Рады поздравить вас с Днем народного единства!
Этот праздник сильно недооценен, как и его основной посыл. А ведь у нас нет иного пути, кроме совместного – слишком уж много внутренних границ проведено по России: многонациональной, многоконфессиональной, исписанной историческими шрамами и татуировками идеологий. Дав этим шрамам разрастись в трещины и расколоть всех нас, мы разобьемся на 150 миллионов одиночек, ведь даже с детьми мыслим по-разному, с друзьями не сходимся в политике, с коллегами во вкусах, с соседями в понимании свобод и даже с самими собой готовы порой поспорить на тему религий.
Россию часто пытались сузить до каких-то узких пределов, сделать плоской, восьмибитной, монохромной, понятной, но каждый раз она вырывалась из очередной плоской матрицы во всей своей многогранной, многомерной уникальности. Наша культура – как отражение России – столь же многогранна. Именно поэтому мы последовательно выступаем за свободу творчества и самовыражения, настаивая только на балансе.
Русская культура не поломается от присутствия Моргенштерна и Бузовой. Она поломается, если на них не найдется хотя бы Пелевина, Мацуева и Нетребко, а на тик-ток-одноклеточных пузырей – региональных театров, студий и кружков. И раз система построена так, что именно простейшим дается зеленая улица – мы по мере сил выравниваем поток и напоминаем о явлениях более сложных.
Еще раз с праздником, друзья, какие бы фильмы и спектакли вы ни смотрели, какие бы книги ни читали и какую музыку бы ни слушали. Пока вы смотрите, читаете и слушаете – мы останемся едиными при всем различии взглядов.
Этот праздник сильно недооценен, как и его основной посыл. А ведь у нас нет иного пути, кроме совместного – слишком уж много внутренних границ проведено по России: многонациональной, многоконфессиональной, исписанной историческими шрамами и татуировками идеологий. Дав этим шрамам разрастись в трещины и расколоть всех нас, мы разобьемся на 150 миллионов одиночек, ведь даже с детьми мыслим по-разному, с друзьями не сходимся в политике, с коллегами во вкусах, с соседями в понимании свобод и даже с самими собой готовы порой поспорить на тему религий.
Россию часто пытались сузить до каких-то узких пределов, сделать плоской, восьмибитной, монохромной, понятной, но каждый раз она вырывалась из очередной плоской матрицы во всей своей многогранной, многомерной уникальности. Наша культура – как отражение России – столь же многогранна. Именно поэтому мы последовательно выступаем за свободу творчества и самовыражения, настаивая только на балансе.
Русская культура не поломается от присутствия Моргенштерна и Бузовой. Она поломается, если на них не найдется хотя бы Пелевина, Мацуева и Нетребко, а на тик-ток-одноклеточных пузырей – региональных театров, студий и кружков. И раз система построена так, что именно простейшим дается зеленая улица – мы по мере сил выравниваем поток и напоминаем о явлениях более сложных.
Еще раз с праздником, друзья, какие бы фильмы и спектакли вы ни смотрели, какие бы книги ни читали и какую музыку бы ни слушали. Пока вы смотрите, читаете и слушаете – мы останемся едиными при всем различии взглядов.
«Столкновение платформ». Premier забрал эксклюзивы с ТНТ?
Коллеги вовсю пишут, что новые сериалы Premier должны были премьериться на ТНТ, но вышли именно в онлайне; и не ради поддержки Premier в борьбе осенних эксклюзивов, а из-за банального конфликта внутри «Газпром-медиа».
Ситуация запутанная, но интересная. Какие бы мотивы ни лежали в основе решения, выход осенью «Контакта» и «Вне себя» добавил Premier очков в самой сейчас суровой гонке – между онлайн-сервисами, сражающимися за подписчиков отчаяннее, чем телевизионщики за рейтингом. Жесткий, скомканный к финалу, но твердо держащий зрителя за грудки «Контакт» помог выстоять в конкуренции, отпустив разве что Start с его уже очень плотным графиком премьер. Эстафету скоро подхватит «Вне себя» с Цыгановым и Стычкиным.
Так что нет худа без добра. Софье Митрофановой, конечно, желаем примирить полюсы напряжения внутри холдинга, но и такие вот странные решения, вызванные обострениями внутреннего конфликта, могут сыграть в плюс на дистанции. Чем поддерживать доживающее свой век телевидение с его рекламой и необходимостью подстраиваться под расписание, «Газпром-Медиа» почти нечаянно сделал ставку на онлайн и в долгосрочной перспективе, скорее всего, выиграл, пусть финальные выводы делать рано. Не всегда ведь генератор случайных решений будет играть в плюс.
Коллеги вовсю пишут, что новые сериалы Premier должны были премьериться на ТНТ, но вышли именно в онлайне; и не ради поддержки Premier в борьбе осенних эксклюзивов, а из-за банального конфликта внутри «Газпром-медиа».
Ситуация запутанная, но интересная. Какие бы мотивы ни лежали в основе решения, выход осенью «Контакта» и «Вне себя» добавил Premier очков в самой сейчас суровой гонке – между онлайн-сервисами, сражающимися за подписчиков отчаяннее, чем телевизионщики за рейтингом. Жесткий, скомканный к финалу, но твердо держащий зрителя за грудки «Контакт» помог выстоять в конкуренции, отпустив разве что Start с его уже очень плотным графиком премьер. Эстафету скоро подхватит «Вне себя» с Цыгановым и Стычкиным.
Так что нет худа без добра. Софье Митрофановой, конечно, желаем примирить полюсы напряжения внутри холдинга, но и такие вот странные решения, вызванные обострениями внутреннего конфликта, могут сыграть в плюс на дистанции. Чем поддерживать доживающее свой век телевидение с его рекламой и необходимостью подстраиваться под расписание, «Газпром-Медиа» почти нечаянно сделал ставку на онлайн и в долгосрочной перспективе, скорее всего, выиграл, пусть финальные выводы делать рано. Не всегда ведь генератор случайных решений будет играть в плюс.
Кто и как распоряжается «Семейным бюджетом»?
Коронавирусная пора расставляет свои приоритеты, и все больше премьер уходит в онлайн. Такая участь постигла комедию Евгения Абызова «Семейный бюджет».
История об интеллигентной семье, пускающейся во всевозможные авантюры ради оплаты ипотеки, позавчера вышла сразу аж на трех онлайн-площадках. Между тем поддержанный Минкультом фильм достоин совсем другой судьбы.
Американский «Юниверсал» - прокатчик картины - продавал «Семейный бюджет» исключительно вдовесок к новому Бонду и «Дому Гуччи». Так снятый с госучастием фильм на актуальную в целом тему сначала сливался кинотеатрам вместо сдачи за блокбастеры, а затем - с первыми же сообщениями о карантине - ушел в сеть. Впрочем, что ждало бы его на экранах? Большой охват, но тухлые сеансы - зачем продвигать «гадкого утенка» и создавать пусть слабую, но конкуренцию кассовым фильмам? В итоге договоренности соблюдаются лишь формально, а сборы… Ну, поддержанное Минкультом кино редко окупается. Незаметно мы к этому привыкли.
