иллюстрация Юрия Юрова к книге Алексея Васильева «Кавалерийские атаки Великой войны. Бой при Ярославице 8/21 августа 1914 года».
Бой при Ярославице стал самым крупным столкновением конных масс в период Великой (Первой мировой) войны. На полях Восточной Галиции вскоре после начала боевых действий произошло сражение между 10‑й русской и 4‑й австрийской кавалерийскими дивизиями. Одержав тактическую победу в этом встречном бою, доведенном до настоящей конной сшибки, захватив пленных и трофеи, русская кавалерия преисполнилась чувством превосходства над кавалерией австро-венгерской армии и сохранила его на протяжении всей войны.
Книга Алексея Васильева ( https://aerospaceproject.ru/i33 ) представляет собой подробный разбор событий боя, описание и характеристики противоборствующих войск, данные об их численности, составе и командовании. #Цейх #ЦейхКниги
Бой при Ярославице стал самым крупным столкновением конных масс в период Великой (Первой мировой) войны. На полях Восточной Галиции вскоре после начала боевых действий произошло сражение между 10‑й русской и 4‑й австрийской кавалерийскими дивизиями. Одержав тактическую победу в этом встречном бою, доведенном до настоящей конной сшибки, захватив пленных и трофеи, русская кавалерия преисполнилась чувством превосходства над кавалерией австро-венгерской армии и сохранила его на протяжении всей войны.
Книга Алексея Васильева ( https://aerospaceproject.ru/i33 ) представляет собой подробный разбор событий боя, описание и характеристики противоборствующих войск, данные об их численности, составе и командовании. #Цейх #ЦейхКниги
Поручик 4-го взвода (мусульман) Л.-гв. Кавказского эскадрона Собственного Его Императорского Величества конвоя в обыкновенной форме для конного строя. 1860-е гг. Художник Ю. Юров.
Команда мусульман была сформирована в 1839 г., а в 1856 г. была переформирована в 4-й взвод (мусульман) Лейб-гвардии Кавказского эскадрона С.Е.И.В. конвоя. На протяжении 42 лет, вплоть до упразднения Лейб-гвардии Кавказского эскадрона С.Е.И.В. конвоя в 1881 г., в этом подразделении русской гвардии проходили службу азербайджанцы.
Подробнее: Исмаилов Э.Э. Азербайжанцы в конвое российских императоров. М., Русские Витязи, 2018 (Библиотека «Старого Цейхгауза»). #Цейх #ЦейхКниги
Команда мусульман была сформирована в 1839 г., а в 1856 г. была переформирована в 4-й взвод (мусульман) Лейб-гвардии Кавказского эскадрона С.Е.И.В. конвоя. На протяжении 42 лет, вплоть до упразднения Лейб-гвардии Кавказского эскадрона С.Е.И.В. конвоя в 1881 г., в этом подразделении русской гвардии проходили службу азербайджанцы.
Подробнее: Исмаилов Э.Э. Азербайжанцы в конвое российских императоров. М., Русские Витязи, 2018 (Библиотека «Старого Цейхгауза»). #Цейх #ЦейхКниги
Штык экспериментальный к винтовке Мосина обр. 1891 г., производства Ижевского оружейного завода. 1914 г. ВИМАИВиВС. Судя по документам и фотографиям, опытная партия таких «штыков-кинжалов» была приспособлена для использования с автоматическими винтовками В.Г. Фёдорова, ими вооружили Особую автоматическую роту.
На фото нижние чины этой роты в мае 1917 г. Румынский фронт (из личного архива Фёдорова, АВИМАИВиВС).
Иллюстрации к статье Дмитрия Клочкова «Особая автоматическая рота генерал-майора Фёдорова» (48-й номер журнала). #Цейх
На фото нижние чины этой роты в мае 1917 г. Румынский фронт (из личного архива Фёдорова, АВИМАИВиВС).
Иллюстрации к статье Дмитрия Клочкова «Особая автоматическая рота генерал-майора Фёдорова» (48-й номер журнала). #Цейх
Стрелец Саввино-Сторожевского монастыря (Звенигород) 1680-е гг. Художник Роберто Паласиос-Фернандес (иллюстрация из самого первого номера, август 1991 г.).
