Воскресная #культурнаябеседка или что почитать прекрасным солнечным днём. Постарались собрать для вас интересные статьи на самый разный вкус:
📌 Как собрать пазл, если разные фрагменты находят с разницей в 60 лет?
📌 Рассказ знаменитого краеведа Можаева о невидимых красотах Варварки.
📌 Оцифрованные «Росписи русского классицизма».
📌 Об обнаружении первого в истории Гнёздова причала, который был связан с функционированием пути «из варяг в греки».
📌 Неизвестное ранее наскальное изображение обнаружено на территории Беломорских петроглифов.
📌 Чью усыпальницу отреставрировали на Введенском кладбище?
📌 Три казни древлянских послов княгиней Ольгой.
📌 И просто о милом - божья коровка готовится ко взлету.
Отличного вам воскресенья!🥀
📌 Как собрать пазл, если разные фрагменты находят с разницей в 60 лет?
📌 Рассказ знаменитого краеведа Можаева о невидимых красотах Варварки.
📌 Оцифрованные «Росписи русского классицизма».
📌 Об обнаружении первого в истории Гнёздова причала, который был связан с функционированием пути «из варяг в греки».
📌 Неизвестное ранее наскальное изображение обнаружено на территории Беломорских петроглифов.
📌 Чью усыпальницу отреставрировали на Введенском кладбище?
📌 Три казни древлянских послов княгиней Ольгой.
📌 И просто о милом - божья коровка готовится ко взлету.
Отличного вам воскресенья!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
«План Тюрго» - это план Парижа, подготовленный архитектором Луи Бретезом, членом Академии Святого Луки, по заказу городского бюро (муниципалитета) Парижа во главе с Мишелем Этьеном Тюрго, купеческим прево. #одинэкспонат
План был задуман как проект по улучшению имиджа города. Работа началась в 1734 году: Бретез ходил по Парижу и зарисовывал фасады церквей, общественных задний и жилых домов. Так же он имел пропуск, позволявший ему входить в частные владения для фиксации их состояния и обмера зданий и садов. Эта работа продолжалась два года и была оплачена 10000 ливров.
Для своего плана Бретез выбрал, использовавшуюся в XVI веке ориентацию плана Парижа по реке Сене, также он изобразил город в изометрической перспективе в масштабе 1/400, что дает нам размер 2,49 м × 3,18 м .
Бретез создал 20 больших рисунков «угольным карандашом», ставших основой плана. Рисовальщик Сори (известна только его фамилия) за 1200 ливров помог архитектору вывести окончательный вариант тушью. Антуан Кокар, инженер-топограф, перенес первые шесть рисунков на гравировальные доски, остальную работу доделывал Клод Люка, гравер Академии наук, которому понадобился еще 21 месяц для гравировки оставшихся 14 листов.
В 1739 году работа завершена и одобрена. Типограф Пьер Тевенар взялся отпечатать 20 эстампов тиражом 2600 экземпляров. Отдельно был напечатан эстамп со схемой их сборки.
На фото:
1. План Тюрго. Фрагмент.
2. Мишель-Этьен Тюрго. 1739.
Луи Мишель Ван Лоо.
План был задуман как проект по улучшению имиджа города. Работа началась в 1734 году: Бретез ходил по Парижу и зарисовывал фасады церквей, общественных задний и жилых домов. Так же он имел пропуск, позволявший ему входить в частные владения для фиксации их состояния и обмера зданий и садов. Эта работа продолжалась два года и была оплачена 10000 ливров.
Для своего плана Бретез выбрал, использовавшуюся в XVI веке ориентацию плана Парижа по реке Сене, также он изобразил город в изометрической перспективе в масштабе 1/400, что дает нам размер 2,49 м × 3,18 м .
Бретез создал 20 больших рисунков «угольным карандашом», ставших основой плана. Рисовальщик Сори (известна только его фамилия) за 1200 ливров помог архитектору вывести окончательный вариант тушью. Антуан Кокар, инженер-топограф, перенес первые шесть рисунков на гравировальные доски, остальную работу доделывал Клод Люка, гравер Академии наук, которому понадобился еще 21 месяц для гравировки оставшихся 14 листов.
