Короче, если вы видели сегодня какую-то цитатную картинку, то вам все приснилось))
Не всегда самые первые идеи оказываются хорошими (даже если ты к ним долго шел)

#про_писательство

Хочу поделиться с вами одной мыслью, к которой пришла во время работы над 17 главой. Наверное, она просто всплыла из подсознания, потому что про это наверняка писали, но все равно хочу ее зафиксировать.

Раньше, когда я работала над матчастью, то старалась учесть максимально всё. Если мне нужно вместить какую-то реалистичную деталь (например, как что-то работает/выглядит), то я закапывалась в детали и описывала каждую завитушку и каждый нюанс. Не хочу сказать, что этого совсем не надо делать, но во время написания... скажем так, посмотрела на это с другого ракурса.

При написании "Изнанки" (возможно, в других моих историях будет иначе) я слежу за тем, чтобы текст не выглядел слишком сложно. В том смысле, что стараюсь опираться на общеизвестные детали, а остальные стараюсь объяснять. Однако поскольку я пишу от первого лица, мне пришел в голову интересный момент.

Если повествование идет от 3 лица, то заморачивание над деталями может быть не вполне обосновано. Зачем нам знать устройство радиоприемника, если самое главное по сюжету - это услышать сообщение, которое он передает? От первого лица мы все же можем позволить себе такие подробности, при условии, что персонаж об этом знает.

Покажу на примере Моны)) У нее мама архитектор-дизайнер, поэтому Мона может знать разницу между неоклассикой и арт-деко и немного понимать в стилях живописи. И раз мы смотрим ее глазами, то абсолютно нормально вплетать такие термины в повествование, потому что Мона сама ими оперирует.

И точно так же необязательно описывать каждую деталь интерьера, если персонаж быстро несется мимо и просто их не видит.

Не уверена, что из этого можно сделать какой-то итог или вывод, но возможно мои размышления кому-то добавят контекста и новую точку зрения.

Возрадуйтесь, москвичи: в Питере щас такая же говнина

#фотокарточка

Друг пошел трогать весенний снег и нашел в парке уточек!

Это такая прелесть, не могу не поделиться))

Тоже обидно за бензочела, последний сезон магбитвы был не такой уж впечатляющий(

Я прекрасная машина для употребления чая

Люди тратят нормальные бабки на раскрутку своих телеграм-каналов: берут платные консультации, покупают инфобизовские курсы, просто башляют за накрутку ботов медийного веса ради. А мне со вчерашнего вечера какой-то нехороший человек налил уже две тысячи ботов. Совершенно бесплатно.

Кстати, той осенью такое уже было, благо потом ботов то ли почистили, то ли отозвали — уходили теми же волнами, что и приходили.

Телеграмоведы подсказали, что так одни каналы сливают другие в борьбе за рекламные размещения. Условно, мой канал в системах закупки и аналитики рекламы будет отмечен плашкой «Подписота накручена». Да только рекламой я не зарабатываю — это приятный редкий бонус от канала.

Еще у меня есть гипотеза, что это какие-то мутки от партнерок, которые частенько заходят ко с предложениями сомнительной рекламы, а я отказываю. Если у вас есть своя версия о накрутках со стороны, поделитесь со мной в личке.

А вы, диджитал-некроманты, отзовите мертвые души и верните мне мои честные 500 подписчиков.

Недавно мне писали с очень выгодным предложением привести на канал от 80 до 120 человек))

#про_писательство

Есть одна вещь, которая мне не дает покоя как явление х) Речь о том, когда после смерти писателя в случае, если он не завершил какие-то свои книги, его потомки или последователи их дописывают по оставшимся заметкам. Так поступил сын Толкина, точно так же получилось со Стигом Ларсоном, автором трилогии про девушку с татуировкой дракона.

И у меня есть вопрос, как именно это вообще осуществляется?!))

Во многом я конечно сужу со своей колокольни, но когда автор работает над произведением, мне кажется, он думает только о произведении. Чтобы что-то восстановить, нужно, чтобы осталось, по чему восстанавливать. То есть автор должен позаботиться и записать заранее какие-то свои мысли. И желательно, чтобы были начало-середина-конец или хотя бы примерная линия. А поскольку некоторые работают в стиле "вот это сейчас напишу, а продолжение потом придумаю", задачка становится немного интереснее))

Возможно я недооцениваю силу писательских заметок, но я что-то фиксирую только в том случае, если понимаю, что эта идея мне не понадобится прямо сейчас, но 100% понадобится потом, и к тому времени я ее уже точно забуду, если не запишу. Но весь основной сюжет и все главные сюжетные ходы хранятся у меня в голове и больше нигде х)

Вопрос к вам, писатели: вы как, делаете промежуточные заметки? Или сразу все вываливаете в текст?

