🆒 Как обучиться профессии матчмув артист и начать работать на реальных проектах?

Мы часто недооцениваем те бесплатные знания, которые есть на сайте 3DEqualizer’а - ключевой программе в нашем ремесле. Вместе с этим, если вам нравится учиться в команде с разборами домашек и кураторством, то мы рекомендуем самый полный в мире курс по 3DEqualizer от Игоря Эйта.
Многие из наших ребят являются его выпускниками, поэтому мы всегда готовы взять в команду тех, кто успешно и качественно его прошел!

☀️ Для тех, кто готов присоединиться к Matchmove machine, мы компенсируем значительную часть стоимости курса, а также вы получите оплачиваемый опыт работы на реальных проектах студии. На протяжении стажировки вас будет сопровождать ваш наставник-тимлид, командная поддержка в чатах, онлайн-встречи с разбором сложных ситуаций и конечно внутренние инструменты студии.

Это шанс для начинающих и уже опытных матчмув артистов получить ценные теоретические знания и практические навыки.

С нетерпением ждем новых выпускников и готовы к плодотворному сотрудничеству!

Чтобы узнать подробные условия пишите @egorchadov 💬

#новости

👀 Продолжаем знакомиться с зарубежными коллегами. На этот раз изучаем шоурил еще одной корейской студии.

STUDIO INTI - это компания, которая фокусируется 3D трекинге, матчмуве и ротомации, а также на работе с технологией LIDAR. Студия участвует в различных CG-проектах, таких как фильмы, реклама и музыкальные клипы.

Можно отметить работу со сложными экшн-сценами с драками, сражениями и погонями.

➡️Источник видео

#референсы #обзоры

Дорогие друзья! 💡

Часто видим сложные и комплексные шоты по трекингу. Интересно узнать, сколько максимально времени вы вкладывали в производство одного шота?

✉️ Эта информация поможет собрать статистику и определить стандарты и нормы времени производства для сложных шотов. Также эти сведения будут полезны нашим с вами клиентам и другим артистам при планировании.


#интерактивы #опросы

Дорогие друзья✏️

В этой рубрике мы будем знакомиться с различными терминами в нашей профессиональной, а также смежных областях производства компьютерной графики.

Сегодня мы разберем три, пожалуй самых популярных термина, в отношении которых часто происходит путаница.

ℹ️ Терминология: Ротомация, Ротоскопинг, Ротоанимация.

ℹ️ Rotomation — это процесс ручной анимации 3D модели поверх объекта или персонажа на съемочном материале. Делается таким образом, чтобы максимально точно повторить движения, совместить контуры, а также повторить деформацию кожи, ткани и т.д.
Необходима, когда планируется какое-либо взаимодействие CG c объектом.

❗️Интересно, что в русском языке значения терминов Ротомация и Ротоанимация меняются местами, поэтому мы используем английскую терминологию.

#cловарь #термины

ℹ️Ротоскопинг в VFX — это ручная техника создания маски для объекта на фото или видео, чтобы отделить его от фона для последующей замены последнего.

✏️ Изначально, так называлась анимационная техника, при которой определенный фрагмент видео создавался посредством покадровой перерисовки с фото- или кинопленки посредством Ротоскопа - прибора на основе проектора, который просвечивал каждый кадр на бумажную кальку. Сейчас эта технология заменена компьютерным софтом.

#cловарь #термины

ℹ️ RotoAnimation — это анимационная техника, о которой мы частично рассказали в блоке про Ротоскопинг.

✏️ В настоящее время Rotoanimation предполагает покадровую перерисовку движений персонажа/объекта из видео для создания его мультяшной копии или добавления моушн-дизайн эффектов, которые следуют за его движениями.

#cловарь #термины

Дорогие друзья! 🖥

Наш СТО, Егор Чадов, подготовил для вас на сегодня сразу 3 полезных материала:

1. Видео, в котором разбирается что такое оверскан, почему важно его применять и как правильно его создавать

2. Инструкция, как делать оверскан в различных 3D пакетах

3. Инструмент для удобного оверскана прямо в Nuke

Напоминаем, что оверскан — это НЕ увеличение разрешения рендера. Это увеличение field of view камеры + увеличение разрешения CG рендера.

Если было полезно — ставьте🔥

Если хотите больше подобного контента — 💯

#инструкции #материалы

⚙️Железо для трекинга: что нужно для работы в 3DEqualizer?

Одна из хороших новостей для тех, кто хочет попробовать себя в профессии Matchmove Artist — для работы в 3DEqualizer вам не нужен очень мощный компьютер. Это важно, особенно для новичков, которые только начинают свой путь.

