Одним из отцов-основателей анимации был Эмиль Коль.

В 1933г. он, стареющий мизантроп, написал на вырезке из некролога о смерти Пэта Салливана: "Пэт Салливан «изобрел» анимацию через десять лет после меня!"

Вы помните, как я писала, что Мельеса, одного из самых первых создателей мультфильмов, индустрия кинематографа оставила далеко позади? Так получилось и здесь.

Эмиль Коль оказался неизвестным публике и проигнорированным индустрией. С 1908 по 1921гг он снял более 250 анимационных фильмов. Он был особенно огорчен тем, что Жорж Мельес, который был «заново открыт» журналистами и кинематографистами в 1929г, добился значительных успехов, в то время как Коль не мог позволить себе даже покупку фильма на свой доход в размере 100 франков в месяц.

— Before Mickey

#историяанимации #эмильколь

Даже сейчас он — забытая маргинальная фигура в истории кино, и ему пришлось бы дожить до 121 года, чтобы увидеть свои первые крупные ретроспективные фестивали в Анси, Париже, Нью-Йорке и Монреале. Это был замечательный кинохудожник, который проектировал, анимировал и обычно даже фотографировал все в одиночку.

Коль был первым, кто привнес в кино необходимые качества интеллекта, воображения, терпения и одержимой любви к рисованию, которыми отличались другие великие аниматоры.

— Before Mickey

#историяанимации #эмильколь

Он был старше Жоржа Мельеса на 3 года, Огюста Люмьера на 5. По сравнению с другими пионерами анимации он был на 14 лет старше Маккея и на 18 лет старше Блэктона, на 22 года старше Дж. Р. Брея; когда родился Уолт Дисней, Эмиль Коль как раз собирался отпраздновать свое 44-летие.

Он впервые увидел внутреннюю часть киностудии, когда ему был 51 год.

Кадр из "Фантасмагории", студия Гамон, 1908г.

https://youtu.be/Gt4ESoOMOQQ - "Фантасмагорию" можно посмотреть здесь

Обратите внимание на то, какая плавная анимация!

Коль сделал более 700 рисунков, которые он обводил и перерисовывал на просвете. Каждая из них представляла одну фазу, которые впоследствии создавали движение. Хотя фильм проецировался со скоростью 16 кадров в секунду, Коль предположил, что сможет сократить свою работу вдвое, делая всего восемь рисунков в секунду, а затем фотографируя каждый дважды.

Результатом стал фильм с необычайной плавностью движения, поразительными изменениями перспективы и убедительной иллюзией движения твердых фигур в пространстве.

Коль посвятил остаток своей жизни продвижению анимации как искусства и отрасли. Он был одним из наиболее ответственных за преобразование усилий своих предшественников в жанре трюкового кино в уникальное искусство двадцатого века, но, как это ни парадоксально, его собственные корни уходили далеко в прошлое.

— Before Mickey

Коль был одним из первых, как и Старевич, которые дали анимации возможность стать самостоятельным искусством, не зависящим от театра или кино 🎆

Во время франко-прусской войны 1870 года, когда Париж был в смятении, юноша прогуливал школу со своими друзьями и бродил по улицам, очарованный сотнями карикатурных пропагандистских плакатов, оклеивающих стены города. Жизнь после войны была постоянной борьбой с отцом, который был полон решимости обучить его какой-нибудь респектабельной профессии.

— Before Mickey

То есть прошло около двухсот лет, а ничего не меняется!

Художникам всё ещё советуют выбрать более респектабельную и прибыльную профессию. Эх...

Comic strip by Emile Cohl for Polichinelle, 9 May 1897.

Каким-то образом ему удалось получить рекомендательное письмо от французского фотографа-карикатуриста Этьена Каржа (Étienne Carjat)!

Затем он представился Андре Жилю, выдающемуся политическому карикатуристу того времени, которого уважали либералы и которого боялось правительство. Заядлый шутник и любитель словесных игр, он изменил свое имя с Курте на Коль, возможно, чтобы иметь возможность каламбурить с фамилией, и показывая свое намерение «прилипнуть» к своему мастеру.

— Before Mickey

Этьен Карж делал портретные фото Виктора Гюго, Дюма, Россини, Верди.

Был близок с Верленом и Рембо, входил вместе с ними в группу Vilains Bonhommes (скверные мальчишки), объединявшую также Теодора де Банвиля, Анри Фантен-Латура, - прим. Вики

Андре Жиль стал самым популярным карикатуристом Франции второй половины XIXв, особенно после публикации шаржей на выдающихся людей своей эпохи в 1865—1867 годах в еженедельной газете «Ля люн» (La Lune) — на Сару Бернар, Эмиля Золя, Жюля Верна, Отто фон Бисмарка, Рихарда Вагнера.

Эпоха шаржей, подумать только!

Карикатура на Гюго. 1878

Андре Жиль. Карикатура (Золя безуспешно пытается стащить Гюго с пьедестала). 1879