Мне всегда нравилась история конструирования образа Джокера, которая берет свое начало в 60-х годах XIX века в романе Виктора Гюго «Человек, который смеется» и является одним из самых известных романов французского писателя. Весь образ Джокера, начиная от его белой кожи и заканчивая убийственной улыбкой с темными кругами вокруг глаз, был заимствован непосредственно из первой экранизации одноименного романа 1928 года Пауля Лени, в котором был изображен довольно гротескный главный герой по имени Гуинплен (Конрад Фейдт), обезображенный и выброшенный из аристократического общества по приказу короля Иакова II.

Каким-то образом книжно-журнальные иллюстрации обходили меня стороной, но именно данный герой и его историческая основа всегда вызывали у меня заинтересованность, а точнее его идеальное олицетворение в заданное время и место. Будь то успешное дополнение к нуарной истории о линчевателе в маске, или маркетинговое хитросплетение в сольном фильме Тодда Филлипса, пытающийся разговаривать со зрителем через призму разнотипных подходов, но теряющий свою индивидуальность в конечном итоге.

Рассматривая настолько обширную историю персонажа и улыбку Гуинплена, созданную Гюго 152 года назад, каждый должен помнить фундаментальный замысел, что иногда высшее творчество сводится к простому умению заимствовать и переосмыслять чужие идеи, а не воссоздавать их с чистого листа.

Пересмотрев в пути черно-белую комедию Элема Климова, поймал себя на мысли, что «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» — буквально советский Уэс Андерсон.

На днях решил, что иногда буду составлять небольшие подборки фильмов из списка просмотренного за последнее время, тем самым проводя личный анализ и выделяя для себя более запоминающиеся истории. Пишите в комментариях, что из этого вы уже смотрели, а что добавили бы в закладки.

«Голод» (1983)
Режиссер: Тони Скотт

С уверенностью могу сказать, что дебютная полнометражная лента от Тони Скотта является одним из самых эстетичных творений кинематографа в направлении готики. Можно долго перечислять положительные особенности фильма, но после того, как я узнал, что на одной съемочной площадке встретились Катрин Денев, Сьюзен Сарандон и король глэм-рока Дэвид Боуи, работа сразу же попала в закладки для будущего просмотра.

«Чекист» (1992)
Режиссер: Александр Рогожкин

Этот фильм смело можно поставить в один ряд с Балабановским «Грузом 200», в особенности приближенным по своему эмоциональному оттенку и внутреннему состоянию после просмотра. Революция и никакой философии.

«Париж. Город Зомби» (2017)
Режиссер: Доминик Роше

Сразу оговорюсь, что это не классический зомби-хоррор, а камерная история об одиночестве в замкнутом пространстве, схожая по своему замыслу с картиной Уильяма Юбэнка «Любовь» (2011). Это глубоко «личный» фильм, ведущий с каждым свой персональный разговор, отчего для просмотра требуется правильный подход, особое внутреннее состояние и настроение.

«Дорога на Арлингтон» (1998)
Режиссер: Марк Пеллингтон

Очень странно, что данный эталон в жанре политических триллеров проходил мимо меня столько лет. И если в двух словах нужно вызвать заинтересованность в этом проекте, то это один из тех фильмов, где неожиданный финал оказывается просто невозможно предугадать во время просмотра.

«Заговор» (2001)
Режиссер: Фрэнк Пирсон

Концептуально фильм очень похож на работу Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин», но только здесь за полтора часа 15 официальных лиц рейха приняли решение по вопросу, изменившему мир и стоившему жизни шести миллионам человек.

«Роль» (2013)
Режиссер: Константин Лопушанский

Гражданская война. Двадцатые годы прошлого века. Всем тем, кто хочет прочувствовать дух страшного послереволюционного времени и уловить крайность одного актера, который хотел прожить чужую жизнь, как собственную.

«Перед судом истории» (1965)
Режиссер: Фридрих Эрмлер

Сложно назвать это полноценным интервью, я бы все же отнес эту работу к разряду художественных произведений. Однако для 1965 года это очень необычный для своего времени проект, где в диалоге встретились историк Сергей Свистунов и Василий Витальевич Шульгин, который был лидером Государственной Думы, противником большевиков и, пожалуй, главным идеологом Белого движения.

Если бы существовала самая необычная награда за достижения в кинематографе, например: «Лучшее употребление картофеля в кадре», то фильм «Туринская лошадь» уверенно бы занял первое место в этой номинации.

