Forwarded from «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» (Николай Овчинников)
Есть два стула, на которые можно сесть после расставания
Спасибо подписчикам: "В этом выпуске я общаюсь человеком, который знает насквозь всю изнанку современного российского шоу – бизнеса. Сколько нужно вложить денег, чтоб попасть в верхние строчки хит – парадов, как создаются скандалы и сплетни, как купить первые места на конкурсах, шоу и премиях." https://youtu.be/jQv-8_TQQQ8
YouTube
Вадим Пономарев (Гуру Кен) - Секреты российского шоу-бизнеса
В этом выпуске моего канала «Принцип Ковалёва» я общаюсь с человеком, который знает насквозь всю изнанку современного российского шоу – бизнеса. Сколько нужно вложить денег, чтоб попасть в верхние строчки хит – парадов…
Че как, кстати, журналистовца года выбирать будем?
Anonymous Poll
30%
Да
17%
Нет
53%
Сразу отдадим титул копирайтеру Хаски
Forwarded from Тихое Место (David Chebanov)
Мы удалили интервью с Юрой 104.
Хотели бы поблагодарить менеджмент и самого артиста за предоставленную возможность и потраченное время. К сожалению, нам пришлось удалить его по следующей причине: мы получили правки к интервью, отредактировали их, но оставили два вопроса, которые являлись связующими, и их удаление превратило бы интервью в несвязную кашу. Сами вопросы никак не выставляли Юру в плохом свете и были оставлены лишь для того, чтобы сохранить структуру и фактуру интервью.
Мы абсолютно лояльно относимся к правкам со стороны артиста и стараемся сделать всё, чтобы все стороны ощущали себя комфортно. В данном случае мы оставили всего 2 вопроса, удаление которых ухудшило бы качество материала. Мы не хотели задеть Юру в данной ситуации.
Хотели бы поблагодарить менеджмент и самого артиста за предоставленную возможность и потраченное время. К сожалению, нам пришлось удалить его по следующей причине: мы получили правки к интервью, отредактировали их, но оставили два вопроса, которые являлись связующими, и их удаление превратило бы интервью в несвязную кашу. Сами вопросы никак не выставляли Юру в плохом свете и были оставлены лишь для того, чтобы сохранить структуру и фактуру интервью.
Мы абсолютно лояльно относимся к правкам со стороны артиста и стараемся сделать всё, чтобы все стороны ощущали себя комфортно. В данном случае мы оставили всего 2 вопроса, удаление которых ухудшило бы качество материала. Мы не хотели задеть Юру в данной ситуации.
Пташки сообщают, что интернет все помнит https://telegra.ph/Bolshoe-intervyu-YUry-104--chestnost-rabota-i-opyt-12-15
Forwarded from некоторый шум
Есть ли будущее у «отечественного андерграунда»?
Сергей Мудрик написал интересную колонку для ИМИ. Он высказывает опасение, что молодая «независимая» сцена (та, о которой я обычно пишу здесь) закостенеет и вместе с фестивалем «Боль» повторит судьбу русского рока с «Нашествия»: потеряет ощущение времени и состарится вместе с аудиторией в своем замкнутом мирке. Накануне публикации я размышлял приблизительно о том же и пришел к выводу, что это вполне реальная, но не неизбежная перспектива. Вот почему:
Под влиянием интернета музыкальная индустрия сильно трансформировалась. Инди-музыканты были лишены доступа к большой индустрии ТВ и радио нулевых, где царила по-настоящему кастовая система, годами воспроизводящая одни и те же имена. Только к середине десятых вокруг молодых артистов сложилось дружное комьюнити из фестивалей, лейблов и нишевых медиа, а интернет наконец покончил с правовым беспределом и таки научился платить музыкантам роятлиз.
Казалось бы, на этом моменте можно поставить точку. Дальше «порешает рыночек»: популярным и конкурентным останется тот, кто умеет привлекать аудиторию. Чтобы выживать и развиваться, фестиваль «Боль» будет отслеживать настроения молодежи и сиюминутно реагировать на них. В этой логике ежегодный хедлайнер в лице условной группы Пасош становится самоубийством. Но есть проблема.
