С 14 по 18 октября в Риме проходил форум International Audiovisual Market (MIA), куда съехались представители медиаиндустрии со всей Европы. Одной из его тем стала любопытная, на наш взгляд, дискуссия о текущем положении и судьбе европейского рынка сценарного контента. Собрали самые интересные тезисы, звучавшие на площадке:
После беспрецедентного роста в допандемийный период, рынок киносценариев столкнулся с беспрецедентными трудностями: пандемия «ковида», сокращение инвестиций со стороны вещателей и забастовки сценаристов в США. Всё это совпало с концом эпохи телевидения.
Рецессия рынка сценарного контента началась в США в середине 2022 года, Европа продержалась на год дольше, но и её постигла та же участь. Рост в ближайшее время не возобновится и ожидается на уровне 0,2%, достигнув 180 млрд долларов. Для сравнения, в 2012-2022 среднегодовой темп роста составлял 6%.
Больше всего пострадали самые «дорогие» жанры: детский контент, ужасы, боевики и сай-фай. В то же время по-прежнему растут жанры мелодрам, детективов и комедий, как менее требовательных к сценариям. Доли рынка таковы: 39% – криминальные фильмы, 18% – комедии, 16% – детский контент, 16% – драмы, 7% – мелодрамы и 2% – сай-фай. Криминальные сериалы заказывают преимущественно на ТВ (50%), стриминг (24%) и коммерческие эфирные каналы (18%).
Произошёл «откат» в языках сценариев – наиболее популярны «глобальные» английский и испанский, а труды на французском, немецком, итальянском и скандинавских резко просели в спросе.
Подписаться на канал
После беспрецедентного роста в допандемийный период, рынок киносценариев столкнулся с беспрецедентными трудностями: пандемия «ковида», сокращение инвестиций со стороны вещателей и забастовки сценаристов в США. Всё это совпало с концом эпохи телевидения.
Рецессия рынка сценарного контента началась в США в середине 2022 года, Европа продержалась на год дольше, но и её постигла та же участь. Рост в ближайшее время не возобновится и ожидается на уровне 0,2%, достигнув 180 млрд долларов. Для сравнения, в 2012-2022 среднегодовой темп роста составлял 6%.
Больше всего пострадали самые «дорогие» жанры: детский контент, ужасы, боевики и сай-фай. В то же время по-прежнему растут жанры мелодрам, детективов и комедий, как менее требовательных к сценариям. Доли рынка таковы: 39% – криминальные фильмы, 18% – комедии, 16% – детский контент, 16% – драмы, 7% – мелодрамы и 2% – сай-фай. Криминальные сериалы заказывают преимущественно на ТВ (50%), стриминг (24%) и коммерческие эфирные каналы (18%).
Произошёл «откат» в языках сценариев – наиболее популярны «глобальные» английский и испанский, а труды на французском, немецком, итальянском и скандинавских резко просели в спросе.
Подписаться на канал
Вышел на связь режиссёр фильма похабной поделки Putin Патрик Вега.
Сегодня в своих соцсетях он распространил информацию о том, что премьера ленты состоится 10 января одновременно на 4 континентах и выйдет в прокат на рынках 64 государств, включая США, Канаду, Бразилию, Аргентину, Мексику, Англию, Францию, Германию, Южную Корею, Японию и скандинавские страны.
Сегодня в своих соцсетях он распространил информацию о том, что премьера ленты состоится 10 января одновременно на 4 континентах и выйдет в прокат на рынках 64 государств, включая США, Канаду, Бразилию, Аргентину, Мексику, Англию, Францию, Германию, Южную Корею, Японию и скандинавские страны.
В релоцировавшейся на Запад российской прессе, которая периодически пишет о российском медиарынке, часто встречается нарратив о том, что этот самый рынок находится под сильном влиянием государства. Мол, правительство выделяет немалые бюджеты на производство фильмов и сериалов, а значит всё что выходит с монтажного стола российских продакшенов суть пропаганда и промывание мозгов.
Перед нами сейчас лежит отчёт Европейской аудиовизуальной обсерватории за 2018-2022 гг., где анализируется структура доходов и расходов европейских фондов, занимающихся субсидированием производства контента. Согласно его данным, доля государственного финансирования кинофондов в Европе составляет более 80%.
Ещё 7% это поступления от отраслевых сборов (levies), которые взымаются с игроков медиарынка: по большей части это вещательные компании, интернет-провайдеры и стриминговые сервисы. Отраслевые сборы, по сути, это то же государственное финансирование, поскольку процессы их сбора и перераспределения находятся в ведении государства.
Так что, если кто-то упрекнёт вас в том, что вы взяли у «кровавого режима»™ деньги на своего Чебурашку или Лунтика, а вот в «нормальных странах»™ всё совсем по-другому, можете смело ссылаться на этот пост.
Перед нами сейчас лежит отчёт Европейской аудиовизуальной обсерватории за 2018-2022 гг., где анализируется структура доходов и расходов европейских фондов, занимающихся субсидированием производства контента. Согласно его данным, доля государственного финансирования кинофондов в Европе составляет более 80%.
Ещё 7% это поступления от отраслевых сборов (levies), которые взымаются с игроков медиарынка: по большей части это вещательные компании, интернет-провайдеры и стриминговые сервисы. Отраслевые сборы, по сути, это то же государственное финансирование, поскольку процессы их сбора и перераспределения находятся в ведении государства.
Так что, если кто-то упрекнёт вас в том, что вы взяли у «кровавого режима»™ деньги на своего Чебурашку или Лунтика, а вот в «нормальных странах»™ всё совсем по-другому, можете смело ссылаться на этот пост.
МИД Германии ищет актёров для антивоенных пьес
С сентября этого года на площадке берлинского Urban Theatre проводится конкурс сценаристов и актёров «Точка сборки» (Sammelpunkt), в ходе которого будут отобраны 7 сценариев пьес антивоенной (надо полагать, преимущественно антироссийской) тематики, а затем проведён актёрский кастинг и организована их постановка. Нетрудно догадаться, что при отборе заявок преимущество отдаётся театральным деятелем из России, Беларуси и Украины, покинувшим свои страны после 24 февраля 2022 года.
Подобных инициатив сейчас по всей Европе пруд пруди и можно было бы пройти мимо этой новости, если бы не два занимательных факта:
📍Факт первый: берлинский Urban Theatre это не что иное, как часть труппы когда-то основанного выпускниками РГИСИ Городского театра Санкт-Петербурга, которая уехала в Европу после начала СВО. А драматическую составляющую "Точки сборки" курирует бывший доцент кафедры театрального искусства того же РГИСИ Наталья Скороход, которую уже успели поснимать со всех театральных досок почёта (но кое-что забыли).