⚙️ Процессор — главное в работе
Основные вычисления в 3DEqualizer выполняются на процессоре. Однако это не значит, что нужен самый мощный чип. Достаточно процессора, который соответствует минимальным системным требованиям. Для решения основных задач, например, solve камеры, даже слабый процессор справится за считанные секунды.

⚙️ Файловое хранилище
Чем быстрее работает накопитель, тем быстрее будут подгружаться ваши файлы. В 3DEqualizer файлы сначала кэшируются для быстрой работы в реальном времени. Это дает преимущество в скорости перед другими программами, такими как Nuke. Однако специальность матчмув артиста подразумевает комбинированную работу в нескольких программах и для комфортной работы желательно иметь SSD накопитель.

⚙️ Оперативная память
Оперативная память — временное рабочее пространство, в котором выполняется обработка данных. На сайте 3DEqualizer указано, что минимальный объем оперативной памяти может быть 8 гб. Однако практика показывает, что только начинающие артисты могут работать с 8 и 16 гб оперативной памяти, высокий уровень работы предполагает наличие 32 гб или 64 гб памяти. Это будет актуально, когда вы пройдете начальный этап и решите связать свое будущее с матчмувом.

⚙️ Видеокарта
Для работы в 3DEqualizer мощная видеокарта не требуется. Программа использует 3D-пространство, но не рендерит текстуры и освещение. Однако важно наличие поддержки OpenGL.

⚙️ Мониторы
Работать на двух мониторах значительно удобнее, чем на одном. Это упрощает процесс и делает процессы более комфортными. На одном мониторе можно выполнять трекинг, а на втором расположить различные окна настроек, которых будет достаточно много в работе.

🎮 Пример минимальной конфигурации:
- Процессор: Intel Core i3 или AMD Ryzen 3
- ОЗУ: 8 ГБ
- Накопитель: SSD
- Видеокарта: любая с поддержкой OpenGL
- Примерная цена: 50 000 руб ($500)

🔝 Пример оптимальной конфигурации:
- Процессор: Intel Core i5 или AMD Ryzen 5
- ОЗУ: 32 ГБ
- Накопитель: SSD
- Видеокарта: NVIDIA GTX 1650 или лучше
- Примерная цена: 90 000 руб ($800)

Вывод
Как видите, для начала работы в 3DEqualizer не нужно дорогое оборудование. Конечно, более мощный компьютер сделает процесс быстрее и удобнее, но в случае с трекингом разница не так заметна, как при работе с другими 3D-пакетами.

Поделитесь примерами ваших сборок и конфигураций компьютеров в чате Matchmove machine 💬

#инструкции #cоветы

📣 Дорогие друзья!

Делимся с вами историей создания студии Matchmove machine. Андрей Шарапко, основатель и руководитель, рассказал, как его путь в мире компьютерной графики и работа на съёмочных площадках привели к созданию команды профессионалов в области 3D трекинга и матчмува.

Вы узнаете, с какими трудностями мы сталкивались, как развивались и какие важные уроки вынесли.

🖥 Читать подробный рассказ:
● Версия на русском языке
● Версия на английском языке

#бренд #истории

Цены на софт для 3D-трекинга и матчмува💵

Поговорим о стоимости софта для 3D-трекинга и матчмува, а также о том, как меняется ценовая динамика в этой сфере.

🥇3DEqualizer
Это одно из самых мощных и популярных решений для 3D-трекинга. Его используют крупные студии и компании.

- Цена за бессрочную подписку — 8455 USD.
- Подписка на 12 месяцев — 1870 USD.
Эта программа — золотой стандарт для крупных студий, но его стоимость может быть неподъемной для фрилансеров и небольших компаний.
Подробнее с ценами можно ознакомиться на сайте 3DEqualizer.

🥈PFTrack
PFTrack предлагает широкий функционал для трекинга, сильной стороной которого является трекинг геометрии. Он тоже активно используется в VFX.

- Цена лицензии — 1800 USD.
PFTrack дешевле 3DEqualizer, но при этом остается надежным инструментом для профессионалов.
Подробнее с ценами можно ознакомиться на сайте PFTrack.

🥉SynthEyes
SynthEyes — более бюджетный вариант для самостоятельных матчмув артистов. Программа подойдет тем, кто хочет получить хороший трекинг без больших вложений.

- Бессрочная лицензия стоит от 595 USD за стандартную версию, а годовая лицензия стоит 295 USD.
SynthEyes подходит для небольших студий и фрилансеров, предоставляя при этом достаточно функций для выполнения сложных задач.
Подробнее с ценами можно ознакомиться на сайте BorisFX.

