Цикл «Что хранится в фондах?»
Веер «Девушка с рукоделием и кавалер»
Когда-то в дворянской среде считалось, что туалет дамы не завершён полностью, если не дополнен своеобразной знаковой вещицей - веером. При помощи этой изящной безделушки дама, кроме "навевания прохлады", еще и демонстрировала красоту руки или грациозность жеста, вела светскую игру.
В XVIII-первой половине XIX в. украшение вееров было невероятно богатым и разнообразным. Для изготовления остова (каркаса), как правило, использовали три основных материала — слоновую кость, перламутр и черепаху, отделывали золотом и серебром, а лицевые пластины – драгоценными камнями. Материалом для экрана (верхней части, или листа) веера могли служить бумага, пергамент, шелк, кружево, перья. Веер представлял собой редкий пример синтеза искусств. Для его оформления использовались ручная резьба, художественная обработка металлов и драгоценных камней, инкрустация, вышивка, кружевоплетение, миниатюрная живопись, гравюра и т.д. Росписью вееров занимались не только ремесленники, но и художники-профессионалы, работавшие и в других жанрах изобразительного искусства, такие как, например, Ф. Буше, К.Писарро или И. Крамской.
Во второй половине XIX в. произошло удешевление ранее недоступных "широким слоям населения" предметов декоративно-прикладного искусства. В создании веера стали применять механическую резьбу по кости, литографическую печать, машинное кружево. Дорогие материалы заменялись на более дешевые: рог и лакированное дерево для пластин остова, хлопковую ткань и бумагу для экранов. Веер становится доступен всем, он окончательно покидает пределы светских салонов и входит в обиход практически каждой модной горожанки.
Веер из коллекции Новороссийского музея, относится к типу плие (plié) — веера с жестким станком и складным экраном. Экран выполнен из двух слоев сатиновой ткани, между ними вклеены спицы — верхние части пластин станка. Станок состоит из 14 деревянных пластин, декорированных прорезными фигурами, которые при раскрытии веера собираются в ажурный орнамент в стиле модерн.
Светлый экран односторонний, расписан (или это печатное изображение, дополненное росписью) в пастельных тонах. В центре представлена сцена в саду: присевший на складной стул молодой человек в одежде XVIII или начала XIX века что-то увлеченно рассказывает, пытаясь завладеть вниманием скромной девушки, занятой рукоделием. Возможно, воспроизведена сцена из спектакля или романа: сад на фоне выглядит настолько условно, что напоминает декорацию.
Подобные сюжеты и манера изображения встречаются в музеях и частных коллекциях на экранах вееров-плие периода 1890-х годов, когда подражание модам былых времён считалось хорошим тоном и веерные экраны часто расписывались галантными сценами. Полагаем, что предмет можно датировать последним десятилетием XIX- началом XX века.
#Чтохранитсявфондах
#Новороссийск
#фонды
#музей
#веер
Веер «Девушка с рукоделием и кавалер»
Когда-то в дворянской среде считалось, что туалет дамы не завершён полностью, если не дополнен своеобразной знаковой вещицей - веером. При помощи этой изящной безделушки дама, кроме "навевания прохлады", еще и демонстрировала красоту руки или грациозность жеста, вела светскую игру.
В XVIII-первой половине XIX в. украшение вееров было невероятно богатым и разнообразным. Для изготовления остова (каркаса), как правило, использовали три основных материала — слоновую кость, перламутр и черепаху, отделывали золотом и серебром, а лицевые пластины – драгоценными камнями. Материалом для экрана (верхней части, или листа) веера могли служить бумага, пергамент, шелк, кружево, перья. Веер представлял собой редкий пример синтеза искусств. Для его оформления использовались ручная резьба, художественная обработка металлов и драгоценных камней, инкрустация, вышивка, кружевоплетение, миниатюрная живопись, гравюра и т.д. Росписью вееров занимались не только ремесленники, но и художники-профессионалы, работавшие и в других жанрах изобразительного искусства, такие как, например, Ф. Буше, К.Писарро или И. Крамской.
Во второй половине XIX в. произошло удешевление ранее недоступных "широким слоям населения" предметов декоративно-прикладного искусства. В создании веера стали применять механическую резьбу по кости, литографическую печать, машинное кружево. Дорогие материалы заменялись на более дешевые: рог и лакированное дерево для пластин остова, хлопковую ткань и бумагу для экранов. Веер становится доступен всем, он окончательно покидает пределы светских салонов и входит в обиход практически каждой модной горожанки.