В 1739 году работа завершена и одобрена. Типограф Пьер Тевенар взялся отпечатать 20 эстампов тиражом 2600 экземпляров. Отдельно был напечатан эстамп со схемой их сборки.
На фото:
1. План Тюрго. Фрагмент.
2. Мишель-Этьен Тюрго. 1739.
Луи Мишель Ван Лоо.
21 гравированная медная пластина плана сейчас хранится в Лувре, где они периодически используются для печати новых гравюр с использованием тех же техник, что и два столетия назад. Последнее полное факсимиле увидело свет в 2005 году.
План Тюрго распространялся не только отдельно листами, но великолепными томами, созданными королевским переплетчиком Антуаном Мишелем Паделу. Например, переплет из телячьей кожи стоил 18 ливров, а сафьяновый с золотым обрезом уже 36 ливров. Также план распространялся в рулонах, в данном случае эстампы наклеивались на ткань. Они также различались по качеству оформления. Всего рулонов было продано 1048 экземпляров. Сейчас известно пять таких рулонов. Шестой был обнаружен в 2006 году в РГАДА. В 2005-2007 году он был отреставрирован в Всероссийском художественном научно-реставрационном центре имени И.Э. Грабаря. Именно этот план у вас есть возможность увидеть на выставке «Салоны Дидро» в ГМИИ имени А.С. Пушкина до 01 октября.
Здесь можно увидеть план Тюрго полностью. Осторожней он очень большой!
На фото:
План Тюрго. Фрагменты.
План Тюрго распространялся не только отдельно листами, но великолепными томами, созданными королевским переплетчиком Антуаном Мишелем Паделу. Например, переплет из телячьей кожи стоил 18 ливров, а сафьяновый с золотым обрезом уже 36 ливров. Также план распространялся в рулонах, в данном случае эстампы наклеивались на ткань. Они также различались по качеству оформления. Всего рулонов было продано 1048 экземпляров. Сейчас известно пять таких рулонов. Шестой был обнаружен в 2006 году в РГАДА. В 2005-2007 году он был отреставрирован в Всероссийском художественном научно-реставрационном центре имени И.Э. Грабаря. Именно этот план у вас есть возможность увидеть на выставке «Салоны Дидро» в ГМИИ имени А.С. Пушкина до 01 октября.
Здесь можно увидеть план Тюрго полностью. Осторожней он очень большой!
На фото:
План Тюрго. Фрагменты.
И вдогонку. Лекция Елены Шарновой на YouTube канале ГМИИ им. А.С. Пушкина о том, как именно зритель XVIII века воспринимал живопись, и какую роль в этом играла художественная критика, включая обзоры Дени Дидро?
YouTube
Лекция Елены Шарновой «”Салоны” Дидро. Картина и зритель во Франции XVIII века»
На протяжении XVIII века во Франции возрастал интерес общества к живописи. Складывались определенные категории посетителей выставок (знатоки, коллекционеры, непросвещенные зрители), каждая из которых по-своему воспринимала картины, представленные на Салонах.…
В Третьяковской галерее на Крымском валу только что открылась выставка "От иконы к авангарду. К 100-летию Пермской художественной галереи и 300-летию города Перми".
В залах представлены памятники лицевого шитья и иконописи XVII века, связанные с семьей Строгановых. Уникальная коллекция пермской деревянной скульптуры, от которой просто невозможно оторвать взгляд. А также, произведения русской живописи первой половины XX века. Интересный контраст получился.
Чуть больше подробностей будет позже.
Выставка продлится до 25 февраля 2024 года.
Адрес: Крымский Вал, 10, залы 80-82.
#кудапойти
В залах представлены памятники лицевого шитья и иконописи XVII века, связанные с семьей Строгановых. Уникальная коллекция пермской деревянной скульптуры, от которой просто невозможно оторвать взгляд. А также, произведения русской живописи первой половины XX века. Интересный контраст получился.
Чуть больше подробностей будет позже.
Выставка продлится до 25 февраля 2024 года.
Адрес: Крымский Вал, 10, залы 80-82.
#кудапойти
Вчера мы призывали вас в ГМИИ им. А.С. Пушкина успеть увидеть "Салоны Дидро", сегодня решили сами последовать своему совету.
