Маяковскому — 130! Добавляйте эксклюзивные стикеры, читайте произведения великого поэта!

Сегодня исполняется 130 лет со дня рождения Владимира Маяковского. Мы совместно с «Библиотекой нового поколения» выпустили коллекцию эксклюзивных стикеров, посвященную поэту, чьи произведения оставили неизгладимый след в литературе и искусстве.

Владимир Маяковский был не только выдающимся поэтом, но и драматургом, киносценаристом, художником. Его работы отличаются смелостью, бунтарской энергией и уникальным стилем, который восхищает и по сей день. Надеемся, нам удалось передать эту многогранность в стикерах. Отправляйте их своим друзьям и коллегам-книголюбам!

• Читайте произведения Маяковского бесплатно в «НЭБ Свет».

• Подпишитесь на группу «Библиотека нового поколения» в «Одноклассниках» и «Вконтакте».

• Станьте новаторами и авангардистами в своих чатах, добавьте эти стикеры первыми (и в «Телеграме», и в «Одноклассниках»).

«НЭБ Свет» теперь и на радио «Маяк»! Слушайте запись эфира с Сергеем Стиллавиным! #Свет_в_библиотеке

❓В какую библиотеку не нужен читательский?
❗️В Национальную электронную — вы уже её пользователь!

В гостях у Сергея Стиллавина на радио Маяк побывали наши коллеги — Денис Арендарчук, директор Департамента цифровых продуктов РГБ и Анна Андреева, начальник Управления медиакоммуникаций и дизайна Департамента модельных библиотек РГБ.

Они рассказали много интересного о том, как технологии делают книги доступнее, и как вы можете этим воспользоваться прямо сейчас.

🎧 Слушайте запись эфира!

В 1873 году Фёдор Достоевский начинает вести колонку «Дневник писателя» в журнале «Гражданин». Он рассказывает читателям о своём отношении к актуальным событиям в России.

«Буду и я говорить сам с собой <…> в форме этого дневника. Об чем говорить? Обо всем, что поразит меня или заставит задуматься», — описывал свою задумку писатель.

К тому времени Достоевский уже всемирно известен, написаны четыре крупных романа — «Преступление и наказание», «Игрок», «Идиот» и «Бесы».

Примечательно, что по своему характеру некоторые из заметок писателя в «Гражданине» могли бы напомнить сегодняшним читателям выдержки из современного блога или страницы в соцсетях.

Так, летом 1873 года Фёдор Достоевский, без возможности выехать на природу и отдохнуть от Петербурга, рассказывает своим читателям:

«Лето, каникулы; пыль и жар, жар и пыль. Тяжело оставаться в городе. Все разъехались. На днях принялся было за перечитывание накопившихся в редакции рукописей... Но о рукописях после, хотя о них есть что сказать. Хочется воздуха, воли, свободы; но вместо воздуха и свободы бродишь один без цели по засыпанным песком и известкой улицам и чувствуешь себя как бы кем-то обиженным — право, ощущение как будто похожее. Известно, что половина горя долой, лишь бы подыскать кого-нибудь виноватого в нем перед вами, и тем досаднее, если подыскать решительно некого…»

Читать роман «Идиот»

#Что_почитать

Сегодня исполняется 221 год со дня рождения французского писателя Александра Дюма — автора историко-приключенческих романов о бесстрашных героях, горячей любви и происках судьбы.

В этот день вспоминаем одно из самых известных произведений автора — трилогию о мушкетёрах.

Книги о д’Артаньяне, Атосе, Портосе и Арамисе увидели свет в середине XIX века. Произведение печатали по частям: «роман-фельетон» был популярен в то время — читатели покупали издание, чтобы прочитать новую главу романа любимого писателя, так, как мы сейчас подписываемся на стрим-сервис, чтобы посмотреть сериал.

Говорят, что Александру Дюма платили построчно, и, чтобы увеличить гонорар, он выдумал неразговорчивого слугу Атоса — Гримо. Только представьте: строчка с односложным «да» оплачивалась так же, как и сложносочинённое предложение! Когда Дюма писал «Двадцать лет спустя», издатели уже платили пословно и Гримо сразу стал разговорчивее.

