🥂 Проведём время с умом и со вкусом?
Презентация книги «Отдых и еда на ВДНХ. Архитектурно-гастрономическое путешествие. 1939–1989»
Книга «Отдых и еда на ВДНХ. Архитектурно-гастрономическое путешествие. 1939–1989» — это обширное исследование истории советского общепита и культуры обслуживания на примере торговых павильонов, ресторанов, кафе и столовых Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.
В книге впервые подробно рассказывается об истории создания комбината питания выставки, работе ресторанов, кафе и закусочных. Особое внимание автор уделил неотъемлемой составляющей образа Выставки — ее архитектуре, особенностям каждого павильона или киоска, в которых располагались рестораны, кафе, магазины или закусочные.
Представят книгу её автор — художник, исследователь истории ВСХВ — ВДНХ Василий Хорст и главный куратор Музея ВДНХ Павел Нефедов.
📍12 августа в 13:00. Павильон «Книги» на ВДНХ.
Вход свободный, по регистрации.
Презентация книги «Отдых и еда на ВДНХ. Архитектурно-гастрономическое путешествие. 1939–1989»
Книга «Отдых и еда на ВДНХ. Архитектурно-гастрономическое путешествие. 1939–1989» — это обширное исследование истории советского общепита и культуры обслуживания на примере торговых павильонов, ресторанов, кафе и столовых Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.
В книге впервые подробно рассказывается об истории создания комбината питания выставки, работе ресторанов, кафе и закусочных. Особое внимание автор уделил неотъемлемой составляющей образа Выставки — ее архитектуре, особенностям каждого павильона или киоска, в которых располагались рестораны, кафе, магазины или закусочные.
Представят книгу её автор — художник, исследователь истории ВСХВ — ВДНХ Василий Хорст и главный куратор Музея ВДНХ Павел Нефедов.
📍12 августа в 13:00. Павильон «Книги» на ВДНХ.
Вход свободный, по регистрации.
Forwarded from Now&Then Russia. Россия тогда и сейчас
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Лютеранский храм Петра и Павла в Старосадском переулке в Москве, 2023-1908 гг.
Forwarded from Музей истории ГУЛАГа
В этот день, 13 августа 1990 года, Михаил Сергеевич Горбачёв подписал Указ Президента СССР «О восстановлении прав всех жертв политических репрессий 1920–1950-х годов».
Провозгласив курс на всеобщую демократизацию, Горбачёв продолжил процесс реабилитации жертв массовых репрессий, фактически приостановленный в 1960–1970-е годы.
Первым шагом в 1989 году стал Указ Президиума Верховного Совета СССР «О дополнительных мерах по восстановлению справедливости в отношении жертв репрессий, имевших место в период 30–40-х и начала 50-х годов». Документ реабилитировал всех граждан, репрессированных решениями НКВД — УНКВД, коллегии ОГПУ и «особыми совещаниями» НКВД — МГБ — МВД СССР.
Спустя полтора года Горбачёв подписал уже собственный указ в целях «скорейшего преодоления последствий беззаконий, политических преступлений на почве злоупотребления властью», который стал окончательным признанием вины государства перед жертвами массовых репрессий.
Были признаны незаконными репрессии, проводившиеся в отношении крестьян в период коллективизации, а также в отношении всех других граждан по политическим, социальным, национальным, религиозным и иным мотивам. Были преданы гласности многие места массовых казней и захоронений жертв террора. Всего в 1987–1990 годах было реабилитировано более 1 миллиона человек.
Провозгласив курс на всеобщую демократизацию, Горбачёв продолжил процесс реабилитации жертв массовых репрессий, фактически приостановленный в 1960–1970-е годы.
Первым шагом в 1989 году стал Указ Президиума Верховного Совета СССР «О дополнительных мерах по восстановлению справедливости в отношении жертв репрессий, имевших место в период 30–40-х и начала 50-х годов». Документ реабилитировал всех граждан, репрессированных решениями НКВД — УНКВД, коллегии ОГПУ и «особыми совещаниями» НКВД — МГБ — МВД СССР.
Спустя полтора года Горбачёв подписал уже собственный указ в целях «скорейшего преодоления последствий беззаконий, политических преступлений на почве злоупотребления властью», который стал окончательным признанием вины государства перед жертвами массовых репрессий.
