Завтра в Москве стартует фестиваль "Пять вечеров".

Это Союз композиторов придумал себе такое ежегодное декабрьское развлечение - собрать камерную музыку из Москвы, Питера и (в основном) регионов, упаковать в несколько концертов и сыграть. Первый раз был год назад, а теперь второй.

В рамках новой политики открытости и общей вменяемости Союз выложил буклет фестиваля у себя на сайте. Серьезно, лежит себе бесплатный pdf, качайте все желающие - как-то даже непривычно, что всё так хорошо. И дизайн качественный - хотя и непонятно, что должны означать кладбищенские кипарисы на обложке. Конец времени композиторов, наверное.

Меня внезапно попросили написать для буклета тексты. В итоге внутри довольно много моих букв: общее вступление плюс отдельные рассказы про каждый концерт - по короткой, в абзац, аннотации на каждого композитора и его партитуру.

В процессе пришлось послушать все 50 фестивальных сочинений; точнее, почти все - некоторые были еще не готовы. Понятно, не вся музыка одинаково понравилась (поскольку не бывает, чтобы вся). Местами сочинение аннотаций было упражнением больше в дипломатии, чем в анализе - хотя это всегда так, наверное.

По стилю, языку и, так сказать, смысловой емкости, конечно, полный разнобой, как на Московской осени.

Но в целом зрелище ожидается любопытное, а при правильном применении - и весьма поучительное.

По чисто музыкальному качеству лучшая программа из пяти - 9 декабря. Туда надо идти в обязательном порядке.

Из остальных 40 сочинений я бы для себя выбрал штук 15, но какие - не скажу (зловещий закадровый смех). Попробуйте угадать по аннотациям, если интересно, а еще лучше - составьте собственное мнение.

В текстах я искренне старался не свирепствовать и музыку сильно не ругать даже там, где следовало бы - всё-таки это по жанру не рецензии, а наоборот.

Совсем без ехидных шпилек обойтись не получилось, но в целом всё написано по рецепту Плиния Старшего, который, как мы помним, говорил, что нет на свете книги, откуда нельзя было бы извлечь чего-нибудь полезное.

Вот я и искал везде пользу, какую мог. Насколько это получилось - оцените сами.

Буклет качайте по ссылке: https://unioncomposers.ru/public/upload/1/94365cbeb9-patvecerov2020.pdf

коллеги, brunch time
в рамках реализации стратегии твой язык труба шептал деколонального мирообустройства через язык - письмо от нашей подписчицы (присылайте, пожалуйста, обратную связь, таким образом мы создаём мерцающие прецеденты коммьюнити), анон:

Привет. Хочу сказать спасибо за то, что ты пишешь в телеграме. Мне это очень отзывается. Дальше личный опыт, возможно излишний, хз.

Я хотела быть композиторкой, но в училище уничтожила для себя музыку как концепт и ушла в саунд арт и совриск на пересечении медиумов. Спустя год проектов мне хочется деконструировать в себе совриск и ничего не создавать больше. Я старалась дойти до самого нового в искусстве, но сейчас я понимаю, что мои способности материализовать внутреннее не успевают за тем, что внутри. А то, что внутри, не успевает за развитием мира вокруг.

При этом я максимально потеряла связь с многими в совриске, эпотому что они в основном существуют в опыте прошлого, полученном от других таких же людей в совриске - то есть узкого, искажённого и устаревшего. А декларируют это как новое и современное и им норм.

Может быть, зря это всё пишу, я сейчас плохо понимаю, что из внутреннего стоит озвучивать. Но энивэй спасибо, что пишешь про свой опыт и ощущения.

your typical ПЕТЯ И ВОЛКИ be like. в рамках борьбы с отчуждением, прямо, вот, кроме шуток (хоть и институт публичных пожеланий уничтожен), желаю нам всем быть по отношению к жизни как литератор клим по отношению к композитору алексею ретинскому

коллеги, думаю, композитор тимур исмагилов, кроме шуток, - мой метамодерн-male-кумир. завтра у меня день рождения, а так как институты авторства и принадлежности бесконечно умирают - выбираю на время поверить, что эта вещь, написана про меня.