Веер из коллекции Новороссийского музея, относится к типу плие (plié) — веера с жестким станком и складным экраном. Экран выполнен из двух слоев сатиновой ткани, между ними вклеены спицы — верхние части пластин станка. Станок состоит из 14 деревянных пластин, декорированных прорезными фигурами, которые при раскрытии веера собираются в ажурный орнамент в стиле модерн.
Светлый экран односторонний, расписан (или это печатное изображение, дополненное росписью) в пастельных тонах. В центре представлена сцена в саду: присевший на складной стул молодой человек в одежде XVIII или начала XIX века что-то увлеченно рассказывает, пытаясь завладеть вниманием скромной девушки, занятой рукоделием. Возможно, воспроизведена сцена из спектакля или романа: сад на фоне выглядит настолько условно, что напоминает декорацию.
Подобные сюжеты и манера изображения встречаются в музеях и частных коллекциях на экранах вееров-плие периода 1890-х годов, когда подражание модам былых времён считалось хорошим тоном и веерные экраны часто расписывались галантными сценами. Полагаем, что предмет можно датировать последним десятилетием XIX- началом XX века.
#Чтохранитсявфондах
#Новороссийск
#фонды
#музей
#веер
Головка рукояти украшена растительным узором, пятиконечной звездой и изображением серпа и молота, фигурной аббревиатурой «СССР».
Шашка была передана в наш музей в 1978 году ветераном Вооруженных Сил СССР Осицким Сигизмундом Степановичем, который не был кавалеристом, но бережно хранил этот предмет, как подарок своего командира. В наши дни шашка в качестве казачьего оружия является деталью культуры и элементом старинного казачьего костюма.
#Красная_Армия #фонды #оружие #история
Шашка была передана в наш музей в 1978 году ветераном Вооруженных Сил СССР Осицким Сигизмундом Степановичем, который не был кавалеристом, но бережно хранил этот предмет, как подарок своего командира. В наши дни шашка в качестве казачьего оружия является деталью культуры и элементом старинного казачьего костюма.
#Красная_Армия #фонды #оружие #история
Цикл «Что хранится в фондах?»
19 мая на протяжении многих десятилетий отмечался в СССР как день рождения Всесоюзной пионерской организации имени В.И. Ленина.
День Пионерии был одним из самых значимых советских детских праздников, с обязательной пионерской линейкой, приемом в ряды организации новых членов, пионерским костром.
История Пионерии началась в 1922 году, когда 19 мая на II Всероссийской конференции комсомола было принято решение о создании пионерской организации.
Пионерское детство стало неотъемлемой частью судеб многих поколений советских людей, важнейшей школой их гражданского и патриотического становления.
Пионерами в СССР были подростки с 9 -14 лет.
Одним из основных символов принадлежности к пионерской организации являлся пионерский значок. Пионерский значок вручался пионеру вместе с красным галстуком.
Первые пионерские значки появились в начале 20-х годов прошлого века. Оформление значка менялось несколько раз. В 1962 году после награждения пионерской организации Орденом Ленина был выпущен последний вариант пионерского значка. В центре пятиконечной звезды профиль В.И. Ленина, под ним девиз: "Всегда готов!", над звездой три языка пламени. Данный вариант пионерского значка просуществовал до 1991 года.
#Пионерия #значок #фалеристика #музей #фонды
19 мая на протяжении многих десятилетий отмечался в СССР как день рождения Всесоюзной пионерской организации имени В.И. Ленина.
День Пионерии был одним из самых значимых советских детских праздников, с обязательной пионерской линейкой, приемом в ряды организации новых членов, пионерским костром.
История Пионерии началась в 1922 году, когда 19 мая на II Всероссийской конференции комсомола было принято решение о создании пионерской организации.
Пионерское детство стало неотъемлемой частью судеб многих поколений советских людей, важнейшей школой их гражданского и патриотического становления.
Пионерами в СССР были подростки с 9 -14 лет.
Одним из основных символов принадлежности к пионерской организации являлся пионерский значок. Пионерский значок вручался пионеру вместе с красным галстуком.
Первые пионерские значки появились в начале 20-х годов прошлого века. Оформление значка менялось несколько раз. В 1962 году после награждения пионерской организации Орденом Ленина был выпущен последний вариант пионерского значка. В центре пятиконечной звезды профиль В.И. Ленина, под ним девиз: "Всегда готов!", над звездой три языка пламени. Данный вариант пионерского значка просуществовал до 1991 года.
