коллеги, попробую сделать ваше утро. данным устройством осуществляется т.н. биорезонансная электромагнитая терапия (Pulsed electromagnetic field therapy). Нашёл на канале SemideCoco пока в рамках цифровой заботы готовлю для вас большой материал про [unintentional] asmr.

коллеги, вечер. пока я пишу за деньги музыку, в которой не принадлежу себе (последняя в этом году и, надеюсь, последняя в жизни), коллеги с канала решили в лёгкий (редактируемый) деколониальный жест.
советовал бы вам отдельно текст арсения брагинского, автора канала Zuzu_music, потому что текст тёплый человечный и потому, что я люблю гарри парча (посмотрите хотя бы на инструменты, которые он изобрёл за жизнь или хотя бы почитайте список — они настолько сложные и, ну, paradigm shifting, что практически любому столкнувшемуся с его музыкой инструменталисту приходилось и приходится переучиваться), но все тексты норм. их пока только один, есть каналы, которые вы можете найти там по ссылке и,заодно, может быть, подпишетесь на коллег, и так все будем двигаться к расширению знания.

Оптика слышания

Stravinsky.online открывает серию публикаций от авторов «неакадемических» телеграм-каналов, в которых они рассказывают, что в «новом академе» им интересно и как они его слышат. Над подборкой они работали вместе с куратором рубрики и автором идеи такого диалога — Марией Невидимовой.

В течение недели будут опубликованы шесть разных материалов. На странице проекта уже доступна первая статья, в ней автор канала ZuZu_Music Арсений Брагинский рассказывает о Гарри Парче и его инструментах: https://stravinsky.online/optika_slyshaniia

коллеги, день!
просто экранизация монооперы франсиса пуленка с тильдой суинтон. пуленк МАЛО ЛИ это французский композитор и участник шестерки.
если трейлер зайдет, вот вам сразу книжка-интервью, довольно короткая. Там про дягилева и жана кокто, стравинского и фильмы эйзенштейна, вообще про французскую тусовочку 100 лет назад, много внутряка. идеальная книжка для Алексея Мунипова идеальный лёгкий документ как раз когда всё начало наебываться на послеобеденное чтение.

коллеги, утро
не думаю, что жизнь предложит нам что-то лучше. я думаю, что там будут только я и сама авторка, так что ещё пара человек не сильно увеличат риск.

Про феномен царевны метамодерна композиторки вселенной Л.Шиберт (на фото) скоро расскажу.

meanwhile, вчера записал разговор с метакомпозитором димой ефремовым. метакомпозитор это любя, вообще, конечно, Дима - молодой художник, который на момент этого поста работает в области тем и проблематик совракадема с позиции перформативного поворота. больше нет времени объяснять, поэтому тизер. напомню, что скоро запускаю одноимённый этому каналу подкаст про многострадальное сообщество русскоговорящих композиторов.

ну и вот, коллеги, факультативное предложение: для полноты сегодняшнего опыта почитать статью на кольте как нарратив про желание и его художника.

Пять молодых российских композиторов — Игорь Яковенко, Анна Поспелова, Николай Попов, Глеб Колядин и Алина Подзорова — рассказывают на страницах
Colta.ru о сочинениях, написанных в 2020 году.
Музыку Игоря Яковенко и Анны Поспеловой можно услышать на концерте
Opensoundorchestra
в #Зарядье уже сегодня.
➡️ Последние билеты по ссылке https://bit.ly/38fciPW

коллеги, неравнодушием победим

коллеги, довольно страшно за нас, но вообще нестрашно, конечно

коллеги, привет, мне нужен был отпуск, отпуск состоялся. сейчас буду запускать в рамках этого проекта много потенциально интересного. That being said выбрал какое-то время находиться в открытой полемике с союзом композиторов РФ. пока без особых деталей, но с тех пор как там сменилось руководство - ск последовательно приобретает формы корпорации, как и очень многие культурные институции в стране, до которых постепенно добираются люди с концентрированным намерением. моя близкая подруга из it-сферы сказала важную штуку: если хочешь посмотреть, что будет с россией в ближайшее время - почитай историю яндекса. ну и вот я почитал и тревожусь. короче, сейчас я смотрю на это описание и думаю, что в 2020 если и писать оперы про воду совместно с учёными, то только так, чтобы результатом усилия стали фунциональные долгосрочные предметы. например, водоотчистное сооружение.

- Привет ты современная опера? А скажи что-нибудь на современном?
- Say no more:
https://youtu.be/095p7adFN3I

Коллеги, внепланово чувствую даже не то, что реальность распределяется прочь от уютного гуманизма метамодерна, но что просто язык расшатан отчуждением (я называю это ксеноцен - когда реальность производится чужим(и)) настолько, что я просто не понимаю, КТО говорит ни на первой картинке (профессор Московской консерватории), ни на второй (подозреваю, что редактор сайта томской филармонии)

Коллеги, день
После интервью для Forbes мной наконец заинтересовались в композиторском коммьюнити.

я бесконечно думаю и чувствую силу отчуждения
наш с куратором витей проект в AR про Безусловный Базовый Доход ещё не вышел, интервью о нём уже устарело, а также было немного отредактировано журналом форбс, и прямо сейчас я сбежал с зум-конференции, потому что просто перестал понимать коллег. кажется, я никогда так не сбегал ото всюду, как в этом году
в итоге то, что стоит в интервью подле словосочетания леонид именных — не то, что не метонимия, но едва ли даже текст, и всё равно через эти обозначенные связи пустот я ощущаю отчуждение от самого себя.
извините за очередную автонаррацию, но я бесконечно хочу и бесконечно не понимаю, как писать про новый релиз союза композиторов российской федерации или прав ли обозреватель известий сергей уваров, что композиторы становятся медийными (нарратив о них - да, сами композиторы - спорадически, change my mind).
шутка штука, как вы понимаете, в том, что "я" это выбор внутри социального договора. то есть сейчас, обнаруживая себя упаковкой дискрет, точек (you can feel it in the air), я проживаю жизнь как игру Connect the dots и тогда производство я - это производство линии, шире: тактика производства я (пытаюсь постепенно прийти к повороту материальности, но пока тупо застрял на перформативном повороте и одноядерном производстве действий) — выбор на уровне какой штрих я выберу для этого соединения.
Говоря музыкальными аналогиями, можно написать чистую монодию про линию постоянной связи с подлинным и неделимость сакрального времени, можно монодическую полифонию про осциллляции сакрального и профанного, можно заострить себя между главной и побочной партиями, тезисом и антитезисом и написать симфонию (думаю, я застрял на Канте и вообще не верю в синтез и/или триаду и снятие), можно выткать полотно разорванных интервалов, но правда в том, что утрачен субъект.
я просто забыл про что этот текст хотел себя написать мной.

коллеги, ну вот есть центр современной музыки им.софии губайдулиной
софия губайдулина как бы такого уровня величина, живой классик, что просто решила сделать центр имени себя.
я как чувак со стороны вообще только за, пусть будет больше центров.
хотя, вроде бы, можно было бы уже и вместо центра желать периферию и вместо имени себя желать время.
ну т.е., например, коммьюнити композиторов построивших личные бренды, к чему сейчас, я надеюсь, всё будет приходить просто приходят и скидываются на проект.
софия асгатовна — столп русской культуры, нет вопросов.
просто я не понимаю, как мне, напрмер, достижения её работы или работы термен-центра в такой форме институциональности наследовать. ни этически, ни практически, но so it goes, мои проблемы, ок.
2-3 недели назад мой краш боря филановский сетовал на тезис из интервью губайдулиной, передаю слово ему: