"По страницам Красной книги с Михаилом Лучкиным"
Сколия волосатая (Scolia hirta).
Так вышло, но не все животные при рассмотрении вписываются в образ природной идиллии. А иногда это видно и невооружённым взглядом.
Если бы сколия была литературным героем - то в роли злодея. Впрочем, так сразу и не скажешь: большую часть жизни мирно и беззаботно перелетает в поисках нектара с цветка на цветок - почему-то предпочитая голубые, синие, лиловые.
Но в конце лета самки вдруг начинают летать у земли - чтобы лучше уловить запах затаившихся личинок жуков. Находя тех, они, жаля, парализуют их и переносят в укромное место, где строят гнездовую камеру. И, наконец, откладывают прямо в них свои личинки, которые этими беднягами жуками затем и кормятся.
Ареал: от Португалии до Алтая, от Израиля до Эстонии; в крае встречается нечасто - гораздо реже похожей более крупной сколии-гиганта. Лёт с конца мая по сентябрь, в солнечных, разреженных ландшафтах.
Да, мир природы порой пугает своими нравами - но мы далеко не всегда сможем дать ему достойный пример.
Фото с интернета, используются по лицензии Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0), авторы:
№1 - пользователь iNaturalist naturecandids (Германия)
№№2,6 - Jakob Fahr (Германия, снято в Италии)
№3 - пользователь iNaturalist aga-ma (Польша)
№4 - пользователь iNaturalist macrohunter_ls (Россия)
№5 - пользователь Michael Knapp (Австрия)
№7 - Sandy Rae (Испания)
№8 - пользователь iNaturalist hiker77 (Россия)
№9 - Ruiz Jean Marc (Франция)
№10 - Victor Redon (Франция)
#нимз
#краснаякнигакраснодарскогокрая
#природановороссийскогорайона
Сколия волосатая (Scolia hirta).
Так вышло, но не все животные при рассмотрении вписываются в образ природной идиллии. А иногда это видно и невооружённым взглядом.
Если бы сколия была литературным героем - то в роли злодея. Впрочем, так сразу и не скажешь: большую часть жизни мирно и беззаботно перелетает в поисках нектара с цветка на цветок - почему-то предпочитая голубые, синие, лиловые.
Но в конце лета самки вдруг начинают летать у земли - чтобы лучше уловить запах затаившихся личинок жуков. Находя тех, они, жаля, парализуют их и переносят в укромное место, где строят гнездовую камеру. И, наконец, откладывают прямо в них свои личинки, которые этими беднягами жуками затем и кормятся.
Ареал: от Португалии до Алтая, от Израиля до Эстонии; в крае встречается нечасто - гораздо реже похожей более крупной сколии-гиганта. Лёт с конца мая по сентябрь, в солнечных, разреженных ландшафтах.
Да, мир природы порой пугает своими нравами - но мы далеко не всегда сможем дать ему достойный пример.
Фото с интернета, используются по лицензии Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0), авторы:
№1 - пользователь iNaturalist naturecandids (Германия)
№№2,6 - Jakob Fahr (Германия, снято в Италии)
№3 - пользователь iNaturalist aga-ma (Польша)
№4 - пользователь iNaturalist macrohunter_ls (Россия)
№5 - пользователь Michael Knapp (Австрия)
№7 - Sandy Rae (Испания)
№8 - пользователь iNaturalist hiker77 (Россия)
№9 - Ruiz Jean Marc (Франция)
№10 - Victor Redon (Франция)
#нимз
#краснаякнигакраснодарскогокрая
#природановороссийскогорайона
Сергей Рахманинов.
Композитор и гражданин.
К 150-летию со дня рождения Сергея Васильевича Рахманинова.
«Я — русский композитор, и моя родина наложила отпечаток на мой характер и мои взгляды. Моя музыка — это плод моего характера, и потому это русская музыка...»
С. В. Рахманинов
Среди композиторов заметно возвышается фигура Сергея Рахманинова, ибо редко бывает так, что один и тот же человек получает равное признание и как композитор, и как пианист. На протяжении последующих столетий совершенство его фортепианной игры, без сомнения, станет мифом, а его вдохновенные музыкальные произведения останутся бережно хранимым сокровищем человечества.