#Пионерия #значок #фалеристика #музей #фонды
Цикл «Что хранится в фондах?»
А знаете ли вы, что в Новороссийске в 1927 году была макаронная фабрика, снабжавшая макаронными изделиями не только Черноморье, но и центральную Россию. Об этом мы можем прочитать в газете «Красное Черноморье» от 13 октября 1927 года в статье «Новороссийские макароны».
«Новороссийск может конкурировать во многом с итальянскими городами.
Голубая долина моря. Напоенный солнечным янтарем воздух.
И кроме того, Новороссийск славится – черноморскими макаронами.
Промтрестовская макаронная фабрика одержала крупный успех, запродав вперед на год для центральной России всю продукцию производственной программы.
---А что же останется Черноморью? --- задаем мы вопрос промтрестовским управленцам.
--- Мы сумеем Черокруг обеспечить макаронами, --- отвечают они.
История возникновения новороссийской макаронной фабрики весьма интересна. Фабрика родилась из идеи, трудовыми процессами исправить тех, кто попадает в дом зак.
Мы осматриваем фабрику, а нам указывают:
--- Вот эта девушка, что так ловко режет сырьё, была проституткой и отбывала наказание в домзаке, за преступление уголовного характера.
--- А теперь?!
--- А теперь она квалифицированная мастерица.
Показывают дальше:
--- Этот человек, как говорят был «забубённой головушкой», а вот сейчас он примерный макаронный мастер.
И много этих доказательств, что труд исправляет людей.
Теперешний хозяин фабрики Промтрест расширил дело поставкой новых трех прессов, расширением склада сушильни и т.д.
Промтрест можно похвалить и за энергию в нахождении рынков сбыта и за качество продукции.
Для рабочих на макаронной фабрике строится кухня, столовая, красный уголок.
Н. Сутырин
#Фонды #музей #Новороссийск #история #предприятие #промышленность
А знаете ли вы, что в Новороссийске в 1927 году была макаронная фабрика, снабжавшая макаронными изделиями не только Черноморье, но и центральную Россию. Об этом мы можем прочитать в газете «Красное Черноморье» от 13 октября 1927 года в статье «Новороссийские макароны».
«Новороссийск может конкурировать во многом с итальянскими городами.
Голубая долина моря. Напоенный солнечным янтарем воздух.
И кроме того, Новороссийск славится – черноморскими макаронами.
Промтрестовская макаронная фабрика одержала крупный успех, запродав вперед на год для центральной России всю продукцию производственной программы.
---А что же останется Черноморью? --- задаем мы вопрос промтрестовским управленцам.
--- Мы сумеем Черокруг обеспечить макаронами, --- отвечают они.
История возникновения новороссийской макаронной фабрики весьма интересна. Фабрика родилась из идеи, трудовыми процессами исправить тех, кто попадает в дом зак.
Мы осматриваем фабрику, а нам указывают:
--- Вот эта девушка, что так ловко режет сырьё, была проституткой и отбывала наказание в домзаке, за преступление уголовного характера.
--- А теперь?!
--- А теперь она квалифицированная мастерица.
Показывают дальше:
--- Этот человек, как говорят был «забубённой головушкой», а вот сейчас он примерный макаронный мастер.
И много этих доказательств, что труд исправляет людей.
Теперешний хозяин фабрики Промтрест расширил дело поставкой новых трех прессов, расширением склада сушильни и т.д.
Промтрест можно похвалить и за энергию в нахождении рынков сбыта и за качество продукции.
Для рабочих на макаронной фабрике строится кухня, столовая, красный уголок.
Н. Сутырин
#Фонды #музей #Новороссийск #история #предприятие #промышленность
Цикл «Что хранится в фондах?»
А знаете ли Вы сколько тратил г. Новороссийск из своего бюджета на народное образование в 1904 году?