📍Факт второй: спонсором конкурса, внезапно, является немецкий МИД, о чём прямо указывается на сайте театра. Для чего ведомству Анналены Бербок понадобилось лично спонсировать заезжих театралов при том, что в Германии существует достаточное количество фондов и частных инвесторов – не совсем понятно.
Видимо, госпожа Скороход позабыла, что когда в Петербурге её любимый (надо сказать, и правда неплохой) Городской театр оказался на грани закрытия, то спас его не германский МИД, а городской Комитет по культуре. А вот кто теперь будет спасать саму Наталью Степановну?
Подписаться на канал
С сентября этого года на площадке берлинского Urban Theatre проводится конкурс сценаристов и актёров «Точка сборки» (Sammelpunkt), в ходе которого будут отобраны 7 сценариев пьес антивоенной (надо полагать, преимущественно антироссийской) тематики, а затем проведён актёрский кастинг и организована их постановка. Нетрудно догадаться, что при отборе заявок преимущество отдаётся театральным деятелем из России, Беларуси и Украины, покинувшим свои страны после 24 февраля 2022 года.
Подобных инициатив сейчас по всей Европе пруд пруди и можно было бы пройти мимо этой новости, если бы не два занимательных факта:
📍Факт первый: берлинский Urban Theatre это не что иное, как часть труппы когда-то основанного выпускниками РГИСИ Городского театра Санкт-Петербурга, которая уехала в Европу после начала СВО. А драматическую составляющую "Точки сборки" курирует бывший доцент кафедры театрального искусства того же РГИСИ Наталья Скороход, которую уже успели поснимать со всех театральных досок почёта (но кое-что забыли).
📍Факт второй: спонсором конкурса, внезапно, является немецкий МИД, о чём прямо указывается на сайте театра. Для чего ведомству Анналены Бербок понадобилось лично спонсировать заезжих театралов при том, что в Германии существует достаточное количество фондов и частных инвесторов – не совсем понятно.
Видимо, госпожа Скороход позабыла, что когда в Петербурге её любимый (надо сказать, и правда неплохой) Городской театр оказался на грани закрытия, то спас его не германский МИД, а городской Комитет по культуре. А вот кто теперь будет спасать саму Наталью Степановну?
Подписаться на канал
Если вы думаете, что кино снимают наобум – вы заблуждаетесь. Сейчас даже у нас так (почти) никто не делает, а уж на Западе и подавно – контент должен бить точно в цель, особенно если он пропагандистский демократический.
На Украине с момента прихода к власти Владимира Зеленского действует проект Transformation Communications Activity, финансируемый USAID. Его аналитики занимаются мониторингом СМИ, исследованиями аудитории и опросами общественного мнения, результаты которых затем используются при планировании медиакампаний и производства контента.
В октябре этого года в Киеве прошёл форум Kyiv Media Week, на котором сотрудники TCA-USAID поделились информацией о том, как они исследуют восприятие фильмов военной тематики среди населения Украины: какую роль играет реалистичность контента, как они воспринимают изображение врага и образ героев.
Исследование проводилось в фокус-группах, для которых были отобраны 250 человек со всей Украины, включая сельскую местность, малые и крупные города как вблизи фронта, так и в тылу. Группам демонстрировалось сериалы, полнометражный фильм, четыре короткометражки и читка сценария актёрами. Среди зрителей были гражданские и военные.
Какие выводы были сделаны:
📍Фильмы о войне гораздо охотнее смотрят в тылу, а в прифронтовых районах это готова делать лишь половина респондентов. При этом подавляющее большинство считает, что снимать такой контент нужно.
📍Для военного контента важна реалистичность, при этом образ героя может немного отступать от реалий. Очень важны детали – «оккупация и мародёрство».
📍Важно соблюдать баланс между реалистичностью и ретравматизацией – когда слишком правдивое изложение может ввергнуть смотрящего в переживания, основанные на личном негативном опыте.
📍Образ врага должен быть раскрыт через личности, он не должен быть серым и безликим, а вызывать чувство опасности – это лучше помогает сплотить общество.
В общем-то ничего нового мы не услышали. Куда более интересным было бы взглянуть на количественные показатели опросов, но ими, разумеется, никто просто так не делится.
Подписаться на канал
На Украине с момента прихода к власти Владимира Зеленского действует проект Transformation Communications Activity, финансируемый USAID. Его аналитики занимаются мониторингом СМИ, исследованиями аудитории и опросами общественного мнения, результаты которых затем используются при планировании медиакампаний и производства контента.
В октябре этого года в Киеве прошёл форум Kyiv Media Week, на котором сотрудники TCA-USAID поделились информацией о том, как они исследуют восприятие фильмов военной тематики среди населения Украины: какую роль играет реалистичность контента, как они воспринимают изображение врага и образ героев.
Исследование проводилось в фокус-группах, для которых были отобраны 250 человек со всей Украины, включая сельскую местность, малые и крупные города как вблизи фронта, так и в тылу. Группам демонстрировалось сериалы, полнометражный фильм, четыре короткометражки и читка сценария актёрами. Среди зрителей были гражданские и военные.
Какие выводы были сделаны:
📍Фильмы о войне гораздо охотнее смотрят в тылу, а в прифронтовых районах это готова делать лишь половина респондентов. При этом подавляющее большинство считает, что снимать такой контент нужно.
📍Для военного контента важна реалистичность, при этом образ героя может немного отступать от реалий. Очень важны детали – «оккупация и мародёрство».
📍Важно соблюдать баланс между реалистичностью и ретравматизацией – когда слишком правдивое изложение может ввергнуть смотрящего в переживания, основанные на личном негативном опыте.
📍Образ врага должен быть раскрыт через личности, он не должен быть серым и безликим, а вызывать чувство опасности – это лучше помогает сплотить общество.
В общем-то ничего нового мы не услышали. Куда более интересным было бы взглянуть на количественные показатели опросов, но ими, разумеется, никто просто так не делится.
Подписаться на канал
В сентябре этого года YouTube сообщил, что внедряет технологию, которая позволяет определить видео, создаваемые при помощи технологии deepfake, которые имитируют внешний вид и голос другого человека, и блокировать его распространение на платформе.