Проиллюстрируем наш поход всего одной картиной, зато с подробным отзывом Дидро. Полотно работы Франсуа Буше "Рождество (Мадонна с младенцем и маленьким Иоанном Крестителем), было написано 1758 году. Картина предназначалась для домашней часовни мадам де Помпадур в замке Бельвю. В трактовке этого сюжета живописец, кажется, следовал словам критика Байе де Сен-Жюльена о другой
его работе на тот же сюжет, выставлявшейся на Салоне 1750 года и хранящейся ныне в Музее изящных искусств Лиона: здесь Мария оберегает сон Младенца.
Данное полотно из ГМИИ им. А.С. Пушкина экспонировалось на Салоне 1759 года и ему посвящен подробный
отзыв Дидро:
Выставка продлится до 01 октября 2023 года.
Адрес: ул. Волхонка, 12. Проезд до ст. метро Кропоткинская, м. Боровицкая, м. Библиотека им. Ленина.
Цена билета: полный - 650 руб., есть льготы.
#гмии
Проиллюстрируем наш поход всего одной картиной, зато с подробным отзывом Дидро. Полотно работы Франсуа Буше "Рождество (Мадонна с младенцем и маленьким Иоанном Крестителем), было написано 1758 году. Картина предназначалась для домашней часовни мадам де Помпадур в замке Бельвю. В трактовке этого сюжета живописец, кажется, следовал словам критика Байе де Сен-Жюльена о другой
его работе на тот же сюжет, выставлявшейся на Салоне 1750 года и хранящейся ныне в Музее изящных искусств Лиона: здесь Мария оберегает сон Младенца.
Данное полотно из ГМИИ им. А.С. Пушкина экспонировалось на Салоне 1759 года и ему посвящен подробный
отзыв Дидро:
"Прежде чем перейти к скульптуре, должен упомянуть небольшое Рождество Буше. Признаю,что колорит его фальшив, а краски слишком ярки; что младенец неестественно розового цветачто в подобном сюжете нет ничего более нелепого, нежели вычурное ложе с балдахином, но богоматерь несказанно прекрасна, трогательна и полна
любви. Невозможно вообразить ничего более изысканного и шаловливого, нежели маленький Иоанн Креститель, лежащий навзничь с колоском в руке. Я всегда невольно воображаю стрелу амура вместо колоска. Нельзя себе представить ничего более одухотворенного, живого и радостного, чем лица ангелов, и ничего более милого, нежели новорожденный. Я бы не рассердился, если бы мне подарили эту картину. Каждый раз, заходя ко мне, вы плохо говорили бы о картине, но не сводили бы с нее глаз"
А небольшое видео лежит в сторис.
Выставка продлится до 01 октября 2023 года.
Адрес: ул. Волхонка, 12. Проезд до ст. метро Кропоткинская, м. Боровицкая, м. Библиотека им. Ленина.
Цена билета: полный - 650 руб., есть льготы.
#гмии
Без приключений не интересно, решили мы. И вот уже сидим в электричке. А завтра пойдём на выставку. Не в Москве.
#неповеритеномыработаем
#неповеритеномыработаем
В начале сентября в Тверской областной картинной галерее открылась выставка «Дюрер и Кранах: образы Северного Возрождения».
Именно сюда мы и сорвались вчера вечером. А сегодня утром уже были в выставочном зале и с удовольствием рассматривали экспонаты. Уже не первый раз временные выставки в Твери нас очень радуют. В этот раз в музее можно увидеть два живописных полотена Лукаса Кранаха Старшего и Лукаса Кранаха младшего и 25 графических листов Альбрехта Дюрера. Все экспонаты из частных коллекций членов МККААД. Дополняют экспозицию гравюры XVI–XIX веков с видами знаковых для художников городов Нюрнберга, Венеции и Веймара и некоторые другие интересные экспонаты. Так что посетить выставку стоит.
На фото:
1-2. Общий вид зала.
3. Портрет Лукаса Кранаха Старшего. Гравюра на стали, около 1850 года.
Антикварный салон «На Патриарших»
4. Автопортрет Альбрехта Дюрера с оригинала автопортрета 1498 года. Гравюра на стали, Италия, около 1845 г. Гравер: Алессандро Турчи (Alessandro Turchi).