Об этом мы можем узнать из газеты «Черноморское побережье» от 01 декабря 1904 года из раздела городская жизнь:
«Как известно, г. Новороссийск тратит ежегодно на народное образование 1/4 своего бюджета (около 50000,00 рублей), а на городские училища в частности 1/10 (около 20000,00 рублей). Затрачивая такие средства, город, как хозяин этого дела, притом весьма заинтересованный в ходе и результатах обучения, казалось бы, должен принимать живое участие в заведывании делами, относящимися к этим училищам. К сожалению, у нас составился крайне односторонний взгляд на город, который считают лишь плательщиком и которому вменяют в обязанность лишь содержать училища. Такой взгляд на город, как на плательщика, лишенного права стать близко к делу обучения и несправедлив и не законен. В примеч. к ст. 103 городского положения прямо говорится, что на городскую управу может быть возлагаемо заведывание делами, относящимися до учебных заведений, содержимых на местные средства в пределах, узаконенных законом. Эта мысль с достаточной полнотой выяснена и в сенаторских решениях. Исходя при этом из того, что существующая программа преподавания в наших начальных школах, содержимых на городские средства, обогащает учеников и учениц этих учебных заведений очень скудными познаниями, задерживающими их умственный и нравственный рост, гласный думы Д.А. Никольский, в заявлении, поданном в городскую думу, находит, что, в интересах местного населения, дума не только может, но обязана возбудить ходатайство об изменении нынешней программы преподавания в содержимых городом училищах. Городу необходимо, по мнению г. Никольского, добиться расширения этой программы введением в круг обязательных предметов отечествоведения и естествознания в размерах, соответствующих потребности и возрасту учащихся. Необходимо, сверх того, восстановить утраченное городом право заведовать делом обучения в содержимых им училищ, разумеется, под контролем министерства и не только представлять инспекции народных училищ своих кандидатов на места учителей, как это делается теперь, но и иметь учителями их именно, а не посторонних, ему неизвестных лиц; городу необходимо, наконец, быть уверенным, что раз назначенные в городские училища учителя не могут быть перемещаемы и увольняемы без согласия городского управления».
#Чтохранитсявфондах #Новороссийск #история #фонды #Старые_газеты #газеты #Черноморское_побережье
А знаете ли Вы сколько тратил г. Новороссийск из своего бюджета на народное образование в 1904 году?
Об этом мы можем узнать из газеты «Черноморское побережье» от 01 декабря 1904 года из раздела городская жизнь:
«Как известно, г. Новороссийск тратит ежегодно на народное образование 1/4 своего бюджета (около 50000,00 рублей), а на городские училища в частности 1/10 (около 20000,00 рублей). Затрачивая такие средства, город, как хозяин этого дела, притом весьма заинтересованный в ходе и результатах обучения, казалось бы, должен принимать живое участие в заведывании делами, относящимися к этим училищам. К сожалению, у нас составился крайне односторонний взгляд на город, который считают лишь плательщиком и которому вменяют в обязанность лишь содержать училища. Такой взгляд на город, как на плательщика, лишенного права стать близко к делу обучения и несправедлив и не законен. В примеч. к ст. 103 городского положения прямо говорится, что на городскую управу может быть возлагаемо заведывание делами, относящимися до учебных заведений, содержимых на местные средства в пределах, узаконенных законом. Эта мысль с достаточной полнотой выяснена и в сенаторских решениях. Исходя при этом из того, что существующая программа преподавания в наших начальных школах, содержимых на городские средства, обогащает учеников и учениц этих учебных заведений очень скудными познаниями, задерживающими их умственный и нравственный рост, гласный думы Д.А. Никольский, в заявлении, поданном в городскую думу, находит, что, в интересах местного населения, дума не только может, но обязана возбудить ходатайство об изменении нынешней программы преподавания в содержимых городом училищах. Городу необходимо, по мнению г. Никольского, добиться расширения этой программы введением в круг обязательных предметов отечествоведения и естествознания в размерах, соответствующих потребности и возрасту учащихся. Необходимо, сверх того, восстановить утраченное городом право заведовать делом обучения в содержимых им училищ, разумеется, под контролем министерства и не только представлять инспекции народных училищ своих кандидатов на места учителей, как это делается теперь, но и иметь учителями их именно, а не посторонних, ему неизвестных лиц; городу необходимо, наконец, быть уверенным, что раз назначенные в городские училища учителя не могут быть перемещаемы и увольняемы без согласия городского управления».
#Чтохранитсявфондах #Новороссийск #история #фонды #Старые_газеты #газеты #Черноморское_побережье
Цикл «Что хранится в фондах?»
Знак "Почетному работнику морского флота".
Знак "Почетному работнику морского флота СССР" является ведомственным знаком отличия Министерства морского флота СССР. Им награждались работники, проработавшие в системе морского флота не менее 10 лет за выполнение особо важных заданий по улучшению и развитию морского флота, за высокие производственные показатели, за спасение человеческих жизней, судов и грузов на море.