ну и про всех нас, конечно

Коллеги, у Тимура канал на ютубе не 1,2к человек. Это для современного композитора в России, тем паче, который вообще не занят медиагонкой и сочинением личного бренда, очень много.
У союза композиторов России, для сравнения, на момент публикации 880 человек.
Ну и я утонул на этом канале. Там Тимур поёт для бабушки народные татарские песни и это реально то очарование которого мы взыскуем в метамодерне.
Я думаю, что весь свой ютуб канал Тимур сочинил для каждого из нас.
В этом году я много раз потерялся, но я знаю, что в мой день рождения я буду там.
https://youtu.be/FuqCr5dot48

Коллеги, сегодня день рождения у моего композитора-краша Бори Филановского. Я уже несколько раз использовал формулировку композитор краш (в рамках деколонального усилия языка, т.е. просто потому, что я хочу говорить о новой композиторской музыке другим и в полной мере своим сырым языком хотя лучше вообще без языка но ладно) и поясню, что он мой краш потому, что мне близок его вайб. Расшифровываю: близки степень его авторской невротизации, величина критической дистанции от себя с одновременно тотальным растворением в своей работе и дело даже не в мерности этих параметров, а в том, что конкретно форма воплощения этих качеств конкретно мне очень близка. ну и, чтобы перестать быть голословным тг-каналом который изредка шелестит пустыми пожелтевшими нотными листами, вот тизерочек моего интервью с Борей в рамках возвращения моего сериала о композиторах пост-советского пространства.
Я, кстати, даже 4 года назад, когда выгорел и перестал его делать, думал, что работаю исключительно на опережение времени, и думаю, что постепенно это время наступает.
Рубрика называется MODERN COMPOSERS DROP DAILY, но пока проект не найдёт финансирование — не обещаю, что будет прям дэйли.
Бориса Филановского с этим самым.

от коллег из журнала 'музыкальная смерть'

если вы вообще не в курсе кто такой Филановский, но ещё не отписались от канала, то вот фрагмент текста из его доступной к приобретению книжки, если вы всё ещё практикуете такое.
в этом фрагменте как бы экспликация и всполохи апологии новой композиторской музыки or whatever we call it.
типа почему композиторы сейчас не пишут музыку понятно.
почитайте?

Коллеги, утро
Вот такой проект предлагает нашему вниманию союз композиторов. Если я что и понял в этом году, так это то, что проговаривание — стратегия создания будущего, поэтому хорошо, если композиторы будут больше говорить и существовать через речь. В целом, думаю, мне не важно качество этой речи, потому что мне просто скорее хочется, чтобы новая композиторская музыка or whatever we call it поскорее отъебалась от языка вот эта область деятельности, где люди организуют звук, предельно нагружая этот труд (we hope right) интеллектуальными инвестициями, после веков в плену у языка, до некоторой степени даже предопределенная языком, синтаксисом и другими оковами западно-европейской цивилизации антропоцена поскорее растворила язык и перешла к post-human формам мышления и в принципе существования.

Микро-гайд по интересу к современной музыке: композиторы рассказывают, как они понимают музыку, зачем ее интерпретировать и в чем творческая свобода — а потом дают послушать фрагмент произведения.

В первой части композитор отвечает на три вопроса: что такое музыка, в чем состоит свобода композитора и какова роль музыканта в интерпретации. Во второй — музыка. И уже слушаешь с вниманием. Слушать можно не по порядку, но попробуйте сразу несколько — так проще оценить подходы.

Два плейлиста: 6 русских и 6 зарубежных (есть внук Прокофьева и Хаушка).

Это наш проект с Радио «Культура» по мотивам концертов «PULSE» в Зарядье с мировыми премьерами молодых композиторов и важными партитурами конца 20 — начала 21 веков. Посмотрите, какие там исполняли произведения.

