Выставка знакомит и с документами. Здесь можно увидеть письмо Ленина к съезду о сохранении единства партии с характеристикой некоторых членов партии. Ленин считал, что это письмо должно быть абсолютно секретным, хранить его надо было в особых условиях. Но уже на следующий день все знали, что было в этой рукописи. Впервые полностью это обращение к съезду было зачитано уже Хрущевым.

А обращение В.И. Ленина к руководящим работникам о поддержке решения Л.Д. Троцкого вообще никогда не публиковалось. Ведь здесь проявлена полная поддержка решений Льва Давыдовича. Как такое публиковать во времена борьбы с троцкизмом!? Многие документы лишь представлены в электронном виде, но и их надо подходить и читать. В основном это страшные телеграммы времен Гражданской войны. Тут в полном объеме развернулись знания Ленина о Революции во Франции с ее террором и адскими колоннами.

А нам остается ходить по выставке, знакомиться с экспонатами, изучать историю и не совершать новых ошибок. Как вы думаете сможем?

На фото:
1.  Троцкий Л.Д. От октябрьской революции до Брестского мирного договора. На титульном листе дарственная надпись: «Дорогому Владимиру Ильичу от крепко преданного Троцкого в тревожные дни… 5/Х 1918». Бумага, нитки х/б, печать, чернила.
2.  Записка Ф.Э. Дзержинского о получении информации о плане контрреволюции по взятию в заложники В.И. Ленина и Л.Д. Троцкого в качестве меры против красного террора.
3.  Обращение В.И. Ленина к руководящим работникам о поддержке решения Л.Д. Троцкого. (на бланке председателя СНК) Июль 1919. Автограф. «Товарищи! Зная строгий характер распоряжения тов. Троцкого, я настолько убежден, в абсолютной степени убежден, в правильности, в целесообразности и необходимости для пользы дела даваемого тов. Троцким распоряжения, что поддерживаю это распоряжение всецело». (В. Ульянов. Ленин).
4.  Постановление СНК о Красном Терроре. 5 сентября 1918 г. Машинописный текст, подписи-автографы: Д.И. Крупского, Г.И. Петровского, В.Д. Бонч-Бруевича, Л.А. Фотиевой.
5.  «Так выглядел антихрист Ленин в день учредительного собрания». Россия. Начало XX в.
6.  Вынос гроба с телом  В.И. Ленина из Большого дома в Горках. Фотография. 23 января 1924 г.
7.  У Дома Союзов в траурные дни. Фотограф Шайхет А.С. Москва. 23037 января 1924 г.
8.  Салют в день похорон В.И. Ленина в Москве. 27 января 1924 г.
9.  Неизвестный художник. Фрагмент. Плакат «Советская азбука». 1921.
10. Фрагмент экспозиции

Выставка продлится до 18 августа 2025 года

Адрес: Красная площадь, дом 1. Ст. метро Площадь Революции, Театральная.
Время работы:
понедельник, среда, четверг, воскресенье с 10:00 до 18:00; пятница, суббота с 10:00 до 21:00.
Выходной день - вторник.
Цена билета: 600 руб.

#историческийМузей

В Галерее Веллум открылась выставка «Юло Соостер. К 100-летию московского сюрреалиста». Веллум - единственная в России галерея, отметившая этот юбилей.

Основную часть экспозиции составляют графические и масляные работы представителя московского неофициального искусства, созданные им в 1960-е годы, из коллекции основателя галереи «Веллум» Любови Агафоновой и крупных музейных и частных собраний. Также представлены иллюстрации художника, – он оформил и проиллюстрировал около 80 книг для девяти московских издательств; и эскизы к мультипликационным фильмам «Стеклянная Гармоника» (1968) и «Внимание! Волки!» (1970). Юло Соостера (1924 – 1970) называют одним из основателей московского концептуализма. А еще – наиболее европейским из всех советских шестидесятников: эстонское происхождение дало художнику доступ к западной культурной и философской базе, которую он умело использовал, создавая свои произведения.

Художник с холодным именем ÜLO SOOSTER никогда не подписывал свои листы кириллицей – он писал длинное протяжное блюзовое «üüü», похожее на длинные ветви можжевельников, пришедшие из северных сказок. Как мантру, изображал он можжевельник – «героя» преданий и постоянный атрибут древнего пейзажа. Усовершенствовал хаотичные ветки, переводил в иероглифы иголки хвойника, пытаясь донести до неба не до конца осознанные стремления. Его можжевельник приобретал формы геометрических фигур, протяжных, как колючая лагерная проволока; он раскрашивал их в неестественные для природы синие, цвета фуксии, колоры, оставлял скудно-черными, как погасшие глаза старухи, или вдруг всплескивал многоцветными сполохами, всякий раз продолжая никогда не прекращающийся диалог с надмирным.