в фильме воссозданы многие образы принцессы Дианы. огромное удовольствие рассматривать!
есть ветка реальности, где я выбрала заниматься не историей кино, а историей моды... приняла в себе сплетницу и веду разборы ковровых дорожек....
готовлю подборку фильмов об отношениях сестер, поэтому многое смотрю и пересматриваю
девственницы-самоубийцы Софии Копполы впечатлили тонкой работой с цветом. жизнь сестер Лисбон показана глазами соседских мальчишек — перед нами по-своему трогательный male gaze, где девочки всегда носят пастельные платья, протяжно-томно вздыхают и задумчиво смотрят в окно
в одной из сцен под ногами девочек, словно пятно крови, лежит красный плед — намек на трагичный финал истории
отгороженные от мира своими чрезмерно заботливыми родителями, девочки складируют традиционные атрибуты женственности — духи, украшения, косметику. цвета упаковок и оберток давно выцвели и стали приглушенными
в нежно-розовом, пудровом, лавандовом оттенках читается детская непосредственность героинь. на другой стороне спектра — удушливый желто-зеленый монохром финального бала. цвет как символ общества, которое с упоением смакует подробности ужасного самоубийства
девственницы-самоубийцы (2000)
софия коппола
девственницы-самоубийцы Софии Копполы впечатлили тонкой работой с цветом. жизнь сестер Лисбон показана глазами соседских мальчишек — перед нами по-своему трогательный male gaze, где девочки всегда носят пастельные платья, протяжно-томно вздыхают и задумчиво смотрят в окно
в одной из сцен под ногами девочек, словно пятно крови, лежит красный плед — намек на трагичный финал истории
отгороженные от мира своими чрезмерно заботливыми родителями, девочки складируют традиционные атрибуты женственности — духи, украшения, косметику. цвета упаковок и оберток давно выцвели и стали приглушенными
в нежно-розовом, пудровом, лавандовом оттенках читается детская непосредственность героинь. на другой стороне спектра — удушливый желто-зеленый монохром финального бала. цвет как символ общества, которое с упоением смакует подробности ужасного самоубийства
девственницы-самоубийцы (2000)
софия коппола
и этот печально-синий финал романтической линии люкс и того-самого-вы-все-его-знаете пацана🤌🤌🤌
вчера «анора» вышла в сербский прокат! пришла на первый же показ 😎
друзья, как хорошо… как хорошо….
друзья, как хорошо… как хорошо….
чем покоряет «Анора»?
если вы успели посмотреть фильм, то у вас наверняка есть ответ на этот вопрос! это редкий пример фильма, который оставляет долгое приятно-задумчивое послевкусие
🎞 пышная романтика — комедия положений — социальная драма
«Анору» — интересный как пример органичного развития фильма в рамках сразу нескольких жанровых категорий. при этом и комедийная, и романтическая линия маскируют с самого начала разворачивающуюся драму Золушки, встретившей не прекрасного принца, а Иванушку-тюбика
🎞 искреннее кино, которое меняет зрителя
мы все устали и хотим погружаться в уютное и знакомое — наверное, это главная причина сегодняшнего засилья ремейков и адаптаций. мы ждем сериал о Гарри Поттере, смотрим «Пингвина» о жизни Готэма, ругаем «преступление и наказание» и второго «Джокера». болтать об этом интересно, думать приятно, но в конечном итоге — после просмотра мы остаемся теми, кем были до. это не хорошо и не плохо
субъективно, но для меня сила эмоционального воздействия фильма — основа системы мер и весов в оценке кино. это не про манипуляции и котенка под дождем, а про живых героев в интересных обстоятельствах. к героям «Аноры» легко подключиться чувственно, их хочется ругать и любить. это фильм, который вы вспомните и через пару лет, даже если смотрите много всего и имеете концентрацию внимания 8 секунд (понимаю)
приятно думать, что такое кино получает престижные мировые награды. словами Льва Лосева: «как осточертела ирония, блядь». словами Сашика: «новая искренность! уязвимость! чувственность!»
финал, в котором Анора доверилась герою Юры Борисова и, кажется, впервые показала уязвимость — своего рода хэппи энд. Анора прошла через унижение и жестокость, но все еще не боится быть слабой
если вы успели посмотреть фильм, то у вас наверняка есть ответ на этот вопрос! это редкий пример фильма, который оставляет долгое приятно-задумчивое послевкусие
«Анору» — интересный как пример органичного развития фильма в рамках сразу нескольких жанровых категорий. при этом и комедийная, и романтическая линия маскируют с самого начала разворачивающуюся драму Золушки, встретившей не прекрасного принца, а Иванушку-тюбика
мы все устали и хотим погружаться в уютное и знакомое — наверное, это главная причина сегодняшнего засилья ремейков и адаптаций. мы ждем сериал о Гарри Поттере, смотрим «Пингвина» о жизни Готэма, ругаем «преступление и наказание» и второго «Джокера». болтать об этом интересно, думать приятно, но в конечном итоге — после просмотра мы остаемся теми, кем были до. это не хорошо и не плохо
субъективно, но для меня сила эмоционального воздействия фильма — основа системы мер и весов в оценке кино. это не про манипуляции и котенка под дождем, а про живых героев в интересных обстоятельствах. к героям «Аноры» легко подключиться чувственно, их хочется ругать и любить. это фильм, который вы вспомните и через пару лет, даже если смотрите много всего и имеете концентрацию внимания 8 секунд (понимаю)
приятно думать, что такое кино получает престижные мировые награды. словами Льва Лосева: «как осточертела ирония, блядь». словами Сашика: «новая искренность! уязвимость! чувственность!»
финал, в котором Анора доверилась герою Юры Борисова и, кажется, впервые показала уязвимость — своего рода хэппи энд. Анора прошла через унижение и жестокость, но все еще не боится быть слабой
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
я: не понимаю, как можно всей душой болеть за футболистов из своей страны
также я, когда Юра Борисов раздает интервью всему миру, будучи настоящей голливудской звездой: НААААШ!!! НАШ 💪💪
также я, когда Юра Борисов раздает интервью всему миру, будучи настоящей голливудской звездой: НААААШ!!! НАШ 💪💪