Существует заблуждение, что Дюма в зрелые годы не писал самостоятельно и прибегал к услугам «литературных негров» (авторов, пишущих по заказу и инкогнито). К моменту написания «Трёх мушкетёров» Дюма исполнился 41 год и ему действительно помогали в работе. Но дело в том, что писатель всегда предпочитал коллективную работу — водевиль «Охота и любовь», ставший его первой работой, был написан в соавторстве с приятелями.

#памятная_дата

Михаил Салтыков-Щедрин и Лев Толстой — практически ровесники. Автор «Господ Головлёвых» старше графа на два года, познакомились они в возрасте 28–30 лет, когда Толстой — уже написавший «Детство» и «Отрочество» — часто приезжал в Петербург, где вливался в литературную жизнь, бывал в светских салонах и налаживал профессиональные связи.

Близких отношений между писателями не было: виной несходство во взглядах на устройство общественной жизни и понимание её насущных проблем. Писатели были, что называется, из разных «партий».

Салтыкова-Щедрина занимала политическая обстановка в России, он приверженец революционного демократизма. Толстой — за исключением сцены в «Анне Карениной», посвящённой земельному вопросу, и темы дисциплины в армии в рассказе «После бала» — не допускает на страницы произведений размышлений о социальном устройстве. Грубо говоря, творческие поиски Толстого — это движение, направленное внутрь себя, в то время как Салтыков-Щедрин пишет не о духовных исканиях человека, а о взаимоотношениях власти и народа. Поэтому поздняя религиозность Толстого и «непротивление злу» не нашли поддержки у Михаила Евграфовича.

Впрочем, разница во взглядах и творческих методах не мешала (и даже подстёгивала) ревностно следить за творческий деятельностью друг друга и критиковать без удержу.

(продолжение в комментариях)

Читать «Анну Каренину» Льва Толстого

Читать «Господ Головлёвых» Салтыкова-Щедрина

#Свет_в_библиотеке
Уходя в отпуск, добавьте в мессенджерах специальную «отпускную» аватарку. Так коллеги и знакомые в вашем листе контактов будут проинформированы о том, что с рабочими вопросами вас сейчас лучше не беспокоить. Редакция «Света» сделала специальный набор аватарок, которые и Робинзон Крузо с удовольствием поставил бы в профиль, отправляясь в дальнее плавание! Папка с аватарками — по ссылке!

В романе Ивана Гончарова «Обломов» одна из глав отведена сну главного героя — Ильи Ильича Обломова. Зачем автору понадобилась целая глава для описания сновидения, которое не влияет на сюжет произведения?

Этот приём необходим для того, чтобы как можно более точно описать характер протагониста, показать причины, которые привели Обломова к пассивному существованию, к состоянию, когда воля парализована, а чувства не находят выхода.

Во сне взрослый Обломов видит себя маленьким, вспоминает деревеньку, где он проводил детство; сытость и достаток, «тишину и невозмутимое спокойствие» пейзажей и людей.

Маленький Илья — бойкий и резвый мальчик, который живёт среди взрослых. Ими не движут ни малые, ни великие цели, их не задевают «ни сильные страсти, ни отважные предприятия», где всё и все спят (как буквально, так и фигурально), а дни идут неторопливо, неотличимые один от другого.

Родители, боясь за здоровье ребёнка, чрезмерно опекают его и не пускают играть с деревенскими мальчишками, заботясь только о том, «чтоб дитя было всегда весело и кушало много». В сказках, которые рассказывают Илюше, нет ни подвигов, ни героев, а нянька всё описывает страну, где «текут реки мёду и молока и никто ничего круглый год не делает».

Живя как в теплице, взрослеющий Обломов не находит для себя интересов: в нём развивается душевная глухота и отсутствие влечения к любому виду деятельности. Диван становится местом, где взрослый Обломов чувствует себя по-настоящему счастливым: предаваясь безделью, он день за днём проводит в мечтах и прячется от жизни за крепкими стенами петербургского дома.

Читать роман «Обломов»:
https://svetapp.rusneb.ru/catalog/oblomov

#нэбсвет #гончаров #обломов #роман #рассказ #проза #школа #литература #книги