Также вы сможете увидеть эскиз декорации Алексея Саврасова к одной из постановок оперы «Жизнь за царя» в Большом театре России в 1870 году. Специально к выставочному проекту были отреставрированы мемориальные музейные предметы – личные вещи и рукописи М.И. Глинки, а также графическая работа 1881 года, на которой запечатлены исполнители ролей из оперы «Иван Сусанин» в окружении декораций.

М.И. Глинка в одном из писем отмечал: «Искусство –это чувство». Это чувство оттачивалось в музыкальных салонах, где дилетанты ценились чуть ли не больше профессиональных музыкантов. Романсы Глинки часто исполняла певица и его ученица С.А. Зыбина, вокальные ансамбли писались для домов ПН. Демидова, известного владельца уральских заводов, семьи Ф.П. Львова – государственного деятеля. Известный критик В.В. Стасов говорил: «…оба (Пушкин и Глинка) создали новый русский язык – один в поэзии, другой в музыке».

На фото:
1. М.М. Успенский. Макет гостиной дома Глинок в Новоспасском. Первая половина XX в. Дерево, ткань.
2. С.Ю. Судейкин. Романс Глинки. Цветная литография.
3-4. Собрание музыкальных пьес составленное  М.И. Глинкой. С автографами М.И. Глинки и  В.Ф. Одоевского. Санкт-Петербург, 1839.
5. К.С. Елисеев. Пушкин и Глинка. Шарж в журнале "Крокодил". 1949. Цинкография.

Михаила Глинку славили за создание монументальной исторической оперы «Жизнь за царя» и сказочно-эпической «Руслан и Людмила». В них сплелись жизнь и сказка, быль и небыль. Здесь на первый план вышел простой русский крестьянин, здесь с помощью музыкальных приемов была показана разница между народами. Впервые была применена так называемая гамма Черномора, она же целотонная гамма. Это звукоряд, ступени которого образуют последовательность целых тонов.
«[У Глинки] слышишь, где говорит русский и где поляк; у одного дышит раздольный мотив русской песни, у другого опрометчивый мотив польской мазурки» Н.В Гоголь.

Сценическая судьба «Жизни за царя» связана с установлением статуса оперы как официального символа русской монархии. Ею обычно начинали театральный сезон, но новых художественных решений было немного. Самое яркое из них – в 1904 году, при участии К.К. Коровина и А.М. Васнецова (последнему принадлежат две картины пятого акта). Стремление к монументальности, и вместе с тем, к камерности заставили Коровина перерабатывать сценографию к возобновлению оперы в 1908 и 1912 годах.

На фото:
1. С.Ф. Худояров. Фрагмент. Иван Сусанин (Костромской крестьянин). 1837. Холст, масло.
2. В.Д. Авлас. О.А. Петров в роли Ивана Сусанина в опере "Иван Сусанин". XX в. Холст, масло.
3. А.И. Шарлемань. Эскиз костюма Ивана Сусанина к опере "Жизнь за царя". Неосуществлённая постановка. 1867. Бумага, чернила, акварель.
4. А.И. Шарлемань. Эскиз польского мужского костюма начала XVII века к опере "Жизнь за царя". Неосуществлённая постановка. 1867. Бумага, тушь пером, акварель.
5. Н.Л.Эллерт. "Польский конный отряд". Эскиз мужских костюмов к опере "Жизнь за царя". 1860-е -1870-е. Бумага, графитный карандаш, тушь, перо, акварель.
6. К.А. Коровин. Эскиз декорации к опере "Жизнь за царя". Мариинский театр, 1908. Бумага, гуашь, белила.
7. В.А. Жуковский. Эскиз декорации к опере "Жизнь за царя. Литография с рисунка. Фоторепродукция. Поэт  В.А. Жуковский был еще и рисовальщиком, автором более тысячи рисунков.
8. А.М. Васнецов. эскиз декорации к опере "Жизнь за царя". Финал оперы. Постановка Московской частной русской оперы, 1896. Бумага, графитный карандаш, тушь, кисть, цветные карандаши.
9. А.К. Саврасов. "Ипатьевский монастырь в зимнюю ночь. Эскиз декорации к опере "Жизнь за царя". Большой театр, 1876. Бумага на картоне, масло.