Так же бережно хранятся сборники произведений и собрание писем Рахманинова в научной библиотеке Новороссийского исторического музея-заповедника.
***
Отъезд из страны в декабре 1917 года разделил биографию Рахманинова не только географически, но и творчески: большинство своих сочинений он создал в России. В эмиграции написал всего шесть, четыре из них были начаты еще дома.
Год Октябрьской революции застал Сергея Рахманинова за переделкой его Первого концерта. Композитора тревожила мысль, что в сложившейся обстановке музыкальная жизнь в стране будет нарушена, вот-вот прекратится вовсе, и, следовательно, должна будет прекратиться и его музыкальная деятельность. А без неё жизнь утратит всякий смысл. Как раз в эти дни Рахманинов был приглашён на гастроли в Швецию. Получив разрешение на выезд, он вместе с семьёй выехал туда в конце декабря.
Уезжая из России, Сергей Васильевич надеялся, что разлука с родиной будет временной. Между тем расставание с Россией оказалось окончательным и стало трагическим фактом в биографии композитора, осознававшего себя глубоко русским человеком.
Волею обстоятельств Рахманинов избирает профессию пианиста-концертанта. Львиную долю времени и сил он посвящает отныне фортепианной игре. Концерты в Стокгольме, Копенгагене. Затем сразу же был получен ряд приглашений от музыкальных кругов Нью-Йорка, Бостона, Цинциннати.
Уже в начале 1920-х годов Сергей Васильевич достиг в США полного артистического и материального благополучия, но не обрёл утраченного при отъезде из России душевного покоя. Он постоянно испытывал потребность находиться среди русских людей, сохранить в своей жизни черты родного бытового уклада. В купленном Рахманиновым доме на набережной Гудзона в Нью-Йорке всё сразу приобрело облик «русского дома». Он стал местом встреч русских музыкантов, артистов, художников, учёных.
Примечательно, что композитор много лет и бескорыстно помогал русским людям. Передавал крупные суммы в пользу голодающих в России, был председателем русской секции американского Красного Креста. Он направлял посылки в Московскую и Ленинградскую консерватории, во все московские высшие учебные заведения, в оперные и драматические театры, оказывал помощь деньгами и посылками своим родственникам, знакомым музыкантам, учёным, художникам, жившим в Советской России. Также поступала его помощь во все углы земного шара, откуда приходили мольбы о помощи от русских людей, рассеянных по всему свету.
(продолжение следует)
Композитор и гражданин.
К 150-летию со дня рождения Сергея Васильевича Рахманинова.
«Я — русский композитор, и моя родина наложила отпечаток на мой характер и мои взгляды. Моя музыка — это плод моего характера, и потому это русская музыка...»
С. В. Рахманинов
Среди композиторов заметно возвышается фигура Сергея Рахманинова, ибо редко бывает так, что один и тот же человек получает равное признание и как композитор, и как пианист. На протяжении последующих столетий совершенство его фортепианной игры, без сомнения, станет мифом, а его вдохновенные музыкальные произведения останутся бережно хранимым сокровищем человечества.
Так же бережно хранятся сборники произведений и собрание писем Рахманинова в научной библиотеке Новороссийского исторического музея-заповедника.
***
Отъезд из страны в декабре 1917 года разделил биографию Рахманинова не только географически, но и творчески: большинство своих сочинений он создал в России. В эмиграции написал всего шесть, четыре из них были начаты еще дома.
Год Октябрьской революции застал Сергея Рахманинова за переделкой его Первого концерта. Композитора тревожила мысль, что в сложившейся обстановке музыкальная жизнь в стране будет нарушена, вот-вот прекратится вовсе, и, следовательно, должна будет прекратиться и его музыкальная деятельность. А без неё жизнь утратит всякий смысл. Как раз в эти дни Рахманинов был приглашён на гастроли в Швецию. Получив разрешение на выезд, он вместе с семьёй выехал туда в конце декабря.
Уезжая из России, Сергей Васильевич надеялся, что разлука с родиной будет временной. Между тем расставание с Россией оказалось окончательным и стало трагическим фактом в биографии композитора, осознававшего себя глубоко русским человеком.
