День реставратора отмечают сегодня в России ✨

В реставрационных мастерских @museumsp обретают «второе рождение» иконы, картины, произведения древнерусского и народного искусства, предметы из металла.

Каждый сотрудник отдела ведет серьезную работу, результатом которой зачастую становятся открытия: уточнение датировки иконы, найденная подпись автора на картине, возвращение бесценной реликвии в экспозицию.

Один из примеров - картина «В Троицком соборе» кисти Степана Михайловича Шухвостова. Картина поступила в реставрацию из научно – вспомогательного фонда музея в 2004 году, как полотно неизвестного художника середины 19 века.

Картина была в аварийном состоянии: подрамник без крестовины, надставлен рейкой, часть клинков утрачена; холст провис, с многочисленными прорывами и утратами; двухслойный грунт с утратами и вздутиями местами осыпался; красочный слой имел плохую связь с грунтом, утраты и осыпи; покровный лак местами утрачен, сильно разложился; под белесовато-мутной пленкой изображение было плохо различимо.

Реставрация выполнена художником – реставратором масляной живописи Островским П.В. (игуменом Дорофеем), работа велась несколько лет. В процессе реставрации укреплен грунт и красочный слой, прорывы холста склеены встык, картина сдублирована и натянута на новый подрамник, соответствующий современным требованиям. Утраты холста, грунта и красочного слоя восполнены. Проведена регенерация лака, нанесено защитное покрытие. Выполнено тонирование в пределах утрат. В результате проведенных реставрационных работ в правом нижнем углу картины была выявлена подпись художника и дата создания картины: «С. М. Шухвостов, 1853 год».

🎨Степан Михайлович Шухвостов (1821-1908) - русский художник-живописец. С 1838 по 1843 год учился в Московском художественном классе под руководством Добровольского Василия Степановича и Дурнова Ивана Трофимовича. Далее, в 1843-1850 годах, после переименования учебного заведения в «Московское училище живописи и ваяния» окончил курс под приглядом Рабуса Карла Ивановича. Совет Императорской Академии художеств в 1850 году удостоил Степана Шухвостова звания неклассного художника за представленные им в ИАХ картины.

✅ В 1853 году Шухвостов представил на суд Императорской Академии художеств исполненные им три живописные работы, в числе которых были два внутренних вида собора Сергиевской лавры и внутренний вид церкви Гефсиманского скита, за которые ему дали звание «Назначенного в академики».

🗒30 сентября 1855 года Шухвостов представил исполненное задание Совета Академии – картину «Внутренний вид Архангельского собора в Москве», за которую удостоился звания Академика перспективной и ландшафтной живописи Императорской Академии художеств. Степан Михайлович всю жизнь жил и работал в Москве.
В 1862 году художник стал членом «Московского общества любителей художеств».

📷 Шухвостов С.М. «Троицкий собор», 1853 г. Россия. Москва
1️⃣, 3️⃣ - после реставрации
2️⃣, 4️⃣- до реставрации

#Деньреставратора

МУЗЕЙНЫЙ СЛОВАРЬ

«Кичка» - древнерусский женский головной убор с рогами. Носили его в первое время после замужества преимущественно в комплексе с понёвой.

В экспозиции «Мир русской деревни» музейного комплекса «Конный двор» представлена кичка, изготовленная в Рязанской губернии во второй половине XIX века.

На Рязанщине бытовали кички с рогами высотой до 20 см, стоявшими вертикально. Основанием рогов часто служила твёрдая основа в форме подковы, облегающая лобную часть головы. Обычно их шили из холста, сложенного в несколько слоёв, для твёрдости простёганного и пропитанного, например, молочной сывороткой.

Этот сложный головной убор нередко дополняли ленты, шнуры, кисти из разноцветного шёлка, птичьи пёрышки и другие украшения. В каждом уезде были свои отличительные черты, иногда встречались кички с рогами, обращёнными назад.

