В музее имени Андрея Рублева проходит выставка «Кресты Рогожской слободы. Каменная резьба XVI в. Итоги реставрации».
Белокаменные кресты – особый тип надгробий, известный в Москвой Руси со второй половины XV века. Они имеют своеобразную форму: двускатное завершение, прямоугольные боковые ветви и трапециевидное основание. По сравнению с другими видами погребальных памятников, подобные изделия встречаются в московских землях редко. В музейных собраниях их известно не более тридцати. На выставке представлены четыре креста из музейного собрания, датируемые благодаря надписям XVI веком.
Экспонируемые кресты были найдены во время реставрационных работ в церкви Сергия Радонежского в Рогожской слободе – это уникальный случай обнаружения нескольких подобных памятников в одном комплексе. Их поверхность была покрыта плотным слоем почвенных и атмосферных загрязнений, которые искажали естественный цвет камня, скрывали декоративную резьбу, затрудняли прочтение надписей. Два креста поступили в музей в виде разрозненных фрагментов. В ходе реставрации в 2021-2024 годах кресты были расчищены, склеены и приведены в экспозиционный вид. Один из крестов сохранил имя усопшей – Мавры Борисовны Окуловой.
Также, в экспозиции на мониторе представлены 3D модели крестов, которые позволили прочитать процарапанные надписи. Кроме этого здесь можно ознакомиться с фотографиями, описанием реставрационных процессов и результатами исследований. Такие моменты мы любим отдельно, так как они раскрывают для посетителей музеев кропотливый труд реставраторов.
Выставка продлится до 15 декабря 2024 года
Адрес: Андроньевская площадь, 10. Ст. метро Римская, Площадь Ильича.
Время работы: пн, вт, пт – 11:00-19:00;
чт – 13:00-21:00;
сб – 11:00-21:00;
вск – 11:00-18:00;
среда – выходной.
Цена билета: 50 руб.
#музейРублева
Белокаменные кресты – особый тип надгробий, известный в Москвой Руси со второй половины XV века. Они имеют своеобразную форму: двускатное завершение, прямоугольные боковые ветви и трапециевидное основание. По сравнению с другими видами погребальных памятников, подобные изделия встречаются в московских землях редко. В музейных собраниях их известно не более тридцати. На выставке представлены четыре креста из музейного собрания, датируемые благодаря надписям XVI веком.
Экспонируемые кресты были найдены во время реставрационных работ в церкви Сергия Радонежского в Рогожской слободе – это уникальный случай обнаружения нескольких подобных памятников в одном комплексе. Их поверхность была покрыта плотным слоем почвенных и атмосферных загрязнений, которые искажали естественный цвет камня, скрывали декоративную резьбу, затрудняли прочтение надписей. Два креста поступили в музей в виде разрозненных фрагментов. В ходе реставрации в 2021-2024 годах кресты были расчищены, склеены и приведены в экспозиционный вид. Один из крестов сохранил имя усопшей – Мавры Борисовны Окуловой.
Также, в экспозиции на мониторе представлены 3D модели крестов, которые позволили прочитать процарапанные надписи. Кроме этого здесь можно ознакомиться с фотографиями, описанием реставрационных процессов и результатами исследований. Такие моменты мы любим отдельно, так как они раскрывают для посетителей музеев кропотливый труд реставраторов.
Выставка продлится до 15 декабря 2024 года
Адрес: Андроньевская площадь, 10. Ст. метро Римская, Площадь Ильича.
Время работы: пн, вт, пт – 11:00-19:00;
чт – 13:00-21:00;
сб – 11:00-21:00;
вск – 11:00-18:00;
среда – выходной.
Цена билета: 50 руб.
#музейРублева
И снова идем в музей не выходя из дома! Музей обороны Москвы приглашает вас на уникальную виртуальную выставку «Невоенный альбом военного фотографа. Москва 1928-1931».
В собрании Государственного музея обороны Москвы хранится альбом с уникальными авторскими фотографиями "Виды Москвы 1920-х – 1930-х годов". На фотографиях запечатлены, с неожиданных ракурсов, площадь Свердлова (Театральная) иллюминированная к празднованию 1 мая 1932 года, строящийся Дом на набережной, разбор Храма Христа Спасителя, строящийся Бахметевский гараж и многое другое.
