Редактура или жизнь

#литмастерство_переводы

На Бусти уже появился второй кусочек о жанре Ужасов из книги "Анатомия жанров", где Труби нам рассказывает, почему так эффективна техника-двойника именно в этом жанре, откуда взялась тенденция к заброшенными домам с привидениями и какие фундаментальные страхи скрываются внутри любого героя хоррора.

А здесь хочу выложить небольшой кусочек из перевода как раз о доппельгангерах - двойниках-монстрах, преследующих главного героя. Пост как обычно доступен всем подписчикам уровня "Черновик" и выше, а также за разовую оплату)

"Ужасы усиливают наш страх перед Другими до более высокой степени, чем любой другой жанр. Мы зовем этого «Другого в экстремальной степени» «монстром». Монстр – это некая форма нечеловеческого пришельца, который попадает в человеческое сообщество.

Как мы говорили ранее, Ужасы формируют сильную связь между внутренним оппонентом, призраком персонажа и слабостью-нуждой с одной стороны и внешним оппонентом, монстром, с другой.

Именно атака монстра вызывает нисхождение персонажа в течение истории. Но истинный источник этого падения – реальный психологический изъян в герое.

КЛЮЧЕВАЯ МЫСЛЬ: связь между очень символичным монстром и внутренним изъяном героя является основным человеческим якорем для истории.

ТЕХНИКА: Двойник
Особенно в жанре Ужасов писатели часто используют доппельгангера или «двойника» для раскрытия глубинной сути персонажа в отдельном герое. Это «альтер эго» обычно более мрачная, более слабая и более правдивая версия персонажа чем та, которую он транслирует в мир.

КЛЮЧЕВАЯ МЫСЛЬ: в хорошей истории Ужасов монстр является двойником героя. Это одновременно внешний и внутренний оппонент.

Техника доппельгангера – еще одно отражение тенденции нашего разума мыслить двоичными категориями. Но в духе диалектики, однако, сталкиваясь с героем, монстр-двойник может стать для персонажа путем к свободе. Это отражает один из величайших принципов хорошего сторителлинга в любом жанре: герой учится через оппонента. Именно благодаря бесконечным атакам оппонента на глубочайший изъян героя, герой вынужден с ним разобраться и расти. Аудитория видит этот процесс и тоже учится.

Однако, как указывает жанр Ужасов, двойник – это обоюдоострое оружие. Также это путь к безумию. Когда придуманное «Я» отрывается от реального, то экстремальное, темное отражение личности может увести в лабиринт ложной реальности.

Будучи мастером психологических историй ужасов, Эдгар Аллан По часто показывает, как осознающий себя разум оказывается в точке разделения. В «Падении дома Ашеров» у Родерика существует двойник как в собственной голове, так и в лице его сестры Маделин. Также существует раздвоение внутри их коллективного разума, выраженный в виде трещины, тянущейся вдоль их дома. И Родерик, и Маделин страдают от какой-либо ментальной болезни. Когда Родерик пытается похоронить сестру заживо в семейном склепе под домом, она возвращается для отмщения и они умирают вместе. Дом разрушается и пропадает в озере.

В «Странном деле доктора Джекилла и мистера Хайда» Роберт Льюис Стивенсон разделяет психику и мораль разума в бинарном противостоянии, буквально «зло» против «добра». Создав две личности из одного персонажа, Стивенсон дистиллирует процесс превращения кого-либо из хорошего в плохого, разделяя его на самые базовые элементы. Но это деление также упрощено и приводит к слабому сюжету. Джекилл/Хайд – раздробленный до крайности человек, который, подобно Дориану Грею, жаждет безнаказанно потакать своим порокам.

Возвращаясь к «Психо», сломанный разум не принадлежит герою. Это разум убийцы, и он спрятан под мягкой, приятной внешностью Нормана Бейтса. Что важно, писатели в различных адаптациях, не начинают с представления этого героя как монстра. Он – мягкий, хрупкий персонаж с повышенной чувствительностью. Это делает возможным развитие сюжета и повышает градус ужаса, когда постепенно раскрывается истинная суть героя."

Boosty.to

ДЖОН ТРУБИ "АНАТОМИЯ ЖАНРОВ". Глава 2 "Ужасы: религия" (часть 2) - taecelle

Пост от May 22 2023

4.1K views09:46