🎮 KeenTools
Популярный набор инструментов для трекинга и матчмува. GeoTracker и FaceTracker позволяют точно отслеживать различные 3D-модели и лица людей.

- Цена GeoTracker: 499 USD за год.
- Цена FaceTracker: 499 USD за год.
Подробнее с ценами можно ознакомиться KeenTools.

📈 Динамика цен
С развитием VFX индустрии, бюджетные решения, такие как SynthEyes, показывают стабильный рост популярности, предлагая функционал на уровне профессиональных программ, по доступной цене. Однако крупные студии используют проверенный стандарт индустрии — 3DEqualizer.
В последние годы цены на лицензионный софт остаются на стабильном уровне, но новые обновления и расширение функционала, например, в 3DEqualizer, увеличивают цены на подписку.

Делитесь своими предпочтениями по использованию софта в чате Matchmove machine 💬

#обзоры #новости

💡 Что такое кроп-фактор?
Кроп-фактор (crop factor) — это коэффициент, который показывает, насколько размер сенсора камеры отличается от стандартного полнокадрового (full frame) сенсора. Полнокадровый сенсор имеет размер 36х24 мм, что соответствует кадру классической 35-мм пленки. Если камера оснащена сенсором меньшего размера, то с тем же объективом, изображение, получаемое с такой камеры, будет выглядеть так, как будто оно "кропнуто" — обрезано по краям.

⚠️ Почему это важно?
При съемке с кроп-сенсором объективы ведут себя немного иначе. Например, если вы используете объектив с фокусным расстоянием 50 мм на камере с кроп-фактором 1.5, то эквивалентное фокусное расстояние будет 75 мм. Это значит, что угол обзора станет уже, как будто вы снимаете на телеобъектив.
Таким образом теперь мы знаем, что комбинация объектива и сенсора задают угол обзора (AoV) нашей камеры, а угол обзора формирует площадь обзора (FoV) - видимую область- прямоугольник нашего изображения.

📌 Применение в матчмуве.
Понимая вышеизложенный принцип мы делаем вывод, что одинаковый угол обзора может получаться у различных комбинаций фокусного расстояния и размера сенсора. Частой ошибкой начинающих матчмув артистов является выставление правильного фокусного расстояния при дефолтном значении размера сенсора - в этом случае AoV получается некорректным и солв получается с ошибками.
Правильно выставленный AoV также важен для точной интеграции CG-объектов в сцену, т.к. это прямым образом влияет на перспективу.

❓ Что делать если неизвестная одна из двух переменных (размер сенсора или фокусное расстояние)?
Аджастить! Все программы для 3D трекинга имеют возможность подбора неизвестной переменной и делают это очень качественно.

❓Что делать если обе переменные неизвестны?
Аджастить обе одновременно - не нужно бояться, что в уравнении с двумя переменными мы не получим точные значения - как вы поняли ранее, нам подходит любая комбинация значений, которая дает нужный AoV, а эту задачу достаточно хорошо решают программы для 3D трекинга.

#инструкции #разборы #советы

Почему трекинг шота со стабилизацией — это сложно? 🤔

Cуществуют два основных способа стабилизации:
● Камерная
● Стабилизация «на посте»

В свою очередь, камерная стабилизация бывает:
● матричной,
● интегрированной в объектив,
● цифровой.

Постпродакшн-стабилизация может быть:
● двухмерной,
● планарной,
● Warp-стабилизацией.

➡️ Матричная стабилизация камеры предполагает компенсацию колебаний камеры за счет подвижной системы крепления самой матрицы, установленной на стабилизирующей платформе.

➡️ Оптическая стабилизация осуществляется за счет смещения отдельных элементов внутри объектива.

В результате стабилизации происходит постоянное динамическое смещение оптического центра объектива относительно сенсора, а поскольку подбор параметров для солва камеры (дисторсия и траектория движения) происходит, опираясь на оптический центр, в расчете появляется неизвестное переменное значение.

➡️ Цифровая стабилизация также изменяет положение оптического центра, так как происходит кроп сенсора, чтобы иметь возможность двигать рабочую область обрезки в противовес движениям, которые необходимо компенсировать.

➡️ Стабилизация на постпродакшне, так же как и цифровая стабилизация камеры, обрезает изображение. А если мы используем Warp-стабилизацию, это создает еще более неконтролируемые, хаотичные трансформации, так как отдельные фрагменты кадра могут деформироваться независимо друг от друга, что невозможно для классической оптической системы.