Этот альбом является ценным историческим документом, который позволяет заглянуть в прошлое и увидеть, как выглядела Москва в период интенсивной индустриализации, первой сталинской пятилетки и культурных перемен. Предмет поступил в музей, как альбом фотографий неизвестного лица, однако, при детальном изучении было установлено авторство выдающегося советского фотографа Николая Дмитриевича Кубеева, бойца 3-й Московской стрелковой коммунистической дивизии октябрьского формирования 1941 года.
Переходите по ссылке и отправляетесь в музей #онлайн.
#музейОбороныМосквы
В собрании Государственного музея обороны Москвы хранится альбом с уникальными авторскими фотографиями "Виды Москвы 1920-х – 1930-х годов". На фотографиях запечатлены, с неожиданных ракурсов, площадь Свердлова (Театральная) иллюминированная к празднованию 1 мая 1932 года, строящийся Дом на набережной, разбор Храма Христа Спасителя, строящийся Бахметевский гараж и многое другое.
Этот альбом является ценным историческим документом, который позволяет заглянуть в прошлое и увидеть, как выглядела Москва в период интенсивной индустриализации, первой сталинской пятилетки и культурных перемен. Предмет поступил в музей, как альбом фотографий неизвестного лица, однако, при детальном изучении было установлено авторство выдающегося советского фотографа Николая Дмитриевича Кубеева, бойца 3-й Московской стрелковой коммунистической дивизии октябрьского формирования 1941 года.
Переходите по ссылке и отправляетесь в музей #онлайн.
#музейОбороныМосквы
Сегодня, продолжая наш винный #марафон, мы поговорим немного о бочках, без которых невозможно представить производство вина.
Международным стандартом стала бордосская бочка или бордосский баррик объемом 225 литров, также еще применяется бургундский баррик объемом 228 литров. Вызвано это не какими-нибудь производственными необходимостями, а исторически сложившимися обычаями и кутюмами.
Так, например, размер баррика варьировался от одного региона к другому. В Париже он был 405 литров, а в Верхних Альпах 32 литра. Все это прекрасное наследие Средневековья не смогла победить даже Революция. Только Наполеон III по просьбе взвывших от такой математики виноделов ввел общий стандарт.
Также, есть ещё одна легенда, о которой вам с радостью расскажут. Якобы бочка в виноделии появилась благодаря галльским войнам Цезаря, именно тогда бочка от кельтов пришла к римлянам. Но всё не совсем так, римляне бочку знали немного раньше и спылесосили они её, как и многое другое, у этрусков. Они бочку применяли еще в VI веке до н.э. А Геродот упоминает бочку из пальмы, применявшуюся в V веке до н.э. А появлению кельтской легенды мы обязаны ошибке Плиния Старшего, так что, тут есть даже отец легенды.
Но, как вы понимаете, бочки были разного размера, даже гигансткие. В основном, любителями таких монстров были немецкие княжества. Они создавались сначала для сохранения вина собранного в виде налога, а потом уже их создавали для мировых выставок. Так, бочка в Гейдельберском замке вмещает в себя 228 000 литров. За ее создание, говорят, было заплачено 80 тысяч гульденов. Заполнялась он всего три раза, но зато на ней есть площадка, где можно выпить и закусить!
В 1871 году Эжен Мерсье начал строительство бочки ёмкостью 160 000 литров. И это ещё одна известная бочка. Чтобы прославить своё шампанское Мерсье перевез её в Париж на Всемирную выставку. Сегодня она выставлена в штаб-квартире Mercier в Эперне.
На фото:
1. Создание бочек в XVI в. Гравюра.
2. Пьес (pièce) на 228 литров, фейет (feuillette) на 114 литров и корто (quartaut )на 57 литров выставлены в Музее бургундских вин в Боне.
3. Бургундский баррик (слева) и бордосский баррик (справа)
4. Бочка времен Первой империи.
5. В Шатонеф-дю-Пап, справа, можно увидеть каштановую бочку объемом 40 гектолитров, датируемую XIV веком.
6. Большая бочка в подвале Гейдельбергского замка.
7. Большая бочка в подвале Гейдельбергского замка. XVII в.