Спустя три месяца, в прошлый вторник, YouTube объявил о партнёрстве с Creative Artists Agency (CAA), представляющим американских общественных деятелей, артистов и спортсменов. Вместе с CAA видеохостинг предоставит ранний доступ к своей технологии «нескольким самым влиятельным личностям в мире», чтобы помочь им выявлять фэйковые видео. Хотя компания не назвала никаких имён, она подчеркнула, что в число знаменитостей войдут «удостоенные наград актёры» и спортсмены из НБА и НХЛ.
Будет ли этот инструмент доступен для простых смертных – не сообщается.
Подписаться на канал
Спустя три месяца, в прошлый вторник, YouTube объявил о партнёрстве с Creative Artists Agency (CAA), представляющим американских общественных деятелей, артистов и спортсменов. Вместе с CAA видеохостинг предоставит ранний доступ к своей технологии «нескольким самым влиятельным личностям в мире», чтобы помочь им выявлять фэйковые видео. Хотя компания не назвала никаких имён, она подчеркнула, что в число знаменитостей войдут «удостоенные наград актёры» и спортсмены из НБА и НХЛ.
Будет ли этот инструмент доступен для простых смертных – не сообщается.
Подписаться на канал
Остались без инклюзивности и гендерного равенства, но с деньгами
Политический кризис в Германии затронул и кинематограф: из-за распада правительственной коалиции немецкая киноиндустрия чуть было не осталась один на один со своей проблемой – нехваткой денег в Федеральном совете по кинематографии (FFA), который выделяет гранты на производство фильмов.
На прошлой неделе Бундестаг в последний момент перед рождественскими праздниками принял изменения в закон о кино, главными из которых стали увеличение бюджета на 30%, введение более быстрых и прозрачных механизмов принятия решений о выделения финансирования и упрощённый доступ к деньгам для компаний и режиссёров с подтверждённым опытом.
Также из принятой редакции закона были исключены требования соблюдения разнообразия, гендерного равенства, инклюзивности и борьбы с дискриминацией, которые, видимо, настолько осложняли жизнь немецкому продакшену, что это стало тормозить и без того страдающую индустрию.
Подписаться на канал
Политический кризис в Германии затронул и кинематограф: из-за распада правительственной коалиции немецкая киноиндустрия чуть было не осталась один на один со своей проблемой – нехваткой денег в Федеральном совете по кинематографии (FFA), который выделяет гранты на производство фильмов.
На прошлой неделе Бундестаг в последний момент перед рождественскими праздниками принял изменения в закон о кино, главными из которых стали увеличение бюджета на 30%, введение более быстрых и прозрачных механизмов принятия решений о выделения финансирования и упрощённый доступ к деньгам для компаний и режиссёров с подтверждённым опытом.
Также из принятой редакции закона были исключены требования соблюдения разнообразия, гендерного равенства, инклюзивности и борьбы с дискриминацией, которые, видимо, настолько осложняли жизнь немецкому продакшену, что это стало тормозить и без того страдающую индустрию.
Подписаться на канал
В Британии усиливают контроль над интернет-пространством
Август текущего года стал свидетелем бурного всплеска насилия по всей Великобритании, вызванного трагическим событием в Саутпорте, где три юные девушки стали жертвами жестокой расправы. Распространившиеся в сети слухи о том, что преступник оказался мигрантом из мусульманской страны, хотя и оказались безосновательными, лишь подлили масла в огонь общественного негодования.
Теперь британский регулятор Ofcom объявил о намерении ужесточить меры контроля над нелегальным контентом в сети, распространяя новые правила на те случаи, когда социальные платформы сталкиваются с кризисными ситуациями, подобными тем, которые сотрясли страну этим летом.
Согласно новым требованиям, уже к марту 2025 года компании, управляющие социальными сетями, будут обязаны самостоятельно проводить оценку своих сервисов на предмет распространения незаконной информации среди пользователей. За невыполнение этих требований грозят серьёзные финансовые санкции, предусмотренные Законом о безопасности в интернете. Кроме того, упоминаются планы разработки специальных протоколов для оперативного реагирования на чрезвычайные происшествия, аналогичные августовским событиям.
Недавние новости о возможном запрете алгоритмических рекомендаций контента для несовершеннолетних свидетельствуют о том, что власти туманного Альбиона настроены решительно и намерены взять под строгий контроль деятельность социальных платформ, ничуть не уступая в этом Роскомнадзору.
Подписаться на канал
Август текущего года стал свидетелем бурного всплеска насилия по всей Великобритании, вызванного трагическим событием в Саутпорте, где три юные девушки стали жертвами жестокой расправы. Распространившиеся в сети слухи о том, что преступник оказался мигрантом из мусульманской страны, хотя и оказались безосновательными, лишь подлили масла в огонь общественного негодования.
Теперь британский регулятор Ofcom объявил о намерении ужесточить меры контроля над нелегальным контентом в сети, распространяя новые правила на те случаи, когда социальные платформы сталкиваются с кризисными ситуациями, подобными тем, которые сотрясли страну этим летом.
Согласно новым требованиям, уже к марту 2025 года компании, управляющие социальными сетями, будут обязаны самостоятельно проводить оценку своих сервисов на предмет распространения незаконной информации среди пользователей. За невыполнение этих требований грозят серьёзные финансовые санкции, предусмотренные Законом о безопасности в интернете. Кроме того, упоминаются планы разработки специальных протоколов для оперативного реагирования на чрезвычайные происшествия, аналогичные августовским событиям.
Недавние новости о возможном запрете алгоритмических рекомендаций контента для несовершеннолетних свидетельствуют о том, что власти туманного Альбиона настроены решительно и намерены взять под строгий контроль деятельность социальных платформ, ничуть не уступая в этом Роскомнадзору.
Подписаться на канал
Хоть наш канал и специализируется на теме медиа, а не связи, мы не могли пройти мимо такой новости. Ведь, как известно, в современном мире первых без второй не существует.
Сегодня новостные агентства сообщили об очередном обрыве кабеля связи в Европе – сразу 4 финских фидера, тянущихся по дну Балтики, были выведены из строя неизвестными. Похожая история произошла в ноябре этого года, когда был оборван кабель, соединяющий Литву и Швецию. И тогда и сейчас многие западные СМИ, не дожидаясь результатов расследования, начинают тиражировать версии о «российском саботаже».
На наш взгляд, всё может быть куда проще.
Не далее, как в феврале этого года Евросоюз выпустил рекомендацию 2024/779 под названием «Безопасные и устойчивые подводные кабельные инфраструктуры» (вот она). Одним из этапов её реализации стало объявление тендера на исследование этой самой инфраструктуры по четырём направлениям:
📍Составление карты существующих и планируемых подводных кабельных инфраструктур в ЕС.
