⚡️ВОСКРЕСНЫЙ ОТВЕТ

Впервые вопрос об устройстве колодца на этом месте поднимает наместник монастыря в начале 1740-х годов. Но тогда задуманное не осуществили.

Колодец перед алтарем Трапезной был вырыт в 1811 году. К югу от него в 1827 году был сооружен Донской (Варваринский) корпус келий. И этот колодец называли «Донским», говорили, что он находится «против Дону». Из него к «братской кухне», расположенной в нижнем этаже Трапезой был проведен водопровод. В 1824 году архимандрит Лавры, будущий митрополит Московский Филарет (Дроздов) «словесно» приказал сделать над ним шатер, обитый тесом.

Колодец, вероятно, неоднократно перестраивался. На плане Лавры 1863 года Донской колодец изображен, но не обозначен в описании плана. Возможно, он предназначался к разборке. В это время устроили водопровод в Уточьей башне и надобность в колодцах на Лаврской территории отпала.

Колодец встречается на изображениях Лавры до 1890-х годов и отсутствует на видах монастыря начала следующего столетия. Таким образом, если не сам колодец, то сооружение над ним просуществовало до конца 19 века.

#воскресный_ответ

День реставратора отмечают сегодня в России ✨

В реставрационных мастерских @museumsp обретают «второе рождение» иконы, картины, произведения древнерусского и народного искусства, предметы из металла.

Каждый сотрудник отдела ведет серьезную работу, результатом которой зачастую становятся открытия: уточнение датировки иконы, найденная подпись автора на картине, возвращение бесценной реликвии в экспозицию.

Один из примеров - картина «В Троицком соборе» кисти Степана Михайловича Шухвостова. Картина поступила в реставрацию из научно – вспомогательного фонда музея в 2004 году, как полотно неизвестного художника середины 19 века.

Картина была в аварийном состоянии: подрамник без крестовины, надставлен рейкой, часть клинков утрачена; холст провис, с многочисленными прорывами и утратами; двухслойный грунт с утратами и вздутиями местами осыпался; красочный слой имел плохую связь с грунтом, утраты и осыпи; покровный лак местами утрачен, сильно разложился; под белесовато-мутной пленкой изображение было плохо различимо.

Реставрация выполнена художником – реставратором масляной живописи Островским П.В. (игуменом Дорофеем), работа велась несколько лет. В процессе реставрации укреплен грунт и красочный слой, прорывы холста склеены встык, картина сдублирована и натянута на новый подрамник, соответствующий современным требованиям. Утраты холста, грунта и красочного слоя восполнены. Проведена регенерация лака, нанесено защитное покрытие. Выполнено тонирование в пределах утрат. В результате проведенных реставрационных работ в правом нижнем углу картины была выявлена подпись художника и дата создания картины: «С. М. Шухвостов, 1853 год».

🎨Степан Михайлович Шухвостов (1821-1908) - русский художник-живописец. С 1838 по 1843 год учился в Московском художественном классе под руководством Добровольского Василия Степановича и Дурнова Ивана Трофимовича. Далее, в 1843-1850 годах, после переименования учебного заведения в «Московское училище живописи и ваяния» окончил курс под приглядом Рабуса Карла Ивановича. Совет Императорской Академии художеств в 1850 году удостоил Степана Шухвостова звания неклассного художника за представленные им в ИАХ картины.

✅ В 1853 году Шухвостов представил на суд Императорской Академии художеств исполненные им три живописные работы, в числе которых были два внутренних вида собора Сергиевской лавры и внутренний вид церкви Гефсиманского скита, за которые ему дали звание «Назначенного в академики».

🗒30 сентября 1855 года Шухвостов представил исполненное задание Совета Академии – картину «Внутренний вид Архангельского собора в Москве», за которую удостоился звания Академика перспективной и ландшафтной живописи Императорской Академии художеств. Степан Михайлович всю жизнь жил и работал в Москве.
В 1862 году художник стал членом «Московского общества любителей художеств».

📷 Шухвостов С.М. «Троицкий собор», 1853 г. Россия. Москва
1️⃣, 3️⃣ - после реставрации
2️⃣, 4️⃣- до реставрации

#Деньреставратора

МУЗЕЙНЫЙ СЛОВАРЬ

«Кичка» - древнерусский женский головной убор с рогами. Носили его в первое время после замужества преимущественно в комплексе с понёвой.

В экспозиции «Мир русской деревни» музейного комплекса «Конный двор» представлена кичка, изготовленная в Рязанской губернии во второй половине XIX века.

На Рязанщине бытовали кички с рогами высотой до 20 см, стоявшими вертикально. Основанием рогов часто служила твёрдая основа в форме подковы, облегающая лобную часть головы. Обычно их шили из холста, сложенного в несколько слоёв, для твёрдости простёганного и пропитанного, например, молочной сывороткой.

Этот сложный головной убор нередко дополняли ленты, шнуры, кисти из разноцветного шёлка, птичьи пёрышки и другие украшения. В каждом уезде были свои отличительные черты, иногда встречались кички с рогами, обращёнными назад.

Об экспонатах нашего музея можно почитать в рубрике «Музей от А до Я» газеты «Вперёд». Ведущий рубрики - корреспондент газеты Вячеслав Белов - собрал музейные предметы в алфавитном порядке.

💡Приглашаем больше узнать об особенностях русского народного костюма на экскурсии:

✅12 июля в 15.00 «Русский традиционный костюм»

Ждем всех интересующихся!

#музейный_словарь