Антикварный салон «На Патриарших».
5. Портрет Иоганна Фридриха
Великодушноrо курфюрста Саксонского.
Лукас Кранах Младший. 1547 год. Дерево, масло.
Собрание Михаила Перченко.
Именно сюда мы и сорвались вчера вечером. А сегодня утром уже были в выставочном зале и с удовольствием рассматривали экспонаты. Уже не первый раз временные выставки в Твери нас очень радуют. В этот раз в музее можно увидеть два живописных полотена Лукаса Кранаха Старшего и Лукаса Кранаха младшего и 25 графических листов Альбрехта Дюрера. Все экспонаты из частных коллекций членов МККААД. Дополняют экспозицию гравюры XVI–XIX веков с видами знаковых для художников городов Нюрнберга, Венеции и Веймара и некоторые другие интересные экспонаты. Так что посетить выставку стоит.
На фото:
1-2. Общий вид зала.
3. Портрет Лукаса Кранаха Старшего. Гравюра на стали, около 1850 года.
Антикварный салон «На Патриарших»
4. Автопортрет Альбрехта Дюрера с оригинала автопортрета 1498 года. Гравюра на стали, Италия, около 1845 г. Гравер: Алессандро Турчи (Alessandro Turchi).
Антикварный салон «На Патриарших».
5. Портрет Иоганна Фридриха
Великодушноrо курфюрста Саксонского.
Лукас Кранах Младший. 1547 год. Дерево, масло.
Собрание Михаила Перченко.
Цикл ксилографий Альбрехта Дюрера «Жизнь Марии» представлен на выставке целиком. Серия состоит из 20 листов, включая титульный, выполненный в технике обрезной гравюры на дереве. Размеры листов в среднем 200 х 300 мм с небольшими отклонениями.
Листы создавались в произвольном порядке, не следуя хронологии евангельских событий, и печатались полистно или группами. Большая часть серии — 17 листов — создана в 1502-1504 гг., до второго путешествия Дюрера в Италию в 1505 году.
Работа над ранними листами «Жизни Марии» в 1502-1504 гг. шла параллельно со штудиями Дюрера в области пропорций и построения геометрической перспективы, что отразилось в пространственном решении многих композиций и в ренессансных формах архитектуры. 13 из 17 ранних композиций имеют архитектурное обрамление.
B 1510 году Дюрер дополнил имеющийся комплект двумя листами «Смерть Марии» и «Вознесение и коронование Девы Марии», в конце 1510 или начале 1511 года добавил титульный лист.
На фото:
1. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Титульный лист.
1511 г. Оттиск 1511 г.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
2-3. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Встреча у Золотых ворот. 1504 г. 1590-1600 гг.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
4. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Обручение Марии.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
5-6. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Посещение Марией Елизаветы. Оттиск около 1590г.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
7-8. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Прославление Девы Марии. 1502 г. Оттиск до 1511 года.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
Листы создавались в произвольном порядке, не следуя хронологии евангельских событий, и печатались полистно или группами. Большая часть серии — 17 листов — создана в 1502-1504 гг., до второго путешествия Дюрера в Италию в 1505 году.
Работа над ранними листами «Жизни Марии» в 1502-1504 гг. шла параллельно со штудиями Дюрера в области пропорций и построения геометрической перспективы, что отразилось в пространственном решении многих композиций и в ренессансных формах архитектуры. 13 из 17 ранних композиций имеют архитектурное обрамление.
B 1510 году Дюрер дополнил имеющийся комплект двумя листами «Смерть Марии» и «Вознесение и коронование Девы Марии», в конце 1510 или начале 1511 года добавил титульный лист.
На фото:
1. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Титульный лист.
1511 г. Оттиск 1511 г.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
2-3. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Встреча у Золотых ворот. 1504 г. 1590-1600 гг.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
4. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Обручение Марии.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
5-6. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Посещение Марией Елизаветы. Оттиск около 1590г.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.
7-8. Альбрехт Дюрер. «Жизнь Марии». Прославление Девы Марии. 1502 г. Оттиск до 1511 года.
Частное собрание/Галерея Андрея Дзамашвили.