Данная награда была учреждена в 1939 году. Знак представлял собой овал, в центре которого изображено судно с выбитой на его борту надписью "СССР" и пятиконечной звездой на надстройке судна. Над носовой частью судна развевался вымпел акционерного общества"Совторгфлот". В нижней части знака на ленте надпись: "Почетному работнику морского флота".
Внешний вид знака претерпевал изменения неоднократно. Так в 1950 году был утвержден новый тип знака. Данный знак также имел овальную форму, в центре которого изображен пароход, идущий по волнам, в нижней части знака надпись: "Почетному работнику морского флота", в верхней части знака надпись: "СССР". Знак изготовлен на Московском монетном дворе.
В 1977 году был утвержден знак третьего типа. Он имеет более сложную форму. В центре знака силуэт океанского лайнера на фоне стилизованного изображения земного шара. Лайнер и земной шар являются отдельным элементом, который крепится к основе знака при помощи проволочных штифтов. В верхней части знака развернутое красное знамя. В нижней части знака на стилизованной ленте надпись: "Почетному работнику морского флота". Знак изготовлен на Московском монетном дворе.
#Новороссийск #музей #фонды #фалеристика #знаки #значки #флот #ссср
Знак "Почетному работнику морского флота".
Знак "Почетному работнику морского флота СССР" является ведомственным знаком отличия Министерства морского флота СССР. Им награждались работники, проработавшие в системе морского флота не менее 10 лет за выполнение особо важных заданий по улучшению и развитию морского флота, за высокие производственные показатели, за спасение человеческих жизней, судов и грузов на море.
Данная награда была учреждена в 1939 году. Знак представлял собой овал, в центре которого изображено судно с выбитой на его борту надписью "СССР" и пятиконечной звездой на надстройке судна. Над носовой частью судна развевался вымпел акционерного общества"Совторгфлот". В нижней части знака на ленте надпись: "Почетному работнику морского флота".
Внешний вид знака претерпевал изменения неоднократно. Так в 1950 году был утвержден новый тип знака. Данный знак также имел овальную форму, в центре которого изображен пароход, идущий по волнам, в нижней части знака надпись: "Почетному работнику морского флота", в верхней части знака надпись: "СССР". Знак изготовлен на Московском монетном дворе.
В 1977 году был утвержден знак третьего типа. Он имеет более сложную форму. В центре знака силуэт океанского лайнера на фоне стилизованного изображения земного шара. Лайнер и земной шар являются отдельным элементом, который крепится к основе знака при помощи проволочных штифтов. В верхней части знака развернутое красное знамя. В нижней части знака на стилизованной ленте надпись: "Почетному работнику морского флота". Знак изготовлен на Московском монетном дворе.
#Новороссийск #музей #фонды #фалеристика #знаки #значки #флот #ссср
Цикл «Что хранится в фондах?»
Комод архитектора Данини.
Одним из самых ранних предметов мебели, известным еще со времен Египта, был прямоугольный сундук с открывающейся верхней крышкой. Он имел внушительный объем и глубину, поэтому было довольно сложно извлечь вещи, хранимые на дне.
Для преодоления этого неудобства в некоторых сундуках появились один или два ящика при основании. Такие комбинированные сундуки (а вернее сказать – уже шкафы) с ящиками и стали непосредственными предшественниками комода, их популярность быстро росла.
Богато декорированные комоды для салонов и гостиных впервые появились во Франции 18 века и распространились по всей Европе, их название произошло от французского слова "commode" - удобный. Они были пузатыми (так называемые комоды-бомбе) и чрезвычайно нарядными: стенки и ящики покрывались деревянными и фарфоровыми инкрустациями, бронзовыми и золотыми накладками, цветной росписью. А комоды-семинеры, «начиненные» семью ящиками, предназначалось для распределения белья и одежды по дням недели.
Английскими мастерами были созданы скромные и практичные «комоды холостяка», с обязательным ящиком для письменных принадлежностей и откидной доской для письма. А в Америке стал популярен комод, похожий на архитектурное сооружение - с фронтоном сложной изогнутой формы, расписными панелями ящиков и высокими ножками.
В эпоху классицизма и ампира комоды сделались более функциональными. Появилась сдержанность декора и геометрическая четкость контуров, доминировали формы правильного параллелепипеда, полукруглые или полуовальные фасады.