📍Сводная оценка рисков, уязвимостей и зависимостей инфраструктуры подводных кабелей в ЕС, а также их стресс-тестирование.
📍Разработка набора инструментов для обеспечения безопасности кабелей и мер по снижению рисков.
📍Разработка проекта Перечня кабельных проектов (создаваемых) в интересах ЕС.
Давайте посмотрим на этот список внимательно и найдём в нём фактор риска, который может привести к выводу кабелей из строя? А ещё спросим ЕС – кому же в итоге достался этот тендер (со смешной ценой в 500 тыс. евро) и насколько качественно этот «кто-то» выполняет свою работу?
Подписаться на канал
Сегодня новостные агентства сообщили об очередном обрыве кабеля связи в Европе – сразу 4 финских фидера, тянущихся по дну Балтики, были выведены из строя неизвестными. Похожая история произошла в ноябре этого года, когда был оборван кабель, соединяющий Литву и Швецию. И тогда и сейчас многие западные СМИ, не дожидаясь результатов расследования, начинают тиражировать версии о «российском саботаже».
На наш взгляд, всё может быть куда проще.
Не далее, как в феврале этого года Евросоюз выпустил рекомендацию 2024/779 под названием «Безопасные и устойчивые подводные кабельные инфраструктуры» (вот она). Одним из этапов её реализации стало объявление тендера на исследование этой самой инфраструктуры по четырём направлениям:
📍Составление карты существующих и планируемых подводных кабельных инфраструктур в ЕС.
📍Сводная оценка рисков, уязвимостей и зависимостей инфраструктуры подводных кабелей в ЕС, а также их стресс-тестирование.
📍Разработка набора инструментов для обеспечения безопасности кабелей и мер по снижению рисков.
📍Разработка проекта Перечня кабельных проектов (создаваемых) в интересах ЕС.
Давайте посмотрим на этот список внимательно и найдём в нём фактор риска, который может привести к выводу кабелей из строя? А ещё спросим ЕС – кому же в итоге достался этот тендер (со смешной ценой в 500 тыс. евро) и насколько качественно этот «кто-то» выполняет свою работу?
Подписаться на канал
Чук и GEC: Трамп и Маск закрыли американский Центр антипропаганды
На этой неделе прекратил своё существование Центр глобального взаимодействия (Global Engagement Center или GEC), с 2016 года финансировавшийся Госдепартаментом США.
На протяжении восьми лет Центр занимался "выявлением, разоблачением и противодействием иностранной пропаганды, направленной на подрыв или влияние на политику, безопасность или стабильность Соединённых Штатов, их союзников и стран-партнёров по всему миру". Среди его громких докладов – "разоблачения информационных операций" России и Китая. О качестве "аналитики" можете судить сами: просто почитайте заголовки его пресс-релизов. К слову, ежегодный бюджет этого чуда составлял 61 млн долларов, а работало в нём около 120 человек.
Причина закрытия GEC банальна – Конгресс не одобрил бюджет организации на 2025 год. Это не удивительно, поскольку большинство в обеих его палатах удерживают представители Республиканской партии, члены которой активно критиковали Центр и обвиняли его в цензуре и слежке за американцами. Илон Маск в прошлом году вообще заявил, что GEC представляет «угрозу американской демократии».
Можно, конечно, порадоваться этой новости, но мы бы не стали. Дело в том, что летом этого года уже бывший директор GEC Джеймс Рубин открыл в Варшаве Украинскую коммуникационную группу (Ukraine Communications Group или UCG), в которую входит 12 представителей стран-членов НАТО и самой Украины. UCG занимается тем же самым, чем и GEC, но с фокусом на российско-украинское противостояние и курируется МИД Польши.
С учётом этого сложившаяся ситуация выглядит, скорее, как попытка экономии американского бюджета и перекладывание своих трат на союзников по НАТО, что является одним из основных элементов политического курса нового американского президента Дональда Трампа. И последовательная критика GEC со стороны Маска и республиканцев это только подтверждает.
Кроме того, неизвестно, что теперь делать американцам с «китайской угрозой» – ведь одним из главных объектов интереса со стороны GEC, кроме России, была Поднебесная. Возможно, в следующем году стоит ожидать создание на базе почившего Центра новой структуры с прицелом на КНР.
Подписаться на канал
На этой неделе прекратил своё существование Центр глобального взаимодействия (Global Engagement Center или GEC), с 2016 года финансировавшийся Госдепартаментом США.
На протяжении восьми лет Центр занимался "выявлением, разоблачением и противодействием иностранной пропаганды, направленной на подрыв или влияние на политику, безопасность или стабильность Соединённых Штатов, их союзников и стран-партнёров по всему миру". Среди его громких докладов – "разоблачения информационных операций" России и Китая. О качестве "аналитики" можете судить сами: просто почитайте заголовки его пресс-релизов. К слову, ежегодный бюджет этого чуда составлял 61 млн долларов, а работало в нём около 120 человек.
Причина закрытия GEC банальна – Конгресс не одобрил бюджет организации на 2025 год. Это не удивительно, поскольку большинство в обеих его палатах удерживают представители Республиканской партии, члены которой активно критиковали Центр и обвиняли его в цензуре и слежке за американцами. Илон Маск в прошлом году вообще заявил, что GEC представляет «угрозу американской демократии».
Можно, конечно, порадоваться этой новости, но мы бы не стали. Дело в том, что летом этого года уже бывший директор GEC Джеймс Рубин открыл в Варшаве Украинскую коммуникационную группу (Ukraine Communications Group или UCG), в которую входит 12 представителей стран-членов НАТО и самой Украины. UCG занимается тем же самым, чем и GEC, но с фокусом на российско-украинское противостояние и курируется МИД Польши.
С учётом этого сложившаяся ситуация выглядит, скорее, как попытка экономии американского бюджета и перекладывание своих трат на союзников по НАТО, что является одним из основных элементов политического курса нового американского президента Дональда Трампа. И последовательная критика GEC со стороны Маска и республиканцев это только подтверждает.
Кроме того, неизвестно, что теперь делать американцам с «китайской угрозой» – ведь одним из главных объектов интереса со стороны GEC, кроме России, была Поднебесная. Возможно, в следующем году стоит ожидать создание на базе почившего Центра новой структуры с прицелом на КНР.
Подписаться на канал
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
После новости об обкатке технологии противодействия дипфейкам в YouTube, с похожим заявлением выступили глобальные игроки музыкального рынка.