Волею обстоятельств Рахманинов избирает профессию пианиста-концертанта. Львиную долю времени и сил он посвящает отныне фортепианной игре. Концерты в Стокгольме, Копенгагене. Затем сразу же был получен ряд приглашений от музыкальных кругов Нью-Йорка, Бостона, Цинциннати.
Уже в начале 1920-х годов Сергей Васильевич достиг в США полного артистического и материального благополучия, но не обрёл утраченного при отъезде из России душевного покоя. Он постоянно испытывал потребность находиться среди русских людей, сохранить в своей жизни черты родного бытового уклада. В купленном Рахманиновым доме на набережной Гудзона в Нью-Йорке всё сразу приобрело облик «русского дома». Он стал местом встреч русских музыкантов, артистов, художников, учёных.
Примечательно, что композитор много лет и бескорыстно помогал русским людям. Передавал крупные суммы в пользу голодающих в России, был председателем русской секции американского Красного Креста. Он направлял посылки в Московскую и Ленинградскую консерватории, во все московские высшие учебные заведения, в оперные и драматические театры, оказывал помощь деньгами и посылками своим родственникам, знакомым музыкантам, учёным, художникам, жившим в Советской России. Также поступала его помощь во все углы земного шара, откуда приходили мольбы о помощи от русских людей, рассеянных по всему свету.
(продолжение следует)
Синяя блуза
Одним из самых популярных видов массового искусства в 20-30 гг.ХХв. была «Синяя блуза»-агитационный эстрадный театральный коллектив, отражающий самые различные темы — от общеполитических и международных до мелочей быта. Первый коллектив под названием «Синяя блуза» был организован в 1923г. в Московском институте журналистики на базе «живой газеты». Инициатор движения, его создатель, автор и один из исполнителей — Борис Южанин.
Очень скоро аналогичные группы возникли и в других городах, послужив основой создания ряда профессиональных театров и дав толчок поискам новых форм театра и эстрадных представлений. Агитбригады «синеблузников» выступали с пропагандистскими художественными стихами, хоровыми декламациями, физкультурными сценками, спортивными танцами перед рабочими, выезжали на заводы, фабрики, в клубы, ездили по городам и сёлам страны, некоторые группы гастролировали даже за рубежом. В Новороссийске этот вид искусства получил большую популярность. Рабочие железнодорожных мастерских создали коллектив «Синяя блуза», а рабочие цементных заводов – «Серая блуза». Ни одно мероприятие не проходило без участия этих коллективов.
Фотографии из фондов НИМЗ:
1-2. Коллектив «Серая блуза» 1920-е гг.
#нимз
#историяновороссийска
Одним из самых популярных видов массового искусства в 20-30 гг.ХХв. была «Синяя блуза»-агитационный эстрадный театральный коллектив, отражающий самые различные темы — от общеполитических и международных до мелочей быта. Первый коллектив под названием «Синяя блуза» был организован в 1923г. в Московском институте журналистики на базе «живой газеты». Инициатор движения, его создатель, автор и один из исполнителей — Борис Южанин.
Очень скоро аналогичные группы возникли и в других городах, послужив основой создания ряда профессиональных театров и дав толчок поискам новых форм театра и эстрадных представлений. Агитбригады «синеблузников» выступали с пропагандистскими художественными стихами, хоровыми декламациями, физкультурными сценками, спортивными танцами перед рабочими, выезжали на заводы, фабрики, в клубы, ездили по городам и сёлам страны, некоторые группы гастролировали даже за рубежом. В Новороссийске этот вид искусства получил большую популярность. Рабочие железнодорожных мастерских создали коллектив «Синяя блуза», а рабочие цементных заводов – «Серая блуза». Ни одно мероприятие не проходило без участия этих коллективов.
Фотографии из фондов НИМЗ:
1-2. Коллектив «Серая блуза» 1920-е гг.
#нимз
#историяновороссийска
Цикл ″Морская слава России″
в рамках Дня Военно-Морского-флота РФ
Ревельское сражение 2 (13) мая 1790 на Балтике.
13 мая 1790 года состоялось Ревельское сражение, в котором русские моряки под командованием адмирала Чичагова нанесли поражение превосходящим силам шведского флота время русско-шведской войны 1788—1790 годов.