Фестивалю «Боль» трудно отказаться от условной группы Пасош. Дело в том, что между поколениями «Нашествия» и «Боли» проходит идейный водораздел. Принято считать, что на последнем звучит молодая музыка под ярлыком «независимой» — тот самый «отечественный андерграунд». Якобы он существует вопреки крупным продюсерским кошелькам и медиакорпорациям нулевых и всего добивается сам. Почему «независимость» стала проблемой, я объяснял на примере Jager Music Awards. Это относится и к фестивалю «Боль». Позиционируя себя как мероприятие «независимой» музыки, он накладывает на себя ненужные ограничения.
В этой системе координат пригласить Моргенштерна с его бесчисленной аудиторией — все равно что «продаться». Позвать группу Сплин — значит получить нерукопожатный статус говнарского мероприятия. Приходится довольствоваться небольшими коллективами: ГШ, Ploho, ssshhhiiittt! и так далее. В этом «Боль» уступает Михаилу Козыреву. Он может позволить себе из года в год звать Земфиру или Ленинград на «Нашествие» — это суперзвезды, стабильно собирающие десятки тысяч фанатов. В райдере «Боли» нет своих больших имен. И их не появится до тех пор, пока эта музыка позиционирует себя как «независимая».
Возникает парадокс: чтобы избежать судьбы «Нашествия», фестивалю «Боль» НУЖНО стать «Нашествием». В интернет-эпоху дурацкая «независимость» не только теряет всякий смысл, но — что хуже — звучит синонимично «неконкурентоспособности». Тем временем, историю пишут победители. В 2020 ими по-прежнему остаются те самые динозавры с «Нашествия». Достаточно заглянуть на статью «русский рок» на Википедии, чтобы убедиться в этом: летопись гласит, что после 2010 русский рок просто закончился. Ну то есть совсем. Вскользь упоминается группа Порнофильмы, созданная в 2008 — еще один потенциальный хедлайнер «Нашествия», не ставший им только из-за антимилитаризма. Никаких «независимых» рокеров в «народной» истории русского рока нет!
Чтобы не стать вторым «Нашествием» (то есть не остановиться в развитии и остаться современными) фестивалю «Боль» и его подопечным пора отказаться от своего мифологического суверенитета. Как ни прискорбно, чтобы оказаться вписанными в историю, им нужно стремиться к популярности, а не к независимости. А для этого нужно отвоевать себе словосочетание «русский рок» и снова сделать его гордым и актуальным. Тогда у молодого поколения появится свое «Нашествие» — общероссийский культурный феномен, а не локальная тусовка «отечественного андерграунда», где звучит бесформенное-не-пойми-что под брендом маргинальной «русской новой волны».
Сергей Мудрик написал интересную колонку для ИМИ. Он высказывает опасение, что молодая «независимая» сцена (та, о которой я обычно пишу здесь) закостенеет и вместе с фестивалем «Боль» повторит судьбу русского рока с «Нашествия»: потеряет ощущение времени и состарится вместе с аудиторией в своем замкнутом мирке. Накануне публикации я размышлял приблизительно о том же и пришел к выводу, что это вполне реальная, но не неизбежная перспектива. Вот почему:
Под влиянием интернета музыкальная индустрия сильно трансформировалась. Инди-музыканты были лишены доступа к большой индустрии ТВ и радио нулевых, где царила по-настоящему кастовая система, годами воспроизводящая одни и те же имена. Только к середине десятых вокруг молодых артистов сложилось дружное комьюнити из фестивалей, лейблов и нишевых медиа, а интернет наконец покончил с правовым беспределом и таки научился платить музыкантам роятлиз.
Казалось бы, на этом моменте можно поставить точку. Дальше «порешает рыночек»: популярным и конкурентным останется тот, кто умеет привлекать аудиторию. Чтобы выживать и развиваться, фестиваль «Боль» будет отслеживать настроения молодежи и сиюминутно реагировать на них. В этой логике ежегодный хедлайнер в лице условной группы Пасош становится самоубийством. Но есть проблема.