Медиахолдинги Universal Music Group (UMG) и Amazon Music заявили о расширении своего сотрудничества в области противодействия незаконному контенту, созданному с помощью ИИ. Председатель и генеральный директор UMG Люсьен Грейндж назвал это "новой эрой стриминга". Компании планируют развивать инновационные продукты, защищать права артистов и бороться с мошенничеством. Вице-президент по аудио, Twitch и играм в Amazon Стив Бум подчеркнул важность совместной работы для создания новых возможностей для артистов и фанатов.
Можно сказать, покусились на святое.
Подписаться на канал
Медиахолдинги Universal Music Group (UMG) и Amazon Music заявили о расширении своего сотрудничества в области противодействия незаконному контенту, созданному с помощью ИИ. Председатель и генеральный директор UMG Люсьен Грейндж назвал это "новой эрой стриминга". Компании планируют развивать инновационные продукты, защищать права артистов и бороться с мошенничеством. Вице-президент по аудио, Twitch и играм в Amazon Стив Бум подчеркнул важность совместной работы для создания новых возможностей для артистов и фанатов.
Можно сказать, покусились на святое.
Подписаться на канал
Рынок художественного кино в Европе: закат или новый рассвет?
Европейская медиа-обсерватория выпустила доклад о состоянии рынка художественного кино в Европе в 2023 году. Исследование основано на данных трансляций более чем 200 крупнейших телеканалов и стриминговых сервисов, где выходили и полнометражные фильмы и сериалы с разным количеством эпизодов. Основная мысль - рынок прошёл свой пик после накачки деньгами в пандемию и продолжает прибираться к рукам глобальными игроками.
Главные тезисы:
📍Европейский fiction достиг своего потолка и переживает спад: количество выпущенных картин и сериалов сократилось на 6%, а экранного времени — на 3%. Количество высокобюджетных сериалов уменьшилось на 2% - серии стали короче и их стало меньше. Говорят, это всё из-за инфляции и роста издержек.
📍Лидером производства стала Германия, где также был самый высокий процент полнометражных фильмов, а Великобритания стала главным производителем высокобюджетных сериалов.
📍Более половины контента было произведено по заказу государственных вещательных компаний. На частные вещательные компании и глобальные стриминговые платформы приходятся 31% и 14% соответственно.
📍Больше всего контента, заказанного глобальными стриминговыми платформами, выпустили в Испании и Великобритании. Следом идут Франция, Италия и Германия.
📍10% выпущенного контента было создано в рамках трансграничного совместного производства. Впервые производство между странами с разными языками (например, франко-британское) стало преобладать над совместным производством стран с родственными языками (типа германо-австрийского). Распространение получили британо-французское, британо-германское производства (часто с участием США), германо-французское и германо-скандинавское совместные производства. Это говорит об идущих процессах глобализации производства.
📍Больше всего «мыльных опер» выпускают частные вещатели, а не государственные или стриминги. Главные заказчики коротких сериалов (≤13 эпизодов) — BBC, Netflix, Amazon, ZDF и ARD.
Полный доклад доступен по ссылке.
Подписаться на канал
Европейская медиа-обсерватория выпустила доклад о состоянии рынка художественного кино в Европе в 2023 году. Исследование основано на данных трансляций более чем 200 крупнейших телеканалов и стриминговых сервисов, где выходили и полнометражные фильмы и сериалы с разным количеством эпизодов. Основная мысль - рынок прошёл свой пик после накачки деньгами в пандемию и продолжает прибираться к рукам глобальными игроками.
Главные тезисы:
📍Европейский fiction достиг своего потолка и переживает спад: количество выпущенных картин и сериалов сократилось на 6%, а экранного времени — на 3%. Количество высокобюджетных сериалов уменьшилось на 2% - серии стали короче и их стало меньше. Говорят, это всё из-за инфляции и роста издержек.
📍Лидером производства стала Германия, где также был самый высокий процент полнометражных фильмов, а Великобритания стала главным производителем высокобюджетных сериалов.
📍Более половины контента было произведено по заказу государственных вещательных компаний. На частные вещательные компании и глобальные стриминговые платформы приходятся 31% и 14% соответственно.
📍Больше всего контента, заказанного глобальными стриминговыми платформами, выпустили в Испании и Великобритании. Следом идут Франция, Италия и Германия.
📍10% выпущенного контента было создано в рамках трансграничного совместного производства. Впервые производство между странами с разными языками (например, франко-британское) стало преобладать над совместным производством стран с родственными языками (типа германо-австрийского). Распространение получили британо-французское, британо-германское производства (часто с участием США), германо-французское и германо-скандинавское совместные производства. Это говорит об идущих процессах глобализации производства.
📍Больше всего «мыльных опер» выпускают частные вещатели, а не государственные или стриминги. Главные заказчики коротких сериалов (≤13 эпизодов) — BBC, Netflix, Amazon, ZDF и ARD.
Полный доклад доступен по ссылке.
Подписаться на канал
Британские кинотеатры надеются выжить с помощью американского контента
На фоне предыдущей новости о сокращении европейского рынка художественного кино, британские медиа-аналитики делают заявление, которое одновременно подтверждает общеевропейскую статистику и даёт робкую надежду на будущий рост.
Аналитики из британской Omdia прогнозируют увеличение кассовых сборов в кинотеатрах страны, которые могут превысить £1 млрд в 2025 году. Падение рынка до £931 млн в 2024-м они объясняют забастовками в Голливуде, которые оставили английского зрителя, привыкшего следить за американскими новинками, без контента.
Вот и на этот раз ставки делаются на ленты, производством которых, в большинстве случаев, занимаются компании из США: "Гладиатор 2", "Злая", "Моана 2", "Миссия невыполнима", "Аватар 3", "Парк Юрского периода", а также перезапуск франшизы "Супермена".
А помните, сколько было криков о том, что российский кинопоказ ничего не может без американцев? Оказывается, может. И британский смог бы, если только захотел.
Подписаться на канал
На фоне предыдущей новости о сокращении европейского рынка художественного кино, британские медиа-аналитики делают заявление, которое одновременно подтверждает общеевропейскую статистику и даёт робкую надежду на будущий рост.
Аналитики из британской Omdia прогнозируют увеличение кассовых сборов в кинотеатрах страны, которые могут превысить £1 млрд в 2025 году. Падение рынка до £931 млн в 2024-м они объясняют забастовками в Голливуде, которые оставили английского зрителя, привыкшего следить за американскими новинками, без контента.
Вот и на этот раз ставки делаются на ленты, производством которых, в большинстве случаев, занимаются компании из США: "Гладиатор 2", "Злая", "Моана 2", "Миссия невыполнима", "Аватар 3", "Парк Юрского периода", а также перезапуск франшизы "Супермена".