🚩 Всё вышеперечисленное приводит к тому, что при попытке выполнить трекинг софт не может корректно определить реальные движения камеры и объектов.
Сложности возникают из-за того, что трекеры «ожидают» естественных движений камеры и объектов, а стабилизация искажает эти данные. Более того, любое масштабирование или обрезка кадра после стабилизации могут еще больше усложнить процесс трекинга, так как меняется угол обзора камеры (AoV), и параметры фокусного расстояния/сенсора должны быть скорректированы, но нельзя точно определить их значения, так как они изменяются во времени, как и оптический центр.

💡 Как решить эту проблему?
Настоятельно рекомендуем отключать любые виды стабилизации на съемке и использовать гимблы, рельсы и стедикамы.

Для съемки с телефонов мы также подготовили для вас гайд 📎.

Перед выполнением трекинга рекомендуется работать с нестабилизированными кадрами. Стабилизацию можно применить на финальном этапе, уже после того как все элементы и трекинг будут выполнены.

Если вам приходилось сталкиваться с такими трудностями, делитесь опытом в чате Matchmove machine 💬

✨ Дорогие друзья!

В работе важно не только качественно выполнять основные задачи, но и уметь предлагать решения, активно общаться с командой, обсуждать идеи. Такой подход ценится и помогает в достижении отличных результатов.

🔗 Рекомендуем подписаться на канал Саши, где можно найти много интересных мыслей, полезной информации и новостей в VFX тематике.

ℹ️ Анаморфотные объективы: что делает их такими особенными?

Анаморфотные объективы — это незаменимый инструмент режиссеров и операторов, создающий ту самую "киношную" эстетику. Но почему они так популярны и важны для кинематографа?

🌐 История появления
Изначально анаморфотные линзы были разработаны французским оптиком Анри Шретером в 1927 году для военных целей — увеличения угла обзора перископов подводных лодок. Однако в 1950-х годах киноиндустрия переняла эту технологию, чтобы создать широкоформатное изображение и конкурировать с телевидением, которое набирало популярность. Голливудские студии искали новый визуальный язык, чтобы привлечь зрителей.

🔍 Как работают анаморфотные объективы?
Анаморфот — это объектив, который "сжимает" картинку по горизонтали, умещая большую видимую область на сенсоре камеры. Далее на постпродакшене изображение растягивается, создавая эффект широкого формата. Это позволяет захватывать больше информации по горизонтали, используя всю площадь сенсора, а значит, получать изображения более высокого разрешения, чем если бы мы обрезали верх и низ у стандартного изображения, получаемого при использовании сферического объектива.

💡 Анаморфот и анаморф
Стоит уточнить: анаморфот — это устройство, создающее искажение, а анаморф — это физическое свойство, которое это искажение описывает. Термин «анаморфный» происходит от греческого слова *anamorphosis*, что означает «искажать / менять форму». Поэтому анаморфотные объективы можно называть и анаморфными, и анаморфотными — оба термина корректны.

❓Сжимать или растягивать
Оказывается, наш глаз более чувствителен к вертикальному растягиванию кадра, чем к горизонтальному. Растянутые вертикально пиксели более выражено формируют ощущение апскейла, поэтому несмотря на то, что растягиваются пиксели по горизонтали, это не приводит к ощущению ухудшения качества изображения.

⚙️ Характеристики анаморфотных объективов
● Широкий угол обзора — линзы позволяют захватить больше пространства без увеличения фокусного расстояния. Например, 50 мм анаморфотный объектив эквивалентен сферическому объективу 50 мм, но по горизонтали примерно равен 25 мм сферическому объективу (зависит от коэффициента анаморфирования).

● Боке: вертикальное "овальные" боке, которое создает ту самую “киношную” картинку.

● Блики: горизонтальные световые полосы (lens flares), которые возникают при попадании света на объектив.

🚩 В чем сложность работы с анаморфами?
● Сложность трекинга: Анаморфы сильнее искажают изображение, что требует дополнительных усилий при матчмуве и интеграции CG объектов. Дисторсия объектива может существенно усложнить добавление новых элементов в отснятые сцены.

● Глубина резкости: Из-за широкого угла обзора и особенностей конструкции объективов, анаморфотные линзы имеют меньшую глубину резкости. Это требует очень точной работы с фокусом, особенно в динамичных сценах.

● Стоимость и технические требования: Анаморфотные объективы зачастую дороже и требуют более сложной настройки камеры. Они также тяжелее и больше, что может усложнить работу оператора на съемочной площадке.

Какие еще особенности в работе с анаморфами вы встречали? Делитесь своим опытом в чате Matchmove machine 💬