​Время несется очень быстро. Выпуск журнала, который мы планировали еще в начале осени, был отложен по независящим от нас причинам. Однако, несмотря на все обстоятельства, работа продолжалась. Она отвлекала от неистового хаоса и бесконечного думскролинга. Ведь, когда мы только заразились этой идеей – сделать свой журнал о кино, где у авторов будет полная свобода самовыражения – поверьте, мы даже не представляли через какие трудности нам придется пройти. Сам журнал стал для нас дверью, через которую мы могли наблюдать за заманчивым и волшебным миром кино, погружаться в необременительный эскапизм и длительные рассуждения о значении искусства; дверью, за которой мы могли скрыться от неустойчивого ландшафта зачастую иррационального настоящего.

Напомним, что первый номер «Синема Рутин» посвящен красному цвету в кино. Мы хотели порассуждать о различных его вариациях и ответить на вопрос: «Как он работает и как влияет на восприятие кинозрителя?» Говорят, это самый красивый цвет. О нем пишут, как о независимом, ярком, страстном и жестоком. Кажется, красного сейчас в избытке; им сейчас окрашено многое. Так и номер получился очень насыщенным, актуальным, полным ярких имен и событий. Именно таким, каким мы его и задумывали с самого начала.

С этого дня мы наконец открываем предзаказ, сами же выпуски будут готовы к отправке 30 декабря. На данный момент стоимость одного экземпляра составляет 990 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз, а также возможна доставка в страны СНГ и вскоре будет опубликован список магазинов, где можно приобрести выпуск оффлайн). Дополнительно в комментариях приложили фотографии журнала, чтобы иметь представление как он выглядит в жизни.

Для оформления заказа пишите: @munnoville. Будем рады вашей поддержке и помощи проекту!

На сайте «Сеанса» вышел большой материал про печатные журналы о кино. Если бы я мог задокументировать каждый миг, когда работа приносила мне удовольствие, то получился бы еще один номер журнала «Синема Рутин».

Сегодня каждое новое печатаное издание – это потенциальный носитель уникальной истории. Спасибо Павлу Пугачеву, что нашел время и силы собрать все истории воедино.

Ссылка на статью — https://seance.ru/articles/cinema-on-paper/

Мне кажется канал в целом почти при смерти, поэтому самое время прервать трехмесячную тишину и поделиться небольшой осенней подборкой от редакции СР, где я порекомендовал настоящую постмодернистскую сказку для взрослых от Райнера Сарнета.

В самой же подборке представлен полноценный спектр осеннего настроения: от меланхолии и отчаянного побега, до трагических форм обострения и попыток остановить лето буйством вечной зелени.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/chto-posmotret-osenniy-spisok-filmov-ot-redaktsii-ch-2

Уже прошло почти полтора месяца, как мы завершили съемки моего короткого метра. Для меня это была достаточно непростая история, к которой я шел продолжительное колличество лет, поэтому данным постом мне хотелось бы обозначить закрытие данного гештальта и постепенно двинуться дальше. В ближайшие пару недель мы завершим постпродакшн, поэтому думаю, что сейчас самое время наконец поделиться первым кадром из фильма «Тонкость наших стен».

Режиссер и сценарист Владимир Митрофанов;
В ролях Геннадий Блинов, Татьяна Трудова;
Продюсеры Андрей Лебедев, Эдуард Хорьков;
Оператор Александр Гусаков;
Звукорежиссер Анастасия Владимирова;
Композитор Павел Додонов;
Звукооператоры Марк Надель, Рина Равинская;
Ассистент режиссера Кирилл Старков;
Ассистент оператора Константин Тепляков;
Художник по реквизиту Анастасия Меньшикова;
Отдельное спасибо за помощь в создании фильма Андрею Серову, Артему Мищенко.

Выражаю большую благодарность всей команде!

С большой радостью сообщаем вам, что на днях новый номер «Синема Рутин»‎ официально поступил в продажу!

Название третьего выпуска – «Звук и образ»‎ и, как мы уже говорили ранее, в этом выпуске мы исследуем звук в кино во всем его многообразии и сложности. Большая часть номера посвящена многогранности звука и музыки в кинематографе как средстве художественной выразительности.

За эти годы мы прошли большой путь и не справились бы без вашей помощи. Поддержка читателей, амбициозные исследовательские задачи, высокий профессионализм авторов, и старших коллег – все это придавало нам силы и помогало нащупать собственный и неповторимый путь в таком сложном издательском деле. Не хочется забегать вперед, но мы постараемся в будущем порадовать вас новыми (печатными) форматами, а пока еще раз хотим выразить благодарность тем, кто остаётся с нами на этой «музыкальной» волне.

На данный момент стоимость одного экземпляра составляет 1090 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ, а также нас уже можно найти в «Порядке слов» или на полках книжного «Фаланстер»). Формат журнала: А4 / Объем: 220 страниц.

Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!