А помните, сколько было криков о том, что российский кинопоказ ничего не может без американцев? Оказывается, может. И британский смог бы, если только захотел.
Подписаться на канал
the Guardian
UK box office forecast to top £1bn in 2025 after year-on-year fall
Research firm Omdia says dip to £931m due to Hollywood strikes but wave of blockbusters likely to renew recovery
Фарадж, Маск и Трамп: они жаждут вашего внимания. Не уделяйте им его
Именно с таким заголовком вышла сегодня публикация The Guardian, в которой её обозреватель Энди Беккет призывает либеральных журналистов и их читателей не поддаваться громким заявлениям и троллингу со стороны нового американского правительства Трампа, Маска а заодно и вторящего им британского политика Найджела Фараджа, прямо называя их популистами и предвестниками «правого» разворота в политике.
Интересно наблюдать за признаками раскола в западных СМИ, которые для людей несведущих представляются этаким единым пропагандистским рупором. И тем любопытнее, кто ещё последует примеру британского The Guardian и чью повестку они будут транслировать теперь, пытаясь балансировать на информационных волнах, генерируемых США, Россией и Китаем.
Так кого охраняет «Страж» на самом деле? Поживём – увидим.
НИИ Медиапром – подписаться на канал
Именно с таким заголовком вышла сегодня публикация The Guardian, в которой её обозреватель Энди Беккет призывает либеральных журналистов и их читателей не поддаваться громким заявлениям и троллингу со стороны нового американского правительства Трампа, Маска а заодно и вторящего им британского политика Найджела Фараджа, прямо называя их популистами и предвестниками «правого» разворота в политике.
Интересно наблюдать за признаками раскола в западных СМИ, которые для людей несведущих представляются этаким единым пропагандистским рупором. И тем любопытнее, кто ещё последует примеру британского The Guardian и чью повестку они будут транслировать теперь, пытаясь балансировать на информационных волнах, генерируемых США, Россией и Китаем.
Так кого охраняет «Страж» на самом деле? Поживём – увидим.
НИИ Медиапром – подписаться на канал
Кажется, только ленивый не написал о том, что Джуд Лоу сыграет роль Владимира Путина в фильме «Кремлевский волшебник» французского режиссёра Оливье Ассаяса.
Наиболее вдумчивые упомянули о том, что сценарий фильма написан по одноимённому роману итальянского писателя Джулиано да Эмполи, которого критиковали за создание если не положительного, то, как минимум, оправдательного образа российского лидера. В 2022 году книга стала настолько популярной во Франции, что даже испугала местных политиков, всерьёз обеспокоенных тем, что это негативно повлияет на поддержку Украины.
Но никто не написал, что соавтором сценария является француз Эммануэль Каррер, который по матери приходится двоюродным племянником… бывшему президенту Грузии Саломе Зурабишвили, что никак не хочет покидать свой пост. А ещё, по собственным словам Каррера, его двоюродным братом является журналист Пол Хлебников, убитый в 2004 году в Москве.
Так что спешим разочаровать тех, кто уже высказался о новом проекте в позитивном ключе. Неизвестно, что привнесёт в картину сценарист с таким бэкграундом.
НИИ Медиапром - подписаться на канал
Наиболее вдумчивые упомянули о том, что сценарий фильма написан по одноимённому роману итальянского писателя Джулиано да Эмполи, которого критиковали за создание если не положительного, то, как минимум, оправдательного образа российского лидера. В 2022 году книга стала настолько популярной во Франции, что даже испугала местных политиков, всерьёз обеспокоенных тем, что это негативно повлияет на поддержку Украины.
Но никто не написал, что соавтором сценария является француз Эммануэль Каррер, который по матери приходится двоюродным племянником… бывшему президенту Грузии Саломе Зурабишвили, что никак не хочет покидать свой пост. А ещё, по собственным словам Каррера, его двоюродным братом является журналист Пол Хлебников, убитый в 2004 году в Москве.
Так что спешим разочаровать тех, кто уже высказался о новом проекте в позитивном ключе. Неизвестно, что привнесёт в картину сценарист с таким бэкграундом.
НИИ Медиапром - подписаться на канал
Кто может стоять за фильмом "Кремлёвский волшебник"?
Вчера мы писали о том, кто стоит за созданием сценария и почему к этой картине следует отнестись с осторожностью, а сегодня попытаемся разобраться, кто может стоять за идеей создания фильма.
По данным портала IMDB, в числе производителей «Кремлевского волшебника» числится американская компания Pierce Capital Entertainment, президентом и основателем которой является медиа-менеджер Томас Пирс, а вице-президентами числятся, в том числе, бывшие топы из Paramount.
Помимо Pierce Capital, Томас Пирс владеет маркетинговым агентством Pierce Media & Associates, а среди его клиентов (кроме кинокомпаний и целой россыпи алкогольных, модных и ювелирных брендов) замечен лос-анджелесский Институт Берггрюэна (Berggruen Institute), основателем которого является французский инвестор Николя Берггрюэн. Прежде чем основать собственное маркетинговое агентство и продакшн, Томас Пирс и сам работал в этом институте в 2015 году.
А вот теперь любопытное. Самым видным покровителем Института Берггрюна является сам Илон Маск, который оказывает финансовую поддержку и принимает участие в его работе. Причём Маск настолько проникся идеями основателя, Николя Берггюна, что последовал его примеру и продал всё своё имущество, вступив в так называемый «Клуб бездомных миллиардеров».
Конечно, всё это может быть простым совпадением, но давайте немного пофантазируем: у нас есть продюсер, который раньше работал на крупного французского инвестора и в орбите которого вращается лучший друг Дональда Трампа миллиардер Илон Маск и у нас есть фильм про Владимира Путина (формально не про него, а про его окружение, но мы-то понимаем, КТО является центром вселенной этой картины), который снимает французский режиссёр с привлечением крупного голливудского актёра по так удачно подвернувшейся популярной книге. Не может быть, чтобы Берггрюн и Маск (а вместе с ними и Трамп) не были в курсе этих событий.
А что если этот фильм является частью грядущего торга в сделке по Украине и определении места России на мировой арене? Мол, смотри, dear Vladimir, если согласишься на наши условия – будет и мир и фильм, возвращающий тебя в мировое медиаполе не в самом плохом обличии. А не согласишься – конфликт продолжится, а сценарист-русофоб Каррера быстренько подправит сюжет в духе поляка Патрика Веги. Ну чем не теория заговора?
