Продолжим знакомство с фотолетописью одного села Советской Молдавии 1955-1973 гг., невольно составленной фотографом-любителем, колхозником Захарием Кушниром.
Всё зависит от того, из какого списка эта десятка была избрана. Грубо говоря, если надо ответить на вопрос "Кому из этих людей вы доверяете?", а в списке только Юрий Дудь и Божена Рынска и нет опции "Никому не доверяю", то на выходе будут газетные заголовки "99% россиян доверяют Юрию Дудю".
Telegram
kononenkome
ну так россиянам же.
у русских совершенно другой рейтинг.
https://t.iss.one/varlamov/4363
у русских совершенно другой рейтинг.
https://t.iss.one/varlamov/4363
В Петербурге на 90-м году жизни умер народный артист РСФСР. лауреат Государственных премий РСФСР и РФ композитор, пианист и музыковед Сергей Слонимский. Самым популярным и, не побоимся этого слова, народным произведением автора 34 симфоний, 8 опер, 3 балетов и мн. др. академических сочинений стала песня "У кошки четыре ноги", написанная в 1966 году для кинофильма "Республика ШКИД".
https://youtu.be/rQPJWX0LL4w
https://youtu.be/rQPJWX0LL4w
YouTube
Республика ШКИД У кошки четыре ноги
В этот день 71 год назад, в среду 9 февраля 1949 года "Литературная газета" напечатала редакционную статью «Серьёзные ошибки издательства "Советский писатель"».
Достижения издательства - "Белая берёза" М.Бубенного, "Кавалер Золотой Звезды" С.Бабаевского, "Кружилиха" В.Пановой, "Далеко от Москвы" В.Ажаева, "Разбег" А.Караваевой, "Трое в серых шинелях" В.Добровольского, "Наука изобилия" Г.Фиша.
Серьёзные ошибки - переиздание "Смерти Вазир-Мухтара" Тынянова и романов Ильфа и Петрова.
Отдельно доставляют формулировки претензий к издательству. Так, в центре романов Ильфа и Петрова - образ Остапа Бендера, ловкого жулика. Никогда бы Ильф и Петров (будь они живы) не позволили себе выпустить в свет свои ранние, незрелые романы без коренной переработки...
Представьте себе коренную переработку образа Остапа Бендера, господа.
Достижения издательства - "Белая берёза" М.Бубенного, "Кавалер Золотой Звезды" С.Бабаевского, "Кружилиха" В.Пановой, "Далеко от Москвы" В.Ажаева, "Разбег" А.Караваевой, "Трое в серых шинелях" В.Добровольского, "Наука изобилия" Г.Фиша.
Серьёзные ошибки - переиздание "Смерти Вазир-Мухтара" Тынянова и романов Ильфа и Петрова.
Отдельно доставляют формулировки претензий к издательству. Так, в центре романов Ильфа и Петрова - образ Остапа Бендера, ловкого жулика. Никогда бы Ильф и Петров (будь они живы) не позволили себе выпустить в свет свои ранние, незрелые романы без коренной переработки...
Представьте себе коренную переработку образа Остапа Бендера, господа.
Две цитаты о психологии творчества.
"Мы встретились у ворот дома… Она ничего не замечала, смотрела по сторонам невидящими глазами... Кое-как мы перешли улицу и нашли такси.
Шофер двинул машину со стоянки, спросил, куда ехать. Она не слышала… Он дважды повторил вопрос, она очнулась: «К Сейфуллиной, конечно». — «Где она живет?» Я не знала… Наконец я догадалась: в Доме писателей? Она не отвечала. Кое-как добились: да, в Камергерском переулке. Мы поехали. Всю дорогу она вскрикивала: «Коля… Коля… кровь…» Я решила, что Анна Андреевна лишилась рассудка. Она была в бреду. Я довела ее до дверей квартиры. Сейфуллина открыла сама. Я уехала.
Через очень много лет, в спокойной обстановке, Ахматова читала мне и Толе Найману довольно длинное стихотворение. Оно показалось мне знакомым. «Мне кажется, давно вы мне его уже читали», — сказала я. «А я его сочиняла, когда мы с вами ехали к Сейфуллиной», — ответила Анна Андреевна".
Герштейн Э.Г. Мемуары. СПб., 1998. С. 218
"По воспоминаниям Герштейн, Ахматова могла только бормотать: «Коля.. Коля… кровь…» (Потом, четверть века спустя, она говорила Герштейн, что сочиняла в это время стихи — верится с трудом)".
Быков Д.Л. Борис Пастернак. М., 2005. С. 504.
О чём говорит нам сопоставление этих цитат, господа? Оно говорит нам о том, что творческий процесс поэта Д.Л.Быкова совершенно не похож на творческий процесс поэта А.А.Ахматовой.
"Мы встретились у ворот дома… Она ничего не замечала, смотрела по сторонам невидящими глазами... Кое-как мы перешли улицу и нашли такси.
Шофер двинул машину со стоянки, спросил, куда ехать. Она не слышала… Он дважды повторил вопрос, она очнулась: «К Сейфуллиной, конечно». — «Где она живет?» Я не знала… Наконец я догадалась: в Доме писателей? Она не отвечала. Кое-как добились: да, в Камергерском переулке. Мы поехали. Всю дорогу она вскрикивала: «Коля… Коля… кровь…» Я решила, что Анна Андреевна лишилась рассудка. Она была в бреду. Я довела ее до дверей квартиры. Сейфуллина открыла сама. Я уехала.
Через очень много лет, в спокойной обстановке, Ахматова читала мне и Толе Найману довольно длинное стихотворение. Оно показалось мне знакомым. «Мне кажется, давно вы мне его уже читали», — сказала я. «А я его сочиняла, когда мы с вами ехали к Сейфуллиной», — ответила Анна Андреевна".
Герштейн Э.Г. Мемуары. СПб., 1998. С. 218
"По воспоминаниям Герштейн, Ахматова могла только бормотать: «Коля.. Коля… кровь…» (Потом, четверть века спустя, она говорила Герштейн, что сочиняла в это время стихи — верится с трудом)".
Быков Д.Л. Борис Пастернак. М., 2005. С. 504.
О чём говорит нам сопоставление этих цитат, господа? Оно говорит нам о том, что творческий процесс поэта Д.Л.Быкова совершенно не похож на творческий процесс поэта А.А.Ахматовой.