Фестивалю «Боль» трудно отказаться от условной группы Пасош. Дело в том, что между поколениями «Нашествия» и «Боли» проходит идейный водораздел. Принято считать, что на последнем звучит молодая музыка под ярлыком «независимой» — тот самый «отечественный андерграунд». Якобы он существует вопреки крупным продюсерским кошелькам и медиакорпорациям нулевых и всего добивается сам. Почему «независимость» стала проблемой, я объяснял на примере Jager Music Awards. Это относится и к фестивалю «Боль». Позиционируя себя как мероприятие «независимой» музыки, он накладывает на себя ненужные ограничения.
В этой системе координат пригласить Моргенштерна с его бесчисленной аудиторией — все равно что «продаться». Позвать группу Сплин — значит получить нерукопожатный статус говнарского мероприятия. Приходится довольствоваться небольшими коллективами: ГШ, Ploho, ssshhhiiittt! и так далее. В этом «Боль» уступает Михаилу Козыреву. Он может позволить себе из года в год звать Земфиру или Ленинград на «Нашествие» — это суперзвезды, стабильно собирающие десятки тысяч фанатов. В райдере «Боли» нет своих больших имен. И их не появится до тех пор, пока эта музыка позиционирует себя как «независимая».
Возникает парадокс: чтобы избежать судьбы «Нашествия», фестивалю «Боль» НУЖНО стать «Нашествием». В интернет-эпоху дурацкая «независимость» не только теряет всякий смысл, но — что хуже — звучит синонимично «неконкурентоспособности». Тем временем, историю пишут победители. В 2020 ими по-прежнему остаются те самые динозавры с «Нашествия». Достаточно заглянуть на статью «русский рок» на Википедии, чтобы убедиться в этом: летопись гласит, что после 2010 русский рок просто закончился. Ну то есть совсем. Вскользь упоминается группа Порнофильмы, созданная в 2008 — еще один потенциальный хедлайнер «Нашествия», не ставший им только из-за антимилитаризма. Никаких «независимых» рокеров в «народной» истории русского рока нет!
Чтобы не стать вторым «Нашествием» (то есть не остановиться в развитии и остаться современными) фестивалю «Боль» и его подопечным пора отказаться от своего мифологического суверенитета. Как ни прискорбно, чтобы оказаться вписанными в историю, им нужно стремиться к популярности, а не к независимости. А для этого нужно отвоевать себе словосочетание «русский рок» и снова сделать его гордым и актуальным. Тогда у молодого поколения появится свое «Нашествие» — общероссийский культурный феномен, а не локальная тусовка «отечественного андерграунда», где звучит бесформенное-не-пойми-что под брендом маргинальной «русской новой волны».
Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Почему «Боль» может стать новым «Нашествием» и как теперь пробиваться новичкам ♫ ИМИ.Журнал
Музыкальный редактор «Вечернего Урганта» — о застое и будущем инди-сцены. • 14 декабря 2020. Текст: Сергей Мудрик. Темы: Выступления, Шоукейсы, Концерты, Москва, Рэп и хип-хоп, Поп, Инди, Промоутерам, Менеджерам, Музыкантам, Профессионалам, Начинающим •…
Forwarded from Сломанные пляски
Архивная рубрика воскресенья. Опубликованный в 2010 году список «Афиши», перечисливший 100 главных песен нулевых. Можно проверить по нему, какая переоценка ценностей произошла у нас за эти 10 лет.
Мне лично не хватает тут рэпа (как вообще можно составить такой список без Гуфа?), а вот группу Кач наоборот хотелось бы оставить в том времени и больше никогда не вспоминать.
Мне лично не хватает тут рэпа (как вообще можно составить такой список без Гуфа?), а вот группу Кач наоборот хотелось бы оставить в том времени и больше никогда не вспоминать.