Довольно ли государство, что снятый за его деньги продукт задвигают на дальний ряд в угоду собственным картинам? Счастлива ли съемочная группа, что плод их коллективного творчества заработал неприлично меньше просто потому, что достался не тому прокатчику?
Ольга Борисовна, дорогая и нежно уважаемая, знаем - Вы читаете. Обратите внимание на эту порочную практику - все ведь можно изменить. Обидно до скрежета зубовного, что вся российская отрасль пляшет от интересов "Сони" и «Юниверсала». Очевидная проблема требует вмешательства, еще вчера.
Коронавирусная пора расставляет свои приоритеты, и все больше премьер уходит в онлайн. Такая участь постигла комедию Евгения Абызова «Семейный бюджет».
История об интеллигентной семье, пускающейся во всевозможные авантюры ради оплаты ипотеки, позавчера вышла сразу аж на трех онлайн-площадках. Между тем поддержанный Минкультом фильм достоин совсем другой судьбы.
Американский «Юниверсал» - прокатчик картины - продавал «Семейный бюджет» исключительно вдовесок к новому Бонду и «Дому Гуччи». Так снятый с госучастием фильм на актуальную в целом тему сначала сливался кинотеатрам вместо сдачи за блокбастеры, а затем - с первыми же сообщениями о карантине - ушел в сеть. Впрочем, что ждало бы его на экранах? Большой охват, но тухлые сеансы - зачем продвигать «гадкого утенка» и создавать пусть слабую, но конкуренцию кассовым фильмам? В итоге договоренности соблюдаются лишь формально, а сборы… Ну, поддержанное Минкультом кино редко окупается. Незаметно мы к этому привыкли.
Довольно ли государство, что снятый за его деньги продукт задвигают на дальний ряд в угоду собственным картинам? Счастлива ли съемочная группа, что плод их коллективного творчества заработал неприлично меньше просто потому, что достался не тому прокатчику?
Ольга Борисовна, дорогая и нежно уважаемая, знаем - Вы читаете. Обратите внимание на эту порочную практику - все ведь можно изменить. Обидно до скрежета зубовного, что вся российская отрасль пляшет от интересов "Сони" и «Юниверсала». Очевидная проблема требует вмешательства, еще вчера.
Telegram
НЕВМИНКУЛЬТ
Диагноз есть, пора лечить: что не так с биполяркой российской киноподдержки
Мы уже не раз писали о том, что при нормальной в целом поддержке продакшена, в прокате отечественный кинематограф терпит крах. По всей видимости, Минкульт с этим просто смирился…
Мы уже не раз писали о том, что при нормальной в целом поддержке продакшена, в прокате отечественный кинематограф терпит крах. По всей видимости, Минкульт с этим просто смирился…
«Ленфильму» вернули права на его картины
Если точнее, то передали исключительную лицензию на использование фильмов «золотой коллекции» питерской киностудии. Договор между Госфильмофондом России и АО «Киностудия «Ленфильм» подписан, и студия до 2043 года становится единственным лицензиатом «золотой коллекции» на территории России, СНГ и остального мира.
Вроде странно, что это произошло лишь сейчас, но, с другой стороны, и здорово: до назначения нового руководства «Ленфильм» шатало из авантюры в авантюру, и кто знает, как распорядились бы своим правом на «золотую коллекцию» еще пару лет назад, когда новости о передаче прав впервые появились, но, видимо, не привели к конкретным плодам. А ведь подборка там отличная: «Золушка», «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», «Свадьба в Малиновке», «Небесный тихоход», «Полосатый рейс», «Мистер Икс», «Гамлет» и многие другие любимые картины.
В решении виден и символизм. Раньше только «Мосфильму» с «Союзмультфильмом» доверяли право распоряжаться своими коллекциями и зарабатывать на них. Теперь с ними уравняли и «Ленфильм», показав доверие к руководству студии. Интересно, как обстоят дела у киностудии имени Горького: в 2018 она фигурировала в схожих новостях вместе с «Ленфильмом», а сейчас пока осталась в тени.
Если точнее, то передали исключительную лицензию на использование фильмов «золотой коллекции» питерской киностудии. Договор между Госфильмофондом России и АО «Киностудия «Ленфильм» подписан, и студия до 2043 года становится единственным лицензиатом «золотой коллекции» на территории России, СНГ и остального мира.
Вроде странно, что это произошло лишь сейчас, но, с другой стороны, и здорово: до назначения нового руководства «Ленфильм» шатало из авантюры в авантюру, и кто знает, как распорядились бы своим правом на «золотую коллекцию» еще пару лет назад, когда новости о передаче прав впервые появились, но, видимо, не привели к конкретным плодам. А ведь подборка там отличная: «Золушка», «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», «Свадьба в Малиновке», «Небесный тихоход», «Полосатый рейс», «Мистер Икс», «Гамлет» и многие другие любимые картины.
В решении виден и символизм. Раньше только «Мосфильму» с «Союзмультфильмом» доверяли право распоряжаться своими коллекциями и зарабатывать на них. Теперь с ними уравняли и «Ленфильм», показав доверие к руководству студии. Интересно, как обстоят дела у киностудии имени Горького: в 2018 она фигурировала в схожих новостях вместе с «Ленфильмом», а сейчас пока осталась в тени.
«Наив» у Маргулиса: симфонический оркестр и, увы, не только
Ещё 11 лет назад фронтмен группы Александр «Чача» Иванов смело заявил: «У нас в стране плохо с демократией и свободой слова». Почему смело? Да потому, что если искренне в этом уверен и озвучиваешь такое, значит, готов к репрессиям. Но ФСБ с обысками к нему тогда так и не пришло… Позже были и схожие интервью, и поддержка Юрия Шевчука после его попытки организовать перепалку с Владимиром Путиным.
За прошедшие год было участие в нескольких антигосударственных митингах, переезд в США. Но зарабатывать музыкант продолжает в России - за океаном он никому не нужен. Да и некоторые песни, мягко говоря, не очень нейтральные. И что же мы видим сейчас? Вчера основная группа Иванова - «Наив» - выступила на «Квартирнике НТВ у Маргулиса», да ещё и с симфоническим оркестром. Если говорить только об искусстве и не политизировать, то было здорово. Но кто же в наши дни не политизирует?
И если так, то пусть Иванов иже с ними сколько угодно критикуют власть по социальным, экономическим, культурным темам. Но только не надо говорить, что вместо демократии и свободы слова у нас сплошная цензура. Или уж хотя бы не лезть тогда на центральные кнопки ТВ.
Ещё 11 лет назад фронтмен группы Александр «Чача» Иванов смело заявил: «У нас в стране плохо с демократией и свободой слова». Почему смело? Да потому, что если искренне в этом уверен и озвучиваешь такое, значит, готов к репрессиям. Но ФСБ с обысками к нему тогда так и не пришло… Позже были и схожие интервью, и поддержка Юрия Шевчука после его попытки организовать перепалку с Владимиром Путиным.
