Красота от подписчиков ❤️ Кадр из сериала «Заговор сестер Гарви» (Bad Sisters, 1 сезон, серия 5) и «Хеллелила и Хильдебранд: встреча на башенных ступенях» Фредерика Уильяма Бертона (1864, Национальная галерея Ирландии, Дублин).
Эта работа выполнена акварелью и гуашью на бумаге. В её основе — поэма «Хеллелила и Хильдебранд», опубликованная в 1855 году во «Втором сборнике датских баллад» в переводе Уитли Стоукса, друга художника. Дочь короля, прекрасная Хеллелила, полюбила одного из двенадцати своих телохранителей — принца Хильдебранда. Влюблённые бежали, прихватив с собой казну. И это только завязка драматичной истории, в которой выживут очень немногие персонажи.
Поскольку работы на бумаге очень хрупкие, эта картина (между прочим, признанная в 2012 году самым любимым произведением ирландцев) доступна для просмотра только два раза в неделю, по одному часу в день: по четвергам с 11:30 до 12:30 и по воскресеньям с 14:00 до 15:00.
Эта работа выполнена акварелью и гуашью на бумаге. В её основе — поэма «Хеллелила и Хильдебранд», опубликованная в 1855 году во «Втором сборнике датских баллад» в переводе Уитли Стоукса, друга художника. Дочь короля, прекрасная Хеллелила, полюбила одного из двенадцати своих телохранителей — принца Хильдебранда. Влюблённые бежали, прихватив с собой казну. И это только завязка драматичной истории, в которой выживут очень немногие персонажи.
Поскольку работы на бумаге очень хрупкие, эта картина (между прочим, признанная в 2012 году самым любимым произведением ирландцев) доступна для просмотра только два раза в неделю, по одному часу в день: по четвергам с 11:30 до 12:30 и по воскресеньям с 14:00 до 15:00.
Кадр из фильма Ридли Скотта «Наполеон» (премьера запланирована на ноябрь 2023; в заглавной роли Хоакин Феникс) и картина Жана-Леона Жерома «Бонапарт перед сфинксом» (1867—1868, Херст-касл, Калифорния, США).
Постер фильма Ридли Скотта «Наполеон» (2023; в заглавной роли Хоакин Феникс) и картина Поля Делароша «Наполеон в Фонтенбло. 14 марта 1814 года» (1846, Королевская коллекция, Великобритания).
#афиши
#афиши
Жаклин Уэст о работе над костюмами для фильма «Дюна» (2021, реж. Дени Вильнев):
«Я изучала историю искусства и была дизайнером одежды, поэтому тут, помимо книги, брала идеи из истории искусства и моды (например, вдохновлялась Balenciaga). Мне хотелось, чтобы в образах футуризм сочетался со Средневековьем. Чтобы обозначить этот стиль, я вывела специальный термин modieval (от modern — «современный», medieval — «средневековый»). Поэтому живопись авиньонской школы и тамплиеры стали источниками вдохновения для военной униформы и брони. Также я просматривала работы Тициана (особенно для образов леди Джессики), Караваджо, Гойи. В общем, много классической живописи». (источник)
Мне кажется, за словами «много классической живописи» скрываются еще и портреты Аньоло Бронзино — привожу здесь те, о которых подумала при виде золотого платья леди Джессики:
1. Портрет Элеоноры Толедской. Ок. 1543
2. Портрет Элеоноры Толедской с сыном. 1545–1550
«Я изучала историю искусства и была дизайнером одежды, поэтому тут, помимо книги, брала идеи из истории искусства и моды (например, вдохновлялась Balenciaga). Мне хотелось, чтобы в образах футуризм сочетался со Средневековьем. Чтобы обозначить этот стиль, я вывела специальный термин modieval (от modern — «современный», medieval — «средневековый»). Поэтому живопись авиньонской школы и тамплиеры стали источниками вдохновения для военной униформы и брони. Также я просматривала работы Тициана (особенно для образов леди Джессики), Караваджо, Гойи. В общем, много классической живописи». (источник)
Мне кажется, за словами «много классической живописи» скрываются еще и портреты Аньоло Бронзино — привожу здесь те, о которых подумала при виде золотого платья леди Джессики:
1. Портрет Элеоноры Толедской. Ок. 1543
2. Портрет Элеоноры Толедской с сыном. 1545–1550
Кадр из фильма «Гроши с неба» (Pennies from Heaven, 1981, реж. Херберт Росс) и картина Эдварда Хоппера «Полуночники» (1942, Чикагский институт искусств).
Кадр из фильма «Гроши с неба» (Pennies from Heaven, 1981, реж. Херберт Росс) и картина Эдварда Хоппера «Нью-йоркский кинотеатр» (1939, МоМА, Нью-Йорк).
Постер фильма «Элементарные частицы» (Elementarteilchen, 2006; реж. Оскар Рёлер) и картина Эдварда Хоппера «Люди на солнце» (1960, Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон).
#афиши
#афиши
Николь Ари Паркер в сериале «И просто так...» (And Just Like That...) и коллаж Деборы Робертс «Политические ягнята в волчьем мире» (Deborah Roberts, Political lambs in a wolf's world, 2018).
Сара Джессика Паркер в сериале «И просто так...» (And Just Like That..., сезон 2, серия 7) и картина «Танго» (1914) итальянского художника Джузеппе Коминетти.