История стрельцов как регулярной русской пехоты начинается с 1550 г., когда из существовавших к тому времени пищальников было отобрано 3000, сформировавших 6 статей (позднее — приказов) по 500 человек каждая. Их поселили в Москве, в Воробьевой слободе. Уже при Иване IV численность стрельцов достигла 7000 (из них 2000 конных), командовали которыми 8 голов и 41 сотник. К концу этого царствования стрельцов было 12000, а на коронации Федора Иоанновича летом 1584 г. — 20000 чел. Всеми стрелецкими делами ведала поначалу «Стрелецкая изба», а затем «Стрелецкий приказ», упомянутый впервые в 1571 г.
28 июня 1682 г. во время стрелецкого бунта московские стрельцы, практически захватившие власть в столице, переименовали себя в «надворную пехоту», приказ же свой в «Приказ надворной пехоты», однако уже 17 декабря прежние названия были восстановлены. В 1683 г. приказы были переименованы в полки, а составлявшие их сотни — в роты.
Как известно, Петр I упразднил московских стрельцов в 1711 г., отдельные же городовые формирования просуществовали и до 1716 г. #Цейх
История стрельцов как регулярной русской пехоты начинается с 1550 г., когда из существовавших к тому времени пищальников было отобрано 3000, сформировавших 6 статей (позднее — приказов) по 500 человек каждая. Их поселили в Москве, в Воробьевой слободе. Уже при Иване IV численность стрельцов достигла 7000 (из них 2000 конных), командовали которыми 8 голов и 41 сотник. К концу этого царствования стрельцов было 12000, а на коронации Федора Иоанновича летом 1584 г. — 20000 чел. Всеми стрелецкими делами ведала поначалу «Стрелецкая изба», а затем «Стрелецкий приказ», упомянутый впервые в 1571 г.
28 июня 1682 г. во время стрелецкого бунта московские стрельцы, практически захватившие власть в столице, переименовали себя в «надворную пехоту», приказ же свой в «Приказ надворной пехоты», однако уже 17 декабря прежние названия были восстановлены. В 1683 г. приказы были переименованы в полки, а составлявшие их сотни — в роты.
Как известно, Петр I упразднил московских стрельцов в 1711 г., отдельные же городовые формирования просуществовали и до 1716 г. #Цейх
Кивер нижних чинов Лейб-гвардии Преображенского полка образца 1808 года, 1808-1814 гг. Верхний край почти не выступает над дном кивера. Козырёк лежит почти плоско, изнанка козырька - чёрная. Оттенок сукна - близкий к темно-зелёному.
Чертёж Виктора Малышева по образцу из собрания ВИМАИВиВС (иллюстрации к книге «Русский военный костюм. Армия Александра I: пехота, артиллерия, инженеры»). #Цейх #ЦейхКниги
Чертёж Виктора Малышева по образцу из собрания ВИМАИВиВС (иллюстрации к книге «Русский военный костюм. Армия Александра I: пехота, артиллерия, инженеры»). #Цейх #ЦейхКниги
Стрелок Морского учебного полка армии Колчака в начале Сибирского Ледяного похода. Ноябрь 1919 г.
При переформировании в Омске в ноябре 1919 г. Морской учебный полк получил вместо сухопутного обмундирование нового морского образца, незадолго до того прибывшее из Владивостока. Оно включало в себя тёмно-синие шинели, бушлаты и брюки. Зимним головным убором при этом являлась «шапка Нансена», прообраз будущей ушанки; кокарда на ней крепилась на колпаке над передним меховым козырьком. Комплект дополняют валенки, обшитые понизу кожей.
Главное отличие от формы нижних чинов Российского императорского флота состояло в том, что пошита она была не из чёрного, а из тёмно-синего сукна. Скорее всего, это было связано с тем, что в Сибири отсутствовали запасы чёрного сукна, а на внешнем рынке, в частности в Японии, где производились основные закупки, достать тёмно-синее сукно было легче: ведь флотская форма в Японии (как и в большинстве европейских стран) была тёмно-синей.
Иллюстрация Андрея Каращука к статье Никиты Кузнецова и Александра Петрова («Старый Цейхгауз» № 46; 2012). #Цейх
При переформировании в Омске в ноябре 1919 г. Морской учебный полк получил вместо сухопутного обмундирование нового морского образца, незадолго до того прибывшее из Владивостока. Оно включало в себя тёмно-синие шинели, бушлаты и брюки. Зимним головным убором при этом являлась «шапка Нансена», прообраз будущей ушанки; кокарда на ней крепилась на колпаке над передним меховым козырьком. Комплект дополняют валенки, обшитые понизу кожей.