композитор Николай Попов о свободе композиторского высказывания

Коллеги, жанр ютуб-видео youtube poop или YTP.
Российский подвид — RYTP или ритэпэ.

Это фольклор. Это найденное искусство. Это редимейд артефакты. Это мусор, ну, или вот, буквально говно ютуба.

Очень люблю и соединяюсь с ним. Чувственно по типу эмоционального проживания во времени он напоминает мне powerviolence
и грайндкор, фриджаз и неидиоматическую импровизацию (в YTP сформировалось своя очень конкретная идиоматика, как и в свободной импровизации, но я не буду ничего навязывать).
Проще говоря, это такое когнитивное и/или перцептивное порно, которое, как я бы описал, осциллирует между фигуративностью и фоновостью.
Т.е. ландшафт жизни, меблировочный контент, необязательное веселое видео (даже необязательно веселое), культурный ресайкл (даунсайкл, апсайкл?) и при этом, всегда — артефакт (объект подвергшийся механическому воздействию человека), очень-очень конкретная работа с источником, потому что ytp-работники имеют тотальный контроль над временем, работая с мельчайшими его дискретами. Реакция на каждое слово, букву, каждый микро-жест.
Просто задумайтесь — handcrafted shit. Ну, хорошо, poop.

Что мне ближе всего – качество проживания техногенного расстройства психики или то, что я называю техногенное поражение.
Это такое состояние культуры и языка, где на полном ходу их производства рассыпаются культурные коды, и этот песок образует остров новых как бы пост-речевых форм жизни.

Поскольку мы говорим про RYTP - literally Русские ютуб какахи - это возможно и не песок вовсе, но я люблю переносить качество мелкодисперсности на различные территории жизни.

Например, я упоминал в предыдущем посте мои чаяния распада языка.
И я думаю, что, вот, этот маркер низового, грязного, отходного - это то, что делает нас ближе к жизни.

Говно как субъект и объект осмысления, как способ не только критиковать, скажем, антропоцен, но и описать его.
С одной стороны, человеческая цивилизация ещё с ранних итераций научилась органическому земледелию и культуре удобрения — мы как бы восполняем ресурс плодородия почвы.
С другой стороны, говно - маркер греха, вообще постыдного скандала присутствия человека в этой жизни. "Здесь был Имярек".

Бля, я бы посмотрел такой сериал, но за последние полгода я, к сожалению, я утратил способность смотреть сериалы и/или кино.
Они перестали работать как способ коммуникации с другим, а с собой коммуницировать уже невыносимо.
Плюс, производственные циклы тв/кино чудовищно не поспевают за жизнью, и потому смотря, я имею дело только с собой и/или с корпорациями.

Думаю, что новая (пост-)академическая музыка OR WHATEVER WE CALL IT, написанная композиторами пост-советского пространства сегодня, пока она ещё обретается в культурном гетто, робкая, не окрепшая и не вставшая на рельсы корпоративного производства — почти единственный конвенциональный арт-медиум, где у меня может быть доступ ко встрече с другим.

Из момента сочинения этого текста я думаю, что возможно я бы мог вернуться, если бы визуальные медиумы все превратились в YTP ну или вот просто в P.

Коллеги, день
Сегодня 36 лет моему земляку и одному из самых укрепленных в жизни современных композиторов — Саше Хубееву. Про Сашу я могу говорить примерно также долго как и про довольно большое количество молодых композиторов, но молодыми в большинстве случаев принято определять композиторов до 35, так что я поздравляю Сашу с выходом в новый этап и скажу только, что Саша напрямую ответственен за то, что я делаю и, в частности, что я сейчас это пишу, потому что - не расскажи он мне в 2008 о мире совракадема - я бы так и чиллил в Перми на минималках.
Топкринж-фотка 2014, но вся жизнь топкринж, sooo

