Многие предметы впервые покинули музейные фонды для показа на выставке. В том числе Браунинг Фанни Каплан, из которого она стреляла в Ленина. Данная модель очень нравилась террористам, из такого же оружия был застрелен Столыпин, им же пользовалась видная деятельница партии левых эсеров Мария Спиридонова. У этого пистолета вообще интересная история. После выставки в начале 90-х его забрала себе госбезопасность и вернула очень нескоро, нехотя и в разобранном виде. Экспонат пришлось реставрировать. Так что это первый раз, когда зрители смогут его увидеть после его долгого блуждания по сейфам.

Еще можно увидеть ордена, которые при жизни были вручены Ленину. Это ордена Красной Звезды и Красного Полумесяца 1-й степени Бухарской Социалистической республики и орден Труда Хорезмской Народной Советской республики, о котором мы уже рассказывали. Орден Красного Знамени Ильичу прикрепили на пиджак уже после смерти.

А чего стоит скульптура М.А. Курбатого, ученика Родена! После смерти Ленина у скульптора родилась идея изваять Ленина в натуральную величину. Для работы он создал цветной, особо прочный материал. Широкой публике работв была представлена в 1935 г. в Институте Маркса-Энгельса-Ленина. А потом на долгие годы ушла в запасники. Чиновники опасались, что скульптура, выглядит очень живой и советские люди и иностранные почитатели Ленина будут падать в обморок. И от греха подальше убрали. Но вы бесстрашные музейные ходоки сможете увидеть эту великолепную работу. Увы, она для большего реализма убрана в тень.

На фото:
1.  Орден Красной Звезды и Красного Полумесяца 1-й степени Бухарской Социалистической республики. Средняя Азия, Бухарская Социалистическая республика. 1922. Серебро, эмаль, горячая эмаль, штамп.
2.  Орден Труда Хорезмской Народной Светской республики. Хорезмская народная Советская республика. 1922. Серебро, эмаль, штамповка, пайка, горячая эмаль. 15 августа 1922 года ордена был передан на имя секретаря СНК Л.А. Фотиевой. В сопроводительных документах указывалось: «Мы просим Вас, дорогой и любимый наш учитель, принять этот орден согласно постановлению Центрального Исполнительного Комитета и носить его как символ освобождения труда на Востоке после многовекового рабства».
3.  М.А. Курбатов. Скульптура В.И. Ленина. 1935. Гипс, воск.
4.  Пальто демисезонное. Западная Европа. 1910-н гг. Драп, бархат. Пальто было приобретено в годы эмиграции. Красными нитками отмечены отверстия от пуль, былыми нитками след от пули, не причинивши й вреда здоровью. После покушения Надежда Константинова заштопала отверстия, и Ленин продолжал носить это пальто до своей кончины.
5.  Пуля к пистолету Browning. Калибр 6.30-6.39. 1910-е гг. Металл (латунь) Акт об извлечении пули, 1923 г. В 1922 г когда состояние Ленина ухудшилось, консилиум врачей принял решение об удалении пули, застрявшей в шее. 23 апреля 1922 года Ленину сделали операцию в больнице им. Боткина. По итогам операции был составлен акт. В нем указывалось, что пуля была крестообразно надпилена (отсюда версия о том, что она была отравлена). Вторая пуля была извлечена уже после смерти Ленина, при вскрытии.
6.  Пистолет Браунинг образца 1900 г. (FN Browning M1900). Бельгия, г. Эрсталь. 1900-1912 гг. Пистолет был приобщён к следственному делу Фанни Каплан 2 сентября 1918г.
7.  Рецепты для получения лекарств, выписанных Ленину и флакон от лекарства. 1922.
8.  И.И. Бродский. Фрагмент. У гроба вождя. Ленинград. 1925. Холст, масло. Первый вариант картины не был принят. Комиссии не понравилось изображение Ленина и отсутствие у гроба Сталина. Пришлось переделывать.
9.  С.В. Малютин. В.И. Ленин на смертном одре. Москва. 925. Холст, масло. Сергей Васильевич Малютин был среди живописцев, запечатлевших Ленина в гробу во время траурных дней в январе 1924 года. По свидетельству очевидцев Крупская разрыдалась когда увидела эту работу на закрытой выставке-отборе, которую она посетила вместе с Марией Ильиничной. По рекомендации комиссии работа не включалась в экспозиции выставок. Позднее она была передана в Центральный музей Ленина.
10. Фрагмент экспозиции

Выставка знакомит и с документами. Здесь можно увидеть письмо Ленина к съезду о сохранении единства партии с характеристикой некоторых членов партии. Ленин считал, что это письмо должно быть абсолютно секретным, хранить его надо было в особых условиях. Но уже на следующий день все знали, что было в этой рукописи. Впервые полностью это обращение к съезду было зачитано уже Хрущевым.