За прошедшие год было участие в нескольких антигосударственных митингах, переезд в США. Но зарабатывать музыкант продолжает в России - за океаном он никому не нужен. Да и некоторые песни, мягко говоря, не очень нейтральные. И что же мы видим сейчас? Вчера основная группа Иванова - «Наив» - выступила на «Квартирнике НТВ у Маргулиса», да ещё и с симфоническим оркестром. Если говорить только об искусстве и не политизировать, то было здорово. Но кто же в наши дни не политизирует?
И если так, то пусть Иванов иже с ними сколько угодно критикуют власть по социальным, экономическим, культурным темам. Но только не надо говорить, что вместо демократии и свободы слова у нас сплошная цензура. Или уж хотя бы не лезть тогда на центральные кнопки ТВ.
Брэдли Купер попытается спасти человечество будущего в экранизации «Гипериона»
Восьмикратный (и безуспешный пока) номинант на «Оскар» Брэдли Купер запустил свою собственную продюсерскую компанию, и ее первым проектом станет фильм на основе знаменитого цикла Дэна Симмонса «Песни Гипериона».
Собственно, научно-фантастическая тетралогия настолько масштабна, что пока можно сказать, студия запускается целиком под ее экранизацию – давнюю и стойкую мечту Брэдли Купера. Но если раньше он планировал делать сериал, то теперь решился вместе с Warner Bros на полный метр.
И это уже называют ошибкой. Структура «Песен» с ее опорой на линии отдельных персонажей максимально удобна именно для сериала, а фильм, как опасаются знатоки, может смешать всё в одну кашу. Грустно, если такой выбор Купер сделал лишь из навязчивой идеи получить-таки именно свой первый «Оскар».
Но все равно интересно. Идеи Симмонса о спасении человечества, противостоянии воплощенному ИИ и ключевой теме автора – взаимосвязи человека и Бога – очень актуальны сейчас в любом изложении.
Восьмикратный (и безуспешный пока) номинант на «Оскар» Брэдли Купер запустил свою собственную продюсерскую компанию, и ее первым проектом станет фильм на основе знаменитого цикла Дэна Симмонса «Песни Гипериона».
Собственно, научно-фантастическая тетралогия настолько масштабна, что пока можно сказать, студия запускается целиком под ее экранизацию – давнюю и стойкую мечту Брэдли Купера. Но если раньше он планировал делать сериал, то теперь решился вместе с Warner Bros на полный метр.
И это уже называют ошибкой. Структура «Песен» с ее опорой на линии отдельных персонажей максимально удобна именно для сериала, а фильм, как опасаются знатоки, может смешать всё в одну кашу. Грустно, если такой выбор Купер сделал лишь из навязчивой идеи получить-таки именно свой первый «Оскар».
Но все равно интересно. Идеи Симмонса о спасении человечества, противостоянии воплощенному ИИ и ключевой теме автора – взаимосвязи человека и Бога – очень актуальны сейчас в любом изложении.
Семь удаленных сцен «Криминального чтива» продадут в виде токенов
Продолжает разрастаться рынок NFTокенов. Пока народ готов платить за ощущение себя владельцем кусочка культуры – авторы охотно будут продавать эти кусочки.
Теперь в дело вступил Квентин Тарантино. Мэтр продаст в виде NFT семь удалённых сцен из «Криминального чтива» и рукописный сценарий с аудиокомментариями. Как сообщается, эти комментарии столь ценны, что «раскроют секреты фильма и его создания».
Аукцион пройдет на маркетплейсе OpenSea. Все лоты поместят на блокчейн-платформу Secret Network, которая сохранит в тайне имена покупателей.
Ситуации не достает тарантиновского размаха. Он мог бы, к примеру, разбить комментарии на семь фрагментов таким образом, что только в кооперации, собрав все семь «ключей», поклонники смогли бы раскрыть и правда какие-то занимательные пасхалки. И что победит: желание конфиденциальности или жажда узнать секрет?.. Впрочем, рынок развивается, и когда-нибудь к подобному сценарию явно придут. Странно просто, что не Тарантино.
Но зато хорошая идея для наших киностудий, например, Мосфильма или Ленфильма: рано или поздно они тоже догадаются, что так можно неплохо заработать на старом кино, и если не просто выставят материалы в токенах, а еще и устроят из этого целый квест - можно оказаться в начале тренда.
Продолжает разрастаться рынок NFTокенов. Пока народ готов платить за ощущение себя владельцем кусочка культуры – авторы охотно будут продавать эти кусочки.
Теперь в дело вступил Квентин Тарантино. Мэтр продаст в виде NFT семь удалённых сцен из «Криминального чтива» и рукописный сценарий с аудиокомментариями. Как сообщается, эти комментарии столь ценны, что «раскроют секреты фильма и его создания».
Аукцион пройдет на маркетплейсе OpenSea. Все лоты поместят на блокчейн-платформу Secret Network, которая сохранит в тайне имена покупателей.
Ситуации не достает тарантиновского размаха. Он мог бы, к примеру, разбить комментарии на семь фрагментов таким образом, что только в кооперации, собрав все семь «ключей», поклонники смогли бы раскрыть и правда какие-то занимательные пасхалки. И что победит: желание конфиденциальности или жажда узнать секрет?.. Впрочем, рынок развивается, и когда-нибудь к подобному сценарию явно придут. Странно просто, что не Тарантино.
Но зато хорошая идея для наших киностудий, например, Мосфильма или Ленфильма: рано или поздно они тоже догадаются, что так можно неплохо заработать на старом кино, и если не просто выставят материалы в токенах, а еще и устроят из этого целый квест - можно оказаться в начале тренда.
«Снежную королеву» помогут озвучить звезды скандинавского ТикТока
Нравы диктуют решения. Для локализации пятой части «Снежной королевы» в различных странах мира привлекут местных звезд YouTube и ТикТока. Впрочем, если помнить, как деревянно зачастую звучат голоса профессиональных дублеров, особенно детского возраста, жертва, возможно, того и стоит.
Эта договоренность стала лишь крохотной частью целого ряда сделок, заключенных Wizart Animation по своей флагманской (пока) франшизе. Пятый фильм серии, запланированный на следующий год и фигурирующий под непритязательным названием The Snow Queen and the Princess – приобретен для дистрибуции во Франции, Турции, Южной Корее. В этих странах предыдущие части зашли очень здорово, так что удивляться явно не стоит.
Кроме того, WA решила удивить снегом Скандинавию и заключила пакетную сделку на показ всех четырех частей франшизы в Норвегии, Исландии, Швеции, Дании и Финляндии. И, например, в кинотеатрах Норвегии мультфильм выйдет в канун Рождества.
Нравы диктуют решения. Для локализации пятой части «Снежной королевы» в различных странах мира привлекут местных звезд YouTube и ТикТока. Впрочем, если помнить, как деревянно зачастую звучат голоса профессиональных дублеров, особенно детского возраста, жертва, возможно, того и стоит.
Эта договоренность стала лишь крохотной частью целого ряда сделок, заключенных Wizart Animation по своей флагманской (пока) франшизе. Пятый фильм серии, запланированный на следующий год и фигурирующий под непритязательным названием The Snow Queen and the Princess – приобретен для дистрибуции во Франции, Турции, Южной Корее. В этих странах предыдущие части зашли очень здорово, так что удивляться явно не стоит.