Любит Матисса и Пьеро делла Франческу. Не любит Магритта
Из беседы Федерико Феллини с Джованни Граццини (цитируется по изданию «Феллини о Филлини», 1988):
Я не люблю: светские приемы, требуху, интервью, круглые столы, просьбы дать автограф, улиток, путешествовать, стоять в очереди, горы, лодки, включенное радио, музыку в ресторанах, вообще музыку (когда меня вынуждают ее слушать), трансляцию, анекдоты, футбольных болельщиков, балет, рождественские елки, сыр рокфор, церемонии вручения премий, устрицы, слушать разговоры о Брехте и самого Брехта, официальные обеды, тосты, речи, когда меня куда-то приглашают, когда спрашивают мое мнение, Хемфри Богарта, викторины, Магритта, приглашения на художественные выставки, театральные премьеры, машинописные тексты, чай, настой ромашки, икру, премьеры чего угодно, театр «Делла Маддалена», цитаты, «настоящих мужчин», фильмы молодых, театральность, темперамент, вопросы, Пиранделло, le crepes suzettes, красивые пейзажи, сборы средств с благотворительной целью, политические фильмы, психологические фильмы, исторические фильмы, окна без ставен, Ангажированность и Неангажированность, кетчуп.
Я люблю: вокзалы, Матисса, аэропорт, ризотто, дубы, Россини, розы, братьев Маркс, тигров, ждать, придя на свидание, в надежде, что тот, кого ждешь, не придет (даже если это очень красивая женщина), Тото, те места, где я не был, Пьеро делла Франческу, все прекрасное, чем владеет красивая женщина, Гомера, Джоан Блонделл, сентябрь, мороженое с орехами, черешню, Брунелло ди Монтальчино, женские толстые зады на велосипедных седлах, поезд и пакет с едой для поезда, Ариосто, кокеров и вообще собак, запах сырой земли, аромат сена, лавровых листьев, кипарисы, зимнее море, молчаливых людей, Джеймса Бонда, уан-степ, пустые помещения, безлюдные рестораны, жалкий вид, пустые церкви, Остию, Торвайянику, звук колоколов, оказаться в воскресенье ранним вечером одному в Урбино, базилик, Болонью, Венецию, всю Италию, Чендлера, консьержек, Сименона, Диккенса, Кафку, Джека Лондона, жареные каштаны, метрополитен, ездить на автобусе, высокие большие кровати, Вену (но там я никогда не был), пробуждаться ото сна, засыпать, писчебумажные магазины, карандаши «Фабер No 2», эстрадные дивертисменты перед началом фильма в кинотеатрах, горький шоколад, секреты, рассвет, ночь, призраков, Вимпи, Станлио и Олио, Тернер, Леду Глориа (но мне очень нравилась и Грета Гонда), субреток, но также и балерин.
Из беседы Федерико Феллини с Джованни Граццини (цитируется по изданию «Феллини о Филлини», 1988):
Я не люблю: светские приемы, требуху, интервью, круглые столы, просьбы дать автограф, улиток, путешествовать, стоять в очереди, горы, лодки, включенное радио, музыку в ресторанах, вообще музыку (когда меня вынуждают ее слушать), трансляцию, анекдоты, футбольных болельщиков, балет, рождественские елки, сыр рокфор, церемонии вручения премий, устрицы, слушать разговоры о Брехте и самого Брехта, официальные обеды, тосты, речи, когда меня куда-то приглашают, когда спрашивают мое мнение, Хемфри Богарта, викторины, Магритта, приглашения на художественные выставки, театральные премьеры, машинописные тексты, чай, настой ромашки, икру, премьеры чего угодно, театр «Делла Маддалена», цитаты, «настоящих мужчин», фильмы молодых, театральность, темперамент, вопросы, Пиранделло, le crepes suzettes, красивые пейзажи, сборы средств с благотворительной целью, политические фильмы, психологические фильмы, исторические фильмы, окна без ставен, Ангажированность и Неангажированность, кетчуп.
Я люблю: вокзалы, Матисса, аэропорт, ризотто, дубы, Россини, розы, братьев Маркс, тигров, ждать, придя на свидание, в надежде, что тот, кого ждешь, не придет (даже если это очень красивая женщина), Тото, те места, где я не был, Пьеро делла Франческу, все прекрасное, чем владеет красивая женщина, Гомера, Джоан Блонделл, сентябрь, мороженое с орехами, черешню, Брунелло ди Монтальчино, женские толстые зады на велосипедных седлах, поезд и пакет с едой для поезда, Ариосто, кокеров и вообще собак, запах сырой земли, аромат сена, лавровых листьев, кипарисы, зимнее море, молчаливых людей, Джеймса Бонда, уан-степ, пустые помещения, безлюдные рестораны, жалкий вид, пустые церкви, Остию, Торвайянику, звук колоколов, оказаться в воскресенье ранним вечером одному в Урбино, базилик, Болонью, Венецию, всю Италию, Чендлера, консьержек, Сименона, Диккенса, Кафку, Джека Лондона, жареные каштаны, метрополитен, ездить на автобусе, высокие большие кровати, Вену (но там я никогда не был), пробуждаться ото сна, засыпать, писчебумажные магазины, карандаши «Фабер No 2», эстрадные дивертисменты перед началом фильма в кинотеатрах, горький шоколад, секреты, рассвет, ночь, призраков, Вимпи, Станлио и Олио, Тернер, Леду Глориа (но мне очень нравилась и Грета Гонда), субреток, но также и балерин.
Кадр из фильма «Сталкер» (1979, реж. Андрей Тарковский) и офорт Рембрандта «Три дерева» (1643, Рейксмюзеум, Амстердам).