наш человек

Новый хоррор Тая Уэста — совсем не жемчужина. Смыслы вечные, как столкновение поколений, только у Уэста история о подавлении желаний и радостях блуда лишена волшебства и новаторства.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/5899-pearl

‍Распродажа электронных книг «Сеанса».

С сегодняшнего дня по 11 ноября в нашем интернет-магазине можно приобрести электронные версии книг и журналов в PDF (с сохранением оригинальной верстки) и в адаптированных для портативных электронных книг форматах EPUB, FB2, MOBI. Скидки до 30% — https://shop.seance.ru/#ebooks

Доступны новинки из серии «Сеанс. Лица», вечные хиты Михаила Трофименкова (два тома «Красного нуара» и «Кинотеатр военных действий»), редкости вроде «Сокурова», «Живые и мертвое» и «Кино на ощупь», а также все тома «Новейшей истории отечественного кино».

После покупки ссылки на издания придут на электронную почту. Всё отправляется вручную, так что могут быть небольшие задержки.

Капитализм знает только такой выход из кризиса.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/6317-remark

Захватывающий хоррор-триптих, где и смешно, и страшно. Обратите внимание.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/6325-barbarian

Постмодернизм, модернизм — радикальные формы, вбирающие дух времени, в них концентрируются идеи и представления, долго копившиеся в обществе. Если изобразить это с помощью графика, то линия будет похожа на волну — сначала нарастание, потом постепенное падение. Рано или поздно наступает усталость от радикального, пресыщенность этим концентратом, где нет различий между копией и оригиналом, и все «сдувается». В «спокойные» периоды, когда ничего нового не появляется, усиливается сосредоточенность, увеличивается внимание — актуализируется классика, то, что называется «вечным». Актуальность как понятие представляется своего рода осью, по которой какой-то смысл выдвигается вперед, проходит через все временные и смысловые слои, соединяя прошлое, настоящее, сиюминутное с чем-то вечным, неизменным.

На голливудском фронте без перемен. Битва продолжается. Да пребудет с вами Сила.

https://bg.ru/bg/weekend/series/7521-andor

Наткнулся на спорную, но меткую мысль:

Безразмерность – бич современного кино, его теперь лучше смотреть дома, с перерывами, читать, как роман – тогда еще ничего. А кризис кино – не кризис, оно себя исчерпало в ХХ веке, и уже давно идут перепевы. Какие-то искры сохранились в сериалах, но в целом приходится привыкать – кино уже не кино. Мир исчерпал все идеи, ни у кого за душой нет ни идей, ни чувств, – один только энтертеймент и бабло. Скучно жить на этом свете.

Главное — чтобы крылья не подрезали.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/7811-devotion

И еще раз об издевательском «Треугольнике печали»:

Европейский корабль вслепую несется в открытое море, пока американский капитан, пренебрегая своими обязанностями, крепко выпивает и приобщается на досуге к «марксизму», читая соответствующую литературу и слушая втихую в своей капитанской каюте Интернационал. Крушение корабля неизбежно. Оно и случается, после чего американский капитан бесследно исчезает, а выжившая часть интернационального сообщества погружается во все прелести довольно дикого «многополярного» мира. Что ни говори, а кто-то должен был это заметить и показать. Смешно и грустно.

Nevermore? Never again.

https://bg.ru/bg/weekend/series/8037-wednesday-adams

«Аватар» — манифест восторженного инфантилизма. Красиво, скучно и долго.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/8159-avatar-2

Все, что нужно знать о карантинном детективе «Достать ножи: Стеклянная луковица»

Когда горизонт [в кадре] внизу — это интересно. Когда горизонт вверху — это интересно. Когда горизонт посередине — это скучное говно.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/8399-spilberg-family

‍Наконец можно смотреть и пересматривать те фильмы, которые действительно нравятся.

В праздничные дни мы будем вспоминать яркие материалы прошлого года. Начнем с эпоса Станислава Ф. Ростоцкого о Конане-варваре и его похождениях на земле русской — https://seance.ru/articles/conan-the-barbarian/

‍В выходные не стало Оуэна Ройзмана, выдающегося киноператора, много работавшего с Сидни Поллаком, Сидни Люметом, Уильямом Фридкином, Лоуренсом Кэзданом. Это и «Три дня Кондора», и «Французский связной», и «Телесеть», и десятки классических картин.

Об одной из самых ярких его работ — «Экзорцисте» Уильяма Фридкина — читайте в материале Станислава Ростоцкого, погрузившегося в дивный мир советского киноведения — https://seance.ru/articles/soviet-exorcist/

Жан-Люк Годар, Les Inrockuptibles, 1993:

Культура давно стала коммерцией, это прекрасно осознали американцы, что и сделало их могущественными. В Америке искусством занимаются только независимые художники, три четверти которых были чудовищно прокляты; произведения Мелвилла, Эдгара По или Фолкнера - это искусство, а прокатная кампания Columbia или исполнение Пятой симфонии Бетховена - это культура, то есть форма распространения искусства. Мы все, принадлежавшие "новой волне", говорили, что кино - тоже искусство, режиссер - тоже художник, а не просто исполнитель...

Ностальгическая мелодрама Сэма Мендеса (кто забыл, это режиссер «Красоты по-американски» и «Скайфолла») — один из самых наивных фильмов прошлого года. Даже как-то неловко.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/9077-iofl