Кроме того, WA решила удивить снегом Скандинавию и заключила пакетную сделку на показ всех четырех частей франшизы в Норвегии, Исландии, Швеции, Дании и Финляндии. И, например, в кинотеатрах Норвегии мультфильм выйдет в канун Рождества.
Первыми играть на Netflix начнут владельцы Android
Стриминговая платформа подготовила бонус, который поможет привлечь новых пользователей. Это несложные и бесплатные онлайн-игры. Скорее всего, инициатива окажется полезной - на эту мелочь много ресурсов не требуется, у конкурентов ничего подобного нет, а лишний раз обратить на себя внимание очень даже получится. 3 ноября всё это стало доступно на самой массовой платформе - Android.
Вот 5 доступных игр: Stranger Things: 1984 ( 2D-экшен по мотивам сериала «Очень странные дела»); Stranger Things 3: The Game (продолжение той же игры, но с поддержкой кооператива); Card Blast (карточная игра); Shooting Hoops (симулятор физики, в котором нужно стрелять дротиками в мяч, чтобы подтолкнуть его в корзину); Teeter Up (в ней от игрока требуется направить шар в лунку с помощью движущейся платформы). Большой плюс - возможность играть без подключения к интернету, если игра была предварительно загружена.
Пока что это первый шаг. Да и игры так себе. Если же однажды Netflix станет полноценным сервером, на котором, пусть и за отдельную плату, можно будет запускать «тяжёлые» онлайн-игры, то компания задаст новый тренд. Онлайн-платформы выйдут на новый рынок и начнут конкурировать не только между собой, но и с игровыми приставками, ноутбуками и ПК. Сейчас это очень актуально, потому что в 2020 году выручка мировой индустрии видеоигр достигла почти $180 млрд, в то время как кинематограф получил около $100 млрд. Неудивительно - пандемия. К тому же, графика игр совершенствуется и уже почти не отличается от реальной картинки. Так, глядишь, однажды платформы начнут создавать собственный пул игровых студий или будут заказывать для себя эксклюзив.
Стриминговая платформа подготовила бонус, который поможет привлечь новых пользователей. Это несложные и бесплатные онлайн-игры. Скорее всего, инициатива окажется полезной - на эту мелочь много ресурсов не требуется, у конкурентов ничего подобного нет, а лишний раз обратить на себя внимание очень даже получится. 3 ноября всё это стало доступно на самой массовой платформе - Android.
Вот 5 доступных игр: Stranger Things: 1984 ( 2D-экшен по мотивам сериала «Очень странные дела»); Stranger Things 3: The Game (продолжение той же игры, но с поддержкой кооператива); Card Blast (карточная игра); Shooting Hoops (симулятор физики, в котором нужно стрелять дротиками в мяч, чтобы подтолкнуть его в корзину); Teeter Up (в ней от игрока требуется направить шар в лунку с помощью движущейся платформы). Большой плюс - возможность играть без подключения к интернету, если игра была предварительно загружена.
Пока что это первый шаг. Да и игры так себе. Если же однажды Netflix станет полноценным сервером, на котором, пусть и за отдельную плату, можно будет запускать «тяжёлые» онлайн-игры, то компания задаст новый тренд. Онлайн-платформы выйдут на новый рынок и начнут конкурировать не только между собой, но и с игровыми приставками, ноутбуками и ПК. Сейчас это очень актуально, потому что в 2020 году выручка мировой индустрии видеоигр достигла почти $180 млрд, в то время как кинематограф получил около $100 млрд. Неудивительно - пандемия. К тому же, графика игр совершенствуется и уже почти не отличается от реальной картинки. Так, глядишь, однажды платформы начнут создавать собственный пул игровых студий или будут заказывать для себя эксклюзив.
«Одиссея по России». Очень ожидаемый документальный альманах бесплатно выложен на YouTube и в соцсетях
Жители якутских поселков тушат пожар, спасая свои дома от огня. Российский велосипедист Михаил Асташов завоевывает две золотые медали на Паралимпиаде в Токио, а пара молодых художников Аня и Виталик – устраивают велопробег по нашей стране. Труд волонтеров, конно-драматический театр, работа и жизнь трудового городка в Курской магнитной аномалии, а вот уже вся русская архитектура показана в образе застывшей музыки…
Все это и многое другое – слито в едином замысле киноальманаха о жизни России. Восемь уникальных и очень разных историй, восемь эпизодов, над каждым из которых трудилась отдельная творческая группа, пронизаны перекличками, создавая необычное сочетание медитативного калейдоскопа. Это не созерцательное, не фоновое зрелище, подобно множеству известных альманахов – «Россия-Одиссея», оправдывая название, полна действия, приключений, преодолений и достижений.
Возглавлял и курировал работу молодых документалистов Александр Хант, известный по откровенно пронзительному фильму «Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов». Поддерживал проект Институт развития интернета, а продюсировал Максим Добромыслов. Посмотреть можно на YouTube, Вконтакте и на собственном сайте проекта.
Жители якутских поселков тушат пожар, спасая свои дома от огня. Российский велосипедист Михаил Асташов завоевывает две золотые медали на Паралимпиаде в Токио, а пара молодых художников Аня и Виталик – устраивают велопробег по нашей стране. Труд волонтеров, конно-драматический театр, работа и жизнь трудового городка в Курской магнитной аномалии, а вот уже вся русская архитектура показана в образе застывшей музыки…
Все это и многое другое – слито в едином замысле киноальманаха о жизни России. Восемь уникальных и очень разных историй, восемь эпизодов, над каждым из которых трудилась отдельная творческая группа, пронизаны перекличками, создавая необычное сочетание медитативного калейдоскопа. Это не созерцательное, не фоновое зрелище, подобно множеству известных альманахов – «Россия-Одиссея», оправдывая название, полна действия, приключений, преодолений и достижений.
Возглавлял и курировал работу молодых документалистов Александр Хант, известный по откровенно пронзительному фильму «Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов». Поддерживал проект Институт развития интернета, а продюсировал Максим Добромыслов. Посмотреть можно на YouTube, Вконтакте и на собственном сайте проекта.
«Не только для детей, но и «только для женщин». БФМ онлайном готовится к офлайну
Близится к завершению онлайн-программа юбилейного XV Большого фестиваля мультфильмов (БФМ). Офлайн программа перенесена на первые две недели декабря, а пока с 28 октября по 8 ноября в любом регионе страны можно смотреть мультфильмы фестивальной программы на платформе multfest.online.
350 работ из разных стран, серьезные величины мира анимации: Кодзи Ямамура, Джоанна Куинн, Иван Максимов. 20 конференций с участниками конкурсной программы, ряд номинаций и специальных программ.
Правда, вот здесь как раз обязаны предупредить. Фестиваль заигрывает с повесткой давно. Что уж говорить, если здесь не первый год зачем-то существует специальная программа на тему феминизма "Только для женщин". Поэтому смело усаживать деток одних перед экраном мы бы не рисковали – анимацию как орудие навязывания своих ценностей облюбовали всерьез и надолго, так что проскочить здесь может и ровно то, что неформально называют «фестивальным контентом».