Были признаны незаконными репрессии, проводившиеся в отношении крестьян в период коллективизации, а также в отношении всех других граждан по политическим, социальным, национальным, религиозным и иным мотивам. Были преданы гласности многие места массовых казней и захоронений жертв террора. Всего в 1987–1990 годах было реабилитировано более 1 миллиона человек.
Дейнека А.А.
Текстильщицы.1927 г.
В картине художник применяет характерный для фотографии и кино принцип монтажной композиции. Дейнека пишет: «Я увлекался кружевом заводских конструкций, но они только фон. Я всегда изображал человека большим планом, в сильных типичных движениях». Фигуры ткачих решены на контрасте масштаба, объема и цвета, они будто противопоставляются фону. Изображённые в сложных ракурсах, объемные фигуры выделяются на фоне графически чёткого рисунка деталей фабричного оборудования, что придает композиции особую динамику.
Художник ощущал пульс времени и отражал его в своих полотнах. Он мастерски выстраивает композицию в смежных разновременных планах, ритмы работающих ткацких станков объединяются в своего рода орнаментальное пространство, почти монохромный серебристо-белый колорит придает картине четкость и графичность авторской пластической манеры, которая приобретает публицистическую заостренность и
Текстильщицы.1927 г.
В картине художник применяет характерный для фотографии и кино принцип монтажной композиции. Дейнека пишет: «Я увлекался кружевом заводских конструкций, но они только фон. Я всегда изображал человека большим планом, в сильных типичных движениях». Фигуры ткачих решены на контрасте масштаба, объема и цвета, они будто противопоставляются фону. Изображённые в сложных ракурсах, объемные фигуры выделяются на фоне графически чёткого рисунка деталей фабричного оборудования, что придает композиции особую динамику.
Художник ощущал пульс времени и отражал его в своих полотнах. Он мастерски выстраивает композицию в смежных разновременных планах, ритмы работающих ткацких станков объединяются в своего рода орнаментальное пространство, почти монохромный серебристо-белый колорит придает картине четкость и графичность авторской пластической манеры, которая приобретает публицистическую заостренность и
В начале ХХ века техника развиваясь революционно, догнала искусство и даже вырвалась вперёд.
Именно инженеры в те годы творили новую реальность, открывали невиданные формы, экспериментировали с материалами и технологиями, выставляли свои работы на всемирных выставках и получали золотые медали.
Русская инженерная школа блистала на мировой арене, обеспечивала славу Отечества не меньше, чем художники и поэты Серебряного века. Именно этому феномену посвящён наш августовский номер, приуроченный к 170-летию со дня рождения инженера Владимира Григорьевича Шухова (1853 – 1939).
Мы хотим, чтобы этот выпуск помог читателям открыть глаза на мосты, телевизионные вышки и вокзальные дебаркадеры — шедевры русской инженерной мысли, мимо которых мы часто привычно ходим, не замечая их.
Получить журнал прямо в почтовый ящик поможет почта России. Читайте и наслаждайтесь ❤️
Именно инженеры в те годы творили новую реальность, открывали невиданные формы, экспериментировали с материалами и технологиями, выставляли свои работы на всемирных выставках и получали золотые медали.
Русская инженерная школа блистала на мировой арене, обеспечивала славу Отечества не меньше, чем художники и поэты Серебряного века. Именно этому феномену посвящён наш августовский номер, приуроченный к 170-летию со дня рождения инженера Владимира Григорьевича Шухова (1853 – 1939).
Мы хотим, чтобы этот выпуск помог читателям открыть глаза на мосты, телевизионные вышки и вокзальные дебаркадеры — шедевры русской инженерной мысли, мимо которых мы часто привычно ходим, не замечая их.
Получить журнал прямо в почтовый ящик поможет почта России. Читайте и наслаждайтесь ❤️
«Нонконформизм рождается, когда человек сопротивляется, когда он пытается сохранить свою свободу и индивидуальность»
В Москве открылся первый Музей Нонкомформизма. Его можно заметить по большим окнам, через которые виден первый этаж экспозиции.
В залах представлены имена, мало знакомые даже большим любителям искусства. Это творцы, которые оставались неконформными на протяжении всей своей жизни, сопровождавшейся непрерывным творчеством. Они не продавали свои работы, они не хотели сотрудничать с галереями и музеями. Они не приняли коммерциализацию современного искусства. Но они рассказывали свои истории. Истории, которые мы теперь можем прочувствовать в музее.
📍Мясницкая, 24/7, стр. 2.
