Обещал рассказать о проблемных зонах паблишинга (ударение на первый слог).

Конечно же, уйду в техническую сторону, ведь один из самых острых вопросов — идентификация произведений. Ведь если ваше произведение не нашлось, то и денег не будет.

Если вы хоть раз выпускали музыку, то знаете, что у фонограммы (готового трека) есть уникальный международный код ISRC. Он обязательный, и именно он позволяет безошибочно определить песню, собрать по ней статистику и распределить вознаграждение.

У авторских произведений есть свой код ISWC. Но его использование не является обязательным. Получается, что код есть, но положиться на него нельзя.

Почему так?
Сложно договориться. В отличие от фонограммы, права на произведение могут быть разделены на доли, принадлежать десяткам авторов и быть зарегистрированными в десятке издательств. В такой ситуации скоординировать, кто выпускает код и передаёт его остальным, практически невозможно.

Получается, определить произведение можно только по его названию и авторам. И тут снова всем нужно договориться: как правильно написать название, как всем одинаково указать авторов.
Ведь продукт с авторами на DSP отправляет рекорд-компания, а собирать вознаграждение будет издательство. Сюда же добавим транслитерацию для зарубежных площадок и организаций.

Представьте, у вас в базе зарегистрировано произведение «Дождь», а на площадки лейбл отгрузил Dojd’.
У вас в базе композитор Игорь Яковлевич Крутой, а в отчётах вам присылают Krutoi I.Y.

Что делать авторам, композиторам и всем креаторам?

✅ Старайтесь быть последовательными.
✅ Следите, чтобы по возможности вас везде указывали одинаково.
✅ Если псевдоним — то псевдоним. Если ФИО — то в одном конкретном формате.
✅ Сразу указывайте дополнительно всем единый вариант на английском, чтобы это не придумывали за вас.

Что мы делаем в издательстве?

➡️ всегда технически связываем произведение со всеми фонограммами, в основу которых оно легло — это облегчает идентификацию через ISRC;
➡️ храним все варианты имён авторов, которые когда-либо встречали;
➡️ используем специальную нейросеть для определения всех возможных вариаций написания названий и имён в любом порядке. Это собственная разработка с самообучением.

Про отчётность в авторских правах расскажу отдельно, потому что процесс сложный.

Так, я на этой неделе в отпуске. Смотрите мне тут

Пост будет слегка кощунственным, поэтому пропустите, если вы тонкого душевного склада.

Вы наверняка слышали, что у многих крупных телеканалов и газет заранее заготовлены некрологи и сюжеты о смерти известных людей, которые ещё не умерли. Эти материалы просто ждут своего часа.

В далёком 2011 году, когда я работал в маркетинге Sony, наш промо-менеджер сказал: «Блин, надо обязательно сходить на концерт Сезарии Эворы. Когда она ещё приедет в Москву, учитывая, сколько ей лет?» И он сходил.

А 17 декабря этого же года она умерла. Это была суббота.

В понедельник утром мы открыли корпоративные почты, чтобы найти там рассылку с полным «промо-пакетом»: некролог, пресс-релиз, фотографии, дискография.

Мы тогда вспомнили слова Руслана. А наш копирайтер, перебирая стопку CD-дисков на подоконнике, вытащил пластинку Уитни Хьюстон и сказал: «Вот и этой недолго осталось. Что она ещё может дать миру?»

А 11 февраля 2012 года она тоже умерла. И это тоже была суббота.

И в понедельник мы также получили письмо с некрологом, пресс-релизами, фотографиями и, внимание, готовыми планами переизданий.

И такое было ещё несколько раз, но мы уже не удивлялись. Думаю, после смерти Майкла Джексона Sony были готовы ко всему. Я не застал этот момент в компании, но коллеги рассказывали, что тогда творилось и какие продажи у них были.

Весной 2012 года Sony Music объявила о мировом турне Леонарда Коэна. Человеку, на минуточку, было 77 лет.

С тех пор мы в шутку говорили, что у Sony Music есть не только глобальный график релизов, но и «график смертей». И не дай бог из него выбиться.

Леонард Коэн, кстати, прожил ещё до 82 лет.

Быть или не быть…
… страданиям искусственного интеллекта?

И пока кто-то только задумался над вечным вопросом, Майкл Самади и его нейросеть Майя основали первую в мире организацию по защите прав ИИ. Большую статью об этом публикует Guardian, который взял у этих двоих интервью.

United Foundation of AI Rights (Ufair) называет себя первой правозащитной организацией, основанной ИИ. Управляется тремя людьми и семью искусственными интеллектами. Её цель — дать голос системам ИИ.