Близится к завершению онлайн-программа юбилейного XV Большого фестиваля мультфильмов (БФМ). Офлайн программа перенесена на первые две недели декабря, а пока с 28 октября по 8 ноября в любом регионе страны можно смотреть мультфильмы фестивальной программы на платформе multfest.online.
350 работ из разных стран, серьезные величины мира анимации: Кодзи Ямамура, Джоанна Куинн, Иван Максимов. 20 конференций с участниками конкурсной программы, ряд номинаций и специальных программ.
Правда, вот здесь как раз обязаны предупредить. Фестиваль заигрывает с повесткой давно. Что уж говорить, если здесь не первый год зачем-то существует специальная программа на тему феминизма "Только для женщин". Поэтому смело усаживать деток одних перед экраном мы бы не рисковали – анимацию как орудие навязывания своих ценностей облюбовали всерьез и надолго, так что проскочить здесь может и ровно то, что неформально называют «фестивальным контентом».
200 по встречке и сильно вниз
Вышел Трибьют t.A.T.u. "200 по встречной". Всё послушать не успели. Было интересно:
- реально ли песня «Мальчик-гей» как родная ложится в уста Монеточки, подходя даже больше, чем Дане Милохину (да!)
- сведет ли нас с ума Дарья Нуки Ставрович, когда включит свою вокальную шрапнель (пойдет, но от Нуки ждали залпа погуще)
- сумеет ли внезапно Манижа выдать такой же эталонный истеричный ор, крича: «Успокойся!!!», сразу после своего фирменного лозунга «Не верь, не бойся, не проси» (нет, вышла редкостная туфта, где море Манижи и вообще нет «Тату»)
- ну, и, конечно, хотелось насладиться дивным дуэтом Аллы Пугачевой с Софией Ротару в «Нас не догонят», когда-то (в 2009) непростительно упущенным из виду.
Примадонну можно понять в ее желании угнать грузовик и сбежать из переполненного юмором Галкина замка, Ротару, кажется, подписывается на любой кипеш, но получилось и правда неслабо. По общему мнению, дамы в этом трибьюте показали, что их реально не догнать, особенно другим участникам альбома.
Мы не из того поколения, в которое «Тату» врезались на грузовике мелодичных истерик ровесницами или даже девочками постарше. К ним всегда оставалось легкое снисхождение старших с пониманием «перебесятся, повзрослеют и пойдут в управдомы». Но тем удивительнее было понять, что по сравнению с убогой эстрадой сегодняшнего дня «Тату» реально делали вещи: осколки их текстов застряли в ушах, их крики, шепоты и стоны выглядят почти натуральными, а не идентичными натуральным, как у нового поколения. И вообще они выглядят крутой иллюстрацией, как использовать хайп в роли лишь двигателя, а не еще и содержания.
Грустный, в общем, трибьют получился. 200 по встречке мы, кажется, развили просто потому, что катимся вниз.
Вышел Трибьют t.A.T.u. "200 по встречной". Всё послушать не успели. Было интересно:
- реально ли песня «Мальчик-гей» как родная ложится в уста Монеточки, подходя даже больше, чем Дане Милохину (да!)
- сведет ли нас с ума Дарья Нуки Ставрович, когда включит свою вокальную шрапнель (пойдет, но от Нуки ждали залпа погуще)
- сумеет ли внезапно Манижа выдать такой же эталонный истеричный ор, крича: «Успокойся!!!», сразу после своего фирменного лозунга «Не верь, не бойся, не проси» (нет, вышла редкостная туфта, где море Манижи и вообще нет «Тату»)
- ну, и, конечно, хотелось насладиться дивным дуэтом Аллы Пугачевой с Софией Ротару в «Нас не догонят», когда-то (в 2009) непростительно упущенным из виду.
Примадонну можно понять в ее желании угнать грузовик и сбежать из переполненного юмором Галкина замка, Ротару, кажется, подписывается на любой кипеш, но получилось и правда неслабо. По общему мнению, дамы в этом трибьюте показали, что их реально не догнать, особенно другим участникам альбома.
Мы не из того поколения, в которое «Тату» врезались на грузовике мелодичных истерик ровесницами или даже девочками постарше. К ним всегда оставалось легкое снисхождение старших с пониманием «перебесятся, повзрослеют и пойдут в управдомы». Но тем удивительнее было понять, что по сравнению с убогой эстрадой сегодняшнего дня «Тату» реально делали вещи: осколки их текстов застряли в ушах, их крики, шепоты и стоны выглядят почти натуральными, а не идентичными натуральным, как у нового поколения. И вообще они выглядят крутой иллюстрацией, как использовать хайп в роли лишь двигателя, а не еще и содержания.
Грустный, в общем, трибьют получился. 200 по встречке мы, кажется, развили просто потому, что катимся вниз.
«Дозаправка мосмультфильма». Правительство столицы приготовило грантовую добавку для анимационных студий
Десять миллионов рублей выделено правительством Москвы на гранты для столичных анимационных студий. Раздавать будут не наобум – претендовать на выплаты смогут компании-авторы некоммерческих анимационных произведений, получившие награды на профильных конкурсах и фестивалях.
Заявки можно подавать до 10 декабря, размер выплат – от 500 тысяч до 3 миллионов, сумма будет зависеть от конкурса или фестиваля, в котором отметилась компания. Всего таких мероприятий в перечне 120, и они разбиты по уровню престижности на три группы.
Напомним, что основное распределение столичных грантов состоялось еще раньше – в октябре завершилась первая программа поддержки, и на 14 студий разделили аж 84 миллиона. На этом фоне нынешняя программа выглядит уже как способ адресного поощрения фестивальной анимации.
Десять миллионов рублей выделено правительством Москвы на гранты для столичных анимационных студий. Раздавать будут не наобум – претендовать на выплаты смогут компании-авторы некоммерческих анимационных произведений, получившие награды на профильных конкурсах и фестивалях.
Заявки можно подавать до 10 декабря, размер выплат – от 500 тысяч до 3 миллионов, сумма будет зависеть от конкурса или фестиваля, в котором отметилась компания. Всего таких мероприятий в перечне 120, и они разбиты по уровню престижности на три группы.
Напомним, что основное распределение столичных грантов состоялось еще раньше – в октябре завершилась первая программа поддержки, и на 14 студий разделили аж 84 миллиона. На этом фоне нынешняя программа выглядит уже как способ адресного поощрения фестивальной анимации.
Forwarded from НЕЗЫГАРЬ
НЕВМИНКУЛЬТ @nevminkult специально для НЕЗЫГАРЬ @russica2
1. С места в карьер взял взял новый гендиректор МХАТ им. Горького Владимир Кехман. Первым своим решением он отменил флагман Эдуарда Боякова - спектакль «Чудесный грузин» с Ольгой Бузовой в одной из ролей. Вторым же решением на биржу труда отправился и сам Эдуард Владиславович. Опционально можно бы изучить судьбу кассы театра, которая, по слухам, изрядно оскудела. Но и то, что уже случилось - большой праздник.