В Москве открылся первый Музей Нонкомформизма. Его можно заметить по большим окнам, через которые виден первый этаж экспозиции.
В залах представлены имена, мало знакомые даже большим любителям искусства. Это творцы, которые оставались неконформными на протяжении всей своей жизни, сопровождавшейся непрерывным творчеством. Они не продавали свои работы, они не хотели сотрудничать с галереями и музеями. Они не приняли коммерциализацию современного искусства. Но они рассказывали свои истории. Истории, которые мы теперь можем прочувствовать в музее.
📍Мясницкая, 24/7, стр. 2.
Мастерская реставрации тканей в Русском музее
Собрание художественных тканей Русского музея насчитывает более 30 тысяч экспонатов. В неё входят древнерусское шитьё, шпалеры, ворсовые ковры, произведения ткачества, вышивки, в том числе бисером, кружево, набойки, головные уборы, костюмы и многое другое.
В 1961 году в музее была создана мастерская реставрации тканей. Специалисты мастерской занимаются раскрытием произведений от поздних наслоений, удалением загрязнений разными способами, укреплением, восполнением утрат.
Наиболее ответственные и сложные работы связаны с консервацией памятников древнерусского шитья XV - начала XVIII века, представляющих особенно значительную историческую и художественную ценность. Большое внимание уделяется произведениям прикладного и народного искусства. Разработанные в мастерской методики консервации и реставрации шпалер, бисерных вышивок, народных головных уборов способствовали тому, что основная часть коллекции этих произведений в Русском музее находится в хорошем состоянии.
Фильм представляет интересные подробности реставрации разнообразных по назначению произведений из собрания Русского музея: образцов церковного шитья, кафтана Петра I, куклы и бисерной сумки XIX века.
Собрание художественных тканей Русского музея насчитывает более 30 тысяч экспонатов. В неё входят древнерусское шитьё, шпалеры, ворсовые ковры, произведения ткачества, вышивки, в том числе бисером, кружево, набойки, головные уборы, костюмы и многое другое.
В 1961 году в музее была создана мастерская реставрации тканей. Специалисты мастерской занимаются раскрытием произведений от поздних наслоений, удалением загрязнений разными способами, укреплением, восполнением утрат.
Наиболее ответственные и сложные работы связаны с консервацией памятников древнерусского шитья XV - начала XVIII века, представляющих особенно значительную историческую и художественную ценность. Большое внимание уделяется произведениям прикладного и народного искусства. Разработанные в мастерской методики консервации и реставрации шпалер, бисерных вышивок, народных головных уборов способствовали тому, что основная часть коллекции этих произведений в Русском музее находится в хорошем состоянии.
Фильм представляет интересные подробности реставрации разнообразных по назначению произведений из собрания Русского музея: образцов церковного шитья, кафтана Петра I, куклы и бисерной сумки XIX века.
YouTube
Мастерская реставрации тканей. Из программы «Профессия - реставратор»
Зрители трансляции познакомятся с историей мастерской реставрации тканей Русского музея и узнают интересные подробности реставрации разнообразных по назначению произведений из собрания Русского музея: образцов церковного шитья, кафтана Петра I, куклы и бисерной…
«Коровьи туфли», которыми самогонщики в эпоху Сухого закона прятали свои следы, 18 июня 1924 года. Библиотека Конгресса.
Сухой закон в Америке длился с 1919 по 1933 год, запрещая все виды алкоголя. Как мы знаем, он встретил стойкое сопротивление, особенно со стороны производителей соответствующей продукции. Они устанавливали свои производства в укромных местах, таких как болота или леса, вдали от посторонних глаз, но, следуя по их следам от обуви, полиция продолжала разоблачать подпольную торговлю.
Этот снимок прекрасно демонстрирует уровень изобретательности, на который были готовы пойти люди ради заработка. Идея этого комплекта была проста: замаскировать следы человеческих ботинок под коровьи копыта. На фото мы видим ботинок с прикреплёнными к нему "копытами", выструганными из дерева.
Однако полицейским не потребовалось много времени, чтобы разгадать эту уловку. На самом деле, ещё в 1922 году в Evening Independent, флоридской газете, появились репортажи, документирующие и разоблачающие этот обман.
Сухой закон в Америке длился с 1919 по 1933 год, запрещая все виды алкоголя. Как мы знаем, он встретил стойкое сопротивление, особенно со стороны производителей соответствующей продукции. Они устанавливали свои производства в укромных местах, таких как болота или леса, вдали от посторонних глаз, но, следуя по их следам от обуви, полиция продолжала разоблачать подпольную торговлю.