Деревянный комод из мебельной коллекции Новороссийского музея-заповедника принадлежал главному архитектору г. Новороссийска с 1944 по 1954 гг. В.С.Данини и был приобретен у его племянницы Е.С.Квашниной-Самариной. Покрытый шпоном красноватого цвета, он имеет строгую прямоугольную форму, снабжен двумя запирающимися дверцами и покоится на плинте - платформе, заменяющей ножки.
Наиболее примечательный декор этого предмета мебели - две витые точеные колонны с резными капителями по бокам фасада. Под столешницей по всему ее периметру – накладная объемная резная гирлянда. За дверцами комода - четыре выдвижных ящика с фигурными боковыми бортами и парой бобовидных отверстий-ручек на дне, но без фасадов. Изготовлен в конце XIX века.
#Новороссийск #музей #Данини #архитектор #мебель #фонды
Комод архитектора Данини.
Одним из самых ранних предметов мебели, известным еще со времен Египта, был прямоугольный сундук с открывающейся верхней крышкой. Он имел внушительный объем и глубину, поэтому было довольно сложно извлечь вещи, хранимые на дне.
Для преодоления этого неудобства в некоторых сундуках появились один или два ящика при основании. Такие комбинированные сундуки (а вернее сказать – уже шкафы) с ящиками и стали непосредственными предшественниками комода, их популярность быстро росла.
Богато декорированные комоды для салонов и гостиных впервые появились во Франции 18 века и распространились по всей Европе, их название произошло от французского слова "commode" - удобный. Они были пузатыми (так называемые комоды-бомбе) и чрезвычайно нарядными: стенки и ящики покрывались деревянными и фарфоровыми инкрустациями, бронзовыми и золотыми накладками, цветной росписью. А комоды-семинеры, «начиненные» семью ящиками, предназначалось для распределения белья и одежды по дням недели.
Английскими мастерами были созданы скромные и практичные «комоды холостяка», с обязательным ящиком для письменных принадлежностей и откидной доской для письма. А в Америке стал популярен комод, похожий на архитектурное сооружение - с фронтоном сложной изогнутой формы, расписными панелями ящиков и высокими ножками.
В эпоху классицизма и ампира комоды сделались более функциональными. Появилась сдержанность декора и геометрическая четкость контуров, доминировали формы правильного параллелепипеда, полукруглые или полуовальные фасады.
Деревянный комод из мебельной коллекции Новороссийского музея-заповедника принадлежал главному архитектору г. Новороссийска с 1944 по 1954 гг. В.С.Данини и был приобретен у его племянницы Е.С.Квашниной-Самариной. Покрытый шпоном красноватого цвета, он имеет строгую прямоугольную форму, снабжен двумя запирающимися дверцами и покоится на плинте - платформе, заменяющей ножки.
Наиболее примечательный декор этого предмета мебели - две витые точеные колонны с резными капителями по бокам фасада. Под столешницей по всему ее периметру – накладная объемная резная гирлянда. За дверцами комода - четыре выдвижных ящика с фигурными боковыми бортами и парой бобовидных отверстий-ручек на дне, но без фасадов. Изготовлен в конце XIX века.
#Новороссийск #музей #Данини #архитектор #мебель #фонды
Цикл «Что хранится в фондах?»
А знаете ли вы, что в конце 19 начале 20 в.в., в Новороссийске действовала грязелечебница на Суджукском озере? Вот как об этом факте пишет ученый и исследователь Г.Н. Сорохтин.
«Свое название «Суджукская» лагуна получила от старого земляного турецкого укрепления «Суджук-Кале», расположенного в полуверсте от лагуны в сторону города. Иначе это турецкое укрепление называлось «Джоу-Джук-Кале», что значит по – черкесский «Крепость мышей». В настоящее время от «Суджук-Кале» сохранились одни крепостные валы, в которых с 1893 года была устроена военно-гигиеническая станция для больных воинов, в пользование которых были представлены так же грязи. Приблизительно к этому времени относится распространение славы о целебности Суджукских грязей и больные с ближайших окрестных мест начинают стекаться к грязевой лагуне, тогда ещё озеру, и, получая облегчение в своих недугах, разносят слух о совершающихся здесь излечениях.
За последние годы в летние жаркие дни можно было наблюдать групповое движение больных, направляющихся к Суджукской лагуне. Временами не хватало мест в примитивно устроенном купальном городской павильоне и больные располагались по берегу лагуны, с усердием обмазываясь грязью и пролеживая целыми часами под горячими лучами южного солнца. Не смотря на такое первобытное пользование грязями терапевтические результаты получались иногда удовлетворительные, но, к сожалению, они достоверно не зарегистрированы.