На фото – Илон Маск (в центре) и Николя Берггрюэн (справа), 2016 год
НИИ Медиапром - подписаться на канал
Вчера мы писали о том, кто стоит за созданием сценария и почему к этой картине следует отнестись с осторожностью, а сегодня попытаемся разобраться, кто может стоять за идеей создания фильма.
По данным портала IMDB, в числе производителей «Кремлевского волшебника» числится американская компания Pierce Capital Entertainment, президентом и основателем которой является медиа-менеджер Томас Пирс, а вице-президентами числятся, в том числе, бывшие топы из Paramount.
Помимо Pierce Capital, Томас Пирс владеет маркетинговым агентством Pierce Media & Associates, а среди его клиентов (кроме кинокомпаний и целой россыпи алкогольных, модных и ювелирных брендов) замечен лос-анджелесский Институт Берггрюэна (Berggruen Institute), основателем которого является французский инвестор Николя Берггрюэн. Прежде чем основать собственное маркетинговое агентство и продакшн, Томас Пирс и сам работал в этом институте в 2015 году.
А вот теперь любопытное. Самым видным покровителем Института Берггрюна является сам Илон Маск, который оказывает финансовую поддержку и принимает участие в его работе. Причём Маск настолько проникся идеями основателя, Николя Берггюна, что последовал его примеру и продал всё своё имущество, вступив в так называемый «Клуб бездомных миллиардеров».
Конечно, всё это может быть простым совпадением, но давайте немного пофантазируем: у нас есть продюсер, который раньше работал на крупного французского инвестора и в орбите которого вращается лучший друг Дональда Трампа миллиардер Илон Маск и у нас есть фильм про Владимира Путина (формально не про него, а про его окружение, но мы-то понимаем, КТО является центром вселенной этой картины), который снимает французский режиссёр с привлечением крупного голливудского актёра по так удачно подвернувшейся популярной книге. Не может быть, чтобы Берггрюн и Маск (а вместе с ними и Трамп) не были в курсе этих событий.
А что если этот фильм является частью грядущего торга в сделке по Украине и определении места России на мировой арене? Мол, смотри, dear Vladimir, если согласишься на наши условия – будет и мир и фильм, возвращающий тебя в мировое медиаполе не в самом плохом обличии. А не согласишься – конфликт продолжится, а сценарист-русофоб Каррера быстренько подправит сюжет в духе поляка Патрика Веги. Ну чем не теория заговора?
На фото – Илон Маск (в центре) и Николя Берггрюэн (справа), 2016 год
НИИ Медиапром - подписаться на канал
Хор из «вражьих голосов»: кто они и сколько их?
Ни для кого не секрет, что после февраля 2022 года российское медиаполе условно поделилось на два лагеря: тех, кто поддержал начало СВО и тех, кто выразил своё несогласие. Отмолчавшихся сегодня в расчёт не берём.
Начиная с этого момента, граждане из стана «несогласных» стали активно привлекаться к эфирам в западных медиа, стремящихся сформировать альтернативную точку зрения, которая транслируется как внутри стран их присутствия, так и на русскоязычную аудиторию постсоветского пространства.
По прошествии почти уже трёх лет мы решили провести небольшую ревизию с целью выяснить, кто из наших соотечественников прочно встал на службу у иностранных СМИ. Для анализа мы использовали опубликованные в сети записи эфиров следующих СМИ, вещающих на русском языке: Bild*, Deutsche Welle*, BBC Russia, Voice of America*, Радио Свобода** и OstWest.
И вот что у нас получилось:
🔺159 – столько человек хотя бы единожды привлекались к эфирам, записям программ и интервью, в которых обсуждалась Россия, её новости, внешняя политика и внутренние процессы. По роду деятельности их можно разделить на:
✔️Экспертов (преподаватели и специалисты) – 50 человек
✔️Медийных лиц (музыканты, актёры) – 42 человека
✔️Журналистов – 37 человек
✔️Представителей несистемной оппозиции – 30 человек
🔺2396 – столько упоминаний этих лиц мы насчитали в западных СМИ, то есть, в среднем, каждый из них упоминался по 15 раз.
📍Лидерами как по количеству привлекаемых к эфирам россиян, так и по опубликованным с их участием материалам являются Радио Свобода** и Bild*, финансируемые США и Германией соответственно.
📍Второе место по всем показателям занимают каналы Deutsche Welle* и Голос Америки*, финансируемые за счёт Германии и США.
📍На третьем месте с большим отрывом находятся британская BBC Russia и немецкий канал OstWest, рассчитанный на вещание среди восточных немцев и русской эмиграции.
❗️Основная масса привлекаемых к эфирам участников это покинувшие страну иноагенты: носители экспертного мнения, медийные личности и журналисты. Чаще всего в эфирах участвуют и упоминаются различные эксперты и журналисты, а оппозиция, музыканты и актёры находятся на вторых ролях.
В топ-10 россиян по количеству эфиров входят:
Екатерина Шульман (политолог)*
Ольга Романова (журналист)*
Сергей Алексашенко (экономист)*
Андрей Колесников (журналист)*
Дмитрий Гудков (оппозиционный политик)*
Дмитрий Орешкин (политгеограф)*
Кирилл Мартынов (журналист)*
Иван Преображенский (политолог)*
Максим Кац (оппозиционный политик)*
Леонид Гозман (оппозиционный политик)*
*иноагенты
**иноагент и нежелательная организация в РФ
С более подробными выкладками из нашего исследования вы можете ознакомиться здесь.
НИИ Медиапром – подписаться на канал
Ни для кого не секрет, что после февраля 2022 года российское медиаполе условно поделилось на два лагеря: тех, кто поддержал начало СВО и тех, кто выразил своё несогласие. Отмолчавшихся сегодня в расчёт не берём.
Начиная с этого момента, граждане из стана «несогласных» стали активно привлекаться к эфирам в западных медиа, стремящихся сформировать альтернативную точку зрения, которая транслируется как внутри стран их присутствия, так и на русскоязычную аудиторию постсоветского пространства.
По прошествии почти уже трёх лет мы решили провести небольшую ревизию с целью выяснить, кто из наших соотечественников прочно встал на службу у иностранных СМИ. Для анализа мы использовали опубликованные в сети записи эфиров следующих СМИ, вещающих на русском языке: Bild*, Deutsche Welle*, BBC Russia, Voice of America*, Радио Свобода** и OstWest.