8. Бочка Эжена Мерсье.
9. Прибытие бочки Мерсье в Париж на Всемирную выставку 7 мая 1889 года.
10. Бочка XIII века из погреба виноделов Сен-Морис-сюр-Эг.
Продолжение следует.
Международным стандартом стала бордосская бочка или бордосский баррик объемом 225 литров, также еще применяется бургундский баррик объемом 228 литров. Вызвано это не какими-нибудь производственными необходимостями, а исторически сложившимися обычаями и кутюмами.
Так, например, размер баррика варьировался от одного региона к другому. В Париже он был 405 литров, а в Верхних Альпах 32 литра. Все это прекрасное наследие Средневековья не смогла победить даже Революция. Только Наполеон III по просьбе взвывших от такой математики виноделов ввел общий стандарт.
Также, есть ещё одна легенда, о которой вам с радостью расскажут. Якобы бочка в виноделии появилась благодаря галльским войнам Цезаря, именно тогда бочка от кельтов пришла к римлянам. Но всё не совсем так, римляне бочку знали немного раньше и спылесосили они её, как и многое другое, у этрусков. Они бочку применяли еще в VI веке до н.э. А Геродот упоминает бочку из пальмы, применявшуюся в V веке до н.э. А появлению кельтской легенды мы обязаны ошибке Плиния Старшего, так что, тут есть даже отец легенды.
Но, как вы понимаете, бочки были разного размера, даже гигансткие. В основном, любителями таких монстров были немецкие княжества. Они создавались сначала для сохранения вина собранного в виде налога, а потом уже их создавали для мировых выставок. Так, бочка в Гейдельберском замке вмещает в себя 228 000 литров. За ее создание, говорят, было заплачено 80 тысяч гульденов. Заполнялась он всего три раза, но зато на ней есть площадка, где можно выпить и закусить!
В 1871 году Эжен Мерсье начал строительство бочки ёмкостью 160 000 литров. И это ещё одна известная бочка. Чтобы прославить своё шампанское Мерсье перевез её в Париж на Всемирную выставку. Сегодня она выставлена в штаб-квартире Mercier в Эперне.
На фото:
1. Создание бочек в XVI в. Гравюра.
2. Пьес (pièce) на 228 литров, фейет (feuillette) на 114 литров и корто (quartaut )на 57 литров выставлены в Музее бургундских вин в Боне.
3. Бургундский баррик (слева) и бордосский баррик (справа)
4. Бочка времен Первой империи.
5. В Шатонеф-дю-Пап, справа, можно увидеть каштановую бочку объемом 40 гектолитров, датируемую XIV веком.
6. Большая бочка в подвале Гейдельбергского замка.
7. Большая бочка в подвале Гейдельбергского замка. XVII в.
8. Бочка Эжена Мерсье.
9. Прибытие бочки Мерсье в Париж на Всемирную выставку 7 мая 1889 года.
10. Бочка XIII века из погреба виноделов Сен-Морис-сюр-Эг.
Продолжение следует.
В Государственной Третьяковской галерее проходит камерная выставка пейзажных произведений Василия Поленова из фондов и частных собраний под названием «Времена года Василия Поленова».
Выставка приурочена к 180-летию со дня рождения крупнейшего русского художника. Благодаря подготовительным этюдам к пейзажным работам, широко здесь представленным, вы сможете легко проследить присущие творчеству мастера особенности всех этапов создания им законченных картин природы, ставших классикой русской пейзажной живописи.
Наиболее ярко талант Поленова-пейзажиста проявился в умении выразить тончайшие нюансы жизни природы в различные времена года, особенно в переходные периоды от одной поры к другой. Наделенный уникальным колористическим даром и особой восприимчивостью к жизни природы, художник умел мастерски передавать состояние природы, пропуская впечатления от того или иного мотива сквозь призму собственной души и жизненного опыта, используя тщательно разработанную живописную технику.
На выставке представлено более 30 пейзажей, в том числе редчайшие этюды. Оказалось, что Поленов очень мало писал весенние пейзажи, но в экспозиции есть и они. Так что вы сможете увидеть все четыре состояния природы сквозь взгляд Василия Поленова. А заодно сможете пройтись по постоянной экспозиции музея, тем более, что сейчас она несколько изменена, ведь многие работы отправились на различные временные выставки, а их место заняли другие. А значит, у вас будет возможно увидеть залы Третьяковки немного другими.