…Верной статистики больных, принявших солнечные ванны с обмазыванием грязью, к сожалению, не имеется. По данным книги, предназначенной для записывания больных, принявших грязевые ванны при городском павильоне, должно было бы заключить, что количество отпущенных ванн от 22 июня по 31 августа 1915 года было 3902, из которых 2106 ванн приходится на мужчин, остальные на женщин, но следует принять во внимание, что это, столь значительная цифра принятых грязевых ванн получилась исключительно благодаря распоряжению заведующего лагуной записывать всех посещающих грязевую лагуну, невзирая на то, примет ли кто из них ванну или же нет.»
#Чтохранитсявфондах #музей #фонды #история #Новороссийск
А знаете ли вы, что в конце 19 начале 20 в.в., в Новороссийске действовала грязелечебница на Суджукском озере? Вот как об этом факте пишет ученый и исследователь Г.Н. Сорохтин.
«Свое название «Суджукская» лагуна получила от старого земляного турецкого укрепления «Суджук-Кале», расположенного в полуверсте от лагуны в сторону города. Иначе это турецкое укрепление называлось «Джоу-Джук-Кале», что значит по – черкесский «Крепость мышей». В настоящее время от «Суджук-Кале» сохранились одни крепостные валы, в которых с 1893 года была устроена военно-гигиеническая станция для больных воинов, в пользование которых были представлены так же грязи. Приблизительно к этому времени относится распространение славы о целебности Суджукских грязей и больные с ближайших окрестных мест начинают стекаться к грязевой лагуне, тогда ещё озеру, и, получая облегчение в своих недугах, разносят слух о совершающихся здесь излечениях.
За последние годы в летние жаркие дни можно было наблюдать групповое движение больных, направляющихся к Суджукской лагуне. Временами не хватало мест в примитивно устроенном купальном городской павильоне и больные располагались по берегу лагуны, с усердием обмазываясь грязью и пролеживая целыми часами под горячими лучами южного солнца. Не смотря на такое первобытное пользование грязями терапевтические результаты получались иногда удовлетворительные, но, к сожалению, они достоверно не зарегистрированы.
…Верной статистики больных, принявших солнечные ванны с обмазыванием грязью, к сожалению, не имеется. По данным книги, предназначенной для записывания больных, принявших грязевые ванны при городском павильоне, должно было бы заключить, что количество отпущенных ванн от 22 июня по 31 августа 1915 года было 3902, из которых 2106 ванн приходится на мужчин, остальные на женщин, но следует принять во внимание, что это, столь значительная цифра принятых грязевых ванн получилась исключительно благодаря распоряжению заведующего лагуной записывать всех посещающих грязевую лагуну, невзирая на то, примет ли кто из них ванну или же нет.»
#Чтохранитсявфондах #музей #фонды #история #Новороссийск
Цикл «Что хранится в фондах?»
Стул "Братья Тонет" архитектора В.С. Данини.
В середине 19 века венский краснодеревщик Михаэль Тонет
использовал известную с древности технику гнутья древесины для
производства мебели. Для того чтобы дерево поддалось гнутью, его
обрабатывали горячим паром; эта операция была ключевой в разработанной
Тонетом технологии. Материалом для гнутой мебели служил преимущественно бук.
Роскошная резная мебель была доступна лишь избранным кругам
общества. Тонет отказался от дорогостоящего декора и технологии,
занимающих много времени, в пользу современных способов
промышленного производства. Такие серийно произведенные кресла и
стулья отвечали наивысшим стандартам качества при доступных ценах.
Появилась возможность удовлетворить потребности широких слоев
населения. Мебель Тонета выразила дух своего времени: веру в прогресс и
улучшение общих условий жизни.
Стулья Тонета завоевали мир, быстро проникнув в дома представителей всех слоев населения во всех странах. Это была практичная дополнительная мебель во дворцах аристократии, мягкие гарнитуры в буржуазных салонах и простые стулья в квартирах рабочих. Воздушные и элегантные стулья Тонет соответствовали непринужденной обстановке кафе, куда мог зайти каждый, чтобы выпить кофе и почитать газеты.
Гнутая мебель изготавливалась по массовым заказам для кинотеатров, гостиниц, вокзалов, магазинов и детских садов.
С 1859 по 1914 год было выпущено более 50 миллионов венских стульев. Мы видим их на тысячах снимков, на рисунках и полотнах Тулуз-Лотрека и Пабло Пикассо, в фильмах Чарли Чаплина.