И вот что у нас получилось:
🔺159 – столько человек хотя бы единожды привлекались к эфирам, записям программ и интервью, в которых обсуждалась Россия, её новости, внешняя политика и внутренние процессы. По роду деятельности их можно разделить на:
✔️Экспертов (преподаватели и специалисты) – 50 человек
✔️Медийных лиц (музыканты, актёры) – 42 человека
✔️Журналистов – 37 человек
✔️Представителей несистемной оппозиции – 30 человек
🔺2396 – столько упоминаний этих лиц мы насчитали в западных СМИ, то есть, в среднем, каждый из них упоминался по 15 раз.
📍Лидерами как по количеству привлекаемых к эфирам россиян, так и по опубликованным с их участием материалам являются Радио Свобода** и Bild*, финансируемые США и Германией соответственно.
📍Второе место по всем показателям занимают каналы Deutsche Welle* и Голос Америки*, финансируемые за счёт Германии и США.
📍На третьем месте с большим отрывом находятся британская BBC Russia и немецкий канал OstWest, рассчитанный на вещание среди восточных немцев и русской эмиграции.
❗️Основная масса привлекаемых к эфирам участников это покинувшие страну иноагенты: носители экспертного мнения, медийные личности и журналисты. Чаще всего в эфирах участвуют и упоминаются различные эксперты и журналисты, а оппозиция, музыканты и актёры находятся на вторых ролях.
В топ-10 россиян по количеству эфиров входят:
Екатерина Шульман (политолог)*
Ольга Романова (журналист)*
Сергей Алексашенко (экономист)*
Андрей Колесников (журналист)*
Дмитрий Гудков (оппозиционный политик)*
Дмитрий Орешкин (политгеограф)*
Кирилл Мартынов (журналист)*
Иван Преображенский (политолог)*
Максим Кац (оппозиционный политик)*
Леонид Гозман (оппозиционный политик)*
*иноагенты
**иноагент и нежелательная организация в РФ
С более подробными выкладками из нашего исследования вы можете ознакомиться здесь.
НИИ Медиапром – подписаться на канал
Вчера мы рассказали вам о том, сколько наших с вами соотечественников встали на службу у иностранных медиа, активно транслирующих на весь мир антироссийские нарративы и привели топ-10 из них.
Все упомянутые в прошлом посте лица давно известны и уже имеют статус иноагентов, а сегодня мы хотим вам рассказать о «серых кардиналах» западных медиа, которых Минюст почему-то обделил этим статусом. Итак..
Топ-5 россиян, активно сотрудничающих со СМИ-иноагентами, но не входящих в Реестр иностранных агентов (по состоянию на сегодня):
🔺Туркова Ксения Дмитриевна – 95 материалов с её участием распространены на ресурсах Voice of America* и Радио Свобода**.
С 2017 года проживает в США, работает ведущей новостей на Voice of America*, ведет авторские передачи «Словарь года» и «Дистанция», в которых пропагандирует антироссийскую позицию. Также ведёт свой канал, содержимое которого соответствует той риторике, что транслируется ею в СМИ.
🔺Пивоваров Юрий Сергеевич – 33 материала с его участием распространены на ресурсах Bild*, Deutsche Welle*, Voice of America* и Радио Свобода**.
Покинул РФ в 2018, проживает в Германии. С февраля 2022 – участник Антивоенного комитета России. В России заочно арестован по подозрению в растрате.
🔺Поляков Максим Павлович – 19 материалов с его участием распространены на ресурсах Deutsche Welle*.
Бывший журналист издания 7х7. После начала СВО покинул Россию, уехал в Литву и запустил канал Подкаст «Горизонт планирования завален», где люди, осуждающие СВО, рассказывали свои истории.
🔺Сулейманов Руслан Вахидович – 18 материалов с его участием распространены на ресурсах Радио Свобода**.
После начала СВО уволился из ТАСС и покинул Россию. В основном выступает в качестве эксперта на иностранных и оппозиционных СМИ, ведет авторский канал, выступает с лекциями.
🔺Черкасов Александр Владимирович – 17 материалов с его участием распространены на ресурсах Bild* и Радио Свобода**.
Покинул РФ после начала СВО и ликвидации центра «Мемориал», который возглавлял с 2012 по 2022 годы. Как правозащитник выступает с экспертизой в зарубежных СМИ.
Скажем сразу – все приведённые данные легко проверяются обычным поиском по упоминанию на ресурсах указанных СМИ, в чём вы легко можете убедиться сами.
*иноагенты
**иноагент и нежелательная организация в РФ
НИИ Медиапром – подписаться на канал
Все упомянутые в прошлом посте лица давно известны и уже имеют статус иноагентов, а сегодня мы хотим вам рассказать о «серых кардиналах» западных медиа, которых Минюст почему-то обделил этим статусом. Итак..
Топ-5 россиян, активно сотрудничающих со СМИ-иноагентами, но не входящих в Реестр иностранных агентов (по состоянию на сегодня):
🔺Туркова Ксения Дмитриевна – 95 материалов с её участием распространены на ресурсах Voice of America* и Радио Свобода**.
С 2017 года проживает в США, работает ведущей новостей на Voice of America*, ведет авторские передачи «Словарь года» и «Дистанция», в которых пропагандирует антироссийскую позицию. Также ведёт свой канал, содержимое которого соответствует той риторике, что транслируется ею в СМИ.
🔺Пивоваров Юрий Сергеевич – 33 материала с его участием распространены на ресурсах Bild*, Deutsche Welle*, Voice of America* и Радио Свобода**.
Покинул РФ в 2018, проживает в Германии. С февраля 2022 – участник Антивоенного комитета России. В России заочно арестован по подозрению в растрате.
🔺Поляков Максим Павлович – 19 материалов с его участием распространены на ресурсах Deutsche Welle*.
Бывший журналист издания 7х7. После начала СВО покинул Россию, уехал в Литву и запустил канал Подкаст «Горизонт планирования завален», где люди, осуждающие СВО, рассказывали свои истории.
🔺Сулейманов Руслан Вахидович – 18 материалов с его участием распространены на ресурсах Радио Свобода**.
После начала СВО уволился из ТАСС и покинул Россию. В основном выступает в качестве эксперта на иностранных и оппозиционных СМИ, ведет авторский канал, выступает с лекциями.
🔺Черкасов Александр Владимирович – 17 материалов с его участием распространены на ресурсах Bild* и Радио Свобода**.
Покинул РФ после начала СВО и ликвидации центра «Мемориал», который возглавлял с 2012 по 2022 годы. Как правозащитник выступает с экспертизой в зарубежных СМИ.
Скажем сразу – все приведённые данные легко проверяются обычным поиском по упоминанию на ресурсах указанных СМИ, в чём вы легко можете убедиться сами.
*иноагенты
**иноагент и нежелательная организация в РФ
НИИ Медиапром – подписаться на канал