Сегодня у нас для вас очень длинный рассказ о том, как можно познакомиться с целой семьёй через выставку. Фактически, это ещё одно исследование от нас. #оЧемМолчитЭкспонат
На днях в музейно-выставочном комплексе Школы акварели Сергея Андрияки открылась прелестная выставка «Художественные сокровища Угличского музея», в составет экспозиции которой 120 произведений живописи и графики XVIII-XX вв.
Мы увидели эту выставку через призму одной семьи, усадьба которой была национализирована, а обстановка, в большинстве своем, попала в музейные фонды. Именно благодаря этому событию мы можем видеть сегодня на вставке гравюры Джованни Батиста Пиранези, А. Парбони и Э. Финден, В.И. Гау, К.К. Гампельна.
Возможно, экспонатов в музее было бы больше, но когда национализированное имущество свозили в музей, мужики, жалевшие больше своих лошадей, а не предметы, которые они везли, сокращали путь. И часть экспонатов просто выкинули в ближайший карьер. Там они и погибли или были растащены. К счастью, многое всё же до музея добралось. А сейчас часть этих сокровищ ждёт вас на выставке.
Здесь можно познакомиться с семьёй, Опочининых, их портретами, картинами, украшавшими когда-то их дом, акварелями с видами обстановки усадьбы и личными рисунками представителей семьи.
Идём знакомиться? 👇
На днях в музейно-выставочном комплексе Школы акварели Сергея Андрияки открылась прелестная выставка «Художественные сокровища Угличского музея», в составет экспозиции которой 120 произведений живописи и графики XVIII-XX вв.
Мы увидели эту выставку через призму одной семьи, усадьба которой была национализирована, а обстановка, в большинстве своем, попала в музейные фонды. Именно благодаря этому событию мы можем видеть сегодня на вставке гравюры Джованни Батиста Пиранези, А. Парбони и Э. Финден, В.И. Гау, К.К. Гампельна.
Возможно, экспонатов в музее было бы больше, но когда национализированное имущество свозили в музей, мужики, жалевшие больше своих лошадей, а не предметы, которые они везли, сокращали путь. И часть экспонатов просто выкинули в ближайший карьер. Там они и погибли или были растащены. К счастью, многое всё же до музея добралось. А сейчас часть этих сокровищ ждёт вас на выставке.
Здесь можно познакомиться с семьёй, Опочининых, их портретами, картинами, украшавшими когда-то их дом, акварелями с видами обстановки усадьбы и личными рисунками представителей семьи.
Идём знакомиться? 👇
Сегодня, 4 ноября, в День Народного Единства мы хотим рассказать о реставрации памятника гражданину Минину и князю Пожарскому, которая проходила этим летом. Мы побывали на месте реставрации ещё летом, но приберегли этот рассказ на сегодня. #оЧемМолчитЭкспонат
Памятник Минину и Пожарскому — скульптурный монумент, посвящённый предводителям Второго народного ополчения 1612 года, а также окончанию Смутного времени и изгнанию польских интервентов из России. Он является первым крупным скульптурным памятником в Москве. Был создан по проекту архитектора Ивана Мартоса в 1818 году.
Изначально памятник был установлен на Красной площади перед Верхними торговыми рядами, позднее переименованными в ГУМ. Но в 1931 году в связи с реконструкцией Красной площади и строительством Мавзолея В.Ленина памятник был перенесён к Покровскому собору, более известному как Храм Василия Блаженного. Позже о причинах этого переноса возникла целая легенда, но сегодня мы не о ней.
В 2017 году памятник Минину и Пожарскому был передан в ведение Государственного исторического музея и началась подготовка к его реставрации. Для реставрационных работ было принято решение построить над памятником павильон, в котором и проходила кропотливая работа реставраторов.
В ходе строительства павильона были проведены археологические изыскания, которые вскрыли большие фрагменты мощения Красной площади времен Александра I. Так же удалось выяснить что фундамент под памятником состоит из белокаменных фрагментов церквей, разрушенных в 30-е годы и то, что фундамент предполагает установку памятника лицом к Спасской башне Кремля, хотя записей в документах о такой возможности установки памятника историки не нашли.