Об экспонатах нашего музея можно почитать в рубрике «Музей от А до Я» газеты «Вперёд». Ведущий рубрики - корреспондент газеты Вячеслав Белов - собрал музейные предметы в алфавитном порядке.

💡Приглашаем больше узнать об особенностях русского народного костюма на экскурсии:

✅12 июля в 15.00 «Русский традиционный костюм»

Ждем всех интересующихся!

#музейный_словарь

💫 Сегодня наш музей представил посетителям и гостям уникальную тактильную модель главного храма обители преподобного Сергия - Троицкого собора.

Модель собора стала седьмой и заключительной тактильной копией, открытой в рамках проекта «Особый взгляд на Золотое кольцо», который реализуется Благотворительным фондом «Искусство, наука и спорт» и Министерством культуры Российской Федерации.

Экспонат, выполненный в точном соответствии с архитектурным обликом памятника каменного зодчества 15 века, расширит представление и восприятие уникального собора для посетителей с инвалидностью по зрению и всех гостей города и музея.

🏛 Новая тактильная модель станет элементом экскурсионных и интерактивных программ музея.

🗺Территория музейного комплекса «Конный двор» (ул.1-ой Ударной Армии,2)

#открытый_взгляд

Экспонат под инвентарным номером 3211. Икона «Троица» кисти Андрея Рублёва 🕊

В феврале 1929 года в Берлине открылась выставка «Памятники древнерусской живописи. Русские иконы XII - XVIII вв.». Копия «Троицы» Андрея Рублева, выполненная специально для выставки Г.О. Чириковым в декабре 1928 года, произвела на заграничную публику едва ли не более сильное впечатление, чем представленные на выставке подлинники.

Заграничная выставка икон, вероятно, способствовала появлению идеи об организации выставки древнерусского искусства в Москве. Выбор места ее проведения пал на Третьяковскую галерею. Вплоть до середины июня 1929 года сотрудники древнерусского отдела Государственной Третьяковской галереи занимались только разработкой концепции выставки, фактическое собирание материала они считали невозможным в связи с отсутствием помещения. Однако уже 21 июня на Коллегии НКП принимается решение о создании Комитета выставки во главе с А.В. Луначарским и рабочего бюро во главе с директором Третьяковской галереи М.П. Кристи. По музеям отправили приказ за подписью А.В. Луначарского о предоставлении экс-понатов для выставки, организация которой приобрела значение государственной важности.

В 20-х числах июня в Сергиевский музей, реорганизованный в 1929 году в антирелигиозный, приехал член рабочего бюро по организации выставки Г.О. Чириков и заключил предварительный договор с директором музея К.П. Злинченко о предоставлении пяти икон, в том числе рублевской «Троицы», на выставку в ГТГ, с возвратом по её окончании. 29 июня 1929 года был подписан акт приема - передачи пяти икон, среди них - Nº1 «Троица письма А. Рублева в подлиннике».

Акт подписали со стороны музея директор К.П. Злинченко и реставратор Н.А. Баранов, со стороны галереи - директор М.П. Кристи. Акт был составлен в двух экземплярах, которые находятся в ГТГ. Видимо, в Сергиевском музее изначально не было своего экземпляра, так как уже в начале 1930 года новый директор музея Д.П. Дунин просит Третьяковскую галерею выслать копию акта, что и было выполнено, однако и копия в архиве музея не сохранилась.

🪶По материалам статьи Кузнецовой Т.В. «Троица» Андрея Рублева как музейный экспонат (1918-1929 гг.)

📷Цаты. Середина XVI в. Деталь оклада иконы «Троица». Золото, драгоценные камни, жемчуг; чеканка, эмаль. 30,5 х 27,5 см. Вклад царя Ивана Грозного

#Троица

📝 Новый месяц, и новые обои для ваших смартфонов. Загружайте и устанавливайте их на свои устройства!

До встречи в Сергиево-Посадском музее-заповеднике 📸!