Ожидаем, что в самом ближайшем будущем на освободившееся место художественного руководителя будет приглашена Татьяна Доронина (коллеги высказали мнение об этом) либо другой заслуженный и уважаемый в театральной среде деятель, чья работа позволит понемногу восстановить былое величие намоленной сцены. Каждый решает сам, хорошо это или нет. По нашему мнению, впереди светлое будущее - потому что хуже точно уже не будет.
2. Величие другого театра - МХТ. им. Чехова - активно восстанавливает новый худрук Константин Хабенский. На афиши вернулся богомоловский спектакль «Идеальный муж», а труппа пополнилась недавно покинувшим театр Андреем Бурковским. Константин Юрьевич взял хороший старт, и у него действительно большой кредит доверия. При этом значимая сложность, с которой он может столкнуться в ближайшее время - это завышенные ожидания как работников, так и небезразличной к театру общественности. Пока картина в целом выглядит выглядит оптимистично, но давайте будем посмотреть.
3. На этой неделе вскрылась неожиданная проблема, актуальная для крупных медиа-холдингов. Достаточно нелепая ситуация сложилась в «Газпром-Медиа»: два подразделения государственной медиа-машины не поделили эксклюзивы. Сериалы «Контакт» и «Вне себя» изначально планировались к показу на ТНТ, но в последний момент ушли в онлайн, на сервис Premier. С одной стороны, кажется, все неплохо - лучше, если ценный актив принесет пользу более перспективной платформе. С другой же, само наличие аппаратного противостояния двух площадок под одним «зонтиком» - довольно хреновый знак для корпорации, выполняющей, в том числе, задачи государственной важности.
4. Минкульту пора менять подход к прокату поддержанных им фильмов. Очередной пример неразборчивости в выборе прокатчика подоспел буквально только что. Картину «Семейный бюджет» взялся прокатывать «Юниверсал», по сути навязывая фильм вдовесок к новому Бонду и «Дому Гуччи». С введением локдауна поддержанный государством фильм отправился сразу в онлайн, минуя кинотеатры - а значит, практически ничего не заработал.
Мы продолжаем настаивать, что прокатом снятых за счет государства картин должны заниматься исключительно национальные прокатчики. Только так можно избежать конкуренции между важным для страны кино и западными блокбастерами, которые крутит одна и та же компания - и, естественно, создает им все условия для сборов, идущих мимо российской кассы.
5. Не менее важен для сборов и выбор актера на главную роль - если угодно, лица проекта, который продает зрителю билет в кино. К сожалению или счастью, на актеров существует мода: к примеру, Александр Петров, кто бы что ни говорил, соберет полные залы даже если просто час простоит в кадре без движения. Жаль, но Сергей Безруков, представляющий новую трилогию о Бендере, фильм не вытянул. Низкие сборы первой части и еще более грустные - второй отправили финал трилогии прямиком в онлайн. А его новый фильм «Учености плоды» собрал только 1,5% от затрат на производство.
Бывает, что талантливый и яркий артист, даже при наличии народной любви, выходит из моды. Тут уже, кажется, ничего не поделаешь - в любой проблеме надо искать возможности, и здесь уместно вспомнить о театре.
С нашим небольшим разбором можно ознакомиться здесь.
1. С места в карьер взял взял новый гендиректор МХАТ им. Горького Владимир Кехман. Первым своим решением он отменил флагман Эдуарда Боякова - спектакль «Чудесный грузин» с Ольгой Бузовой в одной из ролей. Вторым же решением на биржу труда отправился и сам Эдуард Владиславович. Опционально можно бы изучить судьбу кассы театра, которая, по слухам, изрядно оскудела. Но и то, что уже случилось - большой праздник.
Ожидаем, что в самом ближайшем будущем на освободившееся место художественного руководителя будет приглашена Татьяна Доронина (коллеги высказали мнение об этом) либо другой заслуженный и уважаемый в театральной среде деятель, чья работа позволит понемногу восстановить былое величие намоленной сцены. Каждый решает сам, хорошо это или нет. По нашему мнению, впереди светлое будущее - потому что хуже точно уже не будет.
2. Величие другого театра - МХТ. им. Чехова - активно восстанавливает новый худрук Константин Хабенский. На афиши вернулся богомоловский спектакль «Идеальный муж», а труппа пополнилась недавно покинувшим театр Андреем Бурковским. Константин Юрьевич взял хороший старт, и у него действительно большой кредит доверия. При этом значимая сложность, с которой он может столкнуться в ближайшее время - это завышенные ожидания как работников, так и небезразличной к театру общественности. Пока картина в целом выглядит выглядит оптимистично, но давайте будем посмотреть.
3. На этой неделе вскрылась неожиданная проблема, актуальная для крупных медиа-холдингов. Достаточно нелепая ситуация сложилась в «Газпром-Медиа»: два подразделения государственной медиа-машины не поделили эксклюзивы. Сериалы «Контакт» и «Вне себя» изначально планировались к показу на ТНТ, но в последний момент ушли в онлайн, на сервис Premier. С одной стороны, кажется, все неплохо - лучше, если ценный актив принесет пользу более перспективной платформе. С другой же, само наличие аппаратного противостояния двух площадок под одним «зонтиком» - довольно хреновый знак для корпорации, выполняющей, в том числе, задачи государственной важности.
4. Минкульту пора менять подход к прокату поддержанных им фильмов. Очередной пример неразборчивости в выборе прокатчика подоспел буквально только что. Картину «Семейный бюджет» взялся прокатывать «Юниверсал», по сути навязывая фильм вдовесок к новому Бонду и «Дому Гуччи». С введением локдауна поддержанный государством фильм отправился сразу в онлайн, минуя кинотеатры - а значит, практически ничего не заработал.
Мы продолжаем настаивать, что прокатом снятых за счет государства картин должны заниматься исключительно национальные прокатчики. Только так можно избежать конкуренции между важным для страны кино и западными блокбастерами, которые крутит одна и та же компания - и, естественно, создает им все условия для сборов, идущих мимо российской кассы.
5. Не менее важен для сборов и выбор актера на главную роль - если угодно, лица проекта, который продает зрителю билет в кино. К сожалению или счастью, на актеров существует мода: к примеру, Александр Петров, кто бы что ни говорил, соберет полные залы даже если просто час простоит в кадре без движения. Жаль, но Сергей Безруков, представляющий новую трилогию о Бендере, фильм не вытянул. Низкие сборы первой части и еще более грустные - второй отправили финал трилогии прямиком в онлайн. А его новый фильм «Учености плоды» собрал только 1,5% от затрат на производство.
Бывает, что талантливый и яркий артист, даже при наличии народной любви, выходит из моды. Тут уже, кажется, ничего не поделаешь - в любой проблеме надо искать возможности, и здесь уместно вспомнить о театре.
С нашим небольшим разбором можно ознакомиться здесь.
