коллеги, утро
не думаю, что жизнь предложит нам что-то лучше. я думаю, что там будут только я и сама авторка, так что ещё пара человек не сильно увеличат риск.

Про феномен царевны метамодерна композиторки вселенной Л.Шиберт (на фото) скоро расскажу.

meanwhile, вчера записал разговор с метакомпозитором димой ефремовым. метакомпозитор это любя, вообще, конечно, Дима - молодой художник, который на момент этого поста работает в области тем и проблематик совракадема с позиции перформативного поворота. больше нет времени объяснять, поэтому тизер. напомню, что скоро запускаю одноимённый этому каналу подкаст про многострадальное сообщество русскоговорящих композиторов.

ну и вот, коллеги, факультативное предложение: для полноты сегодняшнего опыта почитать статью на кольте как нарратив про желание и его художника.

Пять молодых российских композиторов — Игорь Яковенко, Анна Поспелова, Николай Попов, Глеб Колядин и Алина Подзорова — рассказывают на страницах
Colta.ru о сочинениях, написанных в 2020 году.
Музыку Игоря Яковенко и Анны Поспеловой можно услышать на концерте
Opensoundorchestra
в #Зарядье уже сегодня.
➡️ Последние билеты по ссылке https://bit.ly/38fciPW

коллеги, неравнодушием победим

коллеги, довольно страшно за нас, но вообще нестрашно, конечно

коллеги, привет, мне нужен был отпуск, отпуск состоялся. сейчас буду запускать в рамках этого проекта много потенциально интересного. That being said выбрал какое-то время находиться в открытой полемике с союзом композиторов РФ. пока без особых деталей, но с тех пор как там сменилось руководство - ск последовательно приобретает формы корпорации, как и очень многие культурные институции в стране, до которых постепенно добираются люди с концентрированным намерением. моя близкая подруга из it-сферы сказала важную штуку: если хочешь посмотреть, что будет с россией в ближайшее время - почитай историю яндекса. ну и вот я почитал и тревожусь. короче, сейчас я смотрю на это описание и думаю, что в 2020 если и писать оперы про воду совместно с учёными, то только так, чтобы результатом усилия стали фунциональные долгосрочные предметы. например, водоотчистное сооружение.

- Привет ты современная опера? А скажи что-нибудь на современном?
- Say no more:
https://youtu.be/095p7adFN3I

Коллеги, внепланово чувствую даже не то, что реальность распределяется прочь от уютного гуманизма метамодерна, но что просто язык расшатан отчуждением (я называю это ксеноцен - когда реальность производится чужим(и)) настолько, что я просто не понимаю, КТО говорит ни на первой картинке (профессор Московской консерватории), ни на второй (подозреваю, что редактор сайта томской филармонии)

Коллеги, день
После интервью для Forbes мной наконец заинтересовались в композиторском коммьюнити.

я бесконечно думаю и чувствую силу отчуждения
наш с куратором витей проект в AR про Безусловный Базовый Доход ещё не вышел, интервью о нём уже устарело, а также было немного отредактировано журналом форбс, и прямо сейчас я сбежал с зум-конференции, потому что просто перестал понимать коллег. кажется, я никогда так не сбегал ото всюду, как в этом году
в итоге то, что стоит в интервью подле словосочетания леонид именных — не то, что не метонимия, но едва ли даже текст, и всё равно через эти обозначенные связи пустот я ощущаю отчуждение от самого себя.
извините за очередную автонаррацию, но я бесконечно хочу и бесконечно не понимаю, как писать про новый релиз союза композиторов российской федерации или прав ли обозреватель известий сергей уваров, что композиторы становятся медийными (нарратив о них - да, сами композиторы - спорадически, change my mind).
шутка штука, как вы понимаете, в том, что "я" это выбор внутри социального договора. то есть сейчас, обнаруживая себя упаковкой дискрет, точек (you can feel it in the air), я проживаю жизнь как игру Connect the dots и тогда производство я - это производство линии, шире: тактика производства я (пытаюсь постепенно прийти к повороту материальности, но пока тупо застрял на перформативном повороте и одноядерном производстве действий) — выбор на уровне какой штрих я выберу для этого соединения.
Говоря музыкальными аналогиями, можно написать чистую монодию про линию постоянной связи с подлинным и неделимость сакрального времени, можно монодическую полифонию про осциллляции сакрального и профанного, можно заострить себя между главной и побочной партиями, тезисом и антитезисом и написать симфонию (думаю, я застрял на Канте и вообще не верю в синтез и/или триаду и снятие), можно выткать полотно разорванных интервалов, но правда в том, что утрачен субъект.
я просто забыл про что этот текст хотел себя написать мной.