#про_писательство

Ох уж этот краеугольный камень: удалять или не удалять, добавлять или не добавлять...

С редактурой у меня процесс растаскивается на несколько слоев. Во-первых, сюжетная редактура. Связать все куски воедино, избегать логических противоречий, проверять, достаточно ли ты сделал намеков или наоборот, спойлернул что-то раньше времени х) Обычно это происходит само собой по ходу развития истории, но например в "Изнанке" пару раз сложилось так, что какие-то лорные вещи из первых глав и из более поздних начинали друг другу противоречить. По той простой причине, что кое-каких вещей еще не было придумано и не существовало в природе))

При этом сюжет почти никогда не переписывается. Я могу изменить некоторые сцены, добавить какие-то детали, но сложившуюся сюжетную канву оставляю. Максимум во время прокручивания в голове вариантов как-то подправляю и разворачиваю это русло, но до текста такие изменения не доходят, там сразу чистовик.

Во-вторых, описания. Во время работы над главой больше всего я сосредоточена на действиях и на продвижении по сюжету. Какие-то вещи получается включить и описать сразу (например, артефакт, без которого дальше ничего не произойдет), но я за собой знаю, что важные атмосферные описания могут запаздывать:D Поэтому при повторном вычитывании слежу за этим отдельно и добавляю.

В-третьих, редактура формулировок, назовем это так. Я не фанат все заворачивать в сложные пассажи, и пользуюсь практическим подходом, где ориентируюсь, можно ли по написанному представить, что происходит. Если нельзя, то переписываю с сохранением смысла. Сюда же входит исправление грамматических ошибок/повторений и т.д. Чисто домашка на знание русского языка))

Эти касается только той редактурной части, которой занимаюсь сейчас, пока работа еще пишется. У меня есть планы на БОЛЬШУЮ РЕДАКТУРУ, когда книга уже закончится)) Я себе делаю отдельные пометки, на что стоит обратить внимание, чтобы потом думать только про структуру и все остальное. Не знаю пока, получится ли все по этой задумке, но пока так.

Хотела оставить в комментах одного канала ссылку с рассказом на свой, и только потом поняла, что тот пост был ноябрьский х)) хотя я до этого момента не откручивала посты

Топ-10 провалов

В честь дня рождения максфрая (персонажа, не автора) расскажу, как меня заставили стать писателем (мне не хотелось, я непоседа, мне больше нравится просто рассказывать на ходу).

В 94-м году один добрый богатый человек увидел наши пластилиновые ландшафты, умилился и подарил нам списанный компьютер из своего офиса. Чтобы мы могли перевести все рукописные материалы художественного проекта в электронный формат. Компьютер был рабочий, но совсем примитивный. Даже без цветовой карты, или как это правильно называется. Черно-белый, короче. Только и можно что тексты писать.

К 95-му году я загнала в комп все материалы по арт-проекту, и он стоял просто так. Когда Игорь уговорил меня записать наш с ним гон про Ехо (я не хотела, мне было интересно только придумывать и обсуждать), я естественно стала записывать гон на компе. Не руками же на бумаге писать.

И вот на какой-то третий-четвертый, точно не помню, раз, когда я села записывать, экран компьютера дернулся и стал ярко-синим. Буквы остались белыми. А курсор стал красным пятном.

Ну я конечно поела ухи. И, в общем, сразу поняла, что это значит. Хотя ещё долго пыталась внутренне протестовать. Но особо не попротестуешь, когда если включаешь комп, чтобы использовать записи по арт-проекту, он черно-белый. А когда берешься за сраную книжку, экран мелькает, моргает и синеет. И красный курсор.

Когда я дописала первый том до половины, комп опять стал обычным черно-белым и оставался таким до конца своих дней. Ну к тому моменту уже ясно было все.

Ещё через пару лет я наконец купила себе нормальный компьютер. А старый отдала знакомому инженеру на детали, или хэзэ что ему было надо. Какое-то время спустя на всякий случай спросила его: скажи, в моем старом компе была какая-то скрытая возможность сделать изображение цветным? Ну и он предсказуемо ответил: ты чего, естественно нет.

Есть ещё вторая часть, как максфрай стал публиковаться (я и этого не хотела). Там тоже красивое, но поберегу её не следующий др.