О том, как велись предварительные работы мы уже писали ранее тут
Памятник Минину и Пожарскому — скульптурный монумент, посвящённый предводителям Второго народного ополчения 1612 года, а также окончанию Смутного времени и изгнанию польских интервентов из России. Он является первым крупным скульптурным памятником в Москве. Был создан по проекту архитектора Ивана Мартоса в 1818 году.
Изначально памятник был установлен на Красной площади перед Верхними торговыми рядами, позднее переименованными в ГУМ. Но в 1931 году в связи с реконструкцией Красной площади и строительством Мавзолея В.Ленина памятник был перенесён к Покровскому собору, более известному как Храм Василия Блаженного. Позже о причинах этого переноса возникла целая легенда, но сегодня мы не о ней.
В 2017 году памятник Минину и Пожарскому был передан в ведение Государственного исторического музея и началась подготовка к его реставрации. Для реставрационных работ было принято решение построить над памятником павильон, в котором и проходила кропотливая работа реставраторов.
В ходе строительства павильона были проведены археологические изыскания, которые вскрыли большие фрагменты мощения Красной площади времен Александра I. Так же удалось выяснить что фундамент под памятником состоит из белокаменных фрагментов церквей, разрушенных в 30-е годы и то, что фундамент предполагает установку памятника лицом к Спасской башне Кремля, хотя записей в документах о такой возможности установки памятника историки не нашли.
О том, как велись предварительные работы мы уже писали ранее тут
Все орденские знаки, находящиеся в фондах Музеев Московского Кремля можно было увидеть на выставке в уже далеком 2015 году «Память о Победе. Награды Второй мировой войны». Впрочем, в следующем году исполнится 80 лет со дня учреждения ордена. Возможно, нас ждёт ещё одна выставка?
#оЧемМолчитЭкспонат
#оЧемМолчитЭкспонат
Сегодня, в рамках рубрики #оЧемМолчитЭкспонат мы предлагаем вам поближе рассмотреть парные портреты герцога Шарля-Александра де Кройя и его первой супруги Иоланды де Линь. Портреты состоят в типологическом и стилистическом родстве со схожими парадными произведениями Отто ван Веена, в качестве ближайшей аналогии можно взять изображения штатгальтеров Испанских Нидерландов из брюссельского музея.
Герцог Шарль-Александр де Крой, маркиз д’Авре, граф де Фонтенуа-ле-Шато, князь и наследственный маршал Священной римской империи, гранд Испании первого разряда, рыцарь ордена Золотого Руна, принадлежал к высшей аристократии Испанских Нидерландов (Фландрии). При жизни отца он носил восходящий к материнской линии титул графа де Фонтенуа. Гранд Испании первого разряда говорит нам о том, что он имел право говорить с королем и получать ответы с покрытой головой и обращаться к монарху «мой кузен».
Начало его блистательной карьеры связано с 1598 годом, когда шестнадцатилетний аристократ вошёл в свиту направлявшегося в Мадрид австрийского эрцгерцога Альбрехта VII – будущего супруга-консорта инфанты Изабеллы Клары Евгении, правительницы Испанских Нидерландов.
Герцог Шарль-Александр де Крой, маркиз д’Авре, граф де Фонтенуа-ле-Шато, князь и наследственный маршал Священной римской империи, гранд Испании первого разряда, рыцарь ордена Золотого Руна, принадлежал к высшей аристократии Испанских Нидерландов (Фландрии). При жизни отца он носил восходящий к материнской линии титул графа де Фонтенуа. Гранд Испании первого разряда говорит нам о том, что он имел право говорить с королем и получать ответы с покрытой головой и обращаться к монарху «мой кузен».
Начало его блистательной карьеры связано с 1598 годом, когда шестнадцатилетний аристократ вошёл в свиту направлявшегося в Мадрид австрийского эрцгерцога Альбрехта VII – будущего супруга-консорта инфанты Изабеллы Клары Евгении, правительницы Испанских Нидерландов.
В Государственной Третьяковской галерее продолжается выставка "Скульптор Шадр. К 135-летию со дня рождения". И сегодня мы предлагаем Вам взглянуть поближе на несколько экспонатов, связанных одной темой. Это эскизы к проекту неосуществлённого памятника А.С. Пушкину для Ленинграда.