коллеги, ну вот есть центр современной музыки им.софии губайдулиной
софия губайдулина как бы такого уровня величина, живой классик, что просто решила сделать центр имени себя.
я как чувак со стороны вообще только за, пусть будет больше центров.
хотя, вроде бы, можно было бы уже и вместо центра желать периферию и вместо имени себя желать время.
ну т.е., например, коммьюнити композиторов построивших личные бренды, к чему сейчас, я надеюсь, всё будет приходить просто приходят и скидываются на проект.
софия асгатовна — столп русской культуры, нет вопросов.
просто я не понимаю, как мне, напрмер, достижения её работы или работы термен-центра в такой форме институциональности наследовать. ни этически, ни практически, но so it goes, мои проблемы, ок.
2-3 недели назад мой краш боря филановский сетовал на тезис из интервью губайдулиной, передаю слово ему:

коллеги, утро
невозможность усилий по описанию реальности, производимую, например, союзом композиторов РФ пытается преодолеть композитор и соцмедиапоэт антон светличный.
огромный список людей и сочинений, которых мы, скорее всего не знаем (и узнаем ли).
и антон, не могу сказать, что преодолевает мою базовую растерянность перед жизнью, но после околосуицидального эпизода последние 4 месяца я каждый день выбираю жить против отчуждения и говоря из этого понимания выражаю мой бесконечный трепет перед каждым таким усилием.

Завтра в Москве стартует фестиваль "Пять вечеров".

Это Союз композиторов придумал себе такое ежегодное декабрьское развлечение - собрать камерную музыку из Москвы, Питера и (в основном) регионов, упаковать в несколько концертов и сыграть. Первый раз был год назад, а теперь второй.

В рамках новой политики открытости и общей вменяемости Союз выложил буклет фестиваля у себя на сайте. Серьезно, лежит себе бесплатный pdf, качайте все желающие - как-то даже непривычно, что всё так хорошо. И дизайн качественный - хотя и непонятно, что должны означать кладбищенские кипарисы на обложке. Конец времени композиторов, наверное.

Меня внезапно попросили написать для буклета тексты. В итоге внутри довольно много моих букв: общее вступление плюс отдельные рассказы про каждый концерт - по короткой, в абзац, аннотации на каждого композитора и его партитуру.

В процессе пришлось послушать все 50 фестивальных сочинений; точнее, почти все - некоторые были еще не готовы. Понятно, не вся музыка одинаково понравилась (поскольку не бывает, чтобы вся). Местами сочинение аннотаций было упражнением больше в дипломатии, чем в анализе - хотя это всегда так, наверное.

По стилю, языку и, так сказать, смысловой емкости, конечно, полный разнобой, как на Московской осени.

Но в целом зрелище ожидается любопытное, а при правильном применении - и весьма поучительное.

По чисто музыкальному качеству лучшая программа из пяти - 9 декабря. Туда надо идти в обязательном порядке.

Из остальных 40 сочинений я бы для себя выбрал штук 15, но какие - не скажу (зловещий закадровый смех). Попробуйте угадать по аннотациям, если интересно, а еще лучше - составьте собственное мнение.

В текстах я искренне старался не свирепствовать и музыку сильно не ругать даже там, где следовало бы - всё-таки это по жанру не рецензии, а наоборот.

Совсем без ехидных шпилек обойтись не получилось, но в целом всё написано по рецепту Плиния Старшего, который, как мы помним, говорил, что нет на свете книги, откуда нельзя было бы извлечь чего-нибудь полезное.

Вот я и искал везде пользу, какую мог. Насколько это получилось - оцените сами.

Буклет качайте по ссылке: https://unioncomposers.ru/public/upload/1/94365cbeb9-patvecerov2020.pdf

коллеги, brunch time
в рамках реализации стратегии твой язык труба шептал деколонального мирообустройства через язык - письмо от нашей подписчицы (присылайте, пожалуйста, обратную связь, таким образом мы создаём мерцающие прецеденты коммьюнити), анон:

Привет. Хочу сказать спасибо за то, что ты пишешь в телеграме. Мне это очень отзывается. Дальше личный опыт, возможно излишний, хз.

Я хотела быть композиторкой, но в училище уничтожила для себя музыку как концепт и ушла в саунд арт и совриск на пересечении медиумов. Спустя год проектов мне хочется деконструировать в себе совриск и ничего не создавать больше. Я старалась дойти до самого нового в искусстве, но сейчас я понимаю, что мои способности материализовать внутреннее не успевают за тем, что внутри. А то, что внутри, не успевает за развитием мира вокруг.

При этом я максимально потеряла связь с многими в совриске, эпотому что они в основном существуют в опыте прошлого, полученном от других таких же людей в совриске - то есть узкого, искажённого и устаревшего. А декларируют это как новое и современное и им норм.

Может быть, зря это всё пишу, я сейчас плохо понимаю, что из внутреннего стоит озвучивать. Но энивэй спасибо, что пишешь про свой опыт и ощущения.

your typical ПЕТЯ И ВОЛКИ be like. в рамках борьбы с отчуждением, прямо, вот, кроме шуток (хоть и институт публичных пожеланий уничтожен), желаю нам всем быть по отношению к жизни как литератор клим по отношению к композитору алексею ретинскому