Долин создает союз спасения журнала
Журнал «Искусство кино» объявляет сбор средств, прося о поддержке читателей и намекая на возможность закрытия, в случае отсутствия нужных сумм. Деньги детищу Антона Долина нужны не только на разработку новых проектов (издание четырех книг, запись двух сезонов подкаста, выпуск в повторный прокат трех фильмов из классики отечественного кинематографа), но и на оплату элементарных гонораров команде журнала.
Поддержать ИК можно безвозмездно, либо выбрав для себя наиболее привлекательный лот: от нового номера «Искусства кино» до закрытого показа с обсуждением с шеф-редактором сайта Зинаидой Пронченко. Также среди символов благодарности редакции фигурируют архивные выпуски журнала с подписью Антона Долина, книги о кинематографе, значки с изображениями режиссеров и рекламный модуль в журнале.
Сам Долин сетует на козни Константина Эрнста. Якобы именно после рецензии на «Медузе» (еще одном знатном просителе) на фильм «Союз спасения» внезапно иссякла господдержка журнала через Фонд кино. В фонде же эти претензии встретили с недоумением, напомнив, что финансирование журнала было временной практикой, а прекратилось из-за общего решения отказаться от поддержки всех печатных изданий вообще.
Журнал «Искусство кино» объявляет сбор средств, прося о поддержке читателей и намекая на возможность закрытия, в случае отсутствия нужных сумм. Деньги детищу Антона Долина нужны не только на разработку новых проектов (издание четырех книг, запись двух сезонов подкаста, выпуск в повторный прокат трех фильмов из классики отечественного кинематографа), но и на оплату элементарных гонораров команде журнала.
Поддержать ИК можно безвозмездно, либо выбрав для себя наиболее привлекательный лот: от нового номера «Искусства кино» до закрытого показа с обсуждением с шеф-редактором сайта Зинаидой Пронченко. Также среди символов благодарности редакции фигурируют архивные выпуски журнала с подписью Антона Долина, книги о кинематографе, значки с изображениями режиссеров и рекламный модуль в журнале.
Сам Долин сетует на козни Константина Эрнста. Якобы именно после рецензии на «Медузе» (еще одном знатном просителе) на фильм «Союз спасения» внезапно иссякла господдержка журнала через Фонд кино. В фонде же эти претензии встретили с недоумением, напомнив, что финансирование журнала было временной практикой, а прекратилось из-за общего решения отказаться от поддержки всех печатных изданий вообще.
«Миллиард за возрождение и очищение разрухой». Через пять лет киностудия имени Горького будет многофункциональным киноцентром
Мы уже не раз писали о планах, а что самое приятное, о реальном ходе реконструкции киностудии имени Горького. Сейчас все это обрело стройный законодательный вид - премьер Михаил Мишустин утвердил официальный документ. Разумно, что полноценный проект не создавали заранее и в отрыве от реалий: сначала разработали концепцию развития, затем начали работы, присмотрелись, оценили перспективы и теперь зафиксировали отшлифованный практикой вариант проекта.
Итак, четыре года, начиная с текущего, будет выделяться по 290 миллионов рублей. Деньги пойдут на модернизацию инженерных систем, капитальный ремонт помещений и закупку современного оборудования. К 2026 будут построены новые и реконструированы старые павильоны, откроется широкоформатный кинозал, мультимедийный музей истории кино, киношкола и детский центр. Все это позволит киностудии превратиться в многофункциональный кинематографический центр с современной инфраструктурой и услугами полного цикла для производства цифрового контента.
Слегка крамольная мысль, конечно, но может так статься, что пресловутое очищение разрухой пойдет еще и на пользу нашей культуре. Модернизацию и так бы пришлось проводить из-за технологического рывка в мультимедиа, и в определенном смысле выстраивать сейчас современные киноцентры почти с нуля даже проще, чем проводить болезненные метаморфозы кое-как, но работающих (а потому истошно цепляющихся за зону комфорта) структур.
Мы уже не раз писали о планах, а что самое приятное, о реальном ходе реконструкции киностудии имени Горького. Сейчас все это обрело стройный законодательный вид - премьер Михаил Мишустин утвердил официальный документ. Разумно, что полноценный проект не создавали заранее и в отрыве от реалий: сначала разработали концепцию развития, затем начали работы, присмотрелись, оценили перспективы и теперь зафиксировали отшлифованный практикой вариант проекта.
Итак, четыре года, начиная с текущего, будет выделяться по 290 миллионов рублей. Деньги пойдут на модернизацию инженерных систем, капитальный ремонт помещений и закупку современного оборудования. К 2026 будут построены новые и реконструированы старые павильоны, откроется широкоформатный кинозал, мультимедийный музей истории кино, киношкола и детский центр. Все это позволит киностудии превратиться в многофункциональный кинематографический центр с современной инфраструктурой и услугами полного цикла для производства цифрового контента.
Слегка крамольная мысль, конечно, но может так статься, что пресловутое очищение разрухой пойдет еще и на пользу нашей культуре. Модернизацию и так бы пришлось проводить из-за технологического рывка в мультимедиа, и в определенном смысле выстраивать сейчас современные киноцентры почти с нуля даже проще, чем проводить болезненные метаморфозы кое-как, но работающих (а потому истошно цепляющихся за зону комфорта) структур.
Telegram
НЕВМИНКУЛЬТ
Минкульт оценил ремонт в Киностудии им. Горького и выделит 200 млн на его продолжение
Первые 200 млн рублей будут выделены Киностудии им. Горького в 2021 году на продолжение ремонтных работ в историческом здании, включая восстановление кинопавильонов. Об…
Первые 200 млн рублей будут выделены Киностудии им. Горького в 2021 году на продолжение ремонтных работ в историческом здании, включая восстановление кинопавильонов. Об…
«Все-таки медиатор?». Андрей Бурковский объявил о возвращении в МХТ
Актер Андрей Бурковский вернулся в МХТ им. Чехова после двухнедельной разлуки. А заодно прояснил ситуацию, подтвердив самую обыденную и простую версию: дело было в разногласиях с бывшим теперь худруком Сергеем Женовачом.
По словам Бурковского, к решению уйти из театра, в котором он прослужил десять лет, его подтолкнуло снятие Женовачом трех спектаклей, в которых играл актер. Сейчас, когда худрука, с которым связывают уход из театра далеко не одного только Бурковского, поменяли на Константина Хабенского – ситуация изменилась.
Хабенский с ходу вернул на сцену очень специфический хит МХТ «Идеальный муж», и это, видимо, стало сигналом для многих ушедших. Андрею, чей разрыв с театром зарубцеваться еще не успел, оказалось проще других: можно спокойно вернуться и ждать, когда в репертуар обратно вставят опальные постановки. А уж совпало так, или резонансный уход молодой звезды действительно стал последней каплей для смены худрука - можно лишь фантазировать.
Актер Андрей Бурковский вернулся в МХТ им. Чехова после двухнедельной разлуки. А заодно прояснил ситуацию, подтвердив самую обыденную и простую версию: дело было в разногласиях с бывшим теперь худруком Сергеем Женовачом.