Этот снимок прекрасно демонстрирует уровень изобретательности, на который были готовы пойти люди ради заработка. Идея этого комплекта была проста: замаскировать следы человеческих ботинок под коровьи копыта. На фото мы видим ботинок с прикреплёнными к нему "копытами", выструганными из дерева.
Однако полицейским не потребовалось много времени, чтобы разгадать эту уловку. На самом деле, ещё в 1922 году в Evening Independent, флоридской газете, появились репортажи, документирующие и разоблачающие этот обман.
Кустодиев Б.М
Купание. 1912 г.
Кустодиев в начале 1900-х уже виртуозно владел широкой манерой импрессионистического письма, употребляя её в писании тонких по цветовой гамме лирических пейзажей и эффектных портретов.
Картина «Купание», — великолепный пример «кустодиевской Волги», «кустодиевской России».
«Волга и Кустодиев неразделимы, – писал художник Иван Билибин. – Поволжские города, ярмарки, розовые и белые церкви с синими и золотыми куполами, дебелые купчихи, купцы, извозчики, мужики – вот его мир, его матушка Волга и его Россия. И всё здорово, крепко и сочно».
Народная сказочность – во всей картине: в окружающем пейзаже, в многоцветии чистых красок. Чего только нет вокруг!
А как хороши любимые художником красавицы купальщицы! Пышные, налитые, они переодеваются, переговариваются, смеются, предвкушая радость жарким днём освежиться в воде, и нисколько не стесняются наготы, уверенные в своей красоте – красоте сказочной, былинной.
Купание. 1912 г.
Кустодиев в начале 1900-х уже виртуозно владел широкой манерой импрессионистического письма, употребляя её в писании тонких по цветовой гамме лирических пейзажей и эффектных портретов.
Картина «Купание», — великолепный пример «кустодиевской Волги», «кустодиевской России».
«Волга и Кустодиев неразделимы, – писал художник Иван Билибин. – Поволжские города, ярмарки, розовые и белые церкви с синими и золотыми куполами, дебелые купчихи, купцы, извозчики, мужики – вот его мир, его матушка Волга и его Россия. И всё здорово, крепко и сочно».
Народная сказочность – во всей картине: в окружающем пейзаже, в многоцветии чистых красок. Чего только нет вокруг!
А как хороши любимые художником красавицы купальщицы! Пышные, налитые, они переодеваются, переговариваются, смеются, предвкушая радость жарким днём освежиться в воде, и нисколько не стесняются наготы, уверенные в своей красоте – красоте сказочной, былинной.
Forwarded from Russian Architecture
Первый отель напечатанный на 3D-принтере появится на территории Подмосковья в экопарке Ясно Поле!
16 сентября состоится экскурсия на строительство для архитекторов и всех желающих. Можно будет своими глазами увидеть, как работает 3D-принтер!
Проект отеля выполнен бюро известного российского архитектора Тотана Кузембаева.
Узнать больше о мероприятии и купить билет можно на сайте 🙌🏻
16 сентября состоится экскурсия на строительство для архитекторов и всех желающих. Можно будет своими глазами увидеть, как работает 3D-принтер!
Проект отеля выполнен бюро известного российского архитектора Тотана Кузембаева.
Узнать больше о мероприятии и купить билет можно на сайте 🙌🏻
20 августа в 18:00 пройдёт мероприятие, посвященное концептуализму в поэзии.
Разговор о соотношении визуального и вербального в искусстве, развернувшийся на выставке, продолжится в формате публичного обсуждения русского поэтического концептуализма, а завершится аудиальным исследованием представленных поэтических работ. Произведения Дмитрия Пригова, Всеволода Некрасова и Льва Рубинштейна будут «прочитаны» композитором Ксенией Кручински в качестве партитуры.
В программе мероприятия: кураторская экскурсия по выставке, разговор о русском поэтическом концептуализме, публичные чтения произведений концептуалистов и аудиальное исследование произведений Всеволода Некрасова, Дмитрия Пригова и Льва Рубинштейна.
Вход по билетам на выставку.