Главное отличие от формы нижних чинов Российского императорского флота состояло в том, что пошита она была не из чёрного, а из тёмно-синего сукна. Скорее всего, это было связано с тем, что в Сибири отсутствовали запасы чёрного сукна, а на внешнем рынке, в частности в Японии, где производились основные закупки, достать тёмно-синее сукно было легче: ведь флотская форма в Японии (как и в большинстве европейских стран) была тёмно-синей.
Иллюстрация Андрея Каращука к статье Никиты Кузнецова и Александра Петрова («Старый Цейхгауз» № 46; 2012). #Цейх
Капрал 1-й Сенатской роты, 1763-1765 гг.; мушкетер 1-й и 2-й Сенатских рот в летнем варианте мундира, 1765-1774 гг.; мушкетер 1-й и 2-й Сенатских рот в шубе и суконных сапогах для зимнего караула, 1792-1796 гг.
Иллюстрации Николая Зубкова к статье Олега Леонова «Военные формирования при Правительствующем Сенате. 1763–1796» (79-й номер «Старого Цейхгауза»).
Заметный след в отечественной истории это формирование оставило в правление Екатерины II. 15 декабря 1763 г. по новым утвержденным штатам Правительствующего Сената количество сенатских мушкетеров увеличилось до двух рот.
Именно Московская сенатская ко- манда, составленная из чинов 1-й и 2-й Сенатских рот, проявила твердость и решительность при ликвидации грабежей и насилия в Чудовом монастыре Московского Кремля, во время Чумного бунта 1771 г.
Вот как описывал действия сенатских мушкетеров очевидец событий, архитектор В.Ф. Коржавин, служивший в Экспедиции кремлевских строений под началом знаменитого В.И. Баженова: «Тотчас Еропкин поехал с конницею к Никольским воротам и, выехав на площадь к Воскресенским воротам, поочистил дорогу пушкою, а другая подвинута была в Спаские ворота. Между тем кто-то изнутри Чудова растворил ворота, перед которыми стояла уже Сенатская вся рота (Московская Сенатская команда. — О.Л.). Оттудова по ней полетели каменья, а от нее туда полетели свинцовые пули; потом она, вшедши в монастырь, начала работать штыком». #Цейх
Иллюстрации Николая Зубкова к статье Олега Леонова «Военные формирования при Правительствующем Сенате. 1763–1796» (79-й номер «Старого Цейхгауза»).
Заметный след в отечественной истории это формирование оставило в правление Екатерины II. 15 декабря 1763 г. по новым утвержденным штатам Правительствующего Сената количество сенатских мушкетеров увеличилось до двух рот.
Именно Московская сенатская ко- манда, составленная из чинов 1-й и 2-й Сенатских рот, проявила твердость и решительность при ликвидации грабежей и насилия в Чудовом монастыре Московского Кремля, во время Чумного бунта 1771 г.
Вот как описывал действия сенатских мушкетеров очевидец событий, архитектор В.Ф. Коржавин, служивший в Экспедиции кремлевских строений под началом знаменитого В.И. Баженова: «Тотчас Еропкин поехал с конницею к Никольским воротам и, выехав на площадь к Воскресенским воротам, поочистил дорогу пушкою, а другая подвинута была в Спаские ворота. Между тем кто-то изнутри Чудова растворил ворота, перед которыми стояла уже Сенатская вся рота (Московская Сенатская команда. — О.Л.). Оттудова по ней полетели каменья, а от нее туда полетели свинцовые пули; потом она, вшедши в монастырь, начала работать штыком». #Цейх
Французский патриотический зомби-апокалипсис образца 1914 г. с комментариями редактора нашего журнала Станислава Люлина:
«Эжен Шапрон (Eugene Chaperon) (1857-1938). "На посту" (Les Vedettes) (альтернативное название - "Пограничный пост" (Le poteau frontière)), август 1914 г.
Поясню смысл картины для людей, далёких от военной истории...
На берегу грязной канавы с водой, олицетворяющей Рейн, по которому проходила граница Франции и Германии, стоят злобные и надменные немцы, точнее пруссаки: пехотинцы, кирасир гвардейского полка Gardes du Corps, улан из 3-го Гвардейского уланского полка, гусар 3-го гусарского фон Цитена полка (по ошибке показанный в шапке 1-го Лейб-гусарского полка с характерной черепушкой) и обобщённый пехотный офицер. Немцами автор не заморачивался и тупо передрал их с лубочных гравюрок и картин фон Вернера, Детайля и Мейссонье. У пограничного столба стоят две скорбных женских фигуры, олицетворяющие области Эльзас и Лотарингию, потерянные французами по итогам Франко-германской войны 1870-1871 гг.