По словам Бурковского, к решению уйти из театра, в котором он прослужил десять лет, его подтолкнуло снятие Женовачом трех спектаклей, в которых играл актер. Сейчас, когда худрука, с которым связывают уход из театра далеко не одного только Бурковского, поменяли на Константина Хабенского – ситуация изменилась.
Хабенский с ходу вернул на сцену очень специфический хит МХТ «Идеальный муж», и это, видимо, стало сигналом для многих ушедших. Андрею, чей разрыв с театром зарубцеваться еще не успел, оказалось проще других: можно спокойно вернуться и ждать, когда в репертуар обратно вставят опальные постановки. А уж совпало так, или резонансный уход молодой звезды действительно стал последней каплей для смены худрука - можно лишь фантазировать.
"Классика романовщины". Русские императорские сапфиры будут проданы в Женеве британцами
Аукционный дом «Сотбис» 10 ноября проведет торги, на которых будут проданы брошь и серьги с сапфирами и бриллиантами из коллекции драгоценностей великой княгини Марии Павловны. Украшения знаковые и даже отметились не только на фотографиях, а и на портрете работы самого Кустодиева.
Тетушка Николая II прихватила сапфиры, когда покидала революционный Петроград в 1917. Если точнее, то их отыскал в тайнике дворца чувствовавший себя там как дома британский шпион Стопфорд, после чего переправил себе на родину с помощью дипломатической почты.
Теперь эти камни выставлены британцами на торги, а не вверены почему-то Георгию Михайловичу Романову, которого королевские спецслужбы все еще придерживают в рукаве как козырную тройку. Могли бы хоть на недавнюю свадьбу с некоей итальянкой подарить. Или это всю Россию наследством можно объявить, а красивые камешки мы оставим и продадим подороже?
Аукционный дом «Сотбис» 10 ноября проведет торги, на которых будут проданы брошь и серьги с сапфирами и бриллиантами из коллекции драгоценностей великой княгини Марии Павловны. Украшения знаковые и даже отметились не только на фотографиях, а и на портрете работы самого Кустодиева.
Тетушка Николая II прихватила сапфиры, когда покидала революционный Петроград в 1917. Если точнее, то их отыскал в тайнике дворца чувствовавший себя там как дома британский шпион Стопфорд, после чего переправил себе на родину с помощью дипломатической почты.
Теперь эти камни выставлены британцами на торги, а не вверены почему-то Георгию Михайловичу Романову, которого королевские спецслужбы все еще придерживают в рукаве как козырную тройку. Могли бы хоть на недавнюю свадьбу с некоей итальянкой подарить. Или это всю Россию наследством можно объявить, а красивые камешки мы оставим и продадим подороже?
«Без Боякова, Бузовой и денег». Попечительский совет МХАТ отказался помогать театру при новом руководстве
Совет попечителей МХАТ, созданный в 2020, прекратил сотрудничество с театром после ухода оттуда Эдуарда Боякова (или, как уточняют коллеги, скорее даже прихода туда Владимира Кехмана). Суровые уральские металлурги, составлявшие основу совета, напомнили, что за минувший сезон привлекли 150 млн рублей на новые постановки театра, после чего пояснили, что подобные труды приостанавливают.
Вслух говорится красивое и чуточку странное: мол, призвание театра есть поиск смыслов и образов, которые станут ориентиром для народа (например, Оленька Бузова, как, видимо, дерзкая попытка Боякова стать новым Пигмалионом), а планы нового руководства неизвестны, так что чемоданы с деньгами пока попридержим. Истинные же мотивы неясны, а форсировать кулуарную болтовню, включая национальные, идеологические, финансовые и личностные вопросы, мы, пожалуй, не станем.
В общем-то, ничего удивительного и нет. Есть потоки, завязанные на должностях, а есть – завязанные на людях. Спонсоры, которых привлек Бояков, куда скорее готовы поддерживать его новые инициативы, нежели театр, в котором он эти идеи какое-то время продвигал. Такое происходит повсеместно: от автогонок до политики. С чего бы театру стать исключением, если сам по себе почти любой театр утратил свою собственную идею и, словно сказочная избушка, послушно поворачивается задом или передом туда, куда укажет ему любой перехожий Иван?
Совет попечителей МХАТ, созданный в 2020, прекратил сотрудничество с театром после ухода оттуда Эдуарда Боякова (или, как уточняют коллеги, скорее даже прихода туда Владимира Кехмана). Суровые уральские металлурги, составлявшие основу совета, напомнили, что за минувший сезон привлекли 150 млн рублей на новые постановки театра, после чего пояснили, что подобные труды приостанавливают.
Вслух говорится красивое и чуточку странное: мол, призвание театра есть поиск смыслов и образов, которые станут ориентиром для народа (например, Оленька Бузова, как, видимо, дерзкая попытка Боякова стать новым Пигмалионом), а планы нового руководства неизвестны, так что чемоданы с деньгами пока попридержим. Истинные же мотивы неясны, а форсировать кулуарную болтовню, включая национальные, идеологические, финансовые и личностные вопросы, мы, пожалуй, не станем.
В общем-то, ничего удивительного и нет. Есть потоки, завязанные на должностях, а есть – завязанные на людях. Спонсоры, которых привлек Бояков, куда скорее готовы поддерживать его новые инициативы, нежели театр, в котором он эти идеи какое-то время продвигал. Такое происходит повсеместно: от автогонок до политики. С чего бы театру стать исключением, если сам по себе почти любой театр утратил свою собственную идею и, словно сказочная избушка, послушно поворачивается задом или передом туда, куда укажет ему любой перехожий Иван?
Идеология уходит в сеть
Один из самых опытных российских медиаменеджеров Алексей Гореславский возглавил Институт развития интернета. Организация эта существует с 2014 году, исправно получает бюджетные деньги - но, к сожалению, с неочевидным результатом, Теперь есть надежда, что с приходом Гореславского ситуация в корне поменяется. Его опыт работы с общественными проектами придется как нельзя кстати.
Телевидение переживает не лучшие времена, про радио скромно умолчим; основной контент, цепляющий молодежь, сейчас находится в Сети. Для власти Интернет по-прежнему во многом «серая зона», и обращаться с ней у государства получается через раз. Если на базе ИРИ получится создать единый центр производства государственного, выверенного контента, и заниматься этим будут люди, понимающие текущие реалии - это будет просто прекрасно.
Желаем удачи.
Один из самых опытных российских медиаменеджеров Алексей Гореславский возглавил Институт развития интернета. Организация эта существует с 2014 году, исправно получает бюджетные деньги - но, к сожалению, с неочевидным результатом, Теперь есть надежда, что с приходом Гореславского ситуация в корне поменяется. Его опыт работы с общественными проектами придется как нельзя кстати.
Телевидение переживает не лучшие времена, про радио скромно умолчим; основной контент, цепляющий молодежь, сейчас находится в Сети. Для власти Интернет по-прежнему во многом «серая зона», и обращаться с ней у государства получается через раз. Если на базе ИРИ получится создать единый центр производства государственного, выверенного контента, и заниматься этим будут люди, понимающие текущие реалии - это будет просто прекрасно.
Желаем удачи.