#оЧемМолчитЭкспонат
Иван Шадр не мыслил реализацию любого скульптурного проекта без его графического воплощения на бумаге. Графика была для него своеобразной творческой лабораторией, где неустанно, порой в многочисленных вариантах, разрабатывались композиции скульптур и проекты памятников, многие из которых остались только на бумаге.
Выставка объединяет два эскиза на бумаге и один в бронзе.
«Это было какое-то чудо – видеть, как из куска глины вдруг возникает вдохновленный Пушкин, сперва поэт, потом мыслитель, революционер… Но Иван Дмитриевич после некоторого раздумья говорит: «Это не монументально. Его нельзя поставить на площадь… Наденем на него тяжелую шинель. Пусть Пушкин вырывается из этой шинели, как бабочка из кокона. Шинель – это гнет николаевского царизма, из которого поэт всю жизнь старался выпорхнуть». Да памятник сразу изменился. Но в нем еще не хватало величия. «Шинели мало, - говорит Иван Дмитриевич. – Она не передает того величия, которое мы чувствуем в поэте. Давайте поставим его на обломки колонн и капителей. Пусть он попирает «обломки самовластия»».
М.О. Барщ, архитектор
Выставка продлится до 19 марта 2023 года.
На фото:
1. Эскиз-вариант памятника А.С. Пушкину для Ленинграда (не осуществлён).
Вторая половина 1930-х. Бумага с водяными знаками, графитный карандаш, акварель.
2. Эскиз-вариант памятника А.С. Пушкину для Ленинграда (не осуществлён).
1939. Бумага, химические чернила, перо, красный карандаш, графитный карандаш.
3-4. А.С. Пушкин. 1940. Отлив 1946 с отлива в гипсе 1941 года, выполненный после смерти автора с незаконченного эскиза в глине. Эскиз к проекту неосуществленного памятника для Ленинграда. Второй вариант. Бронза.
#третьяковскаягалерея
#оЧемМолчитЭкспонат
Иван Шадр не мыслил реализацию любого скульптурного проекта без его графического воплощения на бумаге. Графика была для него своеобразной творческой лабораторией, где неустанно, порой в многочисленных вариантах, разрабатывались композиции скульптур и проекты памятников, многие из которых остались только на бумаге.
Выставка объединяет два эскиза на бумаге и один в бронзе.
«Это было какое-то чудо – видеть, как из куска глины вдруг возникает вдохновленный Пушкин, сперва поэт, потом мыслитель, революционер… Но Иван Дмитриевич после некоторого раздумья говорит: «Это не монументально. Его нельзя поставить на площадь… Наденем на него тяжелую шинель. Пусть Пушкин вырывается из этой шинели, как бабочка из кокона. Шинель – это гнет николаевского царизма, из которого поэт всю жизнь старался выпорхнуть». Да памятник сразу изменился. Но в нем еще не хватало величия. «Шинели мало, - говорит Иван Дмитриевич. – Она не передает того величия, которое мы чувствуем в поэте. Давайте поставим его на обломки колонн и капителей. Пусть он попирает «обломки самовластия»».
М.О. Барщ, архитектор
Выставка продлится до 19 марта 2023 года.
На фото:
1. Эскиз-вариант памятника А.С. Пушкину для Ленинграда (не осуществлён).
Вторая половина 1930-х. Бумага с водяными знаками, графитный карандаш, акварель.
2. Эскиз-вариант памятника А.С. Пушкину для Ленинграда (не осуществлён).
1939. Бумага, химические чернила, перо, красный карандаш, графитный карандаш.
3-4. А.С. Пушкин. 1940. Отлив 1946 с отлива в гипсе 1941 года, выполненный после смерти автора с незаконченного эскиза в глине. Эскиз к проекту неосуществленного памятника для Ленинграда. Второй вариант. Бронза.
#третьяковскаягалерея
Время от времени мы с интересом следим за различными аукционами. И некоторыми лотами любуемся как экспонатами в музее. У многих из них есть своя история #оЧемМолчитЭкспонат. Так, лот с историей был продан на аукционе BONHAMS 16 февраля 2023 года. Два альбома, принадлежавшие великой княгине Ксении Александровне, сестре последнего российского императора Николая II, уехавшей из России в 1919 году сперва в Данию, а затем в Англию, где король Георг V предоставил ей право поселиться во Фрогморском коттедже в Виндзоре.