Впервые оперное произведение «Руслан и Людмила» исполнили без купюр в 1904 году. Художественной частью заведовали А.Я. Головин и К.К. Коровин. Новая интерпретация оперы состояла в исключении сказочности в оформлении сцен и подчёркивании прозаичности повествования. Живописное решение было пропитано идеями мирискусников.

Глинка одним из первых вывел в своих произведениях простолюдинов на первый план, подсветил их музыкально, показал не только внутренний мир простых людей, но и их жизнь, чувства. В 1888 году П.И. Чайковский в своем дневнике подчеркнёт: «Русских симфонических сочинений написано много, можно сказать, что имеется настоящая русская симфоническая школа. И что же? Вся она в «Камаринской», подобно тому, как весть дуб в жёлуде. И долго из этого богатого источника будут черпать русские авторы, ибо нужно много времени и много сил, чтобы исчерпать всё его богатство».

На фото:
1. В.А. Гартман. Эскиз костюма Черномора к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1871. Картон, акварель.
2. В.М. Васнецов. "Битва" (фрагмент). 1814. Холст, масло. Возможно является эскизом к картине "Битва на Куликовом поле" 1915.
3. И.Я. Билибин. Эскиз костюма Фарлафа к опере "Руслан и Людмила". Народный дом Николая II, 1907. Бумага, акварель.
4. А.Я. Головин. Эскиз костюма Баяна к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Бумага, акварель, графитный карандаш, белила, серебряная краска.
5. А.Я. Головин.Сады Черномора. Эскиз декорации к опере "Руслан и Людмила". Большой театр, 1907. Бумага, акварель.
6. К.А. Коровин. Сады Черномора. Эскиз декорации к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1917. Гуашь, картон.
7. М.А. Шишков. Волшебный сад Черномора. Эскиз декорации к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1886. Бумага, акварель, белила.
8. В.А. Гартман. Волшебный замок Черномора. Декорация 3-го действия оперы "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1871. Бумага на картоне, цветная репродукция.

Обязательно приходите на выставку. Здесь вы прикоснетесь не только к истории жизни композитора и его произведений (а надо сказать выставка изобилует большими текстами, рассказывающими именно о героях опер, всё как мы любим), но и к художественному миру известнейших русских живописцев. Для нас эта выставка в чем-то стала продолжением выставок «Формула Руси» и «Пушкин.225». Ведь музыкальный мир произведений на выставке в основном подан через изобразительный ряд.

Увы, для такой прекрасной выставки нет создан каталог. Это очень большое упущение как для музея, так и для поклонников живописи, оперы и композитора.

На фото:
1. А.Я. Головин. Свита Черномора. Эскиз к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Копия неизвестного художника. Бумага, карандаш, акварель, белила,бронзовая краска.
2. А.Я. Головин. Эскиз мужского костюма к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Бумага, карандаш, акварель, белила, бронзовая краска.
3. А.Я. Головин. Музыкант. Эскиз мужского костюма к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Копия неизвестного художника. Бумага, карандаш, акварель, белила,бронзовая краска.
4. А.Я. Головин. Свита Черномора. Эскиз мужского костюма к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Копия неизвестного художника. Бумага, карандаш, акварель, белила,бронзовая краска.
5. А.Я. Головин. Эскиз женского костюма к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Копия неизвестного художника. Бумага, карандаш, акварель, белила,бронзовая краска.
6. А.Я. Головин. Свита Черномора. Эскиз мужского костюма к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Копия неизвестного художника. Бумага, карандаш, акварель, белила,бронзовая краска.
7. А.Я. Головин. Свита Черномора. Эскиз женского костюма к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904.Бумага, карандаш, акварель, белила,бронзовая краска.
8. А.Я. Головин. Подруга Людмилы. Эскиз к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Копия неизвестного художника. Бумага, акварель, белила, бронзовая и серебряная краска.
9. А.Я. Головин. Эскиз костюма Наины к опере "Руслан и Людмила". Мариинский театр, 1904. Копия неизвестного художника. Бумага, акварель.

Выставка продлится до 06 октября 2024 года.

Адрес: ул. Фадеева, д. 4. Проезд до ст. метро Маяковская.
Время работы:
вторник - 11:00 – 19:00
среда - 11:00 – 19:00
четверг - 12:00 – 21:00
пятница - 12:00 – 21:00
суббота - 11:00 – 20:00
воскресенье - 11:00 – 18:00.
понедельник - выходной.
Цена билета: 300₽, есть льготы.

#музейМузыки