В Государственной Третьяковской галерее проходит выставка «Алексей Щусев. Архитектор, художник, директор. К 150-летию».

Известный, прежде всего, как плодотворный архитектор до и после революционного времени, он повлиял и на развитие музейного дела. Настоящая выставка — попытка взглянуть на фигуру этого удивительного человека в новом ракурсе, где Музей представлен как цель и особенность мышления выдающегося зодчего.

Щусева с полным основанием можно назвать Созидателем Музеев. На пути к организации уникального Музея архитектуры в Москве, ныне носящего его имя, Щусев приобрел большой опыт в проектировании экспозиционных пространств, среди которых есть особенные музейные проекты, где он был не просто архитектором и дизайнером, а становился идеологом концепции музеев.

Творческие ипостаси Щусева – архитектор и музейный куратор – слились во время его работы в Третьяковской галере: в 1925-1928 годах он занимает пост директора, а в 1928-1929-м был главным архитектором музея.

На фото:
1. Фрагмент. Борис Кустодиев Портрет А.В. Щусева. 1917. Холст, масло.
2. Андрей Снигарев под руководством Алексея Щусева. Вариант проекта нового Государственной Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке корпуса (правое крыло). Перспектива. 1933. Бумага, тушь, акварель
3. Алексей Щусев. Форпроект нового здания Государственной Третьяковской галереи на Волхонке. Аксонометрия. 1929. Окончательный вариант. Картон; черный и графитный карандаши, белила.
4. Генеральный план. Окончательный вариант. 1929. Бумага, темпера, тушь, рейсфедер.

Основной задачей Щусева как директора, стало расширение Третьяковкой галереи, с первых же дней своего руководства он занимался этим вопросом. Он не только присоединил соседний участок, расположенный справа от основного здания по Лаврушинскому переулку (бывшее владение Соколикова), но и начал разрабатывать проект пристроек к основному зданию.

Надо сказать, что разработанный Щусевым еще в 1926 году генплан расширения музея – в последующие годы был практически полностью воплощен в жизнь - новые боковые корпуса, фланкирующие существовавший васнецовский фасад, спрямление и расширение Лаврушинского переулка.

Когда Щусев был назначен директором музея, перед ним помимо основных задач было поставлено специальное задание «со звездочкой» – «разработка условий конкурса для постройки нового здания галереи». Необходимо было разработать на основании собранных данных техническое задание на конкурс для постройки нового здания Галереи.

На выбор было предложено несколько участков земли: на Ленинградском шоссе за линией железной дороги, на Арбатской площади, на Моховой улице «против Центрального архива» и, наконец, участок в 1,5 десятины между Волхонкой и Антипьевским переулком. Выбор пал на последний, будущее Третьяковской галереи видели в соседстве с Музеем изящных искусств и Государственной библиотекой СССР им. В.И. Ленина.

Перед завершением работы над проектом нового здания Галереи в ноябре 1928 года Щусев отправился в двухмесячную командировку в Европу. В Париже Щусев посещал различные архитектурные мастерские. Как раз во время этой поездки он получает письмо от наркома просвещения А.В. Луначарского о своем назначении на должность главного архитектора Галереи.

На фото:
1. Повестка заседания правления Третьяковской галереи с рисунком А.В. Щусева. (16 июня 1927). Москва.
2. Повестка заседания Общества друзей Государственной Третьяковской галереи. 2 февраля 1928. Москва
3. М.В. Нестеров – А.В. Щусеву. 10 аперля 1928. Москва
«… Будете ли Вы в 12, в 1 в галерее? Если будете, то я зайду туда посмотреть новое здание…»

В Государственной Третьяковской галерее продолжается выставка "Скульптор Шадр. К 135-летию со дня рождения". И сегодня мы предлагаем Вам взглянуть поближе на несколько экспонатов, связанных одной темой. Это эскизы к проекту неосуществлённого памятника А.С. Пушкину для Ленинграда.
#оЧемМолчитЭкспонат

Иван Шадр не мыслил реализацию любого скульптурного проекта без его графического воплощения на бумаге. Графика была для него своеобразной творческой лабораторией, где неустанно, порой в многочисленных вариантах, разрабатывались композиции скульптур и проекты памятников, многие из которых остались только на бумаге.

Выставка объединяет два эскиза на бумаге и один в бронзе.

«Это было какое-то чудо – видеть, как из куска глины вдруг возникает вдохновленный Пушкин, сперва поэт, потом мыслитель, революционер… Но Иван Дмитриевич после некоторого раздумья говорит: «Это не монументально. Его нельзя поставить на площадь… Наденем на него тяжелую шинель. Пусть Пушкин вырывается из этой шинели, как бабочка из кокона. Шинель – это гнет николаевского царизма, из которого поэт всю жизнь старался выпорхнуть». Да памятник сразу изменился. Но в нем еще не хватало величия. «Шинели мало, - говорит Иван Дмитриевич. – Она не передает того величия, которое мы чувствуем в поэте. Давайте поставим его на обломки колонн и капителей. Пусть он попирает «обломки самовластия»».
М.О. Барщ, архитектор

Выставка продлится до 19 марта 2023 года.

На фото:
1. Эскиз-вариант памятника А.С. Пушкину для Ленинграда (не осуществлён).
Вторая половина 1930-х. Бумага с водяными знаками, графитный карандаш, акварель.

2. Эскиз-вариант памятника А.С. Пушкину для Ленинграда (не осуществлён).
1939. Бумага, химические чернила, перо, красный карандаш, графитный карандаш.

3-4. А.С. Пушкин. 1940. Отлив 1946 с отлива в гипсе 1941 года, выполненный после смерти автора с незаконченного эскиза в глине. Эскиз к проекту неосуществленного памятника для Ленинграда. Второй вариант. Бронза.

#третьяковскаягалерея