А обращение В.И. Ленина к руководящим работникам о поддержке решения Л.Д. Троцкого вообще никогда не публиковалось. Ведь здесь проявлена полная поддержка решений Льва Давыдовича. Как такое публиковать во времена борьбы с троцкизмом!? Многие документы лишь представлены в электронном виде, но и их надо подходить и читать. В основном это страшные телеграммы времен Гражданской войны. Тут в полном объеме развернулись знания Ленина о Революции во Франции с ее террором и адскими колоннами.

А нам остается ходить по выставке, знакомиться с экспонатами, изучать историю и не совершать новых ошибок. Как вы думаете сможем?

На фото:
1.  Троцкий Л.Д. От октябрьской революции до Брестского мирного договора. На титульном листе дарственная надпись: «Дорогому Владимиру Ильичу от крепко преданного Троцкого в тревожные дни… 5/Х 1918». Бумага, нитки х/б, печать, чернила.
2.  Записка Ф.Э. Дзержинского о получении информации о плане контрреволюции по взятию в заложники В.И. Ленина и Л.Д. Троцкого в качестве меры против красного террора.
3.  Обращение В.И. Ленина к руководящим работникам о поддержке решения Л.Д. Троцкого. (на бланке председателя СНК) Июль 1919. Автограф. «Товарищи! Зная строгий характер распоряжения тов. Троцкого, я настолько убежден, в абсолютной степени убежден, в правильности, в целесообразности и необходимости для пользы дела даваемого тов. Троцким распоряжения, что поддерживаю это распоряжение всецело». (В. Ульянов. Ленин).
4.  Постановление СНК о Красном Терроре. 5 сентября 1918 г. Машинописный текст, подписи-автографы: Д.И. Крупского, Г.И. Петровского, В.Д. Бонч-Бруевича, Л.А. Фотиевой.
5.  «Так выглядел антихрист Ленин в день учредительного собрания». Россия. Начало XX в.
6.  Вынос гроба с телом  В.И. Ленина из Большого дома в Горках. Фотография. 23 января 1924 г.
7.  У Дома Союзов в траурные дни. Фотограф Шайхет А.С. Москва. 23037 января 1924 г.
8.  Салют в день похорон В.И. Ленина в Москве. 27 января 1924 г.
9.  Неизвестный художник. Фрагмент. Плакат «Советская азбука». 1921.
10. Фрагмент экспозиции

Выставка продлится до 18 августа 2025 года

Адрес: Красная площадь, дом 1. Ст. метро Площадь Революции, Театральная.
Время работы:
понедельник, среда, четверг, воскресенье с 10:00 до 18:00; пятница, суббота с 10:00 до 21:00.
Выходной день - вторник.
Цена билета: 600 руб.

#историческийМузей

В Галерее Веллум открылась выставка «Юло Соостер. К 100-летию московского сюрреалиста». Веллум - единственная в России галерея, отметившая этот юбилей.

Основную часть экспозиции составляют графические и масляные работы представителя московского неофициального искусства, созданные им в 1960-е годы, из коллекции основателя галереи «Веллум» Любови Агафоновой и крупных музейных и частных собраний. Также представлены иллюстрации художника, – он оформил и проиллюстрировал около 80 книг для девяти московских издательств; и эскизы к мультипликационным фильмам «Стеклянная Гармоника» (1968) и «Внимание! Волки!» (1970). Юло Соостера (1924 – 1970) называют одним из основателей московского концептуализма. А еще – наиболее европейским из всех советских шестидесятников: эстонское происхождение дало художнику доступ к западной культурной и философской базе, которую он умело использовал, создавая свои произведения.

Художник с холодным именем ÜLO SOOSTER никогда не подписывал свои листы кириллицей – он писал длинное протяжное блюзовое «üüü», похожее на длинные ветви можжевельников, пришедшие из северных сказок. Как мантру, изображал он можжевельник – «героя» преданий и постоянный атрибут древнего пейзажа. Усовершенствовал хаотичные ветки, переводил в иероглифы иголки хвойника, пытаясь донести до неба не до конца осознанные стремления. Его можжевельник приобретал формы геометрических фигур, протяжных, как колючая лагерная проволока; он раскрашивал их в неестественные для природы синие, цвета фуксии, колоры, оставлял скудно-черными, как погасшие глаза старухи, или вдруг всплескивал многоцветными сполохами, всякий раз продолжая никогда не прекращающийся диалог с надмирным.