В начале 1790 года мая шведский флот,вышел из Карлскроны, рассчитывая уничтожить русскую ревельскую эскадру. Имея 22 линейных корабля, 4 фрегата и 4 мелких судна, шведы значительно превосходили противника. Адмирал Чичагов, будучи осведомлен о приближении шведов, поставил свои силы на якоре в три линии: в первой — 10 линейных кораблей и 1 фрегат; во второй — 4 фрегата напротив промежутков между кораблями и по 1 бомбардирскому кораблю на флангах; в третьей — 7 катеров. Авангардом и арьергардом командовали вице-адмирал Мусин-Пушкин и контр-адмирал Ханыков.
Согласно замыслу начальника штаба адмирала Норденшельда, шведский флот должен был, непрерывно стреляя, проходить в кильватерной колонне мимо стоящих на якоре русских кораблей и повторять этот маневр до тех пор, пока русская эскадра не будет уничтожена. Однако, из-за сильного ветра и неточного прицела большая часть шведских ядер не попадала в цель. В то же время, ответный огонь русских, стоявших на якоре, оказывался достаточно эффективным.
Этот «прогон сквозь строй» (по выражению немецкого исследователя Штенцеля, сравнившего бой с жестоким солдатским наказанием) стоил шведам больших жертв: 61 убитый, 71 раненый и около 520 пленных; 1 корабль попал в руки неприятеля, 1 потерпел крушение, а с 3-го потеряно 42 орудия, сброшенных, чтобы сойти с мели. Несколько шведских кораблей ушли для ремонта в Свеаборг. Потери русских составили лишь 8 убитых и 27 раненых.
Стратегическим результатом сражения стало крушение шведского плана кампании — разгромить русские силы по частям не удалось, а понесенные потери (которые ранее планировалось с лихвой восполнить захваченными русскими кораблями) тяжело сказались на состоянии шведского флота.
#МорскаяславаРоссии
#ДеньвоенноморскогофлотаРоссии
#нимз
в рамках Дня Военно-Морского-флота РФ
Ревельское сражение 2 (13) мая 1790 на Балтике.
13 мая 1790 года состоялось Ревельское сражение, в котором русские моряки под командованием адмирала Чичагова нанесли поражение превосходящим силам шведского флота время русско-шведской войны 1788—1790 годов.
В начале 1790 года мая шведский флот,вышел из Карлскроны, рассчитывая уничтожить русскую ревельскую эскадру. Имея 22 линейных корабля, 4 фрегата и 4 мелких судна, шведы значительно превосходили противника. Адмирал Чичагов, будучи осведомлен о приближении шведов, поставил свои силы на якоре в три линии: в первой — 10 линейных кораблей и 1 фрегат; во второй — 4 фрегата напротив промежутков между кораблями и по 1 бомбардирскому кораблю на флангах; в третьей — 7 катеров. Авангардом и арьергардом командовали вице-адмирал Мусин-Пушкин и контр-адмирал Ханыков.
Согласно замыслу начальника штаба адмирала Норденшельда, шведский флот должен был, непрерывно стреляя, проходить в кильватерной колонне мимо стоящих на якоре русских кораблей и повторять этот маневр до тех пор, пока русская эскадра не будет уничтожена. Однако, из-за сильного ветра и неточного прицела большая часть шведских ядер не попадала в цель. В то же время, ответный огонь русских, стоявших на якоре, оказывался достаточно эффективным.
Этот «прогон сквозь строй» (по выражению немецкого исследователя Штенцеля, сравнившего бой с жестоким солдатским наказанием) стоил шведам больших жертв: 61 убитый, 71 раненый и около 520 пленных; 1 корабль попал в руки неприятеля, 1 потерпел крушение, а с 3-го потеряно 42 орудия, сброшенных, чтобы сойти с мели. Несколько шведских кораблей ушли для ремонта в Свеаборг. Потери русских составили лишь 8 убитых и 27 раненых.
Стратегическим результатом сражения стало крушение шведского плана кампании — разгромить русские силы по частям не удалось, а понесенные потери (которые ранее планировалось с лихвой восполнить захваченными русскими кораблями) тяжело сказались на состоянии шведского флота.