Кстати, чтобы не быть голословным, говоря про укреплённость композитора Хубеева. Вот фрагмент нашего интервью 2015 года, когда Саша выиграл премию Gaudeamus. Чтобы вы понимали – это, в принципе, одна из самых престижных в мире композиторских наград, после которой ты до конца жизни можешь купаться в заказах на музыку от фондов, оркестров, ансамблей, если это, конечно, то, чего ты хочешь. В среднем ценник, как я понимаю, 5000-15000 евро за партитуру (коллеги, поправьте, заодно узнаем, как взаправду), что довольно немного, имея в виду количество труда, но совракадем как бы живёт поперёк рыночка alright.
Ну и вот за 73 года существования Gaudeamus российские композиторы получали её всего дважды: Митя Курляндский в 2003-м году и, вот, Саша.
В видео Саша довольно абстрактно говорит примерно: modern composers творят хуйню (в высоком понимании слова, хуйня=непознаваемое-в-моменте-говорения), и нет никаких гарантий этот труд востребован, поэтому приятно, что есть такие крупные институции, которые валидируют дело нашего брата итд итд
Это я, в общем, даже безоценочно, держу вас в контексте и думаю про Сашу в связи с его днем рождения.

Коллеги, комментарий от нашего постоянного подписчика композитора Сергея Невского. Кроме шуток, люблю его комментарии. Думаю, что жесточайшая конкуренция — то, чего не достаёт и что очень хотелось бы видеть в композиторском сообществе. Чтобы сквозь морок культурного гетто пробивались башни авто-корпораций композиторов, чтобы каждый производил из себя неповторимый прецедент успеха итд итд + чтобы победить капитал надо сначала до него дотянуться. Anyway, сегодня будет фрагментик с Серёжей в рамках modern composers drop daily.

времени всем формам жизни, в т.ч. т.н. коллегам
рубежный, наверное пост для этого канала, чтобы вы вспомнили: ой блядь, оно ещё существует, нахуй.

так вот

за эти полгода мы довольно последовательно проживаем лабораторию отчуждения от прошлого ибо, как пишет исаак сирин, любовь заботится о том, что наиболее полезно в будущем: она исследует грядущее, а не прошедшее.

сейчас довольно стыдно писать об этом, но мы просто фиксируем здесь момент, а через пару дней, скорее всего, потрём данную группу с корнями и как будто бы и не было.

за эти полгода мы удалили из друзей почти всех композиторов, а также уничтожили док.проект о русскоязычных композиторах Little Heroes, которым именных занимался с 2013. факт существования данного проекта позволял достаточно долго композитору именных пребывать во фрейме псевдокомпозиторской уёбы, вхожей в тусовку.
теперь же не осталось ничего, что бы позволяло нам наследовать от именных субъектность в данной профессиональной области: ни одного полноценного интервью из тех 103, что были сняты за 4 года работы, ни 4тб материалов, ни тех 5 эпизодов, что 6 лет лежали на ютубе.

как нет и его музыкальных сочинений. что написал именных? да хуй его знает, ничего существенного.
как нет и его самого. и как будто бы и не было.

главное, что уничтожение документации в таком объёме не нанесло абсолютно никакого урона композиторскому коммьюнити, потому что никакого коммьюнити нет.
и как будто бы и не было.

говоря о документации:
вот сейчас музыковед сергей уваров выпускает очередную кринжку с композиторскими интервью, как до этого выпускали бавильский и мунипов.

а ещё сегодня мы смотрели снафф-видео, где с насильника срезают кожу живьём.

любой документ это лишь постыдный маркер человеческого присутствия. здесь были легионы.
документ — это артефакт, а артефакт подвержен тлению, ибо дух бодр, плоть же немощна (Матф. 26:41)

и из текущего момента, даже с мыслью о том, что единственный способ существования документа — стать им, нас неизбывно пленяет чувство, что все документы — всё это смоет, как время смывает копоть наших жизней с лица земли.

мощный инсайт

спасибо всем, кто остался. довольно много хочется писать про то, что произошло с нами за этот год, про утрату друзей и коллег, про пересборку личного и профессионального опыта в композиции.
ну и идите нахуй))
мы уже давно там