Петроверигский пер., д. 4, стр. 1, Выставочные залы РОСИЗО
Разговор о соотношении визуального и вербального в искусстве, развернувшийся на выставке, продолжится в формате публичного обсуждения русского поэтического концептуализма, а завершится аудиальным исследованием представленных поэтических работ. Произведения Дмитрия Пригова, Всеволода Некрасова и Льва Рубинштейна будут «прочитаны» композитором Ксенией Кручински в качестве партитуры.
В программе мероприятия: кураторская экскурсия по выставке, разговор о русском поэтическом концептуализме, публичные чтения произведений концептуалистов и аудиальное исследование произведений Всеволода Некрасова, Дмитрия Пригова и Льва Рубинштейна.
Вход по билетам на выставку.
Петроверигский пер., д. 4, стр. 1, Выставочные залы РОСИЗО
🤔 На продажу выставят дачу Сталина в Вёшках, Подмосковье
Изначально усадьба Липки — это бывшее имение Алексеевых и загородный особняк немецкого фабриканта А.А. Руперта. Главный дом был построен в 1907 году по проекту известного архитектора Ивана Жолтовского. На территории усадьбы были спроектированы аллеи (пихтовая, березовая, липовая, лиственничная), въездные ворота, лестница к прудам.
В 1930-е годы владение, расположенное в уединённом и одновременно близком от Москвы месте, стало правительственной дачей. Здесь разместилась летняя резиденция Сталина, а главный дом был сильно перестроен. Тогда же поставили кухню, расширили хозяйственный двор, за прудом разбили фруктовый сад и огород.
После смерти Сталина место стало центром отдыха высокопоставленных лиц под управлением КГБ СССР, а позднее строение занял санаторий для детей с онкологическими заболеваниями.
Изначально усадьба Липки — это бывшее имение Алексеевых и загородный особняк немецкого фабриканта А.А. Руперта. Главный дом был построен в 1907 году по проекту известного архитектора Ивана Жолтовского. На территории усадьбы были спроектированы аллеи (пихтовая, березовая, липовая, лиственничная), въездные ворота, лестница к прудам.
В 1930-е годы владение, расположенное в уединённом и одновременно близком от Москвы месте, стало правительственной дачей. Здесь разместилась летняя резиденция Сталина, а главный дом был сильно перестроен. Тогда же поставили кухню, расширили хозяйственный двор, за прудом разбили фруктовый сад и огород.
После смерти Сталина место стало центром отдыха высокопоставленных лиц под управлением КГБ СССР, а позднее строение занял санаторий для детей с онкологическими заболеваниями.
Бал в Мулен де ла Галетт. Пьер Огюст Ренуар. 1876 г.
«Мулен де ла Галетт» был популярным и недорогим кабачком на Монмартре, где собирались студенты и молодые люди. Однажды Ренуар задумал выйти на пленер прямо там, в разгар оживлённого вечера, и долго не оставлял эту идею.
Для создания картины он поселился на Монмартре на целое лето. Натрущиков долго искать не пришлось: ему согласились позировать друзья-художники, а молодых девушек он привлёк за деньги.
Каждый день на протяжении всего лета 1876 году ему помогали вынести огромный холст к танцевальной площадке, где художник творил.
Когда картина была закончена, она не вызвала восторга — на третьей выставке импрессионистов на неё просто не обратили внимания.
Мать художника сказала ему, что должно пройти 50 лет, прежде чем люди начнут понимать его живопись. На самом деле прошло всего 20, когда из личной коллекции Гюстава Кайботта картина переехала в Музей Люксембургского сада, что художник застал при жизни, и 53 года — когда она оказалась в Лувре.
«Мулен де ла Галетт» был популярным и недорогим кабачком на Монмартре, где собирались студенты и молодые люди. Однажды Ренуар задумал выйти на пленер прямо там, в разгар оживлённого вечера, и долго не оставлял эту идею.
Для создания картины он поселился на Монмартре на целое лето. Натрущиков долго искать не пришлось: ему согласились позировать друзья-художники, а молодых девушек он привлёк за деньги.
Каждый день на протяжении всего лета 1876 году ему помогали вынести огромный холст к танцевальной площадке, где художник творил.
Когда картина была закончена, она не вызвала восторга — на третьей выставке импрессионистов на неё просто не обратили внимания.
Мать художника сказала ему, что должно пройти 50 лет, прежде чем люди начнут понимать его живопись. На самом деле прошло всего 20, когда из личной коллекции Гюстава Кайботта картина переехала в Музей Люксембургского сада, что художник застал при жизни, и 53 года — когда она оказалась в Лувре.