#МорскаяславаРоссии
#ДеньвоенноморскогофлотаРоссии
#нимз
ИСТОРИЯ В МУЗЕЙНЫХ ЭКСПОНАТАХ. Фонды довоенного музея. Чернолаковая античная керамика. Ойнохо́и с краснофигурной росписью. ΙV в. до н.э.
Продолжаем публикацию сохранившихся предметов из фондов довоенного музея.
Энохо́я, ойнохо́я древнегреческий кувшин с одной ручкой и широким раструбом устья, завершающимся тремя сливами (загибами верхнего края). Такие сосуды делали из бронзы и керамики, в римское время – из стекла. Ойнохои предназначались для разливания вина за пиршественным столом. Остроумная конструкция устья позволяла виночерпию, «слегка меняя положение локтя и поворачивая кисть руки, разливать вино последовательно в три чаши, поставленные рядом, - в одну через передний, а в две другие - через боковые стоки устья».
В фондах довоенного музея хранятся две чернолаковые ойнохои ΙV в. до н.э. Одна украшена каннелюрами, вторая - краснофигурная, с Дионисом и менадами. На тулове изображены три стоящие фигуры. Центральная фигура Диониса, стоящего прямо, одетого в длинный хитон и гиматий, держащего в правой руке канфар, в левой тирс (деревянный жезл или посох, увитый плющом и виноградными листьями). Стоящая слева менада изображена в пол-оборота, волосы уложены в пучок, одета в длинный хитон, в согнутых под прямым углом руках держит предположительно сосуд. Стоящая справа менада изображена в ¾ повороте, волосы уложены в пучок, одета в длинный хитон, левая рука вытянута вдоль туловища, правая рука протянута в сторону Диониса.
На фото:
1.Ойнохоя чернолаковая с каннелюрами. 👇
2, 3. Ойнохоя краснофигурная с Дионисом и менадами. Вид с 2-х сторон. 👇
#новороссийскийисторическиймузейзаповедник#нимз#новороссийскиймузей#фондынимз#историяновороссийска#археология#arheoligy#фондыдовоенногомузея#чернолаковаяантичнаякерамика
Продолжаем публикацию сохранившихся предметов из фондов довоенного музея.
Энохо́я, ойнохо́я древнегреческий кувшин с одной ручкой и широким раструбом устья, завершающимся тремя сливами (загибами верхнего края). Такие сосуды делали из бронзы и керамики, в римское время – из стекла. Ойнохои предназначались для разливания вина за пиршественным столом. Остроумная конструкция устья позволяла виночерпию, «слегка меняя положение локтя и поворачивая кисть руки, разливать вино последовательно в три чаши, поставленные рядом, - в одну через передний, а в две другие - через боковые стоки устья».
В фондах довоенного музея хранятся две чернолаковые ойнохои ΙV в. до н.э. Одна украшена каннелюрами, вторая - краснофигурная, с Дионисом и менадами. На тулове изображены три стоящие фигуры. Центральная фигура Диониса, стоящего прямо, одетого в длинный хитон и гиматий, держащего в правой руке канфар, в левой тирс (деревянный жезл или посох, увитый плющом и виноградными листьями). Стоящая слева менада изображена в пол-оборота, волосы уложены в пучок, одета в длинный хитон, в согнутых под прямым углом руках держит предположительно сосуд. Стоящая справа менада изображена в ¾ повороте, волосы уложены в пучок, одета в длинный хитон, левая рука вытянута вдоль туловища, правая рука протянута в сторону Диониса.
На фото:
1.Ойнохоя чернолаковая с каннелюрами. 👇
2, 3. Ойнохоя краснофигурная с Дионисом и менадами. Вид с 2-х сторон. 👇
#новороссийскийисторическиймузейзаповедник#нимз#новороссийскиймузей#фондынимз#историяновороссийска#археология#arheoligy#фондыдовоенногомузея#чернолаковаяантичнаякерамика
На фото:
1.Ойнохоя чернолаковая с каннелюрами.
2, 3. Ойнохоя краснофигурная с Дионисом и менадами. Вид с 2-х сторон.
1.Ойнохоя чернолаковая с каннелюрами.
2, 3. Ойнохоя краснофигурная с Дионисом и менадами. Вид с 2-х сторон.