На фото:
1. Фрагмент. Сахарная гора зимой. 1873. Дерево, масло.
2. Фрагмент. Ранний снег. 1891. Повторение одноимённой картины. Холст, масло.
3. Фрагмент. Абрамцево. Дорожка к церкви. Ранняя весна. Начало 1900-х. Холст на картоне, масло.
4. Обрыв. Жукова на Клязьме. Около 1888. Холст, масло.
5. Фрагмент. Вид на Тарусу. 1910-е. Холст, масло.
6. Фрагмент. Ока. Летний день. 1890-е. Холст на картоне, масло.
7. Фрагмент. Лодка. 1880. Этюд. Холст на картоне, масло.
8. Фрагмент. Река Клязьма. Жуковка. 1888. Дерево, масло.
9. Фрагмент. Рыбацкая лодка. Этрета. Нормандия. 1874. Холст на картоне, масло.
10. Дом С.С. Абамелек-Лазарева в селе Страхово. 1912. Холст на картоне.
Выставка продлится до 30 марта 2025 года.
Адрес: Лаврушинский переулок, 10, залы 35–36.
Время работы:
ВС, ВТ, СР: 10:00 — 18:00 (кассы и вход до 17:00)
ПН: выходной
ЧТ, ПТ, СБ: 10:00 — 21:00 (кассы и вход до 20:00)
Цена билета: 700 ₽.
#ТретьяковскаяГалерея
Выставка приурочена к 180-летию со дня рождения крупнейшего русского художника. Благодаря подготовительным этюдам к пейзажным работам, широко здесь представленным, вы сможете легко проследить присущие творчеству мастера особенности всех этапов создания им законченных картин природы, ставших классикой русской пейзажной живописи.
Наиболее ярко талант Поленова-пейзажиста проявился в умении выразить тончайшие нюансы жизни природы в различные времена года, особенно в переходные периоды от одной поры к другой. Наделенный уникальным колористическим даром и особой восприимчивостью к жизни природы, художник умел мастерски передавать состояние природы, пропуская впечатления от того или иного мотива сквозь призму собственной души и жизненного опыта, используя тщательно разработанную живописную технику.
На выставке представлено более 30 пейзажей, в том числе редчайшие этюды. Оказалось, что Поленов очень мало писал весенние пейзажи, но в экспозиции есть и они. Так что вы сможете увидеть все четыре состояния природы сквозь взгляд Василия Поленова. А заодно сможете пройтись по постоянной экспозиции музея, тем более, что сейчас она несколько изменена, ведь многие работы отправились на различные временные выставки, а их место заняли другие. А значит, у вас будет возможно увидеть залы Третьяковки немного другими.
На фото:
1. Фрагмент. Сахарная гора зимой. 1873. Дерево, масло.
2. Фрагмент. Ранний снег. 1891. Повторение одноимённой картины. Холст, масло.
3. Фрагмент. Абрамцево. Дорожка к церкви. Ранняя весна. Начало 1900-х. Холст на картоне, масло.
4. Обрыв. Жукова на Клязьме. Около 1888. Холст, масло.
5. Фрагмент. Вид на Тарусу. 1910-е. Холст, масло.
6. Фрагмент. Ока. Летний день. 1890-е. Холст на картоне, масло.
7. Фрагмент. Лодка. 1880. Этюд. Холст на картоне, масло.
8. Фрагмент. Река Клязьма. Жуковка. 1888. Дерево, масло.
9. Фрагмент. Рыбацкая лодка. Этрета. Нормандия. 1874. Холст на картоне, масло.
10. Дом С.С. Абамелек-Лазарева в селе Страхово. 1912. Холст на картоне.
Выставка продлится до 30 марта 2025 года.
Адрес: Лаврушинский переулок, 10, залы 35–36.
Время работы:
ВС, ВТ, СР: 10:00 — 18:00 (кассы и вход до 17:00)
ПН: выходной
ЧТ, ПТ, СБ: 10:00 — 21:00 (кассы и вход до 20:00)
Цена билета: 700 ₽.
#ТретьяковскаяГалерея