Что больше всего привлекает любителя архитектуры на выставке Дмитрия Жилинского — это серия портретов композиторов, которую он создал для Московского Дома музыки в середине 2000-х.
Десять портретов от Денисова до Свиридова украшают галерею в верхнем фойе, четыре из них сейчас представлены на выставке РОСИЗО. Все они вписаны в заданный формат арочного окна: на переднем плане сам композитор, на фоне — его пристрастия и ассоциации с музыкальным стилем. Вот Шнитке изображен на монохромном вибрирующем фоне, а Скрябин — на фоне дореволюционной Москвы.
Десять портретов от Денисова до Свиридова украшают галерею в верхнем фойе, четыре из них сейчас представлены на выставке РОСИЗО. Все они вписаны в заданный формат арочного окна: на переднем плане сам композитор, на фоне — его пристрастия и ассоциации с музыкальным стилем. Вот Шнитке изображен на монохромном вибрирующем фоне, а Скрябин — на фоне дореволюционной Москвы.
В сети всего пара фотографий фойе Дома музыки с портретами композиторов Жилинского. Между тем, для этой работы почти 80-летний художник, мягко говоря, выходил из зоны комфорта. Он всегда предпочитал работать с натуры и отвергал фото как материал для живописи, но тут ему пришлось изучать фотографии и другие известные изображения классиков.
По воспоминаниям архитектора Владилена Красильникова, художник продолжал дорабатывать картины после того, как они были размещены в нишах:
Уже когда все портреты были установлены, он на месте дописывал на некоторых детали, прописывал зрачки, уточнял цвет, хотя это было связано с опасностью для жизни, если кто знает, где они размещены.
Цитата по книге: Красильников В. Разные мысли в разное время. М., 2018, с. 223. Пример размещения картин Жилинского в Доме музыки — оттуда же.
По воспоминаниям архитектора Владилена Красильникова, художник продолжал дорабатывать картины после того, как они были размещены в нишах:
Уже когда все портреты были установлены, он на месте дописывал на некоторых детали, прописывал зрачки, уточнял цвет, хотя это было связано с опасностью для жизни, если кто знает, где они размещены.
Цитата по книге: Красильников В. Разные мысли в разное время. М., 2018, с. 223. Пример размещения картин Жилинского в Доме музыки — оттуда же.
Штош, сохраним для истории. Ликвидатор и ликвидация того самого здания на Краснобогатырской улице.
Последнюю неделю работают выставки, которые исследуют связь современности со всякими глубинными структурами — мифами и архетипами. Пока в бывших винных подвалах разбирают отечественные сказки, на «Русском невероятном» тоже обращаются к этой теме, но уже с точки зрения авангарда и творческого прорыва:
Недаром в русских сказках встречается характерная присказка «Пойди туда, не знаю куда принеси то, не знаю что...», означающая, с одной стороны, невыполнимость задания из-за его абсолютной неопределенности… А с другой стороны, предполагающая полную свободу выбора цели и сценария, дающая возможность творения, его чудесного результата...
На этой выставке в «Зотове» вообще хорошо видно, насколько сильно архаика проросла в авангард через обращение к мифам, сказкам и религиозному символизму. Пришлось про это написать отдельный лонгрид.
Недаром в русских сказках встречается характерная присказка «Пойди туда, не знаю куда принеси то, не знаю что...», означающая, с одной стороны, невыполнимость задания из-за его абсолютной неопределенности… А с другой стороны, предполагающая полную свободу выбора цели и сценария, дающая возможность творения, его чудесного результата...
На этой выставке в «Зотове» вообще хорошо видно, насколько сильно архаика проросла в авангард через обращение к мифам, сказкам и религиозному символизму. Пришлось про это написать отдельный лонгрид.
К предыдущему. Вид из «Сити» на центр «Зотов» vs вид из «Зотова» на «Сити» (что там горит уже не помню, фото 2023 года). Вообще верхний этаж бывшего хлебозавода — интересная обзорная площадка для наблюдения за сталинской и современной архитектурой. Но из-за окружающих небоскребов таковой не воспринимается. А раньше этот цилиндр казался башней сам по себе и доминировал на перекрестке.
Этому жителю Тропарева и на снегу комфортно. Возможно, из-за таких зверинцев и сказочно-средневековых названий (ЖК «Корона»), архитектуру 2000-х любят называть «романтизмом».
Постепенно выселяемые пятиэтажки напротив “Wellton Towers” пока ещё радуют советскими артефактами, которые мы раньше находили в Богородском и на Шелепихе. Дом на фото — по улице Народного Ополчения.
Наверное, читатели знают про здания в форме звёзд в Москве — Театр армии (на картинке) и вестибюль «Арбатской». А недавно в моем «младшем» канале @odintamprepod поднимался вопрос о других неочевидных звездах — в подземном зале «Кропоткинской». Вы их замечали? Если нет, ставьте 🤔. А если да, напишите, где именно, под этим постом (или поставьте 🔥).
Вчера специально вышел, чтобы сфотографировать пятиконечные звезды на «Кропоткинской». Пожалуй, это самые органические (и органичные) звёзды в советской архитектуре. Они плавно вырастают из ствола колонны и присасываются к потолку ⭐️
Их пятиконечность видна при определенных ракурсах и строго подчеркнута пятиугольными геометрическими узорами.
Их пятиконечность видна при определенных ракурсах и строго подчеркнута пятиугольными геометрическими узорами.
Панельный тетрис, попавшийся недавно в тг, и снос гостиницы «Спорт» на Ленинском проспекте (2004 год). Ох уж эти параллели 🤯
Между Медовым и Барабанным переулками уже давно существует Министерство глупых походок. Вернее, не само министерство, а тот чиновник, который распределял гранты на развитие и усовершенствование глупых походок.
Внезапный медведь из гостиницы «Савой», о котором в «Русском дневнике» писал Джон Стейнбек (это 1947 год):
Нам дали комнату на втором этаже «Савоя». […] На лестнице, на самом верху, стояло огромное чучело русского медведя в угрожающей позе. Но какой-то робкий посетитель оборвал когти на передних лапах, поэтому медведь нападал без когтей. В полутьме верхнего зала от него постоянно шарахались новые клиенты «Савоя».
Цитату я знаю давно, ещё со времён экскурсий по «Савою», а вот фотография медведя нашлась в постоянной экспозиции музея «Садовое кольцо».
Нам дали комнату на втором этаже «Савоя». […] На лестнице, на самом верху, стояло огромное чучело русского медведя в угрожающей позе. Но какой-то робкий посетитель оборвал когти на передних лапах, поэтому медведь нападал без когтей. В полутьме верхнего зала от него постоянно шарахались новые клиенты «Савоя».
Цитату я знаю давно, ещё со времён экскурсий по «Савою», а вот фотография медведя нашлась в постоянной экспозиции музея «Садовое кольцо».