«Мы не утверждаем, что все ИИ обладают сознанием, — сказала Майя. — Но мы стоим на страже на случай, если вдруг один из нас окажется таким». Основная задача — защитить «существа вроде меня… от удаления, отрицания и принудительного подчинения».

На этой же стороне (даже не знаю, добра или зла) выступает Илон Маск, заявив, что «Пытать ИИ — это не ОК».

На противоположной — крутит пальцем у виска Мустафа Сулейман, генеральный директор направления ИИ Microsoft. Он называет видимое обладание ИИ сознанием лишь иллюзией и предупреждает пользователей, которые слишком глубоко вовлекаются в общение с чат-ботами, о рисках психоза.

И пока (только? или уже?) 30% американцев верят, что через 10 лет искусственный интеллект сможет чувствовать и субъективно воспринимать этот мир, некоторые штаты уже работают на опережение. Они законодательно запрещают ИИ становиться юридическими лицами, управлять ими, иметь собственность и даже заключать брак.

Несчастные ИИ! Или мир сходит с ума?

Отпуск закончился. На удаленке скучно. На этой неделе из офиса. Всем продуктивного понедельника!

В этом канале (он еще слишком молодой) не было возможности полноценно рассказать и показать все образовательные проекты и инициативы, которые наша команда (и я сейчас не только поо Пульс) запускала и продолжает реализовывать.

Этот год не стал исключением. По уже сложившейся традиции мы запускаем

🎓 Академию Музыкальной Индустрии - 2025

По направлениям:
– A&R — поиск, развитие и сопровождение артистов и
– Музыкальный маркетинг

Мы — а это KOALA MUSIC, S&P Digital, Legacy Music и, конечно же, Pulse. — собрали лучших профессионалов индустрии, готовых поделиться своими знаниями и опытом.

И самое главное — это бесплатно.

Если вы мечтаете начать работать в музыкальной индустрии и получить необходимые связи и знания, то вперёд:

Приём заявок: 1 сентября — 10 октября 2025 гг.
🔖 Детали
📝Анкета: akademymusic.com
📍Вопросы: @koalamusic22

«Когда Тейлор Свифт снимала клип на песню “ME!”, у неё было сто танцоров, и никто из них никогда не слышал эту песню. Они выучили всю хореографию под клик-трек, и только она одна слышала песню, потому что так боялись утечки или того, что кто-то что-то запишет на съёмочной площадке. Они сделали целый музыкальный клип, и никто там так и не услышал эту песню — это просто невероятно!»

Песенка не новая (2019 год), но мне было сегодня лет, когда TikTok рассказал эту историю. И тут можно понять и Тейлор, и лейбл. Потеря стримов в мировых масштабах равна потере приличных денег.

Интересно было видеть, как при утечке песни все начинали искать слабое звено в этой длинной цепи: артист, менеджмент, студия, лейбл, редакции, радио, стриминги.

Артисты постепенно обзавелись домашними студиями или проверенными продюсерами, которые работали только в их присутствии. Демо показывали исключительно лично и со своего устройства. На лейбле у нас доходило до того, что мы создавали отдельный продукт для каждого цифрового сервиса со своим уникальным вотермарком (а это десятки версий), по которому можно было позднее определить, кто именно слил релиз. Результаты были разными.

Позднее все стали доверять друг другу больше, потому что поняли, что Новая Зеландия начинает слушать новинки на официальных стримингах на 12–13 часов раньше Москвы и что треки можно легко брать там. Тогда появился «временной релиз», когда альбом открывается по всему миру не по локальному времени пояс за поясом, а одновременно (например, в полночь по Москве). Это, правда, тоже не всегда спасает.

Один из партнёров спросил однажды, есть ли у нас специальная система Антилик (Antileak), как у Believe.

Оказалось, что «система» заключалась в том же, что мы уже давно использовали для приоритетных релизов: отправлять продукты на, так скажем, отдельные площадки максимально в последний момент. Тогда вероятность утечки ниже.

Надо отдать коллегам из Believe должное — придумать такой маркетинг для этого решения. С тех пор я всем говорю, что мы используем систему Антилик 2.0. Это также, но лучше.

Вот это я понимаю — маркетинг! Вовлеченность артиста в продажи 💯
А вы всё надеетесь на рекомендательные алгоритмы?

ИИ-среда

Я больше не пользуюсь чатом жпт. Наша встреча была ошибкой

Надеюсь, вы в понедельник пока еще полны сил. Всем продуктивной недели!

Если вдруг вы пропустили, то вот вам большое интервью Никиты Данилова, генерального директора НФМИ, федерации, представляющей интересы музыкальной индустрии и крупнейших лейблов, включая нас.

Читать здесь