Альбомы представляют собой иллюстрированный перечень ювелирных изделий и безделушек, датированных с 24 июня 1880 года по 1905 год и с 12 января 1894 года по 25 марта 1912 года. Всего в двух альбомах представлено 925 записей, которые дают представление о личном богатстве Романовых, их вкусах и семейных отношениях. Альбомы иллюстрируют способ, которым отмечались важные события в семье и помогают в атрибуции ювелирных изделий.
Примечательно, что изделия, которые Великая Княгиня купила для себя, не перечисляются в данных альбомах, и хотя страницы заполнены ее тщательными и точными обозначениями, тексты не подчеркивают стоимость камней или имя модного ювелира, изготовившего или продавшего украшения. Наоборот, каждый тщательно выполненный рисунок обычно сопровождается самыми краткими и самыми проникновенными утверждениями: «От мамы», «От папы» или «От Сандро» (ее мужа, великого князя Александра Михайловича). Считается, что сами рисунки также выполнены рукой Ксении Александровны.
Так же известны «Драгоценный альбом Николая II», находящийся в архиве Музеев Кремля и записная книжка с драгоценностями, которая несколько лет хранилась у великой княгини Марии Павловны Младшей, проданная с аукциона в 1922 году.
Альбомы Ксении Александровны были проданы за 63375 евро.
Альбомы представляют собой иллюстрированный перечень ювелирных изделий и безделушек, датированных с 24 июня 1880 года по 1905 год и с 12 января 1894 года по 25 марта 1912 года. Всего в двух альбомах представлено 925 записей, которые дают представление о личном богатстве Романовых, их вкусах и семейных отношениях. Альбомы иллюстрируют способ, которым отмечались важные события в семье и помогают в атрибуции ювелирных изделий.
Примечательно, что изделия, которые Великая Княгиня купила для себя, не перечисляются в данных альбомах, и хотя страницы заполнены ее тщательными и точными обозначениями, тексты не подчеркивают стоимость камней или имя модного ювелира, изготовившего или продавшего украшения. Наоборот, каждый тщательно выполненный рисунок обычно сопровождается самыми краткими и самыми проникновенными утверждениями: «От мамы», «От папы» или «От Сандро» (ее мужа, великого князя Александра Михайловича). Считается, что сами рисунки также выполнены рукой Ксении Александровны.
Так же известны «Драгоценный альбом Николая II», находящийся в архиве Музеев Кремля и записная книжка с драгоценностями, которая несколько лет хранилась у великой княгини Марии Павловны Младшей, проданная с аукциона в 1922 году.
Альбомы Ксении Александровны были проданы за 63375 евро.
В дополнение к рассказу о выставке "Всеобщий язык" предлагаем вам чуть ближе рассмотреть #одинэкспонат из раздела "Благопожелания".
Это косметический сосуд с новогодним пожеланием. Он был создан в Египте, около 664—525 гг. до н.э. Представьте себе, уже тогда люди поздравляли друг друга и новым годом и дарили подарки. В Египте он наступал с разливом Нила 19 июля. В таком сосуде могли хранить косметическое масло или воду из Нила.
На сосуде вырезан иероглифический текст с пожеланием хорошего года: "Да откроет Амон-Ра хороший (новый) год его владельцу! Да будет милостива и даст жизнь Золотая (то есть богиня Хатхор) его владельцу!"
#оЧемМолчитЭкспонат
Это косметический сосуд с новогодним пожеланием. Он был создан в Египте, около 664—525 гг. до н.э. Представьте себе, уже тогда люди поздравляли друг друга и новым годом и дарили подарки. В Египте он наступал с разливом Нила 19 июля. В таком сосуде могли хранить косметическое масло или воду из Нила.
На сосуде вырезан иероглифический текст с пожеланием хорошего года: "Да откроет Амон-Ра хороший (новый) год его владельцу! Да будет милостива и даст жизнь Золотая (то есть богиня Хатхор) его владельцу!"
#оЧемМолчитЭкспонат