Венский стул стал поистине знаковым предметом для конца XIX – первой половины XX века, и история его продолжается в современных нам разработках. Основатель IKEA Ингвар Кампрад признавался, что был
вдохновлен на создание своей концепции легкой сборной мебели именно
успехом стульев Тонет.
Гнутый стул из коллекции мебели Новороссийского музея-заповедника принадлежал главному архитектору г. Новороссийска с 1944 по 1954 гг. В.С.Данини. Датируется 1881-1916 гг. Признак подлинности изделия – выжженное клеймо "TONET" в светлом овале на внутренней стороне рамы сиденья. Бумажный ярлык "GT/ БРАТЬЯ ТОНЕТЪ ВЕНА/БТ", утвержденный Департаментом Торговли и Мануфактур Российской империи, наклеен на внутренней стороне рамы. Надпись на русском языке означает, что стул предназначался для экспорта в Россию.
Магазины-склады фирмы "Братья Тонет из Вены" существовали во многих крупных городах; в Санкт-Петербурге, где проектировал здания С.А.Данини, отец нашего архитектора, такой магазин находился на углу Невского проспекта и Большой Морской улицы.
Деревянная рама сиденья гнута при помощи пара. Крепление – металлические болты. Фанерная пластина имеет типовой штампованный растительный орнамент.
#Фонды #Музей #Тонет #Братья_Тонет #стул #история #Данини
Стул "Братья Тонет" архитектора В.С. Данини.
В середине 19 века венский краснодеревщик Михаэль Тонет
использовал известную с древности технику гнутья древесины для
производства мебели. Для того чтобы дерево поддалось гнутью, его
обрабатывали горячим паром; эта операция была ключевой в разработанной
Тонетом технологии. Материалом для гнутой мебели служил преимущественно бук.
Роскошная резная мебель была доступна лишь избранным кругам
общества. Тонет отказался от дорогостоящего декора и технологии,
занимающих много времени, в пользу современных способов
промышленного производства. Такие серийно произведенные кресла и
стулья отвечали наивысшим стандартам качества при доступных ценах.
Появилась возможность удовлетворить потребности широких слоев
населения. Мебель Тонета выразила дух своего времени: веру в прогресс и
улучшение общих условий жизни.
Стулья Тонета завоевали мир, быстро проникнув в дома представителей всех слоев населения во всех странах. Это была практичная дополнительная мебель во дворцах аристократии, мягкие гарнитуры в буржуазных салонах и простые стулья в квартирах рабочих. Воздушные и элегантные стулья Тонет соответствовали непринужденной обстановке кафе, куда мог зайти каждый, чтобы выпить кофе и почитать газеты.
Гнутая мебель изготавливалась по массовым заказам для кинотеатров, гостиниц, вокзалов, магазинов и детских садов.
С 1859 по 1914 год было выпущено более 50 миллионов венских стульев. Мы видим их на тысячах снимков, на рисунках и полотнах Тулуз-Лотрека и Пабло Пикассо, в фильмах Чарли Чаплина.
Венский стул стал поистине знаковым предметом для конца XIX – первой половины XX века, и история его продолжается в современных нам разработках. Основатель IKEA Ингвар Кампрад признавался, что был
вдохновлен на создание своей концепции легкой сборной мебели именно
успехом стульев Тонет.
Гнутый стул из коллекции мебели Новороссийского музея-заповедника принадлежал главному архитектору г. Новороссийска с 1944 по 1954 гг. В.С.Данини. Датируется 1881-1916 гг. Признак подлинности изделия – выжженное клеймо "TONET" в светлом овале на внутренней стороне рамы сиденья. Бумажный ярлык "GT/ БРАТЬЯ ТОНЕТЪ ВЕНА/БТ", утвержденный Департаментом Торговли и Мануфактур Российской империи, наклеен на внутренней стороне рамы. Надпись на русском языке означает, что стул предназначался для экспорта в Россию.
Магазины-склады фирмы "Братья Тонет из Вены" существовали во многих крупных городах; в Санкт-Петербурге, где проектировал здания С.А.Данини, отец нашего архитектора, такой магазин находился на углу Невского проспекта и Большой Морской улицы.
Деревянная рама сиденья гнута при помощи пара. Крепление – металлические болты. Фанерная пластина имеет типовой штампованный растительный орнамент.
#Фонды #Музей #Тонет #Братья_Тонет #стул #история #Данини