После внесения в список иноагентов Бориса Гребенщикова в ТГ разгорелся спор о рок-музыке и уважаемый Павел Пряников (ТГ «Толкователь») привел мнение о роке небезызвестного Евгения Головина – оккультиста и поэта, члена кружка Южинского переулка (https://t.iss.one/tolk_tolk/16457). Мнение это, увы, слишком уж примитивное, тем более для человека, который был знаком с традиционалистской критикой современной культуры. Согласно Головину, русский рок вторичен и, по сути, невозможен из-за .... «тоталитарной несвободы в Совдепии». Рок-музыка, мол, «требует вольного дыхания и психологической раскованности». Как-будто не было этой «раскованности» в советском эстетическом подполье 60-х и даже 70-х. Сам Головин – яркое опровержение его же слов, ведь Головин в то время создал нелегальный ... «черный орден СС», прославлял в своих стихах Гитлера и алхимическую традицию и даже условного срока за все свои мерзкие чудачества не получил (в «свободной» ФРГ того же времени его бы посадили на долгие годы за пропаганду нацизма!).
Конечно, брежневский СССР не был пространством безраздельной свободы; были там и политзаключенные и «карательная психиатрия», был прессинг официальной идеологии, но с другой стороны была и диссидентская полуподпольная вольница, был самиздат, поэты и писатели, которые не лезли в политику, а кропали в стиле авангарда вроде Лианозовской группы вообще могли не беспокоиться... Да и «дедушка русского рока» Макаревич спокойно давал концерты, получал за них легальные гонорары и самые страшные гонения на него сводились к ругательным статьям в прессе (как будто в Англии про «Битлз» не писали гадости в консервативных газетах!).
Кстати, если уж мы заговорили о западном роке, то обращение к его истории еще раз показывает что Головин не прав. Рок на Западе возник вовсе не в атмосфере «свободы и раскованности», а наоборот – в обществе, где преследовалось инакомыслие и попирались элементарные человеческие права. Рок-н-рол появляется в США в 1950-е годы. Историю рока многие отсчитывают от композиции «Rock Around the Clock» («Рок круглые сутки»), написанной в 1952 и ставшей популярной в 1955 благодаря исполнению Билла Хейли. Это было время маккартизма («Акт о контроле над коммунистами» был принят в 1954). Коммунистов в Америке 50-х бросали в тюрьмы, лишали гражданских прав, актеры в Голливуде теряли работу из-за доносов о сочувствии левым идеям. Фактически до конца 1960-х в южных штатах действовали «законы Джима Кроу» о расовой сегрегации и первых чернокожих исполнителей рок-н-рола вроде Чака Берри, «отца рока», могли вышвырнуть из поезда, если бы он сел «не в тот» вагон.
Да, рок родился как музыка бунта. Но бунт возникает лишь там, где есть несвобода, потому что бунт всегда есть реакция против ограничений и притеснений. Рок-музыка возникла в 1950-е на Западе именно как феномен протеста против расовой сегрегации, против милитаризма и империализма, против стерильной клерикальной протестантской культуры «белых господ», как музыка, проповедующая расовое равенство, мир, братство народов и цивилизаций. Отсюда и ненависть к року американских и западных ультраконсерваторов и их аудитории в лице реднеков, которые искренне считали рокеров коммунистами, масонами и т.п. (парадокс, что в СССР рок рождается как музыка антисоветского, антиофициозного протеста, также возмущавшая консерваторов, только уже советских). (продолжение следует)

(продолжение) И вот тут мы подошли к важному моменту. Рок не только был музыкой и субкультурой, проповедовавшей расовое равенство, он и родился в результате смешения субкультур двух рас – белой и черной. От черной культуры в рок пришли барабаны и блюзы. Историки музыки возводят блюзы к ритуальной музыке языческих ритуалов афро—американцев (об этом писал Эвола в трактате «Оседлать тигра», который уж Головин должен был знать!). Нет никаких сомнений в связи рока и культуры черных протестантов Юга США. Лично я вообще считаю, что феномен харизматичности рок-звезд (когда зрители воют от восторга и ведут себя как безумцы) это повторение на безрелигиозном материале поведения американских чернокожих неопротестантских проповедников-харизматиков и их паствы. От белых же в рок пришли гитары, мотивы музыки кантри, английских баллад.
И, кстати, если уж говорить о пересадке рока на российскую, евразийскую почву, то не подражательной, а творческой его прививкой могла бы стать попытка синтеза русской, славянской музыкальной культуры и музыкальной культуры народов евразийского Турана. То есть настоящий, а не вторичный наш рок должен быть евразийским роком.
К этому, между прочим, бессознательно тянется отечественная рок-культура. Недаром самые популярные ее кумиры это - полукореец Цой или полутатарин Шевчук... И даже Кинчев, который пел про небо славян и про то, что «инородцам» русская речь «кольчугой звенит», сам, миль пардон, хоть и из славян, но из «инородческих». По отцу он - болгарин, причем «кынчами» («последыш» по-турецки) в Болгарии назвали детишек, прижитых от турков...

Скифская экспедиция в Воронежской области🔎

Часть 1 Как Новые Скифы нашли древнее городище?
Часть 2 Связь казачества и скифства
Часть 3 Энергия скифов

Известный антрополог Константин Банников рассказал на специальном совещании скифов и евразийцев о нахождении знаменитой «алтайской принцессы»👑, о научном и символическом значении бесценной находки.

🔎Попутно разоблачил мифы и досужие выдумки вокруг легендарной принцессы.

Пятое измерение🎇
Продолжение

Эта теория позволяет заново взглянуть на метафизику шиитских мистиков, утверждавших трансцендентность от нашего мира световых духовных пространств, в которые мистик входит постепенно, окунаясь в синее и белое, пока наконец не достигает изумрудно-зелёного от коего плачет его душа, а после до матери всех цветов — чёрного, животворящего нуля.

Это и речение отцов-исихастов, старцев с Афона, утверждавших, что Христа можно познать только через сердечные практики.🫀 Благодаря своим медитациям они видели «неисповедимый» Фаворский свет. Так они фиксировали незримое энергетическое и световое измерение.

Формула Калуцы-Клейна породила знаменитую «теорию суперструн». Спустя десятилетия целая плеяда физиков вдруг заявила, что Теодор Калуца прав, он первооткрыватель и молодец, но он пожадничал. Скрытых, «скрученных» измерений не пять, но гораздо больше, то ли десять, то ли одиннадцать. Они вроде и не видны для нас, но все участвуют в нашей жизни. Что объясняет множество странностей этого мира.

Например, науку сакральную географию: почему из одного места можно попасть в другое, почему некоторые места святые, через них легко наполняться энергией и общаться с предками. Да и просто объяснить почему наш Универсум настолько многообразен и удивителен, почему его «невозможно объять умом» или искусственным интеллектом.🧠