На противоположном берегу канавы стоит конный французский драгун, готовый броситься на помощь женщинам, с тоской и надеждой взирающих на своего потенциального спасителя... А у ног драгуна творится настоящий зомби-апокалипсис: со всех сторон ползут к нему изрядно разложившиеся, восставшие из мертвых павшие солдаты-герои войны 1870-1871 гг., с немым призывом мочить немчуру и спасать Эльзас с Лотарингией. На первом плане, слева направо мы видим: армейского кирасира с обломком палаша, матроса с топором (снятых с кораблей матросов французы использовали в качестве инженерных войск, после того, как настоящие инженеры кончились), горниста армейского пехотного полка, сержанта то ли гвардейских зуавов, то ли алжирских стрелков, протягивающего драгуну обрывок фаньона, а под ногами лошади тянет указующий костлявый перст павший национальный гвардеец. На заднем плане из своих могил выползли гвардейский гренадер и армейский драгун. Восходящее солнце разгоняет ночную мглу, освещая Эльзас с Лотарингией, и словно давая надежду на спасение». #Цейх
«Эжен Шапрон (Eugene Chaperon) (1857-1938). "На посту" (Les Vedettes) (альтернативное название - "Пограничный пост" (Le poteau frontière)), август 1914 г.
Поясню смысл картины для людей, далёких от военной истории...
На берегу грязной канавы с водой, олицетворяющей Рейн, по которому проходила граница Франции и Германии, стоят злобные и надменные немцы, точнее пруссаки: пехотинцы, кирасир гвардейского полка Gardes du Corps, улан из 3-го Гвардейского уланского полка, гусар 3-го гусарского фон Цитена полка (по ошибке показанный в шапке 1-го Лейб-гусарского полка с характерной черепушкой) и обобщённый пехотный офицер. Немцами автор не заморачивался и тупо передрал их с лубочных гравюрок и картин фон Вернера, Детайля и Мейссонье. У пограничного столба стоят две скорбных женских фигуры, олицетворяющие области Эльзас и Лотарингию, потерянные французами по итогам Франко-германской войны 1870-1871 гг.
На противоположном берегу канавы стоит конный французский драгун, готовый броситься на помощь женщинам, с тоской и надеждой взирающих на своего потенциального спасителя... А у ног драгуна творится настоящий зомби-апокалипсис: со всех сторон ползут к нему изрядно разложившиеся, восставшие из мертвых павшие солдаты-герои войны 1870-1871 гг., с немым призывом мочить немчуру и спасать Эльзас с Лотарингией. На первом плане, слева направо мы видим: армейского кирасира с обломком палаша, матроса с топором (снятых с кораблей матросов французы использовали в качестве инженерных войск, после того, как настоящие инженеры кончились), горниста армейского пехотного полка, сержанта то ли гвардейских зуавов, то ли алжирских стрелков, протягивающего драгуну обрывок фаньона, а под ногами лошади тянет указующий костлявый перст павший национальный гвардеец. На заднем плане из своих могил выползли гвардейский гренадер и армейский драгун. Восходящее солнце разгоняет ночную мглу, освещая Эльзас с Лотарингией, и словно давая надежду на спасение». #Цейх
Каска русская обр. 1835 г. из числа подаренных императором Николаем I в 1835 г. 6-му кирасирскому полку прусской армии.
Иллюстрация к статье Андрея Саковича и Станислава Люлина «Иностранные полки русских императоров. Николай I – шеф 6-го кирасирского полка прусской армии» (номер 74-75). #Цейх
Иллюстрация к статье Андрея Саковича и Станислава Люлина «Иностранные полки русских императоров. Николай I – шеф 6-го кирасирского полка прусской армии» (номер 74-75). #Цейх
Фузелер морского батальона. Завершающий этап Северной войны.
Обмундирование морского солдата представляет удобное сочетание пехотных и матросских вещей. Поверх серого бострога надет васильковый строевой кафтан. Для свободного движения на корабле вместо кюлот солдаты носили широкие матросские штаны, а вместо пересиленной патронной сумы — небольшой поясной подсумок гренадерского образца. В лопасть портупеи могла вставляться шпага, хотя часто морские солдаты не носили даже ее, ограничиваясь только штыком.
Иллюстрация Сергея Летина из книги "300 лет российской морской пехоте. Том I (1705–1855 гг.)" (авторы: Александр Кибовский, Олег Леонов). #Цейх #ЦейхКниги
Обмундирование морского солдата представляет удобное сочетание пехотных и матросских вещей. Поверх серого бострога надет васильковый строевой кафтан. Для свободного движения на корабле вместо кюлот солдаты носили широкие матросские штаны, а вместо пересиленной патронной сумы — небольшой поясной подсумок гренадерского образца. В лопасть портупеи могла вставляться шпага, хотя часто морские солдаты не носили даже ее, ограничиваясь только штыком.
Иллюстрация Сергея Летина из книги "300 лет российской морской пехоте. Том I (1705–1855 гг.)" (авторы: Александр Кибовский, Олег Леонов). #Цейх #ЦейхКниги
Рядовой Уланского Цесаревича полка (1804-1807 гг.) и товарищ Татарского конного полка (1803-1807 гг.).
Служивший в Уланском Цесаревича полку Фаддей Булгарин вспоминал зиму 1806-1807 годов: «… В походе полк наш мог служить образцом порядка для всех европейских армий. Мы шли в дальний путь, как на парад из Стрельни в Петербург. <…> На меховые воротники и шубы не было тогда ни формы, ни моды. Офицерам позволено было в походе надевать, сверх мундира, шпенцер на меху, т.е. тот же мундир с шитьем, только просторнее и без фалд. Шпенцер пристегивался на двух пуговицах мундира, на лифе. В походе мы были в серых рейтузах, обшитых кожей, с синими лампасами. У солдат рейтузы застегивались пуговицами, сверху донизу. Галош тогда и в помине не было! Если б военный человек надел кеньги или что-либо подобное - его осмеяли бы! Нам позволено было обвертывать стремена сукном или окрайкой, чтоб уменьшить действие холода на железо. Тогдашние наушники наши были узкие, и прикрывали только уши; уланскую шапку мы носили тогда, по форме, набекрень, к правой стороне и почти вся голова была обнажена.
Морозы, в феврале, доходили иногда до пятнадцати градусов: тогда мы надевали шинели в рукава, подпоясывались портупеей и шарфом, и поверху надевали лядунку. В хорошую погоду, в пять градусов и до семи, мы были в шпенцерах и даже в мундирах, а солдаты накидывали шинели наопашь. Великий князь цесаревич редко надевал шинель; он был почти всегда в шпенцере, и ехал перед первыми рядами, за трубачами. Чтоб согреться, полк спешивался по нескольку раз на переходе. Песенники распевали песни, трубачи играли легкие военные пьесы, и мы шли бодро и весело».
Иллюстрация Александра Ежова к публикации Олега Леонова и Сергея Попова «Конные полки и уланы Цесаревича. 1801–1807. Сходство и различие» (57-й номер нашего журнала). #Цейх
Служивший в Уланском Цесаревича полку Фаддей Булгарин вспоминал зиму 1806-1807 годов: «… В походе полк наш мог служить образцом порядка для всех европейских армий. Мы шли в дальний путь, как на парад из Стрельни в Петербург. <…> На меховые воротники и шубы не было тогда ни формы, ни моды. Офицерам позволено было в походе надевать, сверх мундира, шпенцер на меху, т.е. тот же мундир с шитьем, только просторнее и без фалд. Шпенцер пристегивался на двух пуговицах мундира, на лифе. В походе мы были в серых рейтузах, обшитых кожей, с синими лампасами. У солдат рейтузы застегивались пуговицами, сверху донизу. Галош тогда и в помине не было! Если б военный человек надел кеньги или что-либо подобное - его осмеяли бы! Нам позволено было обвертывать стремена сукном или окрайкой, чтоб уменьшить действие холода на железо. Тогдашние наушники наши были узкие, и прикрывали только уши; уланскую шапку мы носили тогда, по форме, набекрень, к правой стороне и почти вся голова была обнажена.
Морозы, в феврале, доходили иногда до пятнадцати градусов: тогда мы надевали шинели в рукава, подпоясывались портупеей и шарфом, и поверху надевали лядунку. В хорошую погоду, в пять градусов и до семи, мы были в шпенцерах и даже в мундирах, а солдаты накидывали шинели наопашь. Великий князь цесаревич редко надевал шинель; он был почти всегда в шпенцере, и ехал перед первыми рядами, за трубачами. Чтоб согреться, полк спешивался по нескольку раз на переходе. Песенники распевали песни, трубачи играли легкие военные пьесы, и мы шли бодро и весело».
Иллюстрация Александра Ежова к публикации Олега Леонова и Сергея Попова «Конные полки и уланы Цесаревича. 1801–1807. Сходство и